《中国电影史》练习题答案.docx

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《中国电影史》练习题答案

《中国电影史》练习题

第一讲

选择题：

1、世界上第一部电影是由（B）卢米埃尔兄弟拍摄的。

A、美国人B、法国人C、意大利人D、荷兰人

2、中国最早放映电影的地方是（A）。

A、上海B、北京C、天津D、香港

3、中国第一部国产影片是（A）。

A、《定军山》B、《长坂坡》C、《难夫难妻》D、《阎瑞生》

4、中国第一部国产影片《定军山》的拍摄者是（A）。

A、任庆泰B、张石川C、郑正秋D、黎民伟

5、中国第一部短故事片是（A）。

A、《难夫难妻》B、《一夜不安》C、《店伙失票》D、《劳工之爱情》

6、中国电影史上的第一位女演员是（B）。

A、林楚楚B、严珊珊C、王彩云D、殷明珠

7、商务印书馆活动影戏部成立于（D）。

A、1897年B、1913年C、1916年D、1918年

8、中国早期长故事片的代表性作品有（CDE）。

A、《难夫难妻》B、《庄子试妻》C、《阎瑞生》D、《海誓》E、《红粉骷髅》

9、20世纪20年代中国最大的民营电影公司是（C）。

A、新民公司B、华美公司C、明星公司D、幻仙公司

10、20世纪20年代以《梁祝痛史》等影片掀起古装片拍摄浪潮的是（D）。

A、“明星”公司B、上海影戏公司C、“大中华百合”公司D、“天一”公司

11、被称作武侠神怪片鼻祖的影片是“明星”公司拍摄的（A）。

A、《火烧红莲寺》B、《火烧平阳城》C、《火烧七星楼》D、《火烧青龙寺》

12、中国电影早期的“四大名旦”指的是：

（ACDE）

A、王汉伦B、严珊珊C、张织云D、宣景琳E、杨耐梅

思考题：

1、中国第一部国产电影是什么？

它是在哪一年拍摄的？

谈谈你对草创时期中国电影的印象。

中国电影史上，中国人自己摄制影片最早是在1905年秋天拍摄的《定军山》，是由北京丰泰照相馆的老板任庆泰（字景丰）拍摄的。

内容取自“三国”故事，讲的是智勇双全的蜀将黄忠老当益壮、屡建战功的动人故事，影片遴选了其中“请缨”、“舞刀”、“交锋”等几个以动作见长的片段。

主演谭鑫培。

2、试述20世纪20年代发生的“国产电影运动”。

首先是制片机构的勃兴，其次是影片产量的扶摇上升，再次是电影“国货”在一段时间内大受市场欢迎，与制片业的迅速发展同步，20年代中期中国电影的相关产业也呈现出一种良好的发展势头：

1、影院投资——到1926年底，全国影院达156家，其中上海39家。

2、电影教育——到1926年底，全国先后开办过各类电影培训机构18所（其中3所由外国人开办）。

这些培训机构一般附属于制片公司，但也专门性质的，如1924年成立的“中华电影学校”。

这是中国第一所较正规的电影培训机构，曾培养出胡蝶等知名演员。

3、电影出版物——仅1925年出版的专业性电影杂志就有20多种，一些大报如《申报》、《民国日报》等还相继开办了专门的电影副刊。

在各制片公司的竞争过程中，大家都希望创立自己的“精神品牌”，于是就出现了“海上各影片公司莫不各有其个性和特别之作风”的动人景观。

“明星”、“长城”、“神州”、“上海影戏”、“大中华百合”、“天一”等几个创作群体创作的影片，都带有明显的流派特点。

3、《孤儿救祖记》对早期民族电影产生了怎样的影响？

《孤儿救祖记》的成功，不仅从经济上挽救了明星公司，并使其成为中国早期举足轻重的制片机构，而且标志着民族电影草创阶段的结束和初盛时期的到来，它的直接影响是促成了一个“国产电影运动”，中国电影人的主体创造意识第一次得到了普遍意义上的觉醒。

4、20世纪20年代的商业电影都有哪些类型？

它们由盛到衰的原因是什么？

从1926年下半年开始的4年多时间里，中国影坛相继形成了“古装片”、“武侠片”、“神怪片”三股商业电影创作热潮。

20世纪20年代中期以后出现的上述三种电影现象，对丰富民族电影的创作类型做出了一定的贡献。

但最终由于愈演愈烈的粗制滥造之风，使得我国的民族电影业走向了危途。

中国电影在告别20年代、进入30年代的时候，陷入了一种难堪的困顿境地。

第二讲

选择题：

1、20世纪30年代中国的三大电影制片机构是（ACE）。

A、明星公司B、大中华百合公司C、天一公司D、长城画片公司E、联华公司

2、联华公司的创办人是著名的电影事业家、编剧、导演（C）。

A、张石川B、郑正秋C、罗明佑D、但杜宇

3、20世纪30年代，被称作“无冕影后”的是（C）。

A、王汉伦B、张织云C、阮玲玉D、胡蝶

4、被誉为“灵魂的写实主义”的默片巨作《神女》的导演是（C）。

A、孙瑜B、蔡楚生C、吴永刚D、卜万苍

5、我国第一部有声故事片是（C）。

A、《劳工之爱情》B、《渔光曲》C、《歌女红牡丹》D、《生死恨》

6、我国第一部真正以有声电影手法创作的影片《桃李劫》的编剧、主演是（D）。

A、洪深B、郑君里C、赵丹D、袁牧之

7、20世纪30年代中国有声电影的集大成之作是（D）。

A、《歌女红牡丹》B、《桃李劫》C、《十字街头》D、《马路天使》

8、我国第一部在国际上获奖的影片是（A）。

A、《渔光曲》B、《空谷兰》C、《姊妹花》D、《春蚕》

9、我国第一部彩色戏曲片是（A）。

A、《生死恨》B、《歌女红牡丹》C、《帘锦枫》D、《霓虹关》

思考题：

1、联华公司倡导的“国片复兴运动”是如何兴起的？

取得了怎样的艺术成就？

进入20世纪30年代，就在武侠神怪片充斥银幕的时候，电影界诞生了一支新军——联华影业公司。

在一片刀光剑影中，“联华”公司冲出武侠神怪片的迷雾，高举“复兴国片，改造国片”的旗帜，发起了中国电影业的一场革新运动。

“联华”公司的异军突起，不仅在实力和规模上与老牌的明星公司和天一公司构成“三足鼎立”之势，而且为弥漫着投机作风的影坛带来了一股清新的空气。

公司成立伊始，便提出了“提倡艺术，宣扬文化，启发民智，挽救影业”的工作总纲。

从1930年底开始的一年间，“联华”公司基本上是每月一片，相继推出了《野草闲花》、《恋爱与义务》、《一煎梅》、《自由魂》、《桃花泣血记》等11部影片。

在这些影片中，《野草闲花》、《恋爱与义务》和《桃花泣血记》被认为是体现“国片复兴运动”创作成就的代表性作品。

“联华”公司初期创作的影片，如果只从数量上来说，在当时整个影坛所占的比例并不算大，但其注重艺术质量的制片实践，却为提高国产电影的文化地位、改变观众结构和重新赢得市场起到了积极的作用。

从一定意义上说，“国片复兴运动”为不久以后兴起的、标志着中国电影艺术整体跃进的“新兴电影运动”（“左翼电影运动”）做了某种准备。

2、为什么说《神女》是中国默片时代的典范性作品？

影片的风格在当时被誉为“灵魂的写实主义”，因为影片中的女主人公挣扎在一种痛苦的“两重生活”之中，她的挣扎不仅是一种生存的挣扎，更是一种灵魂的挣扎。

在影片中，编导吴永刚表达了他对于生活在社会底层的弱者的深切的同情和对无私母爱的赞美。

影片具有较为明显的批判现实的意味，正如吴永刚在《〈神女〉完成之后》一文中所说的：

“在上海，尤其可以见到这种现象：

她们被人蹂躏，被人唾弃，被当作榨取金钱的工具，过着非人的生活。

这是整个社会的问题，这是社会经济制度的病态。

”

3、阮玲玉之死说明的什么？

阮玲玉因为婚姻不幸，加上黑社会势力对进步艺人的造谣和压迫，在1935年服毒自杀。

当时社会的黑暗现实以及早期电影艺术家的两难处境。

揭示了旧中国正直的知识女性被压迫、被侮辱的命运，控诉了旧社会的罪恶。

4、《桃李劫》作为中国第一部真正以有声电影手法创作的影片，其在声画结合上有什么特点？

作为一部有声片，《桃李劫》成功地运用了有声电影的技巧，音响、歌唱和画面得到较好的结合。

它已不再像此前的国产有声片那样，仅仅把“音”与“影”简单地相“加”，而是创造性地使用了“音”与“影”的“乘法”。

它第一次把对话、音乐和音响这三个声音艺术要素纳入到整体银幕构思当中，使声音产生推动电影剧情发展的功能。

第三讲

选择题：

1、“新兴电影运动”的开山之作是（C）。

A、《野草闲花》B、《马路天使》C、《三个摩登女性》D、《狂流》

2、被称作“新兴电影运动”开山之作的影片《三个摩登女性》的编剧是（A）。

A、田汉B、夏衍C、阳翰笙D、袁牧之

3、夏衍编剧的影片《春蚕》是根据（C）的同名小说改编的。

A、鲁迅B、许地山C、茅盾D、巴金

4、《姊妹花》的主演是（B）。

A、阮玲玉B、胡蝶C、陈玉梅D、宣景琳

5、《渔光曲》的主演是有“野猫”之称的（A）。

A、王人美B、陈波儿C、黎莉莉D、王莹

6、阮玲玉拍摄的最后一部重要作品是（D）。

A、《三个摩登女性》B、《小玩意》C、《神女》D、《新女性》

7、左翼电影的代表作《风云儿女》是由（D）公司摄制的。

A、明星B、联华C、艺华D、电通

8、田汉作词、聂耳作曲的《义勇军进行曲》是影片（D）的主题歌。

A、《大路》B、《青年进行曲》C、《壮志凌云》D、《风云儿女》

9、“国防电影”最重要的代表作是（A）。

A、《狼山喋血记》B、《恋爱与义务》C、《桃花泣血记》D、《民族生存》

10、“国防电影”的代表作《狼山喋血记》的导演是（B）。

A、沈浮B、费穆C、吴永刚D、孙瑜

思考题：

1、“新兴电影运动”是在怎样的历史背景下产生和发展的？

它在发展过程中经历了哪几个阶段？

其代表性作品有哪些？

新兴电影运动是在内忧外患日益加剧的时代背景下兴起的。

1931年的“九一八”事变和1932年的“一二八”事变，把中华民族推到了生死存亡的边缘。

同时，政治的腐败和经济的凋敝，又使广大民众与统治者的矛盾趋于尖锐化。

社会的巨大变化和动荡，必然会对电影产生巨大的影响。

首先，民族危机激发了全民性的爱国意识和救国愿望，观众对银幕上的刀光剑影、柔情蜜意，已经没有任何兴趣，甚至感到厌恶。

其次，战事的发生给电影业带来重大的损失。

要摆脱电影业自身的生存困境，就必须拍摄反映现实生活和大众愿望的影片。

1933年2月，中国电影文化协会成立。

它是一个群众性组织，团结了电影界各方面的知名人士，如郑正秋、孙瑜、洪深、田汉、夏衍等。

它以“认清过去的错误”、“探讨未来的光明”、“建设新的银色世界”为指导思想，为电影创作提出了明确的目标，号召电影界人士共同高举反帝反封建的旗帜，努力探寻中国电影的创新之路。

它的成立，标志着“新兴电影运动”正式全面展开。

第一阶段（1933年）：

左翼电影的迅速崛起：

《三个摩登女性》、《狂流》

第二阶段（1934~1935年）：

左翼电影在曲折中发展：

《渔光曲》、《新女性》

第三阶段（1936~1937年）：

新兴电影运动的重新高涨：

《狼山喋血记》、《壮志凌云》

2、在中国电影史上，1933年被称为“中国电影年”。

为什么？

新兴电影运动在1933年迅速崛起，并改变了中国电影的面貌。

制片业得到恢复而且有了新的发展，许多影片公司不同程度上改变了自己的制片方针，从单纯追求商业利润转变为服从现实需要，注重维护民族利益、关心国家命运，表达反抗日本侵略的爱国主义精神。

1933年，《三个摩登女性》、《狂流》等一大批表现新的思想、描写新的内容的影片陆续上映，给人以耳目一新的感觉。

1933年也因此被称作“中国电影年”。

3、什么是“国防电影”？

其代表作是什么？

一种是广义的，即通过宽泛的取材，反映帝国主义军事侵略和经济侵略下的各种现实生活问题。

属于这类的影片有：

洪深编剧、程步高导演的《新旧上海》，蔡楚生编导的《迷途的羔羊》，欧阳予倩编剧、程步高导演的《小玲子》，夏衍编剧、张石川导演的《压岁钱》，沈西苓编导的《十字街头》，袁牧之编导的《马路天使》，沈浮编导的《天作之合》等一批富于批判意义的作品。

狭义的“国防电影”，则是专指直接反映抗敌斗争、号召大众团结御侮