达芬奇调色使用教程.docx

达芬奇调色使用教程.docx

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达芬奇调色使用教程

达芬奇调色设置:

我先来细致说一下设置的相关问题

在初级菜单里看到User的选项

这个菜单会看到所有参数都是全亮的

这三个菜单可以调节我们工程Input和Output还有Timeline的选项

其他的可以选择不动，根据工程进行选择格式，包括422和444采样。

特别注意第二个菜单，这个决定了你最后输出的Frames帧数率多少

（我看论坛上很多同行在线等待，问达芬奇为什么只能最大选择24帧，因为你Timeline最大帧数就选择的24）

在这组工程设置里建议各位点选Mattesdisplay......这个选项

因为方便你在调节的时候开高亮更容易调节黑白对比

这组拾色组建议各位调节更高的灵敏度（转码的伪高清或者准高清不建议使用，会出现色块）

建议调节到75——85左右！

我指的是All

这两者是跟REDone对接的选项

OK     设置参数基本到这里！

达芬奇调色混合调色法

DasistJohnny，继续调色实例讲解

上次讲单色调色法的时候提到这个作为一级调色使用，现在讲一个稍微复杂点的调法，混合调色法（MIXER）

原因（我们在拿到素材的时候，有时会遇到一种情况，焦点对准了，但环境光过暗或者过暴，丢失细节，明明是很好的构图，却成为败笔）

还是拿上次的胶片素材做实例

镜头分析

云层，层次感欠缺，前后景深没拉开

地面和树木完全混淆，暗部细节丢失

评估

如果单用初级调色，提高伽马，天空亮度会曝，而且细节追回比例小

如果使用COLOUR追细节，难度大，加MASK，界限混淆，柔化的话就太假

混合调色法

添加Source        建立一条新的完整通道源

添加corrector   一个标准节点     再添加MIXERLAYER 混合节点   双节点并联

打破节点1原有的outputline重新把1，2节点连接MIXERLAYER

先操作节点2  

用output中的Gain 获取 和 Offset 抵消       来控制全局

我选择1节点作为高光  选择2节点作为暗部     

用混合节点连接两者

最后混合结果

分析

追回暗部细节，云层流动层次分明

结束

达芬奇调色单色调色法

最近做Davos论坛的大屏30秒TVC，公司拍了点阿尔卑斯山的胶片转的4K原始文件

刚好出现天气不好，云层厚，前景与后景就算用IS800的镜头拉过来也是发昏的

单用色阶法调整或者曲线拉的话，无法使画面分开，因为用曲线拉会让画面锐化增加，而且不标准

先上原始片源截图

（夏季阿尔卑斯山2号峰顶）

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      先不要关注画面偏黄，早上4点的色温会导致色差，配色偏黄属正常

重要的是，云层色与山峦色相差不超过20，就算动态拾取，也会产生噪点

于是我选择单色调色法

首先进入一级调色界面，RGBMIXER

Set the RGB mixer output

勾选to monochrome   

我们只看到画面趋于黑白，但是我们打开四个示波器，会发现，VECTORSCOPE，PARADE和WFM都发生了相应的变化，向量示波器和波形监视器，RGB取0，分列监视器255色取中值。

调整一级调色RGB，

此时的画面感层次马上出来

而且勾回单色键，整个画面所有色相没有发生任何变化，可层次出来了。

为了跟拉曲线效果分开 我这里给一张曲线拉法的结果

画面分析：

地面细节丢失，确实层次出来了，可是整个画面色彩偏移严重，

虽然用5，6个节点能追回色彩，可细节结果不可逆，

总结，单色调法在初级调色中的运用，其实很多，但不适用于二级调色，因为画面基准已经发生改变！

达芬奇调色标准示波器

VECTORSCOPE（vectorscope）

矢量监视器

HISTOGRAM（histogram）RGB直方图

PARADE（parade）分列监视器

WFM波形监视器

我们在学习调色的时候大多口口相传，没有一个恒定的标准，全凭个人喜好，对调色并没有一个完整的认识，

我想说调色是科学化的知识，无论是一级还是二级调色，我们都应该有清晰的条理，知道标准原理   

校色公式RGB 255分色法255  % 画面中色彩中间灰色= 该画面标准比例 画面中的RGB色往标准比例上调，

就能达到画面最原始灰阶色（原理：

RGB三色合一，中间色为白色和黑色，可自然界没有纯净的白色，

而纯净的黑色是不可见的，所以当白色和黑色的中间色就是灰色）Red+Green+Blue =Murky  

达芬奇制作3D电影,TVC4K级别方法以及设置

达芬奇3D影片调色，首先要做一些前期的准备工作。

进入到达芬奇系统后，我们第一步要做全局的设置，达芬奇目前支持的采集卡为Blackmagic-Design公司的Decklink系列，但是Decklink系列的卡不是所有都支持3D，所以我们在进行3D项目时最好用到“DecklinkExtrame3D+”采集卡，可以支持3D的素材采集和输出，也可以实现上监。

进入到performance设置。

在视频采集卡选项中选择Decklink系列的采集卡。

保存后我们进入用户，在工程设置里，我们需要强调的是在视频采集回放设置中，要把立体采集回放功能打开，这样我们才可以进行双路左右眼素材的采集和上监。

如果在3D调色中有很好的硬件支持，比如立体监视器或立体投影，那么我们则需另外在config的settings里面打开stereovideomonitor选项，确保我们能实现立体上监。

另外，如果有3D立体电视可支持HDMI的sidebyside信号或者linebyline的3D信号，我们可以通过HDlinkpro来实现双路SDI左右眼素材信号转换为单路HDMI或者DVI加载sidebyside信号输入给电视，打开电视机的3D开关，就能以低成本来进行上监观看效果。

通常3D影片在拍摄完后经过DIT整理，再由剪辑师剪辑单路左眼素材，通过NLE平台导出EDL给调色师备份，用于调色平台上的左右眼时间线套底。

在达芬奇素材管理中的媒体池里，我们先将媒体池建立两个目录，分别起名为左、右两眼，然后将左右眼的素材分别加入到对应的媒体池目录中。

在这里要注意的是，3D立体的素材，左右两眼的时长、帧数、时码要保持一致，否则达芬奇无法建立正确的时间线并套底。

套底并建立3D时间线，匹配左右眼。

在conform界面建立3D项目的时间线，有了mastersession之后，我们要分别建立名称为left和right的时间线，并选择为空时间线，然后在媒体池中选择相对应的左右眼素材，通过鼠标拖拽进时间线，然后在该时间线上右击鼠标选择匹配3D。

最终在时间线管理器中得到如下2条左右眼的时间线。

目前支持双路立体调色并带上监系统，出名的也有几个，也各有各的特色，但是总结来发现在调色领域尤其是3D方面，还是达芬奇更贴切调色师的使用。

在conform模块对3D项目建立时间线，通过对左右眼的匹配，达芬奇在color已经自动开启了3D调色功能，我们在color里的时间线和状态信息栏中就能发现，VSR（缩略图）上明显有标注L+R，状态上也高亮着stereograde字样，包括3D的附属功能汇聚和上监状态等

3D影片在拍摄时候存在3个技术性参数：

双机轴间距IO、汇聚夹角、同步对焦。

通常在拍摄小景别时候使用双机垂直拍摄较为合理，因为过于小的轴间距不适合在平行支架上使用，如果达不到人眼60-65mm的IO，就可能出现小人国的现象；而在拍摄大景别尤其是风景的3D影片时，较多使用双机平行拍摄，更大地夸张轴间距用来产生更为强烈的3D视效。

所以这三个参数决定了3D的大部分效果，在后期很难去处理双机轴间距和对焦的问题，不过达芬奇可以模拟处理汇聚，我们可以以opposite或者LinkedZoom方式处理简单的汇聚。

以下2个图显示了用红青模式显示3D效果下通过更改汇聚来达到一定的校正作用。

达芬奇除了在汇聚上有强大的功能，在3D的上监和模拟显示也是非常突出，在预览窗口下我们可以选择3D的上监和GUI界面的显示模式，可以将左右眼的3D效果以模拟的方式显示在外面的图形工作界面上，省去了购买专业3D监看设备的资金投入。

我们可以以多种方式显示出真实3D的效果，包括既常用又方便的红青显示模式。

此外，达芬奇在3D左右眼素材的颜色调整也非常方便，我们可以利用调单眼素材，最后通过颜色匹配复制给另外一眼素材，提高了效率。

3D渲染输出。

达芬奇经过强大的颜色调整后，可以直接渲染成文件输出，渲染文件时我们可以选择3D的渲染模式，输出的视频文件就是标准3D格式，包括sidebyside方式等等。

这样渲染出的文件，可直接拿到3D的播放终端使用，目前越来越多的家用电视都支持了3D的视频源，我们经过HDMI的接口，可以直接在家用3D电视上播放渲染后的3D影片，非常方便。

RED术语

QuickTimeProxy–原始文件（和文件格式）的别名或符号

（QuickTime）Wrapper-一种使不相容的文件类型看上去象另一种视频文件类型的壳或包装。

（MXF和QuickTime影片就是人们知道的最好的例子）

Debayer–将CMOS图像数据从RAW数据形态转换成能读取并处理的图像的处理过程。

CFcards-RED用来作为默认内部文件载体。

DPX-数字图片交换–静态文件格式发展到处理电影方案文件和相关的元数据（也就是：

TC,frames,reels等等）.Tiff和Targa是其他格式通常处理基于帧的文件工作流。

2K–通常是2048x1566像素或2048x1152像素（更适于人眼）-RED的2K采用2048x1152的帧尺寸。

一个2K的DPX转换大约每帧11MB。

3K–一中独特的RED格式，是3072像素宽，比RED2K有更高的帧频、跟小的质量损失。

4K–虽然有很多的帧尺寸，我仍然喜欢RED的4520x2540帧尺寸。

4K的DPX文件大约每帧36MB。

最常用的非压缩高清格式下估计的码流

720p24HD需要约65MBps

108024psfHD需要约150MBps

1080i29.97HD需要约175MBps

10804:

4:

4@24fps需要约220MBps

2K（DPX@24fps）需要约275MBps

4K（DPX@24fps）需要约1250MBps

图像处理

预览图像惊人的好。

用这款摄像机拍摄的图像有个特点，好像是用高端数字照相机拍摄的，但能很容易地修改成任何你想要的。

你可以在你的苹果机上用REDAlert软件，更通用的交叉平台REDCine软件支持很多工具，包括大量的转码，将R3D文件转码成NLE格式，Assimilate的Scratch（PC）非常方便。

RED的曝光很容易。

使用者不了解REDCODE格式，当你拍摄时，你对摄像机的任何动作都被作为数据保存了下来，当你去制作时，这些数据都是可以更改的。

ASA/ISO设置范围是50到2000，感光度推荐设置是320，这样设置以后，摄像机就基本准备好了。

我的经验是我喜欢比其他摄像机的曝光稍暗一点。

我希望能高光曝光和处理阴影。

能看到REDCODERAW文件的原始状态对我来说很有意义。

也请注意你其实就像使用其他摄像机一样在RED的ISO感光度变化上不会有什么收获，因为当将感光级别降到320以下时并不能明显地降噪。

Redone素材r3d的十种后期处理流程比较 

流程一：

操作和结束均使用AppleProRes这种工程流程是指：

先将你的REDCODE媒体转码成2k的AppleProRes片段，然后编辑输出。

优势：

和通常项目制作一样AppleProRes编码非常方便快捷，也不需要套底。

劣势：

损失了RED的线性光学图像的数据信息。

把REDCODE媒体转码成AppleProRes码很花时间。

会占有部分的磁盘空间。

并且转码时总自动调整成2k的图像大小。

流程二：

用转码的AppleProRes编辑完成后通过媒体管理器离线工作然后用记录和传输套底为本地RED原生媒体最后发送color调色输出 

优势：

编辑以低码流的带宽AppleProRes转码后的媒体不会那么的费处理器，使用color调色时可以利用到全部的R3D线性光学图像的数据信息,整个工作流程不需要使用第三的软件就可以完成。

劣势：

转码和套底是一项多余的步骤，你需要规划好你的整个项目流程 

流程三：

同样先用转码的AppleProRes编辑同时建立一个CinemaTools数据库编辑完成后通过EDL把你的序列发送到color然后再用CinemaTools的数据库重新建立这个序列的原始REDCOODE媒体之间的连接最终调色输出 

优势：

用EDL和CinemaTools数据库来把你的序列转移到color里然后坐重新套底REDCOODE媒体可以取消使用FCP纪录与传输窗口一系列多余的步骤。

劣势：

你的项目编辑只局限于那些支持EDL格式的操作，并且需要你对fcp／color/CinemaTools之间的协作有一定的了解。

流程四：

用转换过的REDCODE进行编辑调色输出 

优势：

完全不需要套底，color可以忽略QT直接使用RED的结构同时你还可以4k渲染 

劣势：

REDQT媒体很费处理器，编辑起很耗费资源。

流程五：

用转码后的AppleProRes编辑,然后借用第三方软件Clipfinder套回RED媒体最后调色输出 

优势：

AppleProRes码编辑非常方便快捷，Clipfinder套底也简单，color调色时可以利用到全部的R3D线性光学图像的数据信息。

劣势：

转码和套底是一项多余的步骤，同时还需要借助第三方软件。

流程六：

直接编辑RED1K文件,然后借用第三方软件Clipfinder套回RED媒体最后调色输出 

优势：

不需要做任何的转码，套底后color调色时可以利用到全部的R3D线性光学图像的数据信息。

劣势：

只能在无限实时的条件下编辑，同时还需要借助第三方软件。

流程七：

直接编辑RED1K文件,然后输出XML借用第三方软件Crimson连接上R3D媒体并输出一个临时的R3D和一个REDCINE的XML再在REDCINE中倒入我们输出的临时R3D和REDCINE的XML然后在调色无损输出 

优势：

REDCINE一级调色时可以利用到全部的R3D线性光学图像的数据信息。

并且可以做无损输出 

劣势：

只能在无限实时的条件下编辑，同时还需要借助第三方软件，REDCINE只能完成简单的一级调色。

流程八：

FinalCutPro&AVID在Mac平台上通过REDrushes软件根据R3D原始文件生成一个可供AVID识别的ALE目录表，该目录表中包含RED的所有参数。

将其导入AVID后将产生一系列离线文件，然后对其进行批采集。

剪辑完成后，可直接输出成片，或导出EDL表进入DS平台套底。

优势：

充分发挥AVID剪辑优势，DS平台能够充分发挥r3d编码优势。

劣势：

需要跨平台工作，AVID成本较高，整个流程比较复杂。

流程九：

FinalCutPro&SCRATCH协作工作，先以FinalCutPro低带宽实时高效初编完成后通过EDL跨平台使用高端SCRATCH回批原始的R3D然后借助REDROCKET卡实时4K精剪调色合成输出 

优势：

全过程完全实时并且无损 

劣势：

需要跨平台工作，属于高端制作流程，需购买REDROCKET卡和SCRATCH 

流程十：

SCRATCH平台独立工作，借助REDROCKET卡在SCRATCH上直接实时剪辑合成调色2k/4kR3D媒体 

优势：

不需要跨平台借助第三方软件套底等一系列烦琐的工作 

劣势：

SCRATCH不适合做大量素材或者电影长片之类的初剪，属于高端制作流程，需购买REDROCKET卡和SCRATCH