穷愁潦倒、生活艰难却是事实。
总之，曹家由汉而满地位不断升迁，终于成为康熙亲信，祖孙三代四人担任过江宁织造这一要职，其间又兼两淮巡盐御史，共约六十年。
成为显赫几代的大家族。
雍正皇帝继位后，由于政治斗争，曹家地位一落千丈，到曹雪芹时，生活穷苦，境遇潦倒，已经过的是“举家食粥”也难以为继的生活了。
他以坚韧的毅力，专心致志地从事《红楼梦》的写作与修订。
乾隆二十七年，终因贫困交加而离开人世，遗留下来的只有一部未完成的《红楼梦》。
<二）《红楼梦》的版本主要有两大系统：
一为八十回抄本系统，抄本系统均为八十回，题名为《石头记》，大多附有脂砚斋评语，比较重要的有脂评本有甲戌本、己卯本、庚辰本、戚序本等。
一为一百二十回排印本系统，书名改为《红楼梦》。
最早是乾隆五十六年<1791）程伟元、高鹗以活字排印，。
一般认为，后四十回是高鹗所补。
比较重要的版本有程甲本、程乙本。
至于后40回，有功有过，应当说是功大于过。
首先，由于有了后40回而使《红楼梦》成为一部结构完整、首尾齐全、浑然一体的文学作品。
其次，它写出了全书中心事件、主要人物的悲剧结局，如黛玉之死、贾家之败、宝玉出家等，从而保持原有矛盾的发展，基本上符合前八十回的倾向。
第三，有的情节描写生动精彩，如潇湘惊梦、黛玉迷性、焚诗稿、魂归离恨天等，有较强的艺术感染力。
<三）《红楼梦》的主要内容
《红楼梦》是以反映封建家庭生活及社会风貌为主的长篇世情小说，小说通过400多个人物的活动展现了广大的社会生活面、深入的人生体验、不同人生价值观的冲突等。
其思想之复杂、内容之广泛、主题之模糊，中国古代小说无出其右，正由于如此，就给读者留下了极大的解读空间，而这也正是《红楼梦》的巨大魅力之一。
归纳起来主要有
1）通过贾府及其四大家族的由盛而衰的描写，表现整个封建社会的由盛而衰。
2）它以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗爱情故事为主线，但它的着眼点并不在爱情，而是以爱情为线索，通过宝黛钗的爱情悲剧和一群红楼女子的悲剧命运，表现“情”与“美”是如何被毁灭的。
<三）《红楼梦》的艺术成就
《红楼梦》具有极高的艺术成就，是中国古代小说艺术的最高峰。
其艺术成就是多方面的：
首先，它的结构宏大而精致。
从纵的方面来说，贾宝玉、林黛玉、薛宝钗三人之间的爱情纠葛是贯穿始终的线索；从横的方面来说，《红楼梦》中存在着三个世界：
一个是大观园、一个是大观园之外的社会、一个是隐约虚幻的神话世界。
小说通过爱情主线将三个世界串连在一起，井然有序，丝毫不乱。
书中的每个事件都有它的来龙去脉，而且相互贯通，一个事件与一个事件互为因果，互相勾牵，交织成一张巨大密实的网，令《红楼梦》所展示的生活画面，如同生活本身那样错综复杂、丰富多彩。
其次，《红楼梦》的人物塑造具有突出的成就。
《红楼梦》中有名有姓的人物达四百余人，其中给人印象深刻的达数十人，而精心刻画的主要人物如贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤、贾母、贾政、探春、晴雯、袭人等，跃然纸上，呼之欲出，具有极其鲜明的性格特征，成了中国文学中不朽的艺术形象。
第三，《红楼梦》调动了我国诗词、散文、绘画、音乐、建筑、雕塑等一切艺术表现手段，创造出诗化的性格和诗化的意境与风格，这又是对以前叙事体小说的一个突破。
古代小说中的诗词，往往用于场面、人物外貌等方面的描写，常游离于人物性格之外。
《红楼梦》却将诗词歌赋与环境、人物、场面、情节等融合一起，达到人境合一、情景交融、神形兼备的艺术境界，给人以整体感、和谐感。
第四，《红楼梦》的语言有极高的造诣。
不仅极具个性化，而且简洁文雅，语汇丰富，俗雅得体，准确生动，是一种具有生活气息和强烈感染力的文学语言。
达到了中国古代白话小说的最高水平。
二、《红楼梦》与电影、电视剧
<一）《红楼梦》的影视改编史
从《红楼梦》诞生以来的传播历史来看,诸如手写文本、印刷文本、影像文本、电子文本和网络文本等,无论是哪一种传播形态，都有各自存在的合理性与现实性，虽然我们还是愿意承认最佳方式还是阅读《红楼梦》原著。
但随着社会的发展,尤其信息社会与影像时代的到来,影像已经成为我们生存环境中的文化现实,构成了我们的精神生活的一部份。
于是,阅读小说文本日益为观看《红楼梦》影像所替代,对《红楼梦》进行影像化的二度创作,也就成为大势所趋了。
问题是如何才能把握好《红楼梦》这一经典小说文本与现代影视传媒的联姻关系,并成功利用大众传媒的广泛性、通俗性、直观性来有效解决中国古典文化精品的影像转化这个二度创作的难题。
是我们要探讨的问题。
小说的载体是文字语言,它通常采用假定的空间,通过错综的时间顺序来形成它的叙述,并通过时间的演变来造成读者心理上的空间幻觉。
而影视的载体是胶片影像,它通常采用假定的时间,通过空间的调度来形成它的叙述,并通过空间的演进来造成观众心理上的时间幻觉。
直言之,影视改编的过程是一个从文字平面到形象立体、从静态到动态、从联想意象到视觉形象的转化过程。
因此,作为样式迥异的两种文艺形式,小说与影视之间便具有不可替代性和不相融合性,并由此派生出一系列不同的美学特点、规则和手法。
一般说来,小说通过文学语言所表达的内涵,要比相应的改编上银幕的影视丰厚得多、复杂得多。
影视融时、空、视、听于一炉,让观众眼前“飞扬着一个个鲜活的面容”却又很难完全地把小说所蕴藏的丰厚、复杂的内涵都淋漓尽致地展现出来。
观众在看电影时直接诉诸于视听感官,而不如读者在读小说时可以反复玩味文学形象并通过自己富有自由度和灵活性的想法去补充完善。
因此,从接受美学的角度讲,观众对银幕形象的接受也很难“忠实于”读者对原著文学形象的接受,这两种形象的“完全重合”,恐怕在事实上也是不可能的。
所以小说改编尤其经典改编向来被视为畏途。
但人们还是坚持不懈地对《红楼梦》这样一部名著进行着诸如戏曲、话剧、电影、电视剧等各种艺术样式的改编,《红楼梦》的改编已是蔚为大观,有戏曲版、话剧版,也有电影版、电视剧版,而且前后改编已多达数十次。
据不完全统计,自1924年迄今为止,若从梅兰芳版《黛玉葬花》（上海民新影片公司,1924年拍摄>正式算起,根据《红楼梦》改编的电影电视剧不少于30部，主要有：
1、1924年，上海民新影片公司拍摄影片《黛玉葬花》<主演：
梅兰芳），这是《红楼梦》故事第一次在银幕上出现。
2、1927年，上海复旦影片公司拍摄影片《红楼梦》。
<主演：
周空空）
3、1928年，上海孔雀影片公司拍摄影片《红楼梦》。
<主演：
夏佩珍）
4、1936年，上海大华影业公司拍摄影片《黛玉葬花》。
<主演：
李雪芳、冯侠魂）
5、1939年，上海新华影片公司拍摄影片《王熙凤大闹宁国府》。
6、1943年，上海中华电影联合股份有限公司拍摄影片《红楼梦》。
<主演：
周璇、王丹凤、袁美云）
这是第一部东渡扶桑，被介绍到日本去的中国电影。
7、1948年，上海国泰影业公司拍摄影片《红楼残梦》。
<主演：
欧阳莎菲）
8、1951年，上海国泰影片公司拍摄影片《红楼二尤》。
9、1951年，香港长城影片公司拍摄影片《新红楼梦》。
10、1962年，上海海燕电影制片厂拍摄越剧版《红楼梦》。
<主演：
徐玉兰、王文娟）
“天上掉下个林妹妹”,这个唱词几乎全中国的人都很熟悉。
一部戏,便贯穿了一个戏种的历史。
一部戏,就几乎容纳一个戏曲的全部精妙。
这样的情形,只有《红楼梦》和演绎它的越剧。
11、1962年，香港邵氏影业公司拍摄黄梅戏版《红楼梦》。
<主演：
乐蒂、任洁）
12、1963年，上海海燕制片厂与香港金声影业公司拍摄影片《尤三姐》
13、1975年，香港无线电视台拍摄电视剧《红楼梦》。
<主演：
伍卫国、汪明荃）
14、1977年，香港邵氏兄弟影业公司拍摄影片《金玉良缘红楼梦》。
<主演：
林青霞、M雪、张艾嘉）
15、1977年，香港寰宇影视公司拍摄影片《红楼春上春》<主演：
张国荣）
16、1978年，香港今日电影公司拍摄影片《新红楼梦》。
<主演：
凌波）
17、1987年，中国电视剧制作中心,中央电视台拍摄36集电视连续剧《红楼梦》<主演：
欧阳奋强、陈晓旭等）迄今为止的20多年来,87年版《红楼梦》在全国范围内共重复播出了700多遍。
并掀起了一个红楼梦文化热潮，对《红楼梦》原著的传播作用功不可没。
18、1989年，北京电影制片厂拍摄6部8集系列故事片《红楼梦》<主演：
刘晓庆等）。
全长七百三十五分钟,号称中国最长电影巨著。
<二）《红楼梦》改编的片段式<电影）与改编的整体式<电视剧）简介
纵观对文学名著的影视改编史,我们可以把它分为两类，一是片断式（或局部性>的改编,适合采用电影表现形式,二是进行整体式（全局性>的改编,则适合采用电视连续剧这一表现形式。
无论对哪一部名著的改编都要把握两个原则，一是忠于原著，二是在忠于原著的基础上还有对这部经典的新发掘、新认识。
前者主要采用原著的精彩片段，后者涉及到整个作品的再创造
1、改编的片断式（或局部性>:
有清以来的绝大部分红楼戏,如《黛玉葬花》、《黛玉焚稿》、《红楼二尤》、《千金一笑》、《晴雯撕扇》等等,均可划归片断式改编,其中也包括相关的电影戏曲片。
此类片断式改编的特点是截取小说原著中脍炙人口而又富于戏剧性的段落,小处落墨,精雕细琢。
尽管这种电影片断式的改编可以换来影片试映时诸多观众的唏嘘甚或眼泪,但与原著含蓄深厚的悲剧底蕴相比,还是明显流于狭隘、浅俗、直露。
2、改编的整体式（或全局性>:
80年代的36集电视连续剧及90年代的6部8集电影《红楼梦》则是整体式（或全局性>改编的代表性作品。
应当说,整体式（或全局性>改编的难度是非常大的,由于《红楼梦》人物众多、情节复杂,小说中所叙多是儿女、家庭琐屑之事,且善于虚处传神,具有浓郁的抒情风格和诗化意境,若“逐节铺陈”极易成为“无梁之屋”。
<1）87版36集电视连续剧简介
36集电视连续剧的编剧们是在参考了大量的文献资料与红学界诸家多年的研究成果的情况下,在忠实于《红楼梦》原著前80回的精神实质、主题思想、人物性格、故事情节、语言风格的基本原则下进行大胆改编的。
虽然毁誉参半，但总的说来是成功的，由于电视剧改编的成败与否,除了“忠实于原著”外,还在于能否自觉地“忠实于电视连续剧特有的审美规律”,具体表现大致有三：
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