zbrush教案.docx

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zbrush教案

ZBRUSH人像雕刻教案

在我们进入zbrush最精彩章节——雕刻前我们需要认识雕刻的工具——笔刷。

zbrush自带了多种笔刷供大家选择和使用，掌握和用好这些笔刷将让我们的雕刻工作更加自由。

本课的内容将主要向大家讲解最基本也是最常用的三个笔刷，以便大家熟悉它们的用法和特性。

图1

一、标准笔刷　　标准笔刷是zbrush的基本雕刻笔刷，在默认值状态下，可以让顶点向外凸起造成在雕塑上增加黏土的效果。

这个笔刷可以和所有定制笔刷的工具一起工作，例如笔画、阿尔法、编辑曲线等等。

按下alt键可以让标准笔刷产生下凹的效果。

图2

　　下面是笔刷在模型上造成的效果，标准笔刷是zbrush中最常用的笔刷之一，我们在进行雕刻的工作中通常会使用到这个笔刷，默认情况下笔刷在模型上造成了平滑的凸起，能让我们很方便的用来给模型造型或是修改模型的形态。

图3

　　标准笔刷能够和所有的笔刷参数一起使用，如下图，我们可以通过修改笔画、阿尔法、编辑曲线等来修改笔刷的形状或是造成的效果。

图4

二、移动笔刷　　可实现移动顶点的功能。

在zbrush2中使用激活transform:

edit和move来实现移动顶点。

在zbrush3中这个笔刷可以在transformraw模式下移动。

图5

　　下面是移动笔刷造成的效果，它可以很容易地改变面部的特征，以表达情绪，还可以让脸部出现更加自然的不对称。

图上的三个笔刷方向给了模型一个微微弯曲的微笑，并且让一只眼睛明显高于另一只。

图6

　　移动笔刷不能使用某些修饰笔刷的工具，笔刷以屏幕的xy轴为平面上的移动顶点，移动顶点的数量取决于笔刷的尺寸和笔刷的编辑曲线。

另外移动笔刷受遮罩的控制，这意味着没有遮罩的点可以移动，遮罩的点不能移动，而部分被遮罩的点按它们被遮罩的比例移动。

图7

技巧：

如果想移动模型的某一个顶点，需要将移动笔刷的尺寸修改到最小，然后对顶点进行移动。

图8

三、平滑笔刷　　平滑笔刷可以平滑模型表面细节到一个平均水平。

这是表面顶点和相邻顶点的平均位移，这意味着平滑效果的尺度取决于模型的细分级别。

它是一个非常常用的笔刷，我们在雕刻过程中会经常使用到它，快捷键是shift。

图9

　　下图是平滑笔刷的效果，平滑笔刷便于除去鼻子上的毛孔，但是鼻子的形状不会受到影响。

增大笔刷滑杆，使用更强的平滑，由于平滑是基于点的，所以只是看上去鼻梁和鼻翼转折有些柔和，但是整体的形状不会受到影响。

图10

技巧：

1、平滑笔刷可以在zbrush模型的多层细分级别下工作，并且能够控制对模型的平滑效果。

下图展示了平滑笔刷在模型的不同细分级别进行了平滑，但是并没有将模型的细节损失掉，这其中的奥妙就是，如果不想平滑掉某些细节，就将模型的细分级别降到细节还没有出现级别进行平滑。

图11

2、在默认情况下，按下shift键，平滑的强度是100，这个参数对大多数情况来说都太大了，所以我们可以先切换到平滑笔刷，将强度修改为10-20左右，然后在雕刻过程随时按下shift键来平滑。

3、broushmod滑杆控制平滑的效果，如果将滑杆数值设为正值，笔刷将更多地平滑低处顶点，如果设为负值将更多地平滑高处顶点，如果设置为0将全面平滑。

图12

前期就是根据想法收集一些素材，画画草图，找找感觉，资料收集很重要，对以后制作很有帮助，下边是我前期收集的一些参考资料。

（图01）

图01

常用笔刷介绍：

首先我先讲讲我最常用到的几个笔刷，每个笔刷都有不同的用途，使用方法也各不相同。

（图02）

1、standard笔刷是ZBrush里最基本的笔刷，也是最常用的，在刚开始细分到两三级的时候用这个笔刷雕刻大型体。

2、move笔刷也是调大型的，用这个笔刷调大型是效率最快的，和Maya里的软选择差不多。

3、clay粘土笔刷，这个笔刷很适合雕刻肌肉，顺着肌肉走向一层一层叠加，雕刻边缘过渡柔和。

4、Flatten笔刷可以把不平滑的地方雕平，并且可以把五星点雕平。

5、Slash3笔刷可以卡结构，画出的线比较生硬，配合smooth可以区分开骨头和肉。

6、按Shift键使用smooth柔化网格，ZIntensity一般控制在35左右。

图02

以上是我经常用的几个笔刷，把它们配合起来再结合不同的笔触和alpha使用，功能就很强大了。

开始雕刻

这个角色的基础模型是从网上下载的

我直接把它放到ZBrush里开始雕刻，开始调形的时候可以打开线框显示，用move笔刷在没有细分的级别下调大型，下手要大胆，不要拘谨，按P键打开透视，在Draw菜单下的FocalAngle调透视的大小，X键打开对称，方便调整，调整人头的时候，有个口诀，“横五眼竖三厅”。

如果比例调不准可以按这个去调。

横五眼竖三厅：

正面看脸部最宽处为五个眼睛的距离，发际到眉毛为上停，眉毛到鼻底为中停，鼻底到下巴为下停。

（图03、04）

图03

图04

掌握了这个比例后，就可以开始雕刻了，主要就是在ZBrush里使用刚刚介绍的一些笔刷雕刻出大概结构，一定要将人物头部的比例掌握好。

（图05、06）

图05

图06

接下来，把眼睛和牙齿加入，低模我是在Maya里创建的，挺简单的，在这就不介绍了。

点Import把眼睛和牙齿导入，点Append加入到头部。

大型调到差不多，细分到三级，开始定位结构，这个阶段还是调整大型和比例结构，主要用到standard、move、clay笔刷，再配合smooth，在这个阶段遮罩蛮好用的，调形的时候先从大的肌肉走势着手，注意形体与形体之间的穿插关系。

smooth的ZIntensity调到35左右，要在各种角度观察形体，把握外轮廓，注意及时保存。

（图07）

图07

遮罩鼻唇沟，开始进一步的雕刻，注意脸部肌肉和骨头的关系，下图是我收集的脸部肌肉结构图，里面详细的画出了脸部各个机头组织的关系，想大家可以仔细观察并牢记于心，这样对制作其他模型会有很大的帮助。

无论制作什么类型的生物，脸部肌肉组织都是根据正规的肌肉走势演变而来的，平时就要多加练习，在创作时才能加入自己的想法，将模型制作完美。

（图08、09）

图08

图09

了解了面部肌肉结构，我就开始雕刻出表情，这个人头的表情比较夸张，但无论怎么夸张，肌肉结构都是遵照上面讲解的知识演变而来的。

（图10）

图10

结构调到差不多，下边该适当的夸张这个角色了，做这个角色，我重点是为了突出他的表情，所以我参考了一些喜怒哀乐的图片。

（图11）

图11

雕刻时我适度的夸张了他的眉弓和表情肌，有时候可以自己照着镜子多摆几个表情找找灵感，下面标注的红线是表情夸张的主要动式线。

因为这个角色的下颚往后缩，上颚向前伸，我又夸张了他的门牙，这样更具特色，能生动一些。

（图12）

图12

为了突出头部，我又主观的缩小了他的脖子，显得更Q一些。

注意脖子大的肌肉走势。

和头部一样，无论怎么去变化，肌肉结构的走势是不会变的。

（图13）

图13

雕刻过程中要经常在整体下看形体，发现问题及时修改，不要到最后再修改，会浪费很多时间的，并且还可以将整体结构进行把控，比例最重要，如果有新的想法，还可以加入尝试，这样对整个创作会有很大的帮助的。

（图14）

图14

在卡结构骨点的时候，Slash3笔刷一般情况下把ZIntensity调到30左右就行了。

在额头和其他位置增加一些纹理，使角色更加生动。

雕刻皱纹，先用standard雕刻大型，再用Slash3笔刷卡骨点和结构，可以配合smooth轻轻的柔化，如果是特别细的皱纹可以用pinch笔刷挤压。

（图15）

图15

ZBRUSH雕刻头发教程开始：

我们在开始雕刻的时候，先来分析一下头发有哪些特性：

1、从整体来看，它们是拥有一定体积形态的，这也是雕刻最初我们需要把握的东西。

2、再细一点看，头发质量比较轻，有着相对复杂的卷曲结构，在增加细节的时候需要我们表现出来。

（图01）

图01

第一步

在这个例子中我们使用单独的模型来制作头发，所以首先在头部模型上添加一个球体作为子工具，将其缩放移动到合适的位置。

（图02）

第二步

雕塑的总体原则采用由粗到细，由简入繁的原则。

整体大形我们切换到较低的细分级别，使用默认设置的Move笔刷或者SnakeHook笔刷来进行调节，这两个都是非常好的对大形进行调节的工具，设置一个较大尺寸的笔刷，这样可以对大面积区域顶点产生影响，方便我们快速得到想要的大体形态。

（图03）

图03

第三步

头发大的体块我个人比较喜欢使用Clay笔刷来塑造，先来看看Clay笔刷的一些设置。

（图04）

图04

不同的Brushmodifier效果，与单纯的增大ZIntensity值是不同的，对于Clay笔刷Brushmodifier值的增加有助于更好的保留Alpha形态，各位读者可自行进行测试。

然后就可以根据头发大体的走向，配合一个较大的BrushModifier（例如60左右），这样可以很轻松得到一个大形态。

雕塑过程中尽量根据头发的走向，尽量保持笔触的连贯性。

（图05）

图05

第四步

这一过程完成后，由于Clay笔刷设置，我们得到的模型效果整体感觉变化比较平缓，缺乏力量感，所以还需要进一步加工。

（图06）

图06

第五步

因为毛发与毛发之间有着复杂的穿插以及很多不规则的变化，所以这里需要对表面形态做一些调整。

首先介绍两个笔刷，一个是Standard标准笔刷，你也许会说这个再熟悉不过了，还用介绍么，但不知你有没有注意到Brushmodifier设置对效果的影响。

观察下图可以看到，在设置较高的Brushmodifier值的时候，会对最终效果增加了一个收缩的效果，有点类似再使用Pinch笔刷让中间产生一条尖锐转折。

（图07）

图07

另一个Flatten笔刷，下图左侧是Clay笔刷效果，右侧是使用Flatten在其两侧进行绘制的效果，可以看到同样能够实现类似上面我们说到的Standard笔刷的效果。

（图08）

利用这两个笔刷设置，反复对模型调整，让头发效果更丰富。

（图09）

图09

图10

第六步

在表面适当增加发丝的细节，让效果更真实。

表面头发丝的效果我们可以借助下面两个笔刷Rake和Stardard，使用默认设置就可以了。

Rake笔刷结合初始的Alpha设置，实现类似用耙子耙过的效果，通过它能够一次创建一簇头发，而使用Stardard笔刷则是一根根实现，控制起来相对自由一些，大家可根据自己喜好选择。

（图11）

图11

第七步

最后，如果还有不满意的地方可以用上面提到的笔刷再进行细致的修改，知道自己满意为止，下面是最终效果的查考图。

（图12、13、14）

图12

图13

zbrush雕刻褶皱手法和技巧

常用的笔刷

a.Standard笔刷。

在整个褶皱雕刻的过程中，Standard笔刷用得还是比较多的，我们需要不断的给它更换Alpha，以便使我们雕刻出来的褶皱更加的丰富。

b.Dam_Standard笔刷。

这个笔刷用来雕刻褶皱凹陷的地方非常的好用。

也可以用来勾勒褶皱的结构转折和凹陷的地方。

c.hPolish笔刷。

为了体现褶皱有软硬变化，就用这个笔刷塑造一些稍微硬，平整一点的褶皱。

d.smooth笔刷。

用来光滑，过度褶皱。

2.笔刷重力设置

所谓笔刷重力就是当我们雕刻的时候，笔触向下垂。

开启了重力，可以让我们雕刻出来的褶皱更加生动。

在Brush（笔刷）面板中，调整横杆就可以开启重力和改变重力的大小。

 褶皱理论

衣服不是独立存在的物体，它是缠绕在身体上的衣料。

为了表现布料具有种种形态，我们要学习如何以最直接的办法表现褶皱不同的特征，因为每个褶皱都有着其独特而明确的作用，就如同演员在舞台上扮演不同的角色一样。

——摘自《伯里曼人体结构绘画教学》

一、褶皱种类：

布料原本没有形状，把它铺在地板上，它就依着地板的形状；摆在椅子上，它就呈现出椅子轮廓的形状；挂在衣架上，布料就从其支撑点上垂落下来。

没有相同的褶皱，没有一成不变的，每个褶皱都有其自身显著的特征。

每当把它们凑在一起，管型，折线型，螺旋型，半搭扣型，兜布型，悬挂和下垂型的褶皱必须能够将一种融入另一种之中，形成一块和谐的褶皱。

每一种都有它自己的功能。

1.兜布型褶皱

这种褶皱好比双手抓住布料上边两个角，让中间的部分垂下来，褶皱就会显示出中间向下垂落，两边向中间相搭并逐渐下垂。

2.管型褶皱或带型褶皱

如果捏住一块布料的一角提起，就会在手指附近产生支点辐射出管状的褶皱来。

捏起任何材质的布料都会产生这样管状的褶皱，这是不争的事实，必须作为规律来指导。

管型褶皱垂下来后分成两个或三个管型，随着这些几个管型互相岔开变成多个管型，变成多个管型之后继续再分更多的管型、由小变大，直到其变平为止。

3.折线型褶皱

折线型褶皱是因为管型褶皱弯曲而形成的一种转折，称为折线型褶皱。

这种褶皱必须有管型褶皱的存在才能产生。

4.“之”字型褶皱

衣服接触地面上的上方绘有“之”字形褶皱。

如果衣物向下顺垂，会形成管状褶皱，但是由于布料在此处折叠，所以就由之字形褶皱代替管状。

5.半搭扣型褶皱

每一块管状型的或扁平的布料突然改变方向，就会产生半搭扣型褶皱。

比如，当我们坐下时，腰部与臀部之间的布料突然改变方向，形成了半搭扣型褶皱。

当我们弯曲手臂时，上臂与前臂之间的肘部会突然转折就形成了半搭扣型褶皱。

半搭扣型褶皱和折线型褶皱关系

区别：

一个是整体，一个是局部。

半搭扣型褶皱是整体褶皱改变方向，而折线型褶皱是单个管型褶皱弯曲。

联系：

半搭扣型褶皱中包含折线型褶皱，折线型褶皱构成半搭扣型褶皱，相辅相成，缺一不可的关系。

6.螺旋型褶皱

这种褶皱一般出现在布料裹在圆柱物体上时，就会形成螺旋型褶皱。

比如当衣服袖子裹住手臂，或者裤腿裹住大腿就会形成螺旋型褶皱。

7.波形褶皱

由于受到风力的作用而高高扬起。

这是一种最基本的，具有清晰的高低起伏，风向不断变化会更加复杂，比如披风，旗帜。

8.垂落和飞舞型褶皱

我们之前说到“布料原本没有形状，把它铺在地板上，它就依着地板的形状；摆在椅子上，它就呈现出椅子轮廓的形状；挂在衣架上，布料就从其支撑点上垂落下来。

”

如果没有什么物体支撑布料，布料会怎么样了？

可想而知布料会垂直下落，在下落的过程中会不规则的摇动或飘动。

这就形成了，垂落和飞舞型褶皱。

 9.呆滞型褶皱或静态褶皱

布料在垂直落在底面上堆积或平铺而形成呆滞型褶皱，这种中包含了管型褶皱；折线型褶皱

总结：

不管褶皱看上去是多么地复杂、它都可以归纳成以七种褶皱类型。

我们应该牢记这几种褶皱类型，当我们在雕刻褶皱的时候，观察原画或者参考，雕刻出这七种褶皱中的任何一个，然后从这种褶皱中去发现另一种褶皱，这样我们在雕刻随机变化的褶皱时不会感到迷茫了。

我们总结出一套可以遵循的规律，虽然其中每一条规律都是可以改变或取消的，但是我们仍然需要知道这些规律，以便能够尽量多地运用或者有意识的去打破。

——摘自《伯里曼人体结构》

zbrush中如何减面？

通常我们在zbrush中制作模型完成后，我们需要导入到其他三维软件中进行编辑，比如拓扑，烘培。

DecimationMaster是zbrushR2以上的版本自带的一个插件。

中文名叫减面大师。

其功能非常强大，也非常的方便，可以帮助我们提高效率，减少电脑资源损耗。

作为一名3D美术师是必须掌握的一个技术。

从下图可以看出，原来的模型是500多万面，当它减到70多万面的时候，细节几乎与原来的模型一模一样，没有任何损失，这样的面数比较适合我们进入其他三维软件中烘培法线或者AO贴图。

当它减到20多万面的时候，细节损失了少量，如果是进入topogun或者是maya、3DSmax软件里面拓扑低模，那么这样的面数是足够满足我们的要求。

当它减面到5W多面的时候，这个时候接近中模形态，不太适合我们应用，虽然如果你不怕麻烦，可以直接用这个模型在三维软件中减成一个低模。

（图一）

接下来我们介绍下这个插件如何用。

在zbrush菜单的Zplugin下找到DecimationMaster插件。

如

（一） 

（图二）

Freezeborders：

冻结边界，就是说我们在减面的时候勾选这个可以防止外轮廓变形。

这个我们在减面的时候必须用到的。

Keepuvs：

如果你的模型带有UV，那么勾选这个可以保持UV，这个对于游戏美术师来说几乎用不到。

pre-processcurrent：

预算处理。

软件要先经过对模型进行计算，然后你才能开始减面。

这个也是必须用到的。

pre-processall：

预算处理所有的模型。

如果你subtool工具栏中有很多物体需要减面，那么你可以点击这个按钮全部预算处理。

这样可以提高工作效率。

虽然，如果你所有的物体面数都非常高，那么我不建议用这个，因为这可能会导致软件奔溃。

%ofdecimatong：

减面的百分比。

kpolys：

多边形

kpoints：

顶点

Decimatecurrent：

减掉当前预算的面数，这只是针对单个模型减面。

Decimate：

减掉所有预算的面数。

Deltetcaches：

删除你之前点击pre-processcurrent或者pre-processall预算处理的缓存。

这样可以减少电脑资源消耗。

可以提高软件运行速度。

ExportallSubtools：

导出Subtool工具栏中所有的物体。

就是说当模型有很多个物体，减面完成之后，点击这个按钮它就会把所有的物体合并导出。

好了，插件就介绍到这，下面我说一下如何在实际中快捷的用这个插件，毕竟实践才是王道。

点开DecimationMaster（减面大师） 面板→ 勾选Freezeborders →单击pre-process current（软件会开始运算）→（运算完成之后）设置%ofdecimatong参数（我一般设置5—10）→单击Decimatecurrent 减面