中外美术史复习题.docx
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中外美术史复习题
（1）长沙楚墓中出土过两幅战国帛画，一幅是《龙凤仕女图》。
另一幅是《人物御龙帛画》。
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（2）南朝画家、理论家谢赫在《画品》中提出的“六法”是：
_气韵生动__；骨法用笔；应物象形；随类赋彩；经营位置；传移模写。
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（3）“吴带当风”、“曹衣出水”样式的创造者分别是_吴道子___和_曹不兴___。
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（4）唐代画家张萱的代表作品是《虢国夫人游春图》_；《挥扇仕女图》的作者是周昉_。
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（5）五代花鸟画家黄筌和徐熙分别创造了不同的绘画风格，人称“黄家富贵，_徐家野逸___。
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（6）“元四家”是指：
黄公望、吴镇、_倪瓒__和王蒙。
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（7）清初画坛上四位著名的和尚画家，人称“四僧”他们是：
八大、石涛、髡残、弘仁。
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（8）明清时期，全面形成了三个最大的年画中心，它们是：
天津西青区的杨柳青镇；苏州的桃花坞和山东涨县的杨家埠。
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选择:
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（1）“人面鱼纹彩陶盆”属于我国新石器时代的:
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a龙山文化b仰韶文化c马家窑文化d红山文化qfF/X"#0
（2）霍去病墓石雕时代是:
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a战国b秦c西汉d东汉b5r.N1ms
（3）北朝的著名画家有 cA6D.bJ）
a杨子华b张僧繇c曹仲达d陆探微Mf[v7\
（4）龙门北魏时期的代表洞窟有:
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a宾阳洞b古阳洞c莲花洞d石窟寺洞p'#（^
（5）隋唐时期的水墨山水画家有 d王维6|#+
a李思训b李昭道c展子虔d王维=b\k$WQ_（
（6）《韩熙载夜宴图》的作者顾闳中为:
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a南唐画家b西蜀画家c北宋画家d唐代画家v]`}T/n
（7）保存有大量元代壁画的永乐宫现位于山西的:
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a太原b芮城c稷山d永济a;},y
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（8）明代后期花鸟画的代表人物有d徐渭）"Ef*/+
a陈洪绶b崔子忠c陈淳d徐渭]#）1（ZE
（9）属于“海派”的画家有 iRk.t=B
a任伯年b赵之谦c虚谷d吴昌硕J
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解释{z":
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1《步辇图》F_KPhe$
中国唐代绘画作品。
作者阎立本。
《步辇图》纵38.5厘米、横129.6厘米，绢本，重设色，无款，藏故宫博物院。
《步辇图》描绘了唐贞观十四年（640）吐蕃王松赞干布派使臣禄东赞到长安请求与唐公主和亲，受到唐太宗李世民接见的情景。
画面上唐太宗端坐于众宫女抬护的步辇之上，禄东赞在典礼官的导引之下，躬身谒见李世民。
作品以细致精湛的手法，表现了不同人物的地位、身分和民族的不同特征，对人物神情性格的刻画尤为成功。
作品设色典雅绚丽，线条流畅圆劲，构图错落富有变化，为唐代绘画的代表性作品。
具有珍贵的历史和艺术价值。
2吴门四家”*{3&?
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明四家（吴门四家）sY
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指中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代画家。
他们都在江苏苏州从事绘画活动。
因苏州古为吴地，故又称、沈、文、唐、仇为“吴门四家”。
四人中沈周、文征明都擅长画山水，上承北京山水画的传统；唐寅山水、人物都很擅长，以南宋院体为法；仇英以人工笔人物、青绿山水见称。
四人各有所长，先后齐名。
但除沈周、文征明有师承关係外，唐寅、仇英各有风格。
因此“吴门四家”（“明四家”）只是明代四位成就很高四位不同风格的大家，两并非一个画派之称。
1古埃及最大的金字塔叫（胡夫）金字塔，它建于（古埃及第四王朝）王国时期。
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*传统的古代埃及史的分期以王朝体系为基础，将古埃及的30个王朝分为古王国、中王国和新王国三大时期
2古希腊美术发展史分期为（荷马时期、古风时期、古典时期、希腊化时期）四个阶段。
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中世纪欧洲教堂建筑的主要样式为（罗马式）和（哥特式）。
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意大利文艺复兴盛期的三位美术大师是（达芬奇，拉斐尔，米开朗基罗）。
5《纺织女》一画的作者是17世纪西班牙著名的画家（委拉斯凯兹）。
18世纪末19世纪初的伟大现实主义画家（戈雅）创造了《1808年5月3日夜枪杀起义者》，表现了西班牙资产阶级革命者的不屈精神。
6法国浪漫主义大师（欧仁·德拉克洛瓦）创作的《希阿岛的屠杀》，标志着浪漫主义盛期的到来。
*德拉克洛瓦是继席里柯之后法国杰出的浪漫主义画家。
有“浪漫主义的狮子”之称。
24岁时，创作了第一幅震惊画坛的作品《但丁之舟》，它标志着法国又出现了一位大画家。
26岁时创作了《希奥岛的屠杀》，使浪漫主义在法国画坛确立了不可动摇的地位。
1825年，德拉克洛瓦到英国旅行，研究英国绘画成就，结识了英国大画家劳伦斯和波宁顿，英国绘画中鲜明的色彩给他留下深刻的印象。
在回国后的创作中，他更强调画中色彩的效果，否定古典主义清楚的轮廓和线条的美感。
30年代，法国工人运动兴起，深受感动的画家创作了世界名作《引导民众的自由女神》，他以象征的艺术手法，表现了对人民大众英雄主义的热情和同情，是幅最具浪漫主义特征的作品。
这位32岁的浪漫主义大师很渴望去意大利看看佛罗伦萨、威尼斯和罗马，但终未成行却去了东方摩洛哥和阿尔及利亚。
这次东方之行改变了他的艺术道路，从此他的创作逐渐脱离现实，走向唯美主义道路。
《阿尔及尔的女人》是代表作品。
7印象主义兴起于19世纪下半期，它的主要画家有（莫奈、德迦、雷诺阿）；此后又出现了新印象主义，它的主要代表画家是（修拉）。
*19世纪80年代后年期，一群受到印象主义强烈影响的画家掀起了一场技法革新。
他们不用轮廓线条划分形象，而用点状的小笔触，通过合乎科学的光色规律的并置，让无数小色点在观者视觉中混合，从而构成色点组成的形象。
这种画法被称为新印象主义，又称分色主义。
新印象主义的倡导者是乔治·修拉（GeorgesSeurat,1859--1891）。
他运用的笔触是圆形小点，故人们称他为点彩派画家。
修拉潜心研究关于色彩学的著作，试图把感觉加以综合上升到理性分析，变成科学的表现形式。
他的画尺寸很大，虽然数量不多，但却有重要地位，因为这些精心设计的作品表现出对几何学和形式结构要素的关注，预示了20世纪抽象艺术家的创作。
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修拉的代表作是《大碗岛的星期天下午》（1884--1885），在这幅画中，人物众多却很少交搭，画家运用了精确而有条理的科学方法处理人物之间的空间距离。
画中稳定的结构关系给人以古典艺术的印象。
画面上红与绿、黄与紫、蓝与橙的对比成为基本色调。
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把他开创的理论加以发扬的画家是保罗·西涅克（PaulSignac,1863--1935）。
修拉死后，西涅克成为新印象派的首领。
他运用长方形笔触描绘巴黎城市风光和乡间景色，特别是许多水上风光。
虽然仍然使用纯色，但画面较为活泼，与修拉的古典气派不尽相同。
西涅克还把他和修拉的理论写成专著《从德拉克罗瓦到新印象主义》，总结了从法国浪漫主义到印象主义再到新印象主义的实践和理论。
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库尔贝
库尔贝（1819～1877）
Courbet，Gustave
法国画家。
1819年6月10日生于奥尔南一个农场主家庭，1877年12月31日卒于瑞士。
早年学过法律，1839年到巴黎，曾拜几位画家为师，并研究和临摹一些美术馆藏画，包括卡拉瓦乔、J.de里韦拉、F.de苏尔瓦兰及D.委拉斯贵支等的作品。
早期作品《带黑狗的自画像》（藏巴黎小宫博物馆）、《受伤的男子》（藏卢浮宫博物馆）虽带有浪漫主义色彩，但已表现出写实的倾向。
他的创作盛期，是伴随着1848年的革命开始的。
代表作《奥尔南午饭后的休息》（藏里尔美术馆）和稍后的《石工》（藏德累斯顿美术馆），摒弃沙龙美术的传统，采用纪念碑式的构图，描绘平民的日常生活，表现了人民的苦难，虽受到保守势力的猛烈攻击，却获得社会舆论的广泛支持。
同类优秀作品还有《乡村姑娘》、《筛麦的女人》、《浴女》等。
1855年他创作的大型油画《奥尔南的葬礼》和《画室》遭万国博览会评选团否决，便愤而在博览会附近搭起一个棚子，举办了名为“现实主义、库尔贝40件作品”的展览，并发表声明阐述自己的艺术主张，向保守派所倡导的陈腐题材和清规戒律进行了挑战。
指出现实主义就其本质来说是民主的艺术；反映生活的真实是艺术创作的最高原则；强调反映平民生活的重要性和巨大意义。
60年代前后他还画了一些风景画、肖像画、人体画和静物画，这些作品质感强烈，造型结实，使其声誉与日俱增。
当局慑于他在国内外的巨大影响，曾决定授予他荣誉勋章，但被他拒绝。
他把自己的创作和法国人民的革命运动紧紧联系在一起。
1871年积极参加巴黎公社活动，被选为公社委员和美术家联合会主席。
公社失败后他一度被捕判刑并处以巨额罚金。
在狱中他还画了许多表现巴黎公社悲壮事件的素描，如《枪杀》、《在狱中》（藏卢浮宫博物馆）等。
晚年流亡瑞士，客死异邦。
西汉T型帛画出土地与内容划分及主题。
出土地：
长沙马王堆轪侯利仓妻子幕
内容及主题：
画面分为上、中、下三层，描绘天庭、人世和冥界
在天庭中，神话世界的色彩最浓。
日月之神是生命的象征，辅陈的鲜艳明亮。
冥界
中的巨人擎举起大地，使墓主人得以在人世享受富贵荣华，那正是画工所要表现的
重点。
7中国三大石窟寺的名称及所在地。
a.敦煌莫高窟（甘肃敦煌市河西走廊最西端）
b.云岗石窟（山西大同市西郊武周山北崖）
c.龙门石窟（河南洛阳）
8霍去病墓石刻主要代表作（《马踏匈奴》《伏虎》《跃马》）（写出两种以上）
9谢赫在《古书品录》提出"六法"，分别是（气运，骨法，应物，随类，经营，传移）。
10顾恺之的画论是（迁想妙得，以形写神），他的用线称（铁线描）。
陆探微的用线称（一笔画）。
11例举下列名家作品各一件：
阎立本《步辇图》、吴道子《送子天王图》、张萱《捣练图》、周昉《簪花仕女图》、韩干《牧马图》、王羲之《兰亭》、王献之《洛神赋》、展子虔《游春图》顾恺之《女史箴图》、王维《袁安卧春图》、李思训《江泛楼阁图》、李昭道《明皇幸蜀图》。
十二、南朝书画家（陆探微、张僧繇）；北朝书画家（曹仲达、杨子华）（各例举两位）。
十三、南北朝与唐代形成个人艺术样式的画家：
北朝：
曹衣出水——曹仲达
南朝：
张家样——张僧繇
唐代：
吴带当风——吴道子
周家样——周昉
张家样——张萱
十四、理解下面词语的含义：
1.人面鱼纹彩陶盆：
半坡遗址出土的人面含鱼纹彩陶盆，以图案结构线作为抓形的基础，画面简洁有力，所以有人把它看作是半坡人的巫术图腾，象征其氏族人丁昌盛的局面。
2.饕餮纹：
商周青铜器上文饰母题，以兽面牛首为主体，左右对称展开蘖龙或蘖凤图案。
其形象狞厉可怖，是用来"辩神奸"的符号，到春秋时代就基本消失。
3.三星堆青铜像：
是一个失落的神像系统。
4.卧游：
指由南朝宗炳提出的山水画表现境界，通过通过作品间接欣赏大自然的神情妙意。
7.以形写神：
是指顾恺之提出的形神关系，强调"传神"要通过一定的形象表现出来，达到"形神兼备"。
8.曹衣出水：
是历史上对早期人物画风格的一种约定俗成的称呼，历来被当作北齐画家曹仲达的绘画风格的称呼。
曹仲达用笔其体稠叠而衣服紧窄，故称"曹衣出水"。
8.吴带当风：
指唐代吴道子的人物衣纹程式。
他的用笔其势圆转而衣服飘举，故称之，和北齐画家曹仲达的画法相对。
9.马踏龙雀
秀骨清像：
魏晋南北朝时期的总体特征
10.猪纹钵：
河母渡出土的黑陶器皿，器壁厚，器表光洁，比较特别。
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11.彩陶：
用彩绘原料装饰过的陶器，称为彩陶。
12.黑陶
13.解衣盘蹲
14.迁想妙得：
指由顾恺之提出的作画构思活动，是画家把握生活的一种艺术方式。
它触及到艺术
创作中主体表现与客体制约的辨证关系。
15.铁线描：
指绘画中的一种线描方法，因其笔法谨严，连绵悠长似铁线而形容之。
16.青绿山水：
是指以工笔重彩形式来描绘山水景物的技法和风格。
从隋代展子虔等人就已经采用这种形式，而唐代李思训则被认为是这一风格的主要奠基人。
青绿山水又有大青绿、小青绿之分。
前者钩而不皴，以赋色为主；后者在水墨皴染基础上在赋色，色调清丽明亮。
17.水墨山水：
18.红山文化：
红山文化是中国北方地区新石器时代诸文化之一，因1935年内蒙古自治区赤峰市红山遗址的发掘而得名，1954年才正式定名为红山文化，其年代大致与仰韶文化相当，约为公元前3500年左右，前后经历了至少1000年，是一种有着其完整的发生、发展过程及丰富自身特征的新石器时代文化。
顾恺之（348-409）字长康，小字虎头，晋陵无锡（今江苏无锡）人。
顾恺之博学有才气，工诗赋、书法，尤善绘画。
精于人像、佛像、禽兽、山水等，时人称之为三绝：
画绝、文绝和痴绝。
谢安深重之，以为苍生以来未之有。
顾恺之与曹不兴、陆探微、张僧繇合称"六朝四大家"。
顾恺之作画，意在传神，其"迁想妙得""以形写神"等论点，以及提出的"六法"。
为我国传统绘画的发展奠定了基础。
吴道子创作的人物很有特色，与东晋（公元317--公元420年）顾恺之不同，他改变了以前画风那种粗细一样的'铁线描'，善于有节奏的'兰叶描'。
突破南北朝时期（公元420--公元581年）的艺术形式，形成独特的风格。
吴道子善于把握人物传神生动，注意整体形象的塑造，所画女子壁画十分精彩。
他的风格影响到日本、韩国等地。
唐代首都长安（今陕西省西安市）人才很多。
唐代早期的阎立德、阎立本兄弟，来自西域的尉迟跋质那、尉迟乙僧父子，唐代中期的张萱、周P和后期的卢楞伽、孙位等，都非常有名。
周P的传世名作《簪花仕女图》描绘的是唐代贵族妇女悠闲生活的一个片断，画面上共有五个贵妇人和一个挥着宫扇的宫女。
这五个贵妇人的面容发式都很相似，她们有的在逗玩着小狗，有的在看手中采来的鲜花，有的在漫步，十分悠闲的样子，这是宫廷生活空虚、寂寞、平静的真实写照。
妇女们身上的衣服色彩非常鲜艳华丽，周P画得很逼真，连外面穿的很薄的纱衣，都画出了质感。
唐代人物画家中比较有成就的人，还有 作为人物画重要的组成部分--唐代壁画艺术水平也非常高超。
人物造型由粗犷转向精细，外型描画准确生动，男子外貌雍容，女子体态丰肥，艳丽多姿。
菩萨像，端庄文静，温柔亲切。
这些都表明隋、唐时期的绘画，与现实生活联系密切，人们重视现世的感受，已超过对佛国天堂的信仰。
画师们凭着自己对现实的热枕，创造出一幅幅精美绚丽的图卷，他们非凡的创造力和高度的写实技巧，使隋代、唐代宗
教绘画的现实主义因素，得到充分地发挥。
1、1982年10月，在甘肃秦安大地湾遗址发现了仰韶文化晚期的一幅（C ）
A、岩画
B、壁画
C、地画
D、帛画
2、东晋最有影响的雕塑家是（B ）
A、杨惠之
B、戴逵
C、曹仲达
D、卫协
3、我国现存最早的山水卷轴画《游春图》的作者是（ D）
A、李思训
B、李昭道
C、薛稷
D、展子虔
4、唐代的诗人、山水画家王维是以画（D ）而著名。
A、青绿山水
B、小景山水
C、浅绛山水
D、水墨山水
5、流传至今的《历代名画记》一书作者是（B ）
A、裴孝源
B、张彦远
C、朱景玄
D、谢赫
6、《韩熙载夜宴图》的作者是（B ）
A、周文矩
B、顾闳中
C、顾恺之
D、周昉
7、山西永乐宫三清殿的壁画绘于（ C）
A、北宋
B、南宋
C、元代
D、明代
8、在中国绘画史上颇有影响的“南北宗论”是明代（D ）提出来的。
A、吴伟
B、曾鲸
C、陈淳
D、董其昌
南北宗论*-KgU'u?
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中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。
为明代董其昌在《画禅室随笔》一书中提出。
他认为北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马（远）夏（圭）辈。
南宗则王摩诘（王维）始用渲淡，一变勾斫之法，其传为张璪、荆（浩）、关（仝）、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父子，以至元之四大家。
他将唐至元代的绘画发展，按画家的身份、画法、风格分为两大派别，认为南宗是文人之画，而北宗是行家画，崇南贬北，提倡文人画的南宗，贬抑行家画的北宗。
在南北宗论中董其昌亦有自相矛盾之处，标准不一，对同属南宗的文人画家的评价亦有褒贬等等，反映了理论上的混乱。
与董其昌同时的陈继儒、莫是龙、沈颢等人亦倡导或赞成南北宗论，他们彼此呼应，对明末及清代的绘画发展产生了影响。
9、明末以绘制《水浒叶子》版画而著名的画家是（A ）
A、陈洪绶（也叫陈老莲）
B、张渥
C、苏汉臣
D、黄应麟
10、我国近代提出“以美育代宗教说”的学者是（B ）
A、康有为
B、蔡元培
C、李叔同
D、丰子恺
二、多项选择题
在每小题列出的五个选项中有二至五个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题干后的括号内。
多选、少选、错选均无分。
11、我国原始社会仰韶文化的彩陶主要分为（ C D）等几种类型。
A、马厂类型
B、马家窑类型
C、庙底沟类型
D、半坡类型
E、半山类型
仰韶文化距今大约7000年左右，是我国新石器时代彩陶最丰盛繁华的时期。
它位于黄河中游地区，以黄土高原为中心，遍及河南、山西、陕西、甘肃、河北、宁夏等地。
仰韶文化的制陶工艺相当成熟，器物规整精美，多为细泥红陶和夹砂红陶，灰陶与黑陶较为少见。
其装饰以彩绘为主，于器物上绘精美彩色花纹，反映当时人们生活的部分内容及艺术创作的聪明才智。
另外还有磨光、拍印、等装饰手法。
造型的种类有杯、钵、碗、盆、罐、瓮、盂、瓶、甑、釜、灶、鼎、器盖和器座等，最为突出的是双耳尖底瓶，线条流畅、匀称，极具艺术美感。
由于时间跨度与分布地域的不同，仰韶文化必须分类加以区别，主要有半坡类型和庙底沟类型。
12、东晋时期画家顾恺之传世的代表作有（ ACE ）
A、《女史箴图》
B、《纨扇仕女图》
C、《列女传·仁智图》
D、《捣练图》
E、《洛神赋图》
13、五代以描绘北方崇山峻岭山水而著名的画家是（ BD ）
A、董源
B、荆浩
C、赵干
D、关仝
E、巨然
荆浩擅长画崇山峻岭，关仝师承荆浩而有发展，擅长画关河之势，两人并称为“荆、关”，是五代时北方山水画的主要流派之一。
董源、巨然擅用或浓或淡的水墨描绘江南景色，两人并称为“董、巨”，是五代北宋时南方山水画的主要流派之一。
黄筌擅画宫廷的珍禽异卉，徐熙擅画江湖上的水鸟汀花，两人并称为“黄、徐”，当时有“黄家富贵，徐熙野逸”的谚语。
14、北宋时期著名的山水画家有（ ABCD ）*
A、李成
B、范宽
C、郭熙
郭熙:
工画山水寒林，宗李成法，为北宋后期山水画巨匠，与李成并称“李郭”，与荆浩、关仝、董源、巨然并称五代北宋间山水画大师
D、王希孟
王希孟〔北宋〕赵佶亲授指点笔墨技法，艺精进，画遂超越矩度。
工山水，作品罕见。
传世之唯一作品《千里江山图》卷
E、赵伯驹
赵伯驹中国南宋画家。
工画山水、花果、翎毛,笔致秀丽,尤长金碧山水。
远师李思训父子。
15、元代对后世有重大影响的山水画家是（ ABCD ）
A、黄公望
B、吴镇
C、倪瓒
D、王蒙
E、王冕
16、在苏州著名的园林有（ BCDE）（沧浪亭、狮子园）
A、个园（扬州）
B、留园
C、网师园
D、拙政园
E、五峰园
17、明代初期，院体花鸟画的代表画家有（ AD ）
A、边景昭（边文进）
B、孙隆
孙隆，毗陵（今常州）人。
隆，一作龙，字廷振，号都痴。
明代画家。
擅画翎毛、虫草，不作墨线，纯以色彩点染而成，谓之“没骨“，别具一格。
亦善山水。
另有一孙隆，字从吉，瑞安（今属浙江）人，官新安知府，永乐（1403—1424）间，与夏昶齐名，画梅甚工，人称“孙梅花”。
后人往往误为一人。
C、林良
D、夏昶
E、吕纪
明代画家。
浙江宁波人。
他曾在仁智殿任锦衣卫指挥。
他擅长画花鸟，常画凤凰、鹤、孔雀、鸳鸯之类，也画花树，秾郁灿烂，古艳夺目，工笔勾勒与水墨写意具佳，笔墨流动，发展了花鸟画的表现形式；泉石布置，烟润点染，具有造化之妙。
画山水和人物，也有法度。
与边景昭、林良齐名，为明代院体花鸟画派代表作家之一。
18、明代中期著名的吴门画派画家有（BCDE ）
A、戴进
画在明中叶影响较大，是“浙派”创始人。
擅山水、人物、花鸟，山水取法宋元，用笔劲挺方硬，水墨淋漓酣畅，发展了马远、夏圭传统。
人物画师法唐宋传统，兼长二笔、写意。
人物画主要题材有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等，所画神像的威仪，鬼怪的勇猛，衣纹的设色，均驾轻就熟。
工笔用铁线描和兰叶描，写意从马远变化而来，笔墨简括。
花鸟画工笔、写意、没骨兼长。
B、沈周
C、文征明
D、唐寅
E、仇英
19、清初的“四僧”是指（ABDE ）著名的和尚画家
A、八大=朱耷
B、石涛=原济
三、填空题
22、河南新郑出土的莲鹤方壶是（ 春秋 ）时代最具特色的青铜器。
23、河南安阳殷墟出土的司母戊方鼎是（ 商朝 ）时期的作品。
24、汉代兼具绘画与雕刻两种特点的艺术作品是（画像砖 ）。
25、西汉马王堆出土的“T”字形旌幡帛画，其主题思想是（ 对太阳的崇拜 ）。
26、三国时期最早享有盛誉的画家，也是记载中知名最早的佛像画家（ 曹不兴 ）。
27、北宋为宫廷花鸟画推向新的水平的画家是（ 崔白 ）。
神宗熙宁、元丰时期崔白的出现突破了一百年来黄氏父子的成规。
崔白，字子西，工画花竹翎毛，尤为画带有野情趣的败荷凫雁驰名，也擅画山水人物佛道。
崔白善于表现在自然环境中花鸟的运动和变化及互相的关联。
如《双喜图》中在肃杀秋风中飞鸣的山鹊和被惊忧的野兔，《竹鸥图》中逆风涉水迈步前进的白鸥，《寒雀图》中在严寒气候中依缩枯枝的麻雀等。
崔白“性疏阔度”，画风“体制清谵”，由于技巧超群被强征入画院。
与崔白风格相近的还有其弟和弟子吴元瑜。
崔白的花鸟形象生动自然而无雕琢造作的痕迹，加强了动植物的动势，特别是画败荷、苇岸、芦汀、寒江、秋江、烟波中的凫雁野禽、鹭鸶、鹘兔尤有突出创造，把北宋花鸟画推向了新的水平。
28、南宋以画“边角之景”而著名的画家，除马远（马一角）外，还有（夏圭 “夏半边” ）。
边角景构的特点是，主体形象少，画面简洁洗练，留白面积较大，多用“计白当黑”的手法，有效的利用边角相互呼应，利用对角线保持平衡感，虚实对比强烈，它在提炼景物时，求劲求少，以很少的景物来衬托意境而不是直接用景物去“画”意境。
29、明清时期的木版年画主要产地有天津的杨柳青和苏州的（ 桃花坞 ）。
四、判断说明题31、石器时代的美术是我国美术的起源和萌芽时期，这时期美术的明显特征是艺术与实用的结合。
（√）
32、中国的青铜器发端于长江流域。
（× ）黄河流域,
33、魏晋南北朝是中国山水画和花鸟画走向成熟时期。
（× ）
魏晋和南北朝是山水画和花鸟画的萌芽时期；山水画自隋代展子虔开始走向成熟；花鸟画领域五代出现“黄家富贵，徐熙野逸”，两种技法风格的出现，标志着中国花鸟画走向成熟。
34、位于山东嘉祥武氏石祠中的画像石，是东汉后期画像石的代表。
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35、敦煌地处河西走廊西端，是我国最早开凿的石窟。
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36、
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