仕女图.docx
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仕女图
仕女图
本文转载自君子兰《仕女图》
-朝妆缓步图王树毂立轴绢本设色纵83.8厘米横30.1厘米浙江省博物馆藏-王树毂,生于1649年,卒年不详。
清代画家。
字原串,号无我、鹿公,一作丽公,又号方外布衣,一作文外布衣,晚号栗园叟、慈竹君、一笑先生,浙江仁和(今杭州)人。
工写人物,笔法出陈洪绶,所作衣纹秀劲,设色古雅。
传世作品有《学士校书图》《弄胡琴图》《煮茶图》《人物图》。
此图中一名仕女身裹披风,一手支颐,一手执扇,婷婷娜娜,缓步而行,一边回头观看,似被什么所吸引。
背景不置一物,却通过人物的装束和动态,体现出早晨清露未退、凉风微动之感。
用笔圆润细劲,得陈老莲之笔意。
图上方有另一名清代画家张庚所题诗跋。
-李清照像崔错轴绢本设色纵56.7厘米横56.8厘米北京故宫博物院藏-崔错,生卒年不详,字象九,一作象州,三韩(今内蒙古喀喇沁旗)人。
曾官同知。
工人物、仕女,擅写真,宗法焦秉贞,受宫廷西法影响,描染净丽,格调婉约。
亦能画梅。
与黄鼎友善,时常合作。
此图画的是北宋女词人李清照像。
画中描写李清照淡妆素服,斜倚奇石而坐,右手托腮,左手抚膝,默默无声作沉思状。
人物神情刻画入微,衣纹体态,平缓自然,线条流畅工细;奇石勾染皴斫,用笔粗简。
背景不落一墨,大片空白烘托出一种虚空渺茫、寂寞无主的情绪,可谓简洁素净,主体鲜明突出。
作者师承焦秉贞画法,擅写真,格调婉约,在人物立意传神上有独到之处。
此画是其一幅佳作。
-孝庄文皇后朝服像佚名立轴绢本设色纵155.5厘米横116.8厘米北京故宫博物院藏-孝庄文皇后,姓博玺济吉特氏,科尔沁贝勒寨桑之女,生于明万历四十一年(1613)。
后金天命十(1625)二月,被太祖爱新觉罗·努尔哈赤第八子皇太极聘为侧福晋。
崇德元年(1636)改元,五宫并建,被册封为永福宫庄妃。
顺治元年尊为圣母太后,在清初顺治、康熙两朝曾参与政事多年。
图中孝庄文皇后身着华丽的服装,坐在宝座上,庄重威严。
面部吸收西洋画技法,立体感较强,凤椅及地毯尚无采用焦点透视。
笔法精工,设色富丽,是一幅肖像画佳作。
----豳风图吴求册页绢本设色纵26.5厘米横23.6厘米南京博物院藏-“豳风”是指今陕西及邻近地区的民风民俗,作者据此画出了很多具有生活气息的作品。
在此选其中二帧,之一为《八月剥枣》,写几位农妇正在打枣的情景,人物有老有少,姿势有动有静,情趣盎然。
之二为《缝衣图》,几位仕女凭案围坐,手中飞针走线,正在缝制衣服,人物装束华丽,环境幽雅,当是富贵人家的场景。
二幅图中人物姿态自然,用线轻细,设色淡雅,背景用笔较为粗放。
---月漫清游图陈枚绢本设色纵37厘米横31.8厘米北京故宫博物院藏-陈枚,生卒年不详。
字载东,号殿抡,晚号枝窝头陀,娄县(今上海松江)人。
康熙、雍正时供奉内廷,官内务府员外郎。
工山水、人物,追宗宋元,具有传统功力,并参用西法,所作山水、人物形色俱备,用笔精妙。
传世作品有《清明上河图》《鸦飞马健图》《月漫清游图》等。
此图册共十二幅,描绘宫廷仕女寻梅、赏花、吟诗、玩月的深闺享乐生活。
每对开均有梁诗正七言诗,更臻诗情画意。
笔法精工,仕女秀雅,面部刻画皆参用西方晕染,设色妍丽,是陈氏人物画代表作。
此选四幅,之一为《月下赏梅》,之二为《秋庭观绣》,之三为《青桐聚戏》,之四为《游湖赏荷》。
画中人物比例匀称,动态自然,衣纹线条流畅。
不同的场所,布景皆不一样,山石多以方带折笔写出,界画技法精良。
--双英图禹之鼎立轴绢本设色纵136厘米横56厘米清华大学美术学院藏-禹之鼎(1647—1716),字尚(上)吉,一字尚其,号慎斋,江都(今江苏扬州)人。
康熙间供奉内廷。
擅画小像,亦能山水、花鸟,,幼师蓝瑛,后出入宋、元。
其写真多白描,秀媚古雅,一时名人小像,多出其手。
传世作品有《王原祁艺菊图》《王世祯放鹇图》《乔元之三好图》《女乐图》等。
此图以工笔重彩描绘两位仙女飘逸脱俗之姿。
图中人物用线多为铁线描,细劲有力。
细节的刻画非常精细,敷色沉稳清丽,没有沉重之感。
笔法细腻,人物栩栩如生。
--乔元之三好图禹之鼎卷纸本设色纵36.5厘米横107.1厘米南京博物院藏-此图主要表现学者乔元之的生活意趣。
画中乔元之踞榻而坐,后面的案几上书卷堆积如山;左边三个女乐人正吹拉弹唱,而右侧他的妻子和女仆抬出一瓮新酒。
书籍、酒坛、女乐寓意着书、酒、音律“三好”,充分展示出主人公豪宕放纵,不拘一格的性格特征。
乔元之的面部用写真法绘出,勾染细腻,具肖像效果。
仕女用笔也较工整,设色清丽,反映出作者另一种秀媚古雅的风貌。
--华清出浴图康涛立轴绢本设色纵120厘米横66厘米天津艺术博物馆藏-此图以杨贵妃出浴为题。
图中杨贵妃的云鬓松挽,身披罗纱。
两个小宫女端着香露,跟随其后。
人物用笔工整细致,有院体之风。
线条多用铁线描,流畅圆润,飘逸不凡。
敷色十分讲究,体现出不同衣料的质感。
人物造型准确,虽用笔细致,却无媚俗之感。
--三娘子图康涛立轴绢本没色尺寸不详首都博物馆藏-三娘子为蒙古鞑靼部的女首领,于万历十五年,受明政府加封为忠顺夫人。
一生历配三代首领,掌握部族军政大权二十余年,积极与明政府修好,使两族最终停止战争,互开贡市,促进蒙汉两族的经济文化交流,深受明政府的器重。
图中三娘子容貌娟秀,体态端庄,身着汉人服饰,似是大家闺秀。
眉宇间略带惆怅,眼神却果断、坚定。
画面不着背景,使人物更有呼之欲出之感。
线条流畅不滞,笔简意足,造型生动传神,是一幅优秀的人物画作品。
--贤母图康涛立轴绢本设色纵136.7厘米横67厘米首都博物馆藏-从此图的题款“临民听狱,以庄以公。
哀矜勿喜,孝慈则忠”,可以推知此为贤母向即将离家仆任的儿子所作的教诲。
画家以高超的笔法将贤母严肃训诫却又暗含离别伤感之态、儿媳恭顺侍立而又对丈夫依恋不舍之情、儿子恭敬聆听却踌躇难离之意,刻画得极其生动传神。
人物在构图上呈一斜线排列,目光或低垂,或凝望,各自不同,表现出人物复杂的心理活动。
配景的案几、床榻、屏风形成由近及远的层次感。
画风严谨,设色清淡,具有强烈的艺术感染力。
--婕妤挡熊图金廷标立轴纸本设色纵150厘米横75厘米北京故宫博物院藏-此画取材于汉刘向《列女传》,表现冯婕妤挡熊的历史故事。
冯婕妤是汉元帝的妃子,一次随帝观看斗兽,熊从兽圈跳出,左右侍从皆惊走,冯婕妤临危不惧,以身挡熊。
图中以工笔设色为主。
笔法流利劲健,人物动作、神态描绘细腻,衣纹细致飘洒。
刻画了当熊出兽栏的一刹那,在场的人均惊惶躲闪,只有婕妤毫不犹豫走下平台前去挡熊的情景,十分生动逼真。
平台、坡石、草坪、柳树,用笔挺健劲秀,树叶点染精细,敷以花青色。
结构严谨,具有生活气息。
--莲塘纳凉图金廷标轴绢本设色纵56.9厘米横65.1厘米上海博物馆藏-此图写唐杜甫五律《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨》二首之一的诗意。
原诗中有“竹深留客处,荷净纳凉时。
公子调冰水,佳人雪藕丝”两联句,图中景物与诗意相吻合。
笔墨工细,人物动态悠闲自在,衣褶用浓墨钩勒,略似折芦描法,笔势流畅;布景简洁,设色雅淡。
山石用小斧劈皴,锋楞多姿,墨色富有层次,别具一格。
--连生贵子图冷枚立轴绢本没色纵95.5厘米横43.5厘米清华大学美术学院藏-冷枚,生卒年不详。
字吉臣,号金门外史,胶州(今山东胶县)人。
画学焦秉贞,康熙后期进入宫廷供职。
擅长画人物、仕女及山水楼阁。
画风工细,色彩浓丽。
传世作品有《万寿圣典图》《连生贵子图》。
这是一幅寓意画,以桂树、妇人手中的莲花、芦笙以及膝下的幼儿,组成“连生贵子”的吉祥含义。
人物刻画十分工细,勾线填彩,设色浓丽。
妇人的疼爱愉悦之情与小儿活泼可爱之态,刻画得十分准确。
--纨扇仕女图闵贞立轴纸本墨笔纵113.8厘米横45.9厘米上海博物馆藏-闵贞,生于l730年,卒年不详。
字正斋,江西南昌人,侨寓汉口,一作汉阳人。
擅山水,工写意人物,兼精写真。
所作山水,运笔沉雄,颇得巨然神趣。
所画人物,笔墨奇纵,衣纹流畅,顿挫有法。
亦工篆刻。
传世作品有《纨扇仕士图》《八子观灯图》《蛤蟆仙人图》等。
此图仕女神态娇弱,流露出一种夏日疲困的气息。
树干的苍老虬蟠与女子的妩媚身姿,曲线交叉,相映相称,构成新颖别致的格局,着意刻画仕女轻挥纨扇,脉脉含情之态。
从图中可以窥见当时人对于仕女的审美情趣。
闵贞传世的人物画以粗放写意者居多,此幅用笔严谨,人物线条的钩勒较为流畅自如,是风格清丽的上细之作,为作者五十岁时的作品。
--落花独立图余集立轴绢本设色纵93.1厘米横34.1厘米南京博物院藏-画中雨意朦朦,桃花嫣红,点点飘落,帘栊高卷的檐下,一位少妇正依门而立,注视着细雨中匆匆归来的双燕,神态凄清孤寂。
画面用笔疏简,设色清淡,烘托出“落花人独立,微雨燕双归”的诗意。
--弄莺图王学浩立轴绢本设色纵100.3厘米横39.4厘米无锡市博物馆藏-王学浩(1754—1832),字孟养,号椒畦,江苏昆山人,乾隆五十一年(1786)举人。
山水得王原祁正传,结构整密,笔力苍劲。
初受业于李豫德,中年兼涉写生,敷色淡雅,自言能得元人逸趣。
论者谓:
“深得画禅精蕴,所嫌用力太猛,未免失之霸悍。
”传世作品有嘉庆七年(1802)作《溪山野屋图》《文选楼图》《山南老屋图》《弄茑图》。
此图写古诗之意境。
春天柳树新绿、黄莺双鸣,一位正思念远方丈夫的闺中少妇,因恐莺啼挠乱她与丈夫梦中的相会,拿着枝条去驱赶黄莺。
神情凄婉含愁。
画面构图疏朗,用线简洁松秀,人物内心情感的刻画十分到位。
--小青小影图顾洛立轴绢本设色纵99厘米横39厘米无锡市博物馆藏-顾洛(1763—约1837),字西梅,号禹门,浙江钱塘(今杭州)人。
擅书画。
画工人物、山水、人物古雅,山水苍润;花卉、翎毛亦见生动。
仕女工致妍丽,尤为著名。
生平作画未尝重稿,亦未授一弟子。
传世作品有《仿元人仕女图》《抚琴图》《美人春愁图》等。
此画以淡墨写意绘庭院中的树木竹石,点撇随意,韵味清冷。
圆月窗内,一女子瘦影独坐,正在阅览案几上的一纸薄笺。
面容略带惆怅,似有万般心事。
此画以景衬人,以景托情,将主人公的孤单、寂寞的心境表露无遗。
--梅边吟思图顾洛立轴纸本没色纵134.3厘米横33.2厘米南京博物院藏-此图湖石奇立,梅枝虬曲盘折,小枝纵横,枝头冰葩寒蕊,缤纷似雪。
一位女子立于梅树下,正在看一卷素笺,若有所思。
作者以工整细致的笔法写人物,设色素雅,与环境的清寒冷艳协调一致,又能从笔法简逸的背景中衬现出来。
--李清照小像姜埂立轴纸本设色纵115.8厘米横26.7厘米无锡市博物馆藏-此图李清照云鬓蓬松,身着绮服,手持花枝,正陶醉于花香之中。
构图上以上方大面积的空白来衬托下方人物主体,营造出一种意味深长的境界。
此图与清代另一画家改琦的《惜花图》,从构图到人物姿态上,都极其相似,只是此图用笔工整,刻画精细,晕染更富有质感,两画是否有同一范本尚待查实。
作者生平不详。
--摹方椿年松下仕女图汤杼木名立轴纸本水墨淡没色纵98.4厘米横29.4厘米(日)私人藏-汤杼木名,生卒年不详。
活动于道光、咸丰、同治三朝。
字右民。
江苏武进人,汤贻汾次子。
曾官广西巡检。
幼承家学,擅长工笔淡彩之花卉、仕女,笔调清雅秀逸。
与其弟汤禄名齐名。
图中岩畔水际,有松树三株,清矍高朗。
一仕女坐于石上,怀抱一琴,手执团扇,回眸左盼;另一仕女倚松而立,目光仰视。
二人皆若有所思,仕女气质高雅,面貌清秀,身姿纤弱,与作为背景之松石完美融合。
画风明朗峻洁,幽雅清逸。
--梧桐仕女图王素立轴纸本设色纵134.6厘米横30.9厘米南京博物院藏-此图写李清照词意。
画中以粗笔大写山石及梧桐树叶,点叶勾花写秋菊数丛,笔法纵逸,意境冷峭。
倚窗而立的女子纤弱秀美,用线细劲。
以人物之实与景色之虚相映衬,烘托出“帘卷西风,人比黄花瘦的”意境。
--湔裙图王素扇面纸本设色纵18.7厘米横56.8厘米北京故宫博物院藏-此图以写意笔法绘远近树丛抽条返青,溪水宛转之景,一女子正在溪畔洗衣。
画面只施淡彩,以水墨展现空间的延伸和空寥幽远的意境。
人物以细秀的线条描出,造型准确,富有生活气息。
---听阮图刘彦冲卷纸本设色纵207厘米子横78.1厘米北京故宫博物院藏-刘彦冲(1807—1847),初名荣,字咏之,四川铜梁人,侨寓江苏苏州。
朱昂之弟子。
工诗文,擅绘事,山水、人物花卉师古有深造。
泼墨作小米云山,苍郁可观。
传世作品有《柳燕图》《群峰秋翠图》《松阴高士图》《听阮图》图中款识可知此画是刘彦冲以其八兄为描绘对象绘出的。
图中文人身着高冕宽服,抱膝而坐,正听一位歌女弹奏阮琴。
阮音清扬,四处芳草如茵,梧桐枝叶繁茂,又配以湖石、芭蕉、翠竹,清幽异常。
图中人物用线细劲圆润,颇有古意,设色妍丽明快。
草地以大面积花青渲染,以重色细笔根根绘出,间以浓淡的变化,形成雾动云涌之感。
梧桐近乎淡墨白描,更有幽深清丽之意。
整个背景有一种缥缈空灵的虚幻意味,衬托出人物笔墨的写实生动;画中人物的表情动态,又反衬阮音的悠扬动听。
虚实相辅,以有写无,形成脱俗越尘的艺术效果。
--元机诗意图改琦立轴绢本设色纵99厘米横32厘米北京故宫博物院藏-改琦(1773—1828),字伯蕴,号香白,又号七芗,别号玉壶外史。
其祖先西域人,家松江(今属上海市)。
工人物、佛像、仕女,笔意秀逸。
山水、花草、兰竹小品,师前人而又独具面貌。
传世作品有《钱东像》《元机诗意图》《宫娥梳髻图》《靓妆倚石图》等。
这幅作品画的是唐代女诗人鱼玄机的像。
鱼玄机是个很有才华,而遭遇却很不幸的人,她大约生于844年,卒子871年,字幼微、蕙兰,清代时因避康熙玄烨的讳改称为鱼元机。
嫁给李忆为妾,因受李妻的妒忌,被迫出家,在长安咸宜观做了女道士。
由于喜读书,有才思,擅作诗,受到当时文人们的重视,温庭筠等名家常与她作诗唱和。
后因忌妒笞杀侍婢绿翘,被判死刑,其时年仅二十多岁。
留有诗文一卷。
此图设色古雅,衣纹秀劲,玄机倚坐展卷。
姿容秀美,含蓄深思,刻画传神。
--宫娥梳髻图改琦立轴纸本设色纵88.2厘米横20.4厘米北京故宫博物院藏-改琦的仕女画形象纤细俊秀,用笔轻柔流畅,落墨洁净,敷色清雅,创造了清代后期仕女画的典型风貌。
此图就充分反映了作者的特点。
画中写清晨晓妆的情景,一个宫娥披发而坐,另一宫娥正帮她梳头,从自题中可知是坐者尝试新的发式,正让别的宫娥帮忙。
人物的造型、神态活灵活现,富有生活情趣。
设色素净,虽有红、绿、黑等重色,却更添清丽,是一幅意境醇美的仕女佳作。
--靓妆倚石图改琦立轴绢本设色纵83.2厘米横27.1厘米广东省博物馆藏-图中奇石厚重、翠竹青郁,一个面容姣好的少女,手里持着玉箫却无心吹奏,心事重重的倚在石上出神。
作者以细腻的笔触,描绘少女的云鬓姿容。
线条流畅圆润,设色清雅。
构图简洁,意境空远优美。
-仕女图-此《仕女图》册共十二开,每开俱有题名,图中以简逸的初石为背景,只写片花数蜂,人物造型纤弱秀美,衣纹细柔,设色清雅,具典型“改派”的仕女风格。
此选二开,之一为《晓寒图》之二为《桃林伴鹿图》,均以点笔写意绘花草,意境优雅,云雾或虚写,或实描,各得天趣。
--出浴图李育扇面纸本设色纵17.8厘米横52.5厘米北京故宫博物院藏-此图是以杨贵妃出浴为画题,取:
白居易《长恨歌》的诗意,表现杨贵妃娇美、动人的体态,画中人物有聚有散,姿态刻画准确到位。
线条近兰叶描,宛转曲折。
敷色讲究,以艳丽的色彩突出主要人物。
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