艺术与审美 第八章 舞蹈简体.docx

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艺术与审美第八章舞蹈简体

艺术与审美第八章舞蹈

中国舞蹈的艺术特征

中国当代舞蹈的历史背景

1*中国舞蹈的艺术特征，.2*中西舞蹈交汇的特点。

3*中国舞蹈的现在和未来。

当代中国舞蹈在新中国创立之初的时候，却没有直接的，动态性的参照。

国际形势，两大阵营对立，冷战让中国舞蹈不能进行广泛的国际交流！

仅有的影响就是苏联，但是不过就是十年而已

20世纪初西方创造了现代舞，把舞蹈艺术推向了抽象表现主义的道路20世纪中期中国创造了中国舞蹈，具有中国当代独特审美样式.两者研究价值等同！

中国舞蹈有很悠久的历史，却没有直接的，动态性的参照。

中国舞蹈的当代的复兴，是处在一个封闭也是被封闭的状态下。

中午到的礼乐结合性

中国舞蹈又不同于其他国家舞蹈之特色。

中国一支舞蹈，就是一个故事。

舞蹈表现积极有明确主题，讲究结构完整、突出人物、还具有较强的宣传意味。

讲究技巧，讲究专业能力，注重服装、舞蹈的华丽。

从审美的角度概括中国舞蹈:

礼乐结合性叙事性技艺性

礼乐结合性

礼为天，乐为地，两者相辅相成，互为因果，互为对应，缺一不可！

礼乐结合是中国传统艺术的根本之道！

春秋之前，舞蹈《六代乐》

礼是按等级进行的一种祭祀活动！

乐包括乐诗舞，既艺术总和

《史记乐书》：

大乐与天地同和，大礼与天地同节。

和，故百物不失，节，故祭祀天地。

明则有礼乐，幽则有鬼神。

如此则四海之内含合敬同爱矣。

礼者，殊事合敬者也。

乐者，异文合爱者也。

礼乐之情同，故明王以相沿也。

中国舞蹈的叙事性

中国舞蹈编导具有高超叙事能力使中国舞蹈具有特殊艺术特性。

苏联影响虽然只有五年，但是影响深远，这五年，苏联派来了，查普林，古雪夫，戏剧芭蕾创作主力，

讲鞑靼王的故事。

大型舞剧不仅仅是芭蕾舞，而且更大程度上是影响了中国的民族舞剧的产生。

小型的舞蹈作品也是受这个影响的！

中国人收养日本人的故事，讲完整的故事，不用解释和说明。

这就是中国舞蹈艺术非常重要的一点

在西方舞蹈界

叙事性舞蹈，是以叙述某一特定事件为前提的，也就是人们常说的情节舞。

中国舞蹈的技艺性

技艺性，中国舞蹈第三大特征，也是中国艺术的一个传统！

比如汉代杂剧，舞蹈加杂剧，两者一体同宗！

中国舞蹈演员技巧举世无双！

这是其他国家所少有的！

中西舞蹈交汇的特点

特性是比较中得出来的！

中西做比较得出的特性。

“反向交替”和“异时重复”，中西舞蹈在不同的时间的卡农现象（一个重复现象。

反向交替

中西方思潮相互对应交错发展！

同上是指走我们原来的道路！

20世纪相互做对方古代之事！

中西舞蹈交汇现象的启示

叙事性和抒情性是舞蹈艺术的两大基本倾向。

二者是并存的，常常是你中有我，我中有你。

或者二者还可以结合运用！

两者倾向还在向外延伸！

跨艺、跨界和舞蹈剧场！

六十年代以后，叙事之中有着抽象！

后现代主义和现代抽象主义是现代的中国没有经历过的！

礼乐性的发展

礼乐结合性如果礼被强调到不适当的地位时，艺术性，审美价值要受到损害

这是非常惊人的数字，任何一个国家都不能产生一部叙事性的大型舞剧，这些都是教化性的，不符合艺术的生产规律

叙事性的发展

叙事性。

叙事性的东西过多的时候，抒情性作品的产生会受到一方面的忽视。

舞蹈更擅长抒情。

抒情是人们在抽象里面去意会的而不是言传的。

善于抒情，拙于叙事

“舞蹈诗”是一个重要的时代特征，是“三大特征”发展到今天的必然结果。

叙事性太多是我们的特点，但是，叙事性太多也丢掉了我们的专长

几乎完全说不清楚

上世纪八十年代以来

所以有了扇舞丹青

曹植从国君到胯下的屈辱者

这是中国独有的一种做法

中国舞蹈技艺性的发展！

当技艺性被强调到不适当的地位的时候，也会消弱其艺术性与思想性。

《守望》高成明。

观念性舞蹈

谁在这个世界上都有自己的位置不论愿不愿意！

不使用任何技巧

那么交流的机会就很关键了！

费孝通自知之明知己知彼

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