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文概
一、名词解释
1、文学作品的类型是指文学作品反映现实的方式；体裁是指文学作品话语系统的结构形态。
2、现实型文学：
是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态，以对客观现实的冷静观察和理智分析，直接解释现实矛盾，触及人生。
遵循客观规律，反对主观随意性。
力求揭示人物性格形成的客观原因，包含着对现实生活的情感评价。
不直接表露自己的主观倾向是其创作的重要原则。
它的基本特征是再现性和逼真性。
3、再现：
是对外在客观现实状况作如实刻画或模拟，要求文学立足于客观现实，面对现实，正视现实并忠于现实生活。
“镜子说”突出表现了这一特点。
4、逼真：
以写实的方法，按生活中各种事物的本来面目进行精细逼真的描绘。
客观事物感性状貌和细节的真实是其特色。
5、理想型文学：
是一种侧重以以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。
它的特征是表现性和虚幻性。
6、表现：
把内在主观世界状况以形象呈现出来。
7、虚幻：
运用夸张、变形、虚构的方法，不求外表的真实，遵循情感的逻辑，追求情感的真实。
8、象征形文学：
一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。
它的基本特征是暗示性和朦胧性。
暗示是指词语寄寓某种超出本义的内涵，是象征型文学寄寓意蕴的方式。
朦胧是指词语含有多层不确定的意义。
9、诗：
是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁。
可分为抒情诗和叙事诗，格律诗与自由诗等，它基本特征是凝练性、跳跃性、节奏和韵律性。
10、小说：
一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学样式。
可分为长篇、中篇与短篇小说，文言小说与白话小说。
其基本特征是深入细致的人物刻画，完整复杂的情节叙述，具体充分的环境描写。
11、剧本：
是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。
可分为悲剧、喜剧、正剧，还可分为独幕剧和多幕剧。
其基本特征是浓缩地反映现实生活，集中地表现矛盾冲突，以人物台词推进戏剧动作。
12、散文：
广义上是包括诗歌以外的一切文学作品；文学意义上的散文是与诗歌、小说、剧本等并列的一种文学样式，包括抒情散文、叙事散文、杂文、游记等。
文学散文是一种题材广泛、结构灵活、注重抒写真实感受、境遇的文学体裁。
主要特征是题材广泛多样，结构自由灵活，抒写真实感受。
13、报告文学：
是一种在真人真事基础上塑造艺术形象，及时反映现实生活的文学体裁。
它的基本特征是及时性、纪实性、文学性。
4、意境：
是抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间。
5、叙事学：
探索通过一系列学术活动逐渐酝酿形成了一种新的研究叙事艺术叙的理论和批评方法，这就被称为“叙事学”。
6、文学风格：
是作家创作个性在文学作品的有机整体中通过言语组织所显示出能引起读者持久审美的艺术创造性。
7、期待视野：
在文学阅读之先及阅读过程中，作为接受主体的读者，基于个人期待视野与社会的复杂原因，心理上往往会有既成的思维指向与观念结构，读者这种据以阅读文本的既定心里图式，叫做阅读经验期待视野，简称期待视野。
9、文学本体论：
是一种哲学用语，它是探讨一切存在，即现实对象的基本特征文学本体论的学说。
认为文学活动的本体在于文学作品而不是外在世界或读者。
美国新批评派理论家兰塞姆提出的术语。
12、陌生化：
是将可见的事物换一种样式出现，以取得最佳的艺术效果。
它倾向于不用习见的“称谓”作者或人物似乎都未见过此事物，不得不以陌生的眼光如实的描写它，结果消解了“套板反应”，进而使读者产生某种新奇感。
17、叙述者的声音：
故事中叙述者的存在不仅表现于叙述的内容及叙述话语本身，而且表现于叙述的动作，即用什么口气或什么态度叙述。
18、隐含的读者：
相对于现实读者而言的，是指作家本隐含的读者人设定的能够把文本加以具体话的预想读者，也就是，是作家预想出来的他的作品问世之后，可能出现的或应该出现的读者。
23、行动元与角色“行动元”：
指人物是推动故事情节发展的行动要素；是指具有生动具体的形象和性格特征的人物。
四、简答题
15．象征型文学与现实型、理想型文学的区别：
现实型与理想型文学的意义就在其形象自身，而象征型文学突出文学形象的意义的超越性；现实型文学是通过对生活现象的直接描绘反映现实，理想型文学往往以直抒胸臆的方式表现情感态度。
而象征型文学则偏以间接的方式去暗示客观规律和主观感受；象征型文学淡化具体时间与空间，突出了朦胧性。
16．文学典型的审美特征：
文学典型的特征性，文学典型必须具有贯穿其全部活动的，统摄其整个生命的“总特征”。
文学典型还必须通过局部“特征”，反映和形成总特征；文学典型的艺术魅力，文学典型的艺术魅力应当是来自性格显示的一种生命的魅力，更来自它所显示的灵魂的深度。
17、典型人物与典型环境的关系：
典型性格是在典型环境中形成的。
典型环境不仅是形成人物性格的基础，而且还是逼迫着人物的行动，制约着人物性格的发展变化；典型人物也并非永远在环境面前无能为力，在一定条件下它有可以对环境发生反作用；典型环境与典型人物的关系还有相互依存的一面，失去一方，另一方也就不复存在。
17．如何理解叙事的特征：
叙事的内容是社会生活事件过程，即人的社会行为及其结果，叙事的兴趣不在于精致的人或物，而在于动态的事件，即人的行为及其造成的后果，它的认识价值就在于显示了社会生活的发展变化过程及其意义；叙事是话语的虚构，叙事文学用话语来虚构艺术世界。
18．艺术生产”的概念是怎样提出来、关系如何：
从社会生产活动的角度看，文学创造是一种生产。
马克思在《<政治经济学批判》导言》中把艺术活动称为艺术生产。
关系：
物质生产是人类最基本的生产方式，是社会存在的基础，也是历史发展的基本动力，精神生产的产生和发展，始终是以物质生产为前提和基础的，从属于物质生产或直接为物质生产服务。
精神生产总是受到物质生产的普遍规律的支配，并随之发展。
19．怎样理解情感评价的文学意义：
情感评价的文学意义，可以从所谓的形象性问题上得到印证。
情感评价是文学的本质属性性和文学创造的必然要求，它作为一定的价值取向，内隐着人的政治、文化、伦理、宗教和审美等社会性需要与态度，以及由此诸多因素形成的对社会生活的心理体验和判断。
文学创造正是以这样的属性，在向人们展现真理的同时也向人们呈示着意义，并以审美情感数珠人们的心灵和激发人们的情绪的方式，发挥着它的审美意识形态作用。
20．审美意象与一般的意象有何不同：
审美意象与一般的意象不同之处：
一般意象以再现生活为目的的典型和以抒情为目的的，而审美意象是以表达哲理观念为目的的。
21、审美意象的基本特征：
本质特征是哲理性；表现特征是象征性；形象特征是荒诞性；思维特征是抽象思维的直接参与；鉴赏特征是求解性和多义性。
21．叙述角度的变换对于阅读的意义：
①第三人称叙述的传统特点是无视角限制；②第一人称叙述焦点移入作品中，成为内在式焦点叙述，可产生身临其境的逼真感觉；③第二人称叙述是第三人称叙述的一种变体。
从读者与叙述接受者二者之间距离拉大。
22．文学抒情与叙事的区别：
抒情偏于表现作者自己的主观世界，叙事偏于再现客观世界；抒情用话语的声音组织和画面组织来象征地表现情感，叙事则用话语的意义来讲故事。
五、论述题
1、如何理解“文学是话语蕴藉中的审美意识形态”：
（1）语言文学是思想的高度概括，具有鲜明的阶级性。
所以，文学是意识形态，而且是重要的意识形态。
（2）审美的意识具有鲜明的阶级性。
比如，白毛女中，如何看待大春和喜儿的爱情，而黄世仁对喜儿是什么态度。
歌剧中的语言平实朴素，打动的是劳动人民的心。
（3）话语中蕴积的审美意识也在歌曲等文艺形式中充分表现。
既无产阶级的朴素自然的语言审美观念和资产阶级的无病呻吟的语言对比，非常强烈。
2、把艺术真实和生活真实、科学真实进行比较：
①与生活真实不同，艺术真实以假定性情景表现对社会生活内蕴的认识和感悟；②与科学真实不同，艺术真实对客体世界的反映具有主观性和诗意性。
3、对艺术真实的理解理解：
（1）艺术真实是主体把内在的尺度运用到对象世界上去，经过艺术创造，与“善”“美”共生并存的审美化的真实。
（2）艺术真实是对生活真实的超越，它在假定性情景之中，揭示社会生活的本质及其必然性，以此作为自己的目标，故艺术真实是内蕴的真实、假定的真实。
4、文学是通过话语蕴藉显现出来的审美意识形态。
试以一篇文学作品为例详加、文学是通过话语蕴藉显现出来的审美意识形态。
分析。
分析。
答：
同“题1”。
5、试以杜牧的《江南春》为例，简要说明文学意境的特征。
、试以杜牧的《江南春》为例，简要说明文学意境的特征。
答：
本诗不仅描绘明媚的江南风光，而且还再现了江南烟雨濛濛的楼台的景色。
首先诗人笔下的江南花红柳绿、莺歌燕舞，带水的村庄，依山的城郭，迎风招展的酒旗，江南的南朝遗留下来的许多寺庙别有意蕴，表现了诗人对江南的赞美与神往，体现了情景交融。
而南朝遗留下来的许多寺庙是否有四百八十座，体现了虚实相生。
这样一个山重水复、柳暗花明的江南春景，怎不令人向往呢？
体现了韵味无穷。
举例说明文学言语与普通言语的不同。
6．举例说明文学言语与普通言语的不同。
答：
文学言语是特殊的言语系统，与一般言语有明显的不同，除了形象性，生动性，凝练性，音乐性等特点外。
文学言语还具有内指性。
而普通言语是外指性的。
而文学言语是指向文本中的艺术世界。
文学言语具有心理蕴含性。
普通言语侧重运用语言的指称功能。
而文学语言更注重表现功能，文学言语具有阻拒性。
试分析一篇叙事作品中叙述着声音的特点。
7、试分析一篇叙事作品中叙述着声音的特点。
答：
书P252。
8、艺术真实有哪些主要特征？
说明艺术真实区别于生活真实与科学真实的原理。
答：
（1）与生活真实不同，艺术真实以假定性情景表现对社会生活内蕴的认识和感悟；
（2）与科学真实不同，艺术真实对客体世界的反映具有主观性和诗意性。
区别：
①生活真实为文学创造提供了原型启示，是取之不尽、用之不竭的源泉，然而艺术真实是对生活真实的超越，它在假定性情景之中，揭示社会生活的本质及其必然性，以此作为自己的目标。
②就揭示和表现客体世界内蕴的价值追求而言，文学创造与科学活动是相通的；然而文学反映客体世界的审美特征具有主观性和诗艺性。
9．文学言语是一种创造性语言：
文学话语作为一种“言语”与日常言语、科学言语的区别：
科学话语作为科学领域使用的言语，强调严谨的逻辑和风格，显得素朴单纯、千篇一律。
日常言语由于发生在具体交往中，受到现实人际关系和具体语境的影响，较富于感情色彩和个人风格，但总的来说还是服从于说明的需要。
文学言语突破了语法结构和逻辑要求，强调个人感情色彩和风格，比日常言语更富于艺术性、技巧性、个体风格，同时也更含蓄、多义、模糊、有限的言语中往往包含着无限的意蕴。
10、适用本文层次理论来赏析王维的诗《山居秋暝》：
书P201—207，自己分析。
思考问题
1．现实型、理想型、象征型文学与现实主义、浪漫主义文学的关系：
随着文学的不断发展，是理想型、现实型和象征型文学得以独立充分的发展，也出现了各种文学思潮与文学运动，浪漫主义、现实主义和象征主义文学也分别称为理想型、现实型和象征型文学的典型形态。
2．象征型文学与现实型、理想型文学的区别：
现实型与理想型文学的意义就在其形象自身，而象征型文学突出文学形象的意义的超越性；现实型文学是通过对生活现象的直接描绘反映现实，理想型文学往往以直抒胸臆的方式表现情感态度。
而象征型文学则偏以间接的方式去暗示客观规律和主观感受；象征型文学淡化具体时间与空间，突出了朦胧性。
3．试用文学类型理论分析当代文学作品：
如鲁迅先生的作品多是现实型文学，因为那些作品是对客观现实及当时社会环境的冷静观察和理智分析，直接揭示了当时社会的矛盾，具备了现实型文学的两大特征，再现性和逼真性。
是作者从现实生活出发，从生活中汲取创作材料，突出社会矛盾，描写生活中存在的人和事。
4．现代主义文学的类型特征：
现代主义文学各流派在艺术技巧上有许多重要开拓，丰富了文学的艺术表现力，然而，现代主义文学往往有极端的个人主义、无政府主义、唯美主义和形式主义等倾向，同时又过分强调非理性、自我表现，散布着悲观、绝望、颓废的情绪和危机感。
5．从诗歌的基本特征看其抒情表现的艺术特长：
诗歌的基本特征是凝练性、跳跃性、节奏韵律性。
是的凝练性体现在高度概括的艺术形象，激起精炼的文学语词，最集中地反映社会生活和表达思想感情。
诗的跳跃性以断续表现连贯，以局部概括整体，给读者驰骋想象留下了开阔的领域。
诗的节奏韵律性可以达到和谐整齐的感官审美效果，也可以促进情感的抒发和意境的创造。
6．比较散文与报告文学的真实性：
散文写的是实人、实事、实物，重在抒写真实感受、境遇。
散文必须写出作者对现实生活的真实的切身的感受，抒发真挚的情怀。
真实的境遇与真实的感受，使散文艺术表现的核心，在描写真情实感的基础上，他运用剪裁、取舍、提炼和比喻、拟人、象征等方法。
而报告文学要求选取跳动着时代脉搏的真人真事进行记录，从而塑造艺术形象，反映现实生活。
10．比较小说与剧本在反映生活方面的异同：
相同点：
反映的都是现实的社会生活。
不同点：
戏剧受舞台时空的限制，不能容纳大量的详细情节和过于复杂的人物关系，所以对现实生活的反映具有高度的浓缩性。
而小说都有一定的长度，可以容纳一个较完整的情节，可以突破相对固定的时空限制，容纳更复杂丰富的情节，反映更广泛的生活内容。
1．典型：
作为文学形象的高级形态之一。
是文学言语系统中显出特征的富于魅力的性格，他在叙事性作品中又称典型人物或典型性格。
2．特征化：
作家抓住生活中最富有特征性的东西，加以艺术强化、生发的过程。
3．意境：
是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间也是文学形象的高级形态之一。
4．意象：
是指以表达哲理观念为目的，以象征性或荒诞性为其基本特征的，在某些理性观念和抽象思维的指导下创造的具有求解性和多义性的达到人类审美理想境界的表意之象。
思考问题
1．举例说明文学言语与普通言语的不同：
文学言语是特殊的言语系统，与一般言语有明显的不同，除了形象性，生动性，凝练性，音乐性等特点外。
文学言语还具有内指性。
而普通言语是外指性的。
而文学言语是指向文本中的艺术世界。
文学言语具有心理蕴含性。
普通言语侧重运用语言的指称功能。
而文学语言更注重表现功能，文学言语具有阻拒性。
2．文学形象的特征：
文学形象是主观与客观的统一；文学形象是假定与真实的统一；是个别与一般的统一；是确定性和不确定性的统一。
3．文学典型的审美特征：
文学典型的特征性，文学典型必须具有贯穿其全部活动的，统摄其整个生命的“总特征”。
文学典型还必须通过局部“特征”，反映和形成总特征；文学典型的艺术魅力，文学典型的艺术魅力应当是来自性格显示的一种生命的魅力，更来自它所显示的灵魂的深度。
4、典型人物与典型环境的关系：
典型性格是在典型环境中形成的。
典型环境不仅是形成人物性格的基础，而且还是逼迫着人物的行动，制约着人物性格的发展变化；典型人物也并非永远在环境面前无能为力，在一定条件下它有可以对环境发生反作用；典型环境与典型人物的关系还有相互依存的一面，失去一方，另一方也就不复存在。
4．文学意境的特征：
情景交融是意境创造的表现特征，情景交融包括景中藏情式，情中见景式和情景并茂式；虚实相生是意境创造的结构特征；韵味无穷是意境的审美特征。
5．审美意象与一般的意象的不同之处：
一般意象以再现生活为目的的典型和以抒情为目的的，而审美意象是以表达哲理观念为目的的。
6、审美意象的基本特征：
审美意象的本质特征是哲理性；表现特征是象征性；形象特征是荒诞性；思维特征是抽象思维的直接参与；鉴赏特征是求解性和多义性。
1．叙事学：
研究叙事艺术的理论和批评方法。
2．事件：
由所叙述的人物行为及其后果构成，是最小的叙事单位。
3．表层结构与深层结构：
叙事作品是一种话语系统，它的内部结构可以从两个向度进行分析。
首先是历时性向度即根据叙述的前后顺序研究句子与句子，事件与事件之间的关系，一般文艺理论中所讲的结构主要是指这种历时性向度的结构关系，其次是共时性向度，研究内容各个要素与故事之外的文化背景之间的关系。
前者为表层结构，后者称之为深层结构。
4．行动元与角色：
行动元的意识说人物是推动故事情节发展的行动的行动要素。
角色的意思是指具有的形象和性格特征的人物。
5．文本时间与故事时间：
“文本时间”也可称为“叙事时间”，则是故事内容在叙事文本中具体呈现出来的时间状态，是作者对故事内容进行创作加工后提供给读者的文本秩序。
“故事时间”是指故事发生的自然时间状态，是故事内容中虚构的事件之间的前后关系。
6．行动逻辑：
一般行动逻辑的基本形式是下列三段是序列，可能性，变为现实，取得结果。
7．视角：
是作品种对故事内容进行观察和讲述的角度，特征通常是由叙述人称决定的。
8．叙述者的声音：
故事中叙述者的存在不仅表现于叙述的内容以及叙述话语本身，而且表现于叙述的动作，即用什么口气或什么态度叙述，这就是叙述者的声音。
9．叙述接受者：
作者在为叙述者讲故事时，心目中总有一个隐含的接受者即叙述接受者。
思考问题
1．如何理解叙事的特征：
叙事的内容是社会生活事件过程，即人的社会行为及其结果，叙事的兴趣不在于精致的人或物，而在于动态的事件，即人的行为及其造成的后果，它的认识价值就在于显示了社会生活的发展变化过程及其意义；叙事是话语的虚构，叙事文学用话语来虚构艺术世界。
2．情节与事件的关系：
情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件，而且在事件的发展中表现出人物行为的矛盾冲突，由此而揭示人物命运的变化过程。
3．叙事作品的行动序列的形式：
首尾连接式；中间包含式；左右并连式。
4．叙事节奏与时间的关系：
不同的时距可以影响叙事速度向两个方向变化：
一是变快，故事时间长而文本时间短，即用相对简短的话语叙述较长的时间里发生的事件，二是变慢，就是用较长的文字来叙述很短时间里发生的故事。
5．叙述角度的变换对于阅读的意义：
第三人称叙述的传统特点是无视角限制；第一人称叙述焦点移入作品中，成为内在式焦点叙述，可产生身临其境的逼真感觉；第二人称叙述是第三人称叙述的一种变体。
从读者与叙述接受者二者之间距离拉大。
6．叙述者声音的特点：
传达内容意义，更准确、生动地表达内容的情感底蕴，凸现出叙述者，把其推到前台，先是个人魅力。
1．文学风格：
是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的，能引起读者持久审美享受的艺术独创性。
2．创作个性：
是作家气质禀赋、思想水平、艺术才能等主观因素综合而成的习惯性行为方式，实在日常个性的基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格，是文学风格的内在根据，支配着文学风格的形成和显现。
3．日常个性：
是人在日常生活中表现出来的人格结构方面的独特性。
4．风格构成：
风格是作品的内容形式经创作个性的有机整合后所呈现的独特的艺术风格和格调，创作个性是风格的灵魂。
5．风格的简分法：
是将风格分为“刚”和“柔”两大类。
6．文学的时代风格：
是作家作品在总体特色上所具有的特定时代的特征，它是该时代的精神特点，审美要求和审美理想在作家作品中的表现。
7．流派风格：
指一些在思想感情、文学观念、审美情趣、创作主张、取材范围、表现方法、语言格调方面相近的作家在创作上所形成的共同特色，是一种群体文化的表现。
思考问题
1．如何正确理解“文如其人”与“风格即人”的观点：
把风格看作是作家的创作个性在作品中的自然流露这是从主体角度来理解，从形成的内在根据上来理解和风格的。
这种风格观从作家的气质禀赋、人格个性和志趣才情等方面来把握风格的特征，具有言语分析所不及的一面，无疑是必要的。
所以“文如其人”“风格即人”。
2．文学风格与创作个性的关系：
创作个性属于文学风格的主观方面，在与客观方面结合之前，它只是潜在于作家的内心，当它一与实践和客观结合，便成为风格的有机组成部分、创作个性是文学风格形成的内在根据。
3．创作个性与日常个性的关系：
日常个性人皆有之，是人在日常生活中表现出来的人格机构方面的独特性。
创作个性却并非人尽有之，日常生活个性的特点东西，不是都会在作品中得到反映，也不是创作个性的特点，都与日常个性的特点直接相对应，只有在日常个性的基础上，进一步进行实践和积累，才能成为创作个性的有机构成因素。
4．风格的基本内涵是：
一般指人的个性、作风、气度以及习惯化的行为特点：
创作个性是文学风格形成的内在根据；主体与对象的和谐统一时风格存在的基本条件；文体特色和言语组织是风格呈现的外部特征。
5．为什么说“风格是文体的最高范畴和体现”：
风格不等同于语体和体裁，它使文本焕发出作家个性的光彩，以其独特性使读者感到亲切和惊异，它给某一文体的僵硬躯体里注进生机，获得了艺术生命。
6．文学风格的特征：
文体特色和言语组织是风格呈现的外部特征：
风格是文体的最高范畴和体现；语言编码、特定修辞在作品中的分布与风格密切相关。
7．如何理解风格的审美价值：
不同的风格具有不同的审美价值，由于人们的心理基础不同，也有特定的语境或心境，对风格美有不同的选择。
风格美可以超越时代、地域、和阶层的限制。
但价值在多大程度上得到实现，却又受到时代的价值取向的影响和制约。
8．如何理解文学的地域风格：
不同地域有不同的文化。
作家的文学风格必然渗入地域文化的因素。
地域文化与自然环境、社会环境密切相关，地域文化的差异也必然导致地域风格的差异。
1．文学消费：
泛指文学阅读活动。
2．文学传播：
泛指文学作品的出版与流通，准确地说是文学生产者借助一定的物质媒介和传播方式赋予文学信息以物质载体，从而将文学信息或文学作品传递给文学接受者的过程。
3．大众传播媒介：
用于大众传播的物质媒介和技术手段。
4．文化市场：
文化商品交换活动的总和。
5．高雅文学：
一种典型正统、经典、精致、纯粹的，具有较高思想艺术价值的文学类型。
6．大众文学：
浅易、通俗、平易、流行、消费性的文学类型。
7．文学接受：
以文学文本对象，以读者为主体，力求把握文本深层意蕴的积极能动的阅读和再创造活动，使读者在审美经验基础上对文学作品的价值、属性或信息的主动选择、接纳或抛弃。
8．文学欣赏：
常有一种意识的、膜拜的、静观的或审美的性质的读者阅读活动。
9．文学接受的审美属性：
文学作品的从感官感受、情绪情感和思想深度方面吸引、感染、震撼读者并给读者带来精神愉悦、人格自由和心灵净化的价值属性。
10文学接受的认识属性：
文学作品通过语言文字描写生动的艺术形象，反映社会生活的各个方面，揭开自我人性的丰富本质，因而具有一种为读者提供认识社会生活与人类自身真相的价值属性。
11文学接受的价值诠释属性：
文学接受具有一种多方面满足读者进行文化价值阐释、品味货品凭兴趣的属性。
12文学接受的交流属性：
文学作品作为一种审美的社会话语作品，具有增进人们的彼此了解、沟通与交流的属性。
思考问题
1．文学消费与文学生产的关系：
文学生产规定着消费，生产为消费提供消费对象，规定消费方式需要；文学消费也制约着文学生产，文学消费决定着文学生产的最后完成，制约着文学生产的方式和规模，体现为文学生产的目的和动力。
2．文学传播方式对文学生产与消费有何影响：
文学传播方式是作家创作与读者消费之间的中介和桥梁，使文学欣赏成为广大平民阶层精神生活需要，也是读者迅猛增加，使依附于作家的观念形态的文学之本取得了物质外壳。
3．文化市场对文学生产与消费的意义：
文化市场促使文学生产与消费之间的联系，艺术生产者要按文化市场的需求安排生产，有助于艺术生产力的大解放，使艺术资源得到合理配置，促进艺术的多文化市场的竞争机制推动艺术家对文艺观念和写作方法的探索。
4．为什么说文学消费既是一种商品消费，又是一种特殊的精神产品消费：
具有商品消费的一般性质，而文学作品是特
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