观看让子弹飞的个人观后感心得5篇.docx
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观看让子弹飞的个人观后感心得5篇
观看让子弹飞的个人观后感心得5篇
观看《让子弹飞》的个人观后感心得1
看完这部影片后，我想到的是一部叫《无耻混蛋》的外国影片。
《让子弹飞》与这部影片有异曲同工之妙。
但是《让子弹飞》更具有中国特色，对中国人的人性描写和刻画更多些。
片中的汤师爷就是大多数中国人的一个模型，胆怯，欺软怕硬，贪财，妥协，逃避，顺从，但是他善良，分得清善恶。
这是在我身边常常能够见到的小人物。
有时候，能够在报纸上，或是在电视的新闻里看到，当有人遇见危险，路人常常冷漠相对，没有人愿意出手相助。
这就反映了人们矮小的心理。
他们不愿帮忙，并非出自于他们落井下石的恶意，而是怕给自己惹上麻烦。
汤师爷就是这种没有安全感，没有能量的一个代表，当然，也谈不上担当。
所以，在师爷最后死的时候，他对张麻子说，“你斗不过黄四爷”。
但师爷却特别的善良，在生命的最后，要求张麻子“不要回鹅城”。
这里面的鹅城，我不知道，意图是否是在说明，那个城里的百姓都是任人宰割的。
其中反映中国人从众心理的，就是在张麻子攻黄四爷的碉堡的时候，张麻子当众砍掉了黄四爷替身的头，大家才一哄去了黄家。
真的黄四爷没有死，而大家仍然是成功的攻下了黄家的碉堡。
这说明，在对待恶霸的时候，不是大家没有能力将他打翻，却是因为大家胆怯。
我个人最喜欢的片段是，关于张麻子身世的那一段。
张麻子叫张牧子，是跟随将军打仗出身的战士。
因为军阀割据，自己不愿委身于人，所以落草为寇。
人们以为是土匪就不能是张牧子，理所应当的是张麻子，张麻子脸上不应该是干净的，他就应该是满脸的麻子。
为什么，我们的生活，总要顺从一些，莫须有的东西呢?
观看《让子弹飞》的个人观后感心得2
今年的国产贺岁片有很多，《让子弹飞》就是其中的一部。
12月16日上映的它，便成为了最早与观众见面的贺岁片。
周末朋友约好一起去看，原本有约的我并没有开口否决。
因为面对孤身一人处在异地的她，我一直都不知道该怎样称呼，既是长辈，又是朋友的界限让我萌生一种尊敬和感恩的态度，有时候会局促不安或是拘谨尴尬，那是一次又一次百感交集的复杂情绪。
电影院我很少去，一是觉得没必要花这个钱，因为在网上下载也是一回事;二是没人一起看，因为一个人独来独往实在是有些寒颤。
说起来这还是自己第二次上电影院看电影，第一次去的人更多，热闹得很。
在第7排的位子上坐定以后，就是长达1个多小时的影片放映了。
乍听《让子弹飞》这个片名，多半认为是战争片，但是除了枪杀的场面以外，整部影片融入更多的的是喜剧元素。
影片讲述了一个发生在北洋军阀时期，土匪和骗子之间斗智斗勇的传奇故事。
一开场，就是一场惊天动地的的火车劫案，号令山林的绿林悍匪张牧之（姜文饰），遭遇行走江湖的通天大骗老汤（葛优饰），两人从生死宿敌变成莫逆之交，在鹅城遇到南国一霸黄四郎（周润发饰）又会发生什么故事呢?
一场场情杀命案连环上演，华南三王各自为阵，鹅城双艳粉墨登场，乱世枭雄的混战一触即发……
《让子弹飞》电影改编自四川作家马识途的长篇小说《夜谭十记》中的《盗官记》一节，拥有众多明星的加盟，主要演员有姜文、周润发、葛优、刘嘉玲和陈坤等，首周票房1.7亿，打破了《唐山大地震》1.6亿元的国产片首周票房记录。
姜文在片中饰演土匪张牧之，表现得既匪又痞，英雄气概十足，还有点儿民间的小聪明;葛优在片中饰演骗子老汤，他不说话都准能把您给逗乐;周润发饰演的是恶霸黄四郎，阴阳怪气的他到底是怎样的呢?
去看看就知道了。
影片的平民风很浓，具有传奇色彩，不觉得就让我想起了《林海雪原》这部小说，同样是斗智斗勇，同样是语出惊人，同样是悬念层出不穷。
书中的侦察英雄杨子荣是怎样与威虎山座山雕匪帮斗智斗勇的呢?
即使是时间久了，杨子荣与小炉匠那场舌战实在是精彩，直到现在也记忆犹新，先发制人、故弄玄虚、乘胜追击，直追问得小炉匠破绽百出，最终让座山雕处决了小炉匠。
影片中的结局也一样，最终，正义战胜了邪恶。
欺诈百姓的黄四郎输了，输的很惨，可是到影片最后，却有一种失落默然出现在自己的心头。
百姓们为什么最后有勇气拿起枪杆对抗了?
不是正义的号召，因为直到黄四郎的死讯传来，没有后顾之忧之后，他们才突然变得血气方刚，勇猛杀敌!
胜利后大家为什么不欢而散、各分东西?
老大哥张麻子最后成了一个人，没有了战争的硝烟他显得茫然迷惑、一无是处，华丽的马车与颓废的老马形成了鲜明的对比，到底要何去何从呢?
马车里隐约传来一阵阵说笑声，却还是静的可怕……
无论是从剧情上，还是从演员表现上来说，《让子弹飞》这部贺岁片都值得一看。
观看《让子弹飞》的个人观后感心得3
“有这个能挣钱不?
”“能。
”“有这个能站着不?
”“能。
”“这俩搁一块，能站着把钱挣了不?
”
片中没有正面回答，可答案是能。
这一次，姜文就是站着把钱给挣了。
《鬼子来了》——姜文满足了观众的感官享受却没能博得公映权;《太阳照常升起》——姜文最文艺的片子，可观众愣是十之有九没看懂。
九年之后，姜文气质没丢，同时用132分钟在影院彻底打通了观众的任督二脉，他给你的不仅仅是一场没有冷场的感官盛宴，他更是凭自己的能力带你一同狂欢。
看完电影，我能联想到的是昆汀的《低俗小说》，是盖·里奇的《两杆大烟枪》，前两者没和女性观众一同看过，不知她们的感受，可这一次，我在影院中听到了后排来自女观众们的欢呼叫好声。
火车、火器，这些发着光的铁制品，姜文影片中典型的雄性崇拜成分再一次显露无疑，满口脏话的土匪却不会让观众觉得讨厌，这不是单纯的男性魅力，这更多地是姜文的个人气质，导演风格。
他打飞出去的绝不是子弹，是宣泄的荷尔蒙。
一部在两个小时内始终保持高潮的国产商业片，许我见识少，这真的是第一次。
如此，走出影院那一刻给再多疯狂评价都是无可厚非。
一个好导演手下没有演不好的演员，因为他们的都是最适合的角色。
发哥和葛大爷这样的演员，那没得说。
请允许我提两个人，陈坤与张默，此二人不曾塑造过很成功的角色，可他们却把胡万和小六子演出了味道。
这是导演的能力，也还是导演的魅力。
这是一部好的中国出品的电影，却不是一部好的中国电影。
这是姜文第一次拍《英雄》式大片，却一洗之前《无极》《黄金甲》《夜宴》一干国产大片的前耻。
可归根结底说，这是我们中国电影该走的路么?
此时没有答案，本片在档答案就是姜文站着把钱给挣了。
片中姜文骑在高头大马上沿着铁路奔远的时候，他给观众的是一个落寞的背影。
那一刻，没有能与他比肩国内导演，而他的路依旧在远方。
姜文很聪明，他把他的优点放大到最大化，弱点放在最低调的位置上。
于是大家都为姜文所折服，因为十五年来，他的四部电影，无一不强烈地带有他的风格。
冯小刚拍《大地震》的时候曾说自己是能拍出让你笑的影片，也能让你哭的导演。
可是，哭片中，冯导您鲜明的个人风格何在?
再如陈凯歌，《梅兰芳》、《赵氏孤儿》，哪里是仅有半场好戏这么简单，当年《霸王别姬》中您老的那种贵族气质今何在?
可见，想赢，不光要有枪，还要有脑子，有风格。
十年前的12月16日，轰动日本的《大逃杀》上映，虽不是北野武的导演作品，但不得不说此二人气质上何其相似。
北野武纵横二十年始终都是鲜明的个人风格，近年他整理自我的三部曲即使不受好评，依然风格永在。
北野武用自己的方式在日本电影繁华的时代里让世界记住了他的名字和他的日本电影，而姜文尚没有拍出能一部属于他的能感染世界的中国电影，纵然他站着把钱给挣了。
我们的中国电影需要更多的旗帜，不能只有姜文这一面，未来，我们希望看到的是多种风格的中国导演的中国式影片的多点开花，引领一个新的电影时代。
所以，革命尚未成功，中国电影人们仍需努力。
观看《让子弹飞》的个人观后感心得4
三年以后，我们又等来了姜文。
上部《太阳照常升起》够出彩，但只有两种受众，要么绝对天真，要么绝对深刻。
这回姜文修炼的更加聪明，他让各种水平的观众都能看到足够好的东西。
这一次姜文把自己的野心藏在了表面的喜剧包袱之下。
《让子弹飞》是一部商业片，却比国内绝大多数艺术片更艺术。
钱挣了，还站着。
而且藏得深了，反而站得更直。
姜文年少时向往英雄，成年后用英雄要求自己。
在他的电影里，英雄能够做出常人所不能做出的事儿，英雄一定被浓墨重彩所渲染。
在姜文的世界观里，英雄是第一位的。
英雄改变社会，英雄创造历史。
最大的悲哀就是没有英雄。
但姜文宣扬英雄主义的时候，他又很清楚英雄主义的弱点，所以夏雨在砸过人砖头以后，需要为大规模群架负责;六子剖腹取凉粉，要以生命为代价。
只有当你清楚一件事物的弱点时，你才可以说你真正爱它。
在葛优扮演的师爷死后，剧情突然离开了勉强算安分守己的商业片节奏，进入了一种癫狂之中，讲了一个有关革命的寓言。
当张麻子在街上振臂一呼号召大家去进攻黄四郎时，却没人响应，他们等着看谁能赢。
直到张麻子杀了假黄四郎回来，他们又一拥而上，跑到黄府抢东西，顺民变成暴民。
武举人平日里帮着黄四郎欺压百姓，这个时候他却冲的最猛。
整治黄四郎，他也最狠。
革命是盲目与投机并行的产物。
就像鬼子来了，很多人说是在批判国民劣根性，可是我看完的时候，却是几为我的民族落泪。
本片的首尾几乎是完美的对应。
翱翔的鹰，长亭外古道边的歌声，铁道，马拉火车，有节奏感而激动人心的音乐。
然而，开始的时候，是一群土匪要劫车，恣意江湖，斗志昂扬。
结尾却是物是人非。
仇虽然已经报了，但人死无法复生;目标虽然实现了，但是理想却依然遥不可及。
张麻子开始受师爷劝告没有当场杀掉胡万给六子报仇，后来是在碉楼主动让弟兄们撤，姜文在里面扮演的人物变得越来越克制。
这其实也就是姜文在学着克制自己。
也许可以理解为姜文在“太阳”失败以后的一种反思和内省。
可是成熟了以后，也就无法再那么快意恩仇。
影片结尾处，姜文骑着马的背影，是怅然的。
弟兄们都走了，还带着自己深爱的人。
张麻子此刻却只剩铁轨、青山、夕阳和背影，本片表面看是个喜剧，但其实却是悲剧。
影片中多处表现出姜文的日本情结：
送六子留洋，先说的是东洋;黄四郎要跟张麻子玩自裁;黛玉和晴雯本是红楼人物，却组成日本名。
其实作为一个具有民族主义思想，并很看重男性气概和尊严的人，欣赏日本文化是正常的。
我怀疑姜文参观靖国神社其实并不是因为对记者的那些冠冕堂皇的回答，而是出于姜文对于武士道精神的认同。
这次主要角色中有6个人出彩，葛优，廖凡，姜武，刘嘉玲，周韵，还有不知道演员名字的老五。
值得一提的是本片中有很多群众演员的表演也很出彩，比如那个最后管张麻子拿椅子的胖子。
两次看时我都特别观察了群众起义时中间各个人的表情，基本都到位了，前边的几个特别出色。
群众表演没有看出假来，这很不容易。
本片的仰拍很多。
快速正反打很多。
用了很多侧逆光的镜头来用光晕表现张麻子和他的弟兄的气概。
鸿门宴那场戏在饭桌外面布了一个圆环，等距放了3台摄像机，慢速的逆时针转动，结合正反打，效果极佳。
类似的方法后面还用过一次。
音乐沿用了久石让给《太阳照常升起》的配乐，因为有足够的情节的缘故，效果比上次更好。
有个规律，凡是姜文在很商业的说笑话或者发展必须的故事时，没有配乐;每到姜文玩段风格了，配乐就上来了
这几年来，自己逐渐被很多事情变得很实际。
自己能看的进去的艺术片很少，喜欢的艺术片导演更是几乎没有。
可是当我看完姜文的片子时觉得，总有一些情怀，值得保留。
观看《让子弹飞》的个人观后感心得5
刚完成了音乐和特效的《让子弹飞》昨天在京举行首映礼，观看了该片首次在北京的亮相试片。
相对前作《太阳照常升起》，《让子弹飞》并不难懂，影片给人感觉透着一股狂气，更以镜头、音乐等向《七武士》《用心棒》《巴顿将军》等雄性之作致敬。
黑色幽默前仰后合
《让子弹飞》讲述了这样一个故事：
情怀十足的“土匪”（姜文扮演）劫持了精明娘气的“师爷”（葛优扮演），一心想伪装成大权在握的县长，好去劫富济贫，没想到碰上了堪称“潮人类”的地方一霸（周润发扮演）这位对手——华语电影三大王牌男星在片中纷纷出奇招讨好观众。
身为导演的姜文让发哥飙英文、说粗话，让葛优形象变得女气、顽皮，让英俊小生陈坤破相……影片的黑色幽默也不少，例如饰演土匪师爷的葛优，阴柔起来笑死人不偿命。
有一幕戏，姜文看出师爷和县长夫人关系不一般，借着醉意试探，葛优开始以撒娇来对付，说：
“你是要睡我呢，还是要杀我呢?
”土匪一惊，声称要先睡后杀，师爷葛优一甩齐耳头发：
“那你还是杀了我吧。
”
大量段子重味细节
片中，姜文以大量密集台词挑战观众接受信息的极限，将大量段子和重口味细节塞在两个小时的片子里痛快释放。
插入为了一碗凉粉开膛破肚、刀斩首级等限制级画面。
试映之前，有工作人员特意提醒，该片节奏跟一般影片“很不同”。
又多又快的台词，加上较多的剧情转折，“土匪”姜文和“恶霸”发哥互相频频出招，笑中刚带悲，黑色幽默即涌来。
台词最密集、信息量最大的莫过于发哥、葛优、姜文同场飙戏的那一幕：
片中土匪姜文携师爷葛优赴鸿门宴，三人各怀心事，葛优装傻充愣，姜文剑有所指，发哥发狠之中捉摸不透，对话中机锋毕露。
戏骨飙戏看得过瘾
最令人难忘的，是发哥奉献出近年来他最“阴险”的表演：
公开场合一副悲天悯人的样子，底下却大耍手段，害死了不少人。
他的嘴皮子里总能冒出各种理论，忽悠手下为他卖命。
这次跟姜、葛同台，发哥扬言：
“在公在私，我都应对着他们干!
”片中，发哥还一人饰演两角，一个恶形恶相，声音吓得死人，一个猥琐胆怯，傻乎乎得几近白痴，两人性格反差很大。
这几场戏表现出来的黑色幽默，让观众重温了他在上世纪80年代鼎盛时期以及他近年在《姨妈的后现代生活》《七龙珠》等片中的喜剧表现。
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