红木家具的创新途径探讨.docx

红木家具的创新途径探讨.docx

《红木家具的创新途径探讨.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《红木家具的创新途径探讨.docx（9页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

红木家具的创新途径探讨

红木家具的创新途径探讨

第卷第期江南大学学报人文社会科学版.年月.

红木家具的创新途径探讨

唐开军

深圳大学家具设计研究所,深圳

摘要创新是一个民族的灵魂。

红木家具是中国宝贵文化遗产的重要组成部分,也是世界公认的家具艺术明

珠。

文章以红木形成的时代背号和当今的社会现状为出发点,详细论述了红木家具创新的必要性;并在保护红木

家具文化的前提下,从时代性内涵、产品研发、生产工艺技术、市场营销与品牌建设等方面对红木家具的创新途径

进行了较深入的探讨。

关键词红木;家具;创新

中图分类号.文献标识码文章编号?

?

红木家具始于明代,记得曾经在一份文献上看行为或现象不断进行挖掘、整理、升华、提炼后形成

到红木材料用于家具在当时只是偶然的“废物利的;但更重要的是不仅需要后人来保护已形成的传

统文化,而且还要结合所处的时代对其发扬光大,

用”。

由于当时海外贸易繁荣,中国大量的船队运

不断进行推陈出新。

这也是本文所要探讨的主题

货到东南亚国家时,都是空船而归,而空船在海上

所在。

航行是极不安全的,为了增加这些船只返回时航行

过程中的安全性,就用了东南亚比较盛产的、又无

一

法很好利用的高密度红木来压仓,到岸后就丢弃在

、

红木家具创新的必要性

岸边,日积月累,堆积如山,使当时的木工匠人有了

无论是文化,还是承载文化的载体,都需要与

一

试用来做家具的机会,尽管费时费力又易损坏工

时代同步,不断创新发展,这也是文化及其载体本

具,但又经不住遍地均是不要钱的木材的诱惑。

就

身的生命力所在。

试想,如果一种文化现象不能与

这样通过多年的摸索,才形成后来久居世界家具艺

时俱进、同步发展,那么这种文化现象必然会逐渐

术顶峰的明式家具。

消失。

综合国内外家具的发展历程,可以看出,家

由此可见,红木家具与红木材料间有着密不可

具与建筑及其它与人类相关的生活用品一样,是不

分的关联,“红木”不是泛指所有红色木材,也不是

同时代、不同地域的物质文明与精神文明的双重载

一

种木材,而是当前国内红木用材约定俗称的统

体,这也就是常说的家具的双重属性。

称。

按照中华人民共和国红木国家标准/

人类进入现代社会后,人人平等的同时也带来?

的规定,红木的范围是五属八类。

五

了权力或势力阶层与普通居民所用家具的同质化

属:

紫檀属、黄檀属、柿属、崖豆属、铁刀木属。

八

消费,高档家具已不再是上层社会的特供产品。

因

类:

紫檀木类、黑酸枝木类、红酸枝木类、香枝木类、

此,可以说红木家具的大众化是中国传统家具文化

花梨木类、乌木类、条纹乌木类和鸡翅木类。

后

在当代能得以发扬光大的必经之路。

来,人们只要提到红木家具,就会自然地联想到明.生活方式的时代性需求

式或清式家具的形制,并逐渐形成了一个公众认可红木家具形成的时代距今已有几百年的历史,

的特指名称一红木家具。

形成了一种根深蒂固、那时无论是宫廷贵族,还是普通平民的生活方式与

博大精深、经久不衰的中国传统家具文化。

现代相比都是十分简朴的,无论是家具内容、形式,

还是家具的功能都很单一、古朴,远远不能满足现

众所周知,某一传统文化是后人对前人的一些

收稿日期一?

作者简介唐开军一,男,湖北枣阳人,深圳大学家具设计研究所所长,教授,博士;主要从事家具产品文化与创新

设计研究。

代人们多样化的生活方式、个性化的消费心理需早期家具基本上继承了明代家具的风格,变化不

求,甚至与现代人们城市群居的生活空间相悖。

如大。

只是到了乾隆年间,由于广泛应用多种工艺美

古代家具没有现代陈列视听设备的功能,更没有术手法,再加上统治阶层的兴趣与政治需求,才使

世纪初才引人中国的沙发,这就需要现代家具设计家具风格为之一变,并逐步形成清代家具的独特风

格形式。

与明代家具相比,清代家具的创新主要体

者和生产者进行全新形式的相应红木家具造型设

计创新。

而中国传统家具中的架子床由于体量大,现在以下几个方面:

既不便于搬运,也不适合现代高层住宅小空间卧室拓宽家具用材范围。

清代家具在明代家具

的陈列,因此也需要进行改良性设计创新。

的用材基础上,一方面在制作过程中选材极为精

.原材料资源的限制细,要求表里如一,无节无伤无瑕疵;另一方面却不

红木类材料由于特别长的生产周期及多年来断扩展材料范围,除明代的常见家具用材外,大量

的大量砍伐,其现在可利用资源已十分有限,所以使用了天然大理石材,甚至把柚木、桦木、杉木、松

红木家具的创新仅局限于其形制或装饰特征是远木也纳入到家具用材之中。

远不够的,而且还要从材料本身人手。

风格特征的差异性。

明、清家具的差异在

.现代科学技术的推动风格特征上表现得尤为突出。

明代家具造型简练、

人类进入工业文明社会后,科学技术日新月以线为主,主要体现在比例匀称、尺度适宜、稳重挺

异,旧有的、传统的、手工化的生产方式已经落后于拔、收分有致、线型丰富等方面。

而清代家具则化

时代。

所以,红木家具如果要承载新时期的中国文简素为雍贵,把清新典雅的明代家具衍化转换成繁

化内容,为后人留下这一时代的烙印,就得与新时缛富丽的清代特质,装饰手法与形式也更加丰富多

期的工业文明同步。

样,装饰部位也由局部到整体,等等这些都使清代

.创新与传统的统一性家具显得凝重繁缛、气派非凡。

从字面上看,创新与传统是对立的,但如果从吸收外来文化,融会中西方艺术。

清代家

文化层面上来理解,红木家具的创新并不意味着对具后期在中国传统家具文化的基础上,大量吸收外

中国传统家具文化的否定,而是顺应时代潮流的继来家具风格,将中西方多种艺术表现手法组合并

承和发展。

蓄,形成了具有鲜明的地域特色和强烈时代气息的

家具形式。

总之,清代家具形成与发展的过程,其实质上

二、红木家具的创新发展历程

就是红木家具的创新发展过程。

红木家具属于中国的传统家具文化是不容质

疑的,其于明代的形成过程就一直处于变化创新之

三、红木家具创新途径

中,试想明代工匠在开始尝试用红木材料做家具时

就有了我们现在所看到的纤细优美、比例适度的造抽象地来看,红木家具应只是中国传统家具文

型吗这个答案是不言而喻的。

化的一种“称呼”或“符号”,而在保证这种“称呼”或

.明式家具材料的广义化“符号”不发生根本性变化的前提下,对其内容进行

明代家具并非全部都是采用红木制成,只是以调整,使其更贴近时代,更好地服务于现代人类的

红木为主而已,这些都一直显现在关于明式家具的

工作与生活,这不仅是国人的愿望,也是业内同仁

文献书籍中,使用特别普遍的是榆木、榉木、楠木、的责任。

樟木、柞木等材料;而没有录入文献记载的民间则.红木家具概念创新的合法性

对材料的选用就更加宽泛,一般是就地取材,只求在国家质量技术监督局颁布的《红木》国家标

形似。

尽管如此,后人也没有否认其所承载的中国准/?

中指出:

“红木是一个专有和

传统文化。

看来,早在几百年前的明代,我们的祖特定的名词,既不是泛义反映所有色红的木材,也

先不仅用红木制作明式家具,同时也大量应用普通

不包括所有的高档的家具用材。

”标准明确规定了

柴木制作明式家具。

红木所包含的属类种木材,同时还指出:

.红木家具创新的典范?

?

清式家具“‘红木’是中国人约定俗成的名称,无对应的英文

明代与清代在政治家或历史学家的眼中应该

标准名称,故暂采用汉语拼音‘”’。

是被绝然割裂开的。

但明代的家具与清代的家具

同时,笔者还在《中国红木古典家具》杂志上看

看起来虽然有很多的不同,但却是相关联的。

清代

到一篇关于访谈《红木》标准第一起草人杨家驹先

生的文章,文中写到杨家驹先生说:

“‘国标’实际上

.集中优势,开发国货精品

记录的是段历史。

国标中确定的种用材?

?

即我国的家具企业在设计方面到目前为止仍然

是比较弱的,而大多数红木家具生产企业还根本谈

明清以来,人们用来制作高档传统家具时所主要使

不上具备红木家具产品的开发能力,因此,所谓的

用的材料。

也就是说,国标在选定材料时,主要考

红木家具设计,也只能是“抄”了,抄他人的,抄古人

虑的是明清时期的宫廷家具用材,并不是要把现代

的,其结果导致了在各行各业都有了飞速发展变化

传统家具的用材也考虑进去。

虽然也有所参照,但

的同时,我们一直引以为骄傲和自豪的红木家具产

它不是重点,或者说从根本上就没打算考虑现代用

品却一成不变、或变之甚少,市场上基本是同质化

材?

?

是从历史的角度,确定了国标中的种材

的产品。

料?

?

给这些传统用材一个概括性的名字,就叫

自行研发家具产品,纵观我国目前的红木家具

‘红木’。

所以,用这些材料所制作的家具,就叫‘红

企业,尽管只有很少的企业可以勉强而为之,但这

木家具’。

”

并不是阻碍红木家具产品创新的理由。

企业可以

从《红木》国家标准/?

本身和

委托专业的设计公司进行产品研发。

术有专攻,在

访谈文章中的解读可以看出,红木的指定很明确。

专业化分工越来越明晰的今天,行业中各产业链间

综合来看,在标准所限定的范围内进行红木家具的

进行专业分工与合作,共赢发展,这本是发达国家

概念创新,还是有足够大的空间。

多年前已成熟的产业链间分工模式,中国家具行业

.提高认识。

转变观念

也早有少部分企业成功的先例。

因此,在未来,不

红木家具经历了明、清两个朝代,近年的

管企业愿意不愿意,整个家具行业的专业化分工将

发展历程,在不同的历史时期,都赋予了不同的内

成为必然。

如产品开发设计的专业化、产品生产的

涵。

我们现在所说的红木家具,除了红木材料之

专业化、产品销售的专业化等,也只有如此才能进

外,对家具的形制也有根深蒂固、不可动摇的认可

行优势互补,在激烈的市场竞争中胜人一筹。

性,那就是高仿明、清代家具形制,这与一个多世纪

.与时俱进,形成时代性符号特征

以来中国缺乏极具民族特征的家具创新设计有关,

古今中外的传统家具造型各异,各类装饰线脚

其直接导致了家具从业者和消费者对现代中式家

丰富多彩,千变万化,极富弹性。

因此,可以对中外

具的不认可性。

古典家具的造型要素进行归纳总结,以文化特色和

那么新时期的中式家具应具有什么样的内涵

产品的民族性与时代特征为基础,形成现代特有的

呢简单地归纳起来应该是“充分应用高新技术与

现代红木家具的符号特征。

工艺、设备,既能体现时代特征、又带有一定的民族

要做到这一点,就要求产品研发设计者应具有

文化特征、适应于现代工业化大规模生产的家

非常高的专业素养,既要精通现代设计理论,又要

具”。

对古今中外各个国家不同的历史时期的家具风格

设计是一种创新过程,但它是在继承的基础上

了如指掌,还要丰富的设计从业经验和成功的设计

进行的。

中国有着几千年的文化,所谓的民族文化

实践经历。

特征其实就是我们中华民族的传统文化底蕴,这就

.传统结构的时代化

要求设计师加深对我国传统文化的理解,全面了解

中国传统红木家具是以榫卯结构为主,并且这

中国古典家具,挖掘潜在的设计要素。

如果现在还

种榫卯结构早已被归纳为红木家具的特征之一。

~一

味地模仿与照抄中国明、清家具的形制,是不可

既然如此,是不是我们就不能对这种早已认可的结

能促进红木家具的发展的。

我们可以想象如果明

构形式进行创新了呢实际上,欧美等发达国家早

代的家具制作:

【匠、设计师们总是拿古代家具作为

已对自己本民族的传统家具中的榫卯结构进行改

设计的样板,强调古代文化的话,他们是不可能设

进。

改进之后,既可满足现代工业化大生产的需

计出“简洁流畅、享誉中外”的明式家具的;同理,清

要,提高生产效率,又便于产品的包