中国文学二 复习5概述.docx
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中国文学二复习5概述
复习说明：
梳理文学史，了解各个时期的重要文学思潮（现象）；熟悉著名作家及其代表作。
一、填空和选择
1.于1915年在上海创刊的《新青年》，主编是陈独秀。
1917年1月，胡适在《新青年》上发表《文学改良刍议》，提出文学革命的理论主张。
同年2月，陈独秀发表了《文学革命论》。
2.1918年周作人发表《人的文学》和《平民文学》，反对非人的文学，强调平民文学要写世间普通男女的悲欢成败。
3.1935年“一二九”运动爆发，在全民族救亡运动的推动下，由左翼作家周扬、郭沫若等提出了“国防文学”口号，胡风、冯雪峰为补救其不足，提出了“民族革命战争的大众文学”口号。
4.中国左翼作家联盟在上海成立的时间是1930年，1936年初自动解散。
5.1942年5月延安文艺座谈会的召开和毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》在次年的公开发表是抗战文艺运动中最重要的历史事件，也是解放区文学运动的发展标志。
6.在延安成立了鲁迅艺术学院（后改名鲁迅艺术文学院，简称鲁艺）。
7.鲁迅、郁达夫、巴金、茅盾、冰心、艾青、老舍、曹禺等作家的原名、最常用的笔名和代表作，及他们对中国新文学发展贡献。
鲁迅：
周树人《狂人日记》第一部成功的白话文小说《呐喊》《彷徨》
郁达夫：
郁文《沉沦》《春风沉醉的晚上》《迟桂花》《故都的秋》
巴金：
李尧棠《随想录》（标志着散文开始告别一个浮夸、说谎的阶段，而进人一个能说真话、敢说真话的时代，标志着作者开始告别一个自我粉饰的阶段，而进入到一个自我反思省察的时代。
）激流三部曲（家春秋）爱情三部曲（雾雨电）《寒夜》《憩园》
茅盾：
沈德鸿字雁冰农村三部曲（春蚕秋收残冬）蚀三部曲（幻灭动摇追求）《邻家铺子》《野蔷薇》《子夜》
冰心：
谢婉莹母爱，童真、自然《往事》、《寄小读者》等系列散文集中表现了作者对母爱、童心、自然的赞美。
艾青：
蒋海澄《大堰河——我的保姆》《雪落在中国的土地上》《我爱这土地》《旷野》
老舍：
舒庆春茶馆赢得了世界声誉处女作《她的失败》《二马》《小坡的生日》《骆驼祥子》《四世同堂》
曹禺：
万家宝《雷雨》、《日出》、《北京人》等代表剧目标志着中国现代话剧艺术的成熟。
8.巴金、茅盾的三部曲
巴金：
激流三部曲（家春秋）爱情三部曲（雾雨电）
茅盾：
农村三部曲（春蚕秋收残冬）蚀三部曲（幻灭动摇追求）
9.叶圣陶表现小资产阶级知识分子病态心理的作品有（《饭》）（《校长》）（《潘先生在难中》）。
10.第二个十年中（中国诗歌会）的出现，使革命现实主义诗歌获得较大发展。
本时期出现中国第一个现代主义小说流派时以施蛰存、穆时英、刘呐鸥为代表的“新感觉派”
11.曾被看做“十七年”文学的重要收获，并被称为“纪念碑”式的作品，是表现农业合作化运动的长篇小说是：
《创业史》。
12.“伤痕文学”、“寻根文学”、“先锋文学”和代表作家、代表作。
伤痕文学：
卢新华《伤痕》刘心武《班主任》王蒙《最可宝贵的》
寻根文学：
韩少功《爸爸爸》张承志《黑骏马》阿城《棋王》王安忆《小鲍庄》
先锋文学：
马原《拉萨河女神》余华《活着》《许三观卖血记》苏童《米》《妻妾成群》
13.当代正真地具有现代品格的小说，即那种真正与文以载道的传统文学观念进行彻底决裂的小说，是出现在20世纪80年代的被称为先锋派作家的马原、洪峰、格非等的人的创作。
14.在20世纪90年代以后，先锋作家纷纷降低了探索的力度，甚至与商业文化相结合，苏童的小说《妻妾成群》就被张艺谋改编成了电影《大红灯笼高高挂》。
15.新写实主义思潮是小说领域中形成大观的文学创作思潮，在90年代初引起了文坛的普遍关注，它特指方方、池莉、刘震云、刘恒等人的创作，主张对生活的零度介入状态。
16.汪曾祺的作品中获得“北京文学奖”的有（《受戒》）、（《大淖记事》）。
17.周作人、史铁生的散文代表作和风格
周作人：
散文风格分为“浮躁凌厉”与“冲淡平和”1.旁征博引《故乡的野菜》2.舒展自如，娓娓道来《乌篷船》3.平和冲淡，天时淡远《雨天的书·自序二》《乌篷船》4.语言简练而意蕴丰厚5.机智幽默，情趣似盎然而实苦涩《苦茶随笔·后记》
史铁生：
《我与地坛》《游戏·平等·墓地》《对话四则》（小说《命若琴弦》）
18.徐迟的报告文学《哥德巴赫猜想》鲜明地体现了“诗化报告文学”的特征。
19.艾青（继郭沫若之后对我国自由体新诗做出巨大贡献的诗人）、舒婷的第一部诗集。
《大堰河》《双桅船》
20.郭沫若的《女神》对中国新诗的最大贡献就是它对诗歌内在律的发现。
21.20世纪20年代象征主义诗歌的代表人物是李金发。
22.“三美”主张。
音乐美，绘画美，建筑美
23.20世纪30年代“现代派诗人群”的代表诗人主要有：
戴望舒卞之琳何其芳、李广田等（汉园三诗人何其芳，卞之琳，李广田《汉园集》）
24.雷抒雁的《小草在歌唱》是为悼念在“文革”中牺牲的张志新烈士而做的。
25.中国新文学的第一部独幕话剧胡适的《终身大事》和中国现代第一部新诗集《女神》。
26.十七年戏剧中最突出的作家是（老舍），他的《茶馆》奠定了他在中国当代戏剧史上的地位。
27.1967年5月31日《人民日报》：
第一次开列了“八个革命样板戏”的名单：
京剧《红灯记》、《智取威虎山》、《海港》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》。
28.高行健的代表作。
《绝对信号》《车站》《野人》《彼岸》《现代小说技巧初探》《现代戏剧手段初探》
29.属于20世纪90年代文学的重要现象的有：
散文热、长篇小说热
二、重要名词
1.“文学研究会”1921年1月4日成立于北京，是新文学运动中最早成立的文学社团。
由“郑振铎、沈雁冰、叶绍钧、许地山、郭邵虞、周作人等发起，以欧洲文艺复兴与启蒙运动以来的现实主义文艺为主要的参照，确立了自己的文学主张：
倡导现实主义，文学应反映人生，改造人生。
主要刊物：
《小说月报》《文学旬刊》
2.创作社（早期）：
1921年7月正式成立于日本东京。
主要成员：
郭沫若、郁达夫、陈仿吾、田汉、张资平等（能写出两人即可）,主要刊物：
《创造》季刊，《创造周报》。
主要文艺思想：
A主张“为艺术而艺术”，强调文学表现作家的“内心要求”；B重视文学的美感作用，推崇“直觉”和“灵感”
3.乡土文学：
作为一种特定的文学现象是在上个世纪二十年代出现，其主要特征是作家以自己所熟识的故乡村镇为背景，以回忆故乡和描写乡村生活为主要题材，描绘乡土风情，揭示农民命运，映现出鲜明的地方色彩和浓郁的生活气息。
30年代以沈从文的“湘西系列小说”为代表，40年代萧红《呼兰河传》，建国后汪曾祺的小说都属乡土小说（能举例即可）。
4.寻根文学：
上个世纪80年代中期，文坛上兴起了一股创作热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为“寻根文学”，代表作有韩少功的《爸爸爸》
5.伤痕文学：
泛指中国在1980年代开始一种文学创作思想〔潮流〕，是中国在文化大革命结束后最先出现的一种文学现象。
“伤痕文学”是一批深刻地控诉十年动乱给人民造成的灾难和心灵创伤的作品，主体是短篇小说，代表作有刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》、王蒙的《最可宝贵的》等。
6.新写实小说：
指在90年代初小说领域中形成大观的文学创作思潮，特指方方、池莉、刘震云、刘恒等人的创作，主张对生活的零度介入状态。
代表作有：
池莉的《烦恼人生》、方方的《风景》、刘震云的《一地鸡毛》等。
7.周作人的“闲话体”散文：
取材平凡琐碎，多是他在生活中的见闻感想，诸如茶食、野菜、野花、菱角、自己的初恋、爱女的生病等，借以发自己的某种情绪，给读者某些生活的启迪或感悟。
其最为动人之处，是在平淡的叙述中有人生的况味，有内心的情趣。
8.《随想录》：
是巴金先生上个世纪八十年代创作的散文著作。
《随想录》全书洋溢着强烈的自审意识和自省精神，它的文体价值在于：
标志着散文开始告别一个浮夸、说谎的阶段，而进入一个能说真话、敢说真话的时代，标志着作者开始告别一个自我粉饰的阶段，而进入到一个自我反思省察的时代。
9.《文化苦旅》是余秋雨较早的散文佳作，作品关注文化命题，特别是中国高雅文化一路行来的艰难之旅。
文本介于文学与专业研究之间。
历史是人生化的历史，人生是历史化的人生，作品角度独特，思考深邃，极大地丰富了九十年代散文的创作。
10.《致橡树》是舒婷的名篇，也是朦胧诗的名篇。
诗人通过橡树、木棉等意象来写女性的独立意识，文字和情感、思想结合完美，在新时期早期吹响了女性自强、自立的精神号角。
11.建筑美：
是新月派诗人闻一多提出的新格律诗“三美”主张之一，指的是诗歌因“节的匀称和句的均齐”而在视觉上给人一种建筑的立体美感。
12.绘画美：
是新月派诗人闻一多提出的新格律诗“三美”主张之一，指的是以富丽的“词藻”，勾勒线条，描绘形象，创造意境，使诗中有画，呈现出一种“绘画美”。
13.“锁闭式”：
又称“追溯式”、“追溯法”、“回顾式”,是戏剧创作中所常用的一种艺术手法。
其最为显著的特点是：
当大幕拉开的时候,整个戏剧的情节已经发展了很长的一段时间,剧中比较重要的事件,比较关键的矛盾都已经形成,正处在总爆发的时刻。
14.“人像展览式”：
人像展览式结构（也叫卷轴画式的平面结构），是老舍先生对戏剧写法的新尝试，主要表现在《茶馆》第二幕的结构上，这一幕出场的人物有三十多个，这些人物没有特别突出的主次之分，人物不断登场，又不断下场。
茶馆中每个人物的台词也都不多，他们在茶馆一闪而过，口中说着自己的事情。
剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。
无数的横断画面组织起来，构成了一幅卷轴画，随着剧情而逐步展开。
三、简答
1.艾青诗歌的中心意象及其象征意义。
艾青诗歌的中心意象是土地和太阳。
土地的意象凝聚了艾青对祖国和人民的最深沉的爱。
太阳的意象表现了诗人情感的另一面：
对于光明、理想、美好生活热烈的、不息的追求。
2.简述“朦胧诗”的特征。
艺术表现：
迷蒙、多义。
意象化、象征化和立体化，是朦胧诗的重要特征，广泛吸收现代主义诗歌的表现手法，注重象征、暗示、联想、变形、通感等手法的运用。
主旨：
表达对人的自我价值的重新确认，对人道主义和人性复归的呼唤，对人的自由心灵奥秘的探索构成了朦胧诗的思想核心，也表达了对现实的严峻批判、怀疑及对美好境界的蒙胧向往。
3.“冰心体”散文的艺术特色（风格特征）。
（1）坦率真挚而缠绵的抒情品格。
情感的真挚与态度的坦率以向知己谈心的方式吐露一种无芥蒂、无杂念的纯情。
（2）清新隽丽的语言。
以亲切自然的白话口语为主，揉进某些形象，凝炼而富有表现力的文言文字词，形成一种文白夹杂，温文典雅的语言。
注重语言的形象性：
色彩、声、形（绘形）等描绘与再现。
4.朱自清散文艺术特点。
（1）真挚、深厚的感情注入是朱自清散文脍炙人口的重要原因。
（2）情景交融的意境刻画，构成细密、幽远、浑圆的氛围。
（3）构思缜密、精巧，脉络清晰。
（4）清幽细密的语言艺术。
语言质朴平淡而周密妥贴，生气盎然，富有一种逼人的风采。
5.简述巴金《随想录》的思想内容和艺术特征。
（1）敞开心胸、直抒性情是《随想录》最突出的特色。
（2）巴金写《随想录》的出发点非常明确，就是要对“文化大革命”做出个人的反省，《随想录》的独特与深入之处，是其中对文革反省从一开始就与巴金内心追问的“忏悔意识”结合在一起。
（3）而《随想录》真正给人以咱和鼓舞的所在，便是它重新提出了知识分子应该坚守的良知和责任，重新倡导了对“五四”精神的回归。
（4）自然朴素、不事雕饰是巴金这部散文集最突出的艺术特色。
6.余秋雨文化散文的思想内容和艺术特色。
请结合幻灯和教材进行答题。
1.深沉的文化忧患意识
2.厚重的历史感
3.在散文中所表现出的理性精神
4.采用了小说式的叙事形态
7.简述阿Q形象及其典型意义。
请结合论述题进行思考。
1.阿Q首先是一个被剥夺得一无所有的受压迫深重的流浪雇农。
2.但又是一个深受封建观念观念侵蚀和毒害，带有小生产者狭隘保守特点的落后不觉悟的农民。
作为小生产者的分期落后的农民，他深受封建思想的毒害，存在着严重的“精神胜利法”。
这种精神胜利法主要是半封建半殖民地社会的畸形产物，烙上同族耻辱的深深印记。
3.阿Q的不觉悟，更突出地表现在他对革命的态度和认识上。
他的一生是政治上受压迫，经济上受剥削，思想上受凌辱的一生。
但他仍然具有勤劳、朴实、向往革命等劳动人民的本色。
阿Q的革命只是“我要什么就是什么，我喜欢谁就是谁”，掺杂了许多错误的糊涂观念。
他是辛亥革命前后中国落后农民的典型。
在《阿Q正传》中，鲁迅把探索中国农民问题（即农民在民主革命中的处境、地位）和考察中国革命问题联系在一起。
阿Q的形象,艺术地表现了了中国农民在帝国主义,封建主义统治下,政治上受欺压,经济上受剥削的悲惨处境,概括了贫苦农民的阶级要求,反映出他们渴望改变自己生活地位的强烈愿望。
阿Q“大团圆”的悲剧实际上是立刻辛亥革命的悲剧。
作者怀着“哀其不幸，怒其不争”的沉痛心情，深刻地总结了辛亥革命的历史教训，提出了启发农民的民主主义觉悟的严重课题。
阿Q形象塑造的成功，具有重大的现实意义和教育意义，作为历史的一面镜子，从中可以照见国民的灵魂。
《阿0正传》具有广泛的社会意义。
它画出了国人的灵魂，暴露了国民的弱点，达到了"揭出病苦，引起疗救的注意"的效果。
8.简述陈奂生形象及其典型意义。
他善良而正直，无锋无芒，无所专长，平平淡淡，默默无闻，善于动手而不动口，善于劳动而不善于思索；老实、单纯,能够忍受超人的苦难。
陈奂生形象在国民性挖掘方面的突破：
高晓声继承了鲁迅关于国民性的思考，陈奂生淳朴善良，偶尔见些木讷，小农意识不时抬头。
长期的小农经济方式和封建残余的影响造成了他巨大的性格缺陷，这种缺陷更为集中地表现为他们的"奴性"意识和"阿Q"式的"精神胜利法"。
但他性格中多的是向上的精神，多的是对执政党的笃信，也能够及时调整自己，是当时的新农民形象，具有独特的审美意义。
四、论述题
说明：
论述题需要有学生的自我理解，要求有理有据；可以提出自己的不同见解，但要求能够自圆其说。
1.怎样理解阿Q的精神胜利法？
精神胜利法是阿Q个性特征的主要内涵，阿Q的精神胜利法有以下具体表现：
A、盲目的自尊自大，阿Q由于地位极其低下，于是会产生了病态的自尊自大。
1、自认为门第高、辈分大。
阿Q自认为门第高、辈分大，于是他就有了自尊自负的资本。
阿Q虽是极卑微的人物，但他不把未庄人放在眼里，甚至赵太爷的儿子进了学，阿Q在精神上也不表示尊崇，其根本原因是他认为“我的儿子会阔得多”。
2、护短：
盲目的自尊自大使阿Ｑ有意护短。
因为头上有癞疮疤，不仅讳言“癞”，还扩大到
“光”“亮”“灯”。
3、比丑：
阿Ｑ的盲目的自尊自大还表现为和人比丑。
阿Q渴望自己的形象完美，为了冲淡心中的痛苦和避免被他人的羞辱，最后阿Q拿出“比丑法”来对付别人的羞辱。
当别人再次嘲笑他的癞疮疤时，他会傲慢地说“你还不配……”。
于是，阿Q强烈的自卑演变为高度的自尊。
4、强烈的嫉妒心：
强烈的嫉妒心是阿Q盲目的自尊自大的另一种畸形表现形式。
这种嫉妒心理主要表现为追求自己的“第一”和“唯一”，害怕自己的同类超出自己。
例如，见王胡的虱子比自己多且大、放在口中咬也比自己响时，阿Q顿时妒火中烧，“他癞疮疤块块通红了”，将衣服摔在地上，恨恨地吐一口唾沫后破口大骂，要与王胡决斗。
B、自轻自贱与自譬自解
1、自轻自贱：
自轻自贱是与自尊自大相反的心理行为。
阿Q是第一个能自轻自贱的人。
在人前“碰了五六个响头”对阿Q来说简直是奇耻大辱，但“他觉得他是第一个能够自轻自贱的人，除了自轻自贱不算外，余下的就是“第一个”。
状元不也是“第一个”么？
“你算是什么东西”呢！
？
”这是他精神胜利法的又一次发扬。
2、自譬自解：
自譬自解则是与自尊自大相关的心理行为。
（1）寻找第一：
从自贱自贱的“第一”到状元的“第一”这一心理过程，也包含着自譬自解的心理行为。
（2）反败为胜：
被人打了后，虽然很痛也很自卑沮丧，但他马上会高兴起来：
“什么世道，儿子打起老子来了……”想到自己是打人的人父亲或打自己的人成了自己的儿子，阿Q的痛苦与沮丧马上消失了。
3、健忘：
健忘是对痛苦和不快的健忘。
他生活中的“苦痛”太多了，为了苟且偷生，他不得不把“忘却”当做救世主。
在被假洋鬼子用哭丧棒在头上“啪啪”打了几下之后，他觉得“似乎完成了一件事，反而觉得轻松些”，他慢慢地走，将到酒店口上，他早已有点高兴起来了。
4、欺软怕硬、欺善怕恶：
阿Q是喜欢惹是生非的人，但与人吵嘴打架，必估量对手。
口讷的他便骂，气力小的他便打。
与王胡打架输了时，便说君子动口不动手。
对毫无抵抗力的小尼姑则动手动脚。
5、在幻想中战胜对手和满足自己的欲望:
阿Q认识到自己的渺小与卑微，他知道，自己无法在现实生活中战胜敌对力量和满足欲望，于是，他对外界的反击、抗争和对富贵的向往就转移到精神世界之中，构成“幻想系统”。
在第七章《革命》里，鲁迅生动地描写了阿Q的这种典型的精神胜利法。
在他的幻想世界中，他变成了不可一世的革命党，要什么有什么，他得到了所有他想要的东西，要杀谁就杀谁，他战胜了所有对手。
总之，精神胜利法是阿Q个性特征的集中表现，是一种愚妄的、落后的、不足为训的东西。
2.结合具体的作品谈谈沈从文湘西小说的艺术特色。
描述湘西世界——人：
优美、健康、自然；自然：
诗情画意；人和自然：
相处和谐。
沈从文湘西小说的艺术特色：
（1）传神的心理描写。
沈从文的湘西小说中，注重对于某些说不清、道不明的瞬间感受的捕捉，有时看似一笔带过，实际上却如空谷回音，余味不尽。
如《边城》中写到后来翠翠和打火把送她回家的人重逢，那人调侃翠翠：
“二老说你在河边大鱼会吃你，我们这里河中的鱼，现在可吞不下你了。
”翠翠“一句话不说，只是抿起嘴唇笑着”。
不说话却笑，表现了翠翠内心微妙的感情涟漪。
类似的还有作品里四次写到翠翠“心怦怦的跳”，有两次写到心“乱乱的”。
看似无意，实则恰如其分地写出了情窦初开的少女真实的心理状态。
沈从文对人物进行心理刻画总是于细微之处见精神，含蓄蕴藉，着墨不多却能够反映出人物多层次、多变化的心理内容。
他只用三言两语甚至一个字就可以表达得那么有力，那么传神，而且使人长久地为之忧郁、激动、难以忘却。
（2）富有诗意的意境设置：
沈从文经常以意境来渲染某种特殊的氛围或隐喻某种人生境界；通过意境将主人公的某种情感或心理外化。
如《边城》中很多地方使用了象征手法，具有深刻的意蕴。
在《边城》中有一个贯穿始终的意象——白塔。
小说从开篇讲溪边有一座白塔，塔下住着一户单独人家，到写翠翠依在白塔旁玩，再到后来“爷爷死了，白塔倒了，一夜之间，翠翠长大了。
”再到结尾“到了冬天，那个坍塌了的白塔又重新修好了。
”这一贯穿的意象强烈的象征着苗族的古老文明。
但是随着现代文明的入侵，这一古老文明已经被侵染。
白塔的坍塌，象征着古老文明的崩溃。
文章的结尾写到重建白塔，象征着对这种古老文明的挽救，更预示着苗族文明衰败后获得新生。
（3）不拘一格的文体创新：
文体多样，小说的散文化、诗化。
如《边城》散发着浓郁的乡土气息，同时给人以独特的美感。
全书共21节，每一节像是一首诗，连起来就是一首长诗，又像是21幅彩画连成的画卷。
《边城》以恬静平淡的风格，小品散文的笔调，诗词曲令的意境，描绘了一个属于他的“湘西世界”。
他的作品呈现出因不断创新而形成的文体多样化特征。
沈从文在《边城》中以撑渡船老人的外孙女翠翠与船总顺顺的两个儿子天保、傩送的爱情为线索，以时间为顺序展开叙述。
沈从文故意淡化情节，以清淡的散文笔调去抒写自然美，使作品整体显现出平和、恬谈、优美，像一首婉转动人的甜美的散文诗。
3.简述《围城》的主题意韵和幽默讽刺艺术，分析方鸿渐形象的性格特征和典型意义。
方鸿渐形象的性格特征：
家学渊源、一表人材、为人正直、谈吐幽默，自视颇高、愤世嫉俗、品位不凡，实际却做不成什么具体的工作，“心比天高，身为下贱”，优柔寡断
典型意义：
方鸿渐出身于破落的绅士家庭，自幼受士大夫家庭陈腐教育的熏陶，养成了清高、善良而又懦弱寡断的性格。
作品通过他在欧洲游学四年，学无所得，回国后又四处碰壁，一事无成，最后在一次又一次失业兼失恋的困窘下，不得不再次冲出家庭的“围城”到重庆谋生的人生历程，生动地反映了抗战前期部分中上层知识分子动荡不安、彷徨不能自主的生活处境和空虚、灰暗的精神状态。
方鸿渐的处境、性格和悲剧命运，是半殖民地本封建社会里受过洋化教育的某一类留学生病态性格、心理及人生道路的写照，凝聚着作者对婚姻、爱情、家庭以及整个人生的哲理思考。
幽默讽刺艺术：
《围城》的幽默与讽刺艺术别具一格，讽刺手法灵活多样，讽刺语言诙谐幽默，写人谈事看似漫不经心，却处处充满着智慧，能使读者掩卷深思，回味无穷，使他的讽刺小说具有了极其鲜明的独特个性。
作者擅长从虚到实，把抽象的理性批判和内在情感转化为生动活泼的具体形象，让读者在审美愉悦中感受到讽刺的力量。
如“她跟辛楣的长期认识并不会日积月累地成为恋爱，好比冬季每天的气候罢，你没法把今天的温度加在昨天的上面。
”讽刺无处不在，运用比喻进行讽刺，运用活用词语进行讽刺，运用英文词语进行讽刺，运用文言文词语进行讽刺。
幽默：
《围城》的小说的语言相当的幽默和俏皮。
1、比喻的新颖，灵妙运用，擅长以抽象的观念道理来比具体的事物，比来新颖奇特，叫人产生丰富的联想。
如）“有人叫她（鲍小姐）‘熟食铺子’”。
2、语言简洁，议论精辟钱先生的语言简洁、生动有力，《围城》的全篇语言风格也是如此，新鲜生动，含讽幽默。
如写方鸿渐留洋回国后返乡，母亲张罗着为他娶亲，“方鸿渐想这事严重了。
生平最恨小城市的摩登姑娘，落伍的时髦，乡气的都市化，活像那第一套中国裁缝仿制的西装，把做样子的外国人旧衣服上两方补丁，也照式在衣袖和裤子上做了。
”3、外文的巧妙点缀这种纯正、使人会心发笑的书面讽刺语言，聪明、精警、俏皮、尖刻，充满了趣味性、知识性。
又结合作者丰富的想象力，语言就显得更加机智、生动。
如在文章第三回写“围城”脱胎于两句欧洲成语。
主题及深刻内涵：
1、社会反映的层面：
《围城》它有揭露性的一面，就是写40年代中国社会生活特别是揭露社会上一些陋习及精神上的落后。
2、文化批判的层面
《围城》所构筑的文学世界，包含有钱钟书对这个世界的一种看法，这种看法是带有他的文化立场的。
《围城》主要通过人物的文化心态剖析来写“新儒林”。
3、哲理思考的层面
思考人类的某些弱点，人类的盲目性
小说概括出了整个现代人的生存困境，并象征着整个人类的基本存在状况。
4.论张爱玲小说的艺术特色。
•①内容上，不关心大主题，多描写"男女间的小事情"和"软弱的凡人"，流露出冷漠和"琐屑人生"的态度。
•②喜欢用参差对照的笔伐写人生，不喜欢采用强烈对照的方法，基调冷艳、苍凉。
•③对凡俗生活的发现及肯定。
•④语言华丽、雅致、圆融光润而意象丰富。
•⑤细腻而深刻的心理描写。
•⑥雅俗并存的艺术境界。
•例如⑤中
心理独白式的直接心理描写：
流苏心里想着:
你最高的理想是一个冰清玉洁而又富于挑逗性的女人。
冰清玉洁,是对于他人。
挑逗,是对于你自己。
如果我是一个彻底的好女人,你根本就不会注意到我。
”
——《倾城之恋》
间接刻画：
《金锁记》写到分家后的七巧面对季泽的示爱,非常欣喜。
然而,紧接着,七巧便发现季泽竟是以“爱”来骗取她的钱财
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