家具设计中的比例.docx

家具设计中的比例.docx

《家具设计中的比例.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《家具设计中的比例.docx（9页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

家具设计中的比例

家具造型的比例

一、影响家具比例的因素

　　家具造型中的比例关系不是随心所欲地来确定的，影响家具比例关系的因素有很多，其中最基本的因素有以下几个：

　　1）家具的使用功能

　　由于人们生活的需要，家具的功能尺寸在其配套关系上有严格的比例规则，必须符合人体的使用功能，在民间流传有“尺七、二尺七，坐着正好吃”的口诀，这是掌握设计制作桌、椅、凳等家具的基本尺寸要领。

　　家具的功能是决定家具比例的最重要的因素，它在决定家具尺度的同时，也决定了家具中的各种比例关系。

如需要储存的物品的尺寸在决定柜类家具尺度时，也决定了柜体空间划分的比例关系（如图1所示）。

　　2）家具的制作材料

　　不同材料制成的家具产品，其中的比例关系也各有不同。

由于材料物理力学性能的差异，当具有相同功能的产品构件使用不同的材料来制作时，势必带来比例关系的变化。

例如，同样是用作桌腿，如果用木材来制作，桌子的造型会比较厚重，而用金属材料制作时，它的造型会相对轻巧。

同样，材料的幅面规格也限定了家具的比例，如人造板的出现就为家具比例的选择提供了更多的自由（如图2所示）。

　　3）家具的结构及工艺条件

　　不同的结构形式会影响到家具构件尺寸的不同，进而影响家具的比例关系。

例如，对于实木家具而言，拼板结构的采用就突破了板件宽度的限制。

同样如果采用榫接合，则相互连接的构件的尺寸可能会比较大，而采用特殊连接件接合时，则构件的尺寸可能会相对较小，因而影响构件与构件、构件与整体间的比例关系。

　　4）特殊的审美原则

　　在家具发展史上，由于某种社会思想意识或宗教意识的影响，人们把这些思想观念融贯于家具造型中，采用艺术夸张手法，赋予家具一种特定的比例关系，以造出庄严、华贵的气氛，如图3所示的皇帝的宝座以及法官的高靠背椅都是特殊的比例，目的是显示帝王和法官的威严，或为了渲染某种宗教气氛。

　　5）生活习惯和生活环境

　　不同地区不同民族的生活习惯和生活环境也形成了不同的家具比例，如北方的炕桌低矮是受当地人的生活方式的影响，而西藏家具也比较低矮，则是为了适应藏居层高低的室内空间（如图4所示）。

　　二、家具造型中常用的比例法则

　　自然界中一些自然形态如树木、花草以及人造世界中的一些人为形态之中，都存在着许多为人们所熟悉继而为人们所接受并认为具有好的美感的比例关系，这些比例为造型设计积累了丰富的经验。

人们在此基础上总结出了一些关于比例的运用法则，在家具造型中常用的比例法则有下列几种：

　　1）肯定外形

　　肯定外形即形体周边的长短和位置是按一定比例关系确定的，不能加以任何改变，只能按比例放大或缩小，否则就会失去其形状特征，如圆形、等边三角形、正方形等。

这些形状在家具中如运用得当，可以产生良好的比例，获得美的效果。

　　2）具有规律的长方形

　　家具造型中经常出现长方形的零部件以及长方形的空间形状，如柜门、抽屉的表面，许多家具的正立面等。

让这些长方形具有良好的形状特征和比例效果，可以使家具获得较好的美感。

对于长方形，其周边可以有不同的比例仍不失为长方形。

所以没有肯定的外形，但经过人们的长期实践，总结出了若干有美的比例的长方形，如黄金比长方形、根号长方形等。

　　a.黄金比长方形

　　黄金比又称为黄金分割，黄金比的比值为0.618，即凡是图形的二段或局部线段与整体线段的比值在0.618或近似时，都被认为是最匀称的优美的比例关系，这是自古希腊以来一直公认的古典美比例，在家具设计中得到广泛应用，经常被用作柜体的规格尺寸之间的比例、柜体空间划分、柜门表面构成等造型中。

　　b.根号长方形

　　根号长方形的作图方法为：

设正方形的边长为1，其对角线则为√2，因此，就能作出短边为1，长边为√2的长方形，这个长方形称为√2长方形，√2长方形的对角线是√3，同样可以作出√3的长方形，以此类推，可以顺序画出无限多的根号长方形。

　　根号长方形具有类似于黄金比率分割的美感，不同的比率各有特点，为家具造型设计提供了广泛的选择余地，如柜类家具的正立面、门以及整体表面的划分、空间的划分都可以得到很好的应用。

根号长方形的特点是，由长方形的一角向另外两角的连线（对角线）连续地有规律地作垂直线可以将根号长方形等分（如图8所示）。

　　3）数学级数比例

　　数学级数比是指按数学中的级数规律和法则来进行分割所形成的比例关系。

这种比例关系在家具造型中常用的有三种：

一种为等比级数比，如由2:

4:

8:

16:

32:

64……等构成，相邻两项的比等于同一个常数，这种比例的增加值大，因此具有较强的韵律感。

另一种为等差级数比，由1:

3:

5:

7:

9……等构成，即相邻两项之差相等。

第三种是相加级数比，又称费布拉奇数列，如由1:

1:

2:

3:

5:

8:

13:

21……等构成，即后一项数等于前两项数之和形成的比例，这种比例关系随着项数的增加，前一项与后一项之比越逼近黄金分割比值0.6180339887……。

　　家具造型设计中按数学级数比例分割的间距具有明显的规律性，因而使分割富于变化和具有韵律美感（如图9所示）。

　　4）整数比

　　整数比是物体的各个部分或部分与整体之间形成简单的整倍数关系，如1:

1，1:

2，1:

3，1:

4……。

由于它们的数比关系明了简单，给人以条理清晰、秩序井然之感，同样在柜类家具表面分割中得到较广泛的应用（如图10所示）。

　　如1:

1等比例就是每个部分等量同形，按照这种比例关系可以把一个总体分成若干相等而又相同的部分。

这种分割常表现为对称的构成，具有均衡、均匀的特点，给人以和谐的美感，但处理不好则易产生单调的感觉（如图11所示）。

　　就若干几何形状之间的组合关系而言，它们之间也应该具有某种内在的联系，这种联系的方法就是它们各自的比例基本接近或相等，或者说它们具有相同或相近的比例。

如使相邻的长方形的对角线相互平行或垂直，可使它们之间形成某种具有美感的比例关系（如图12所示）。

　　三、家具造型设计中的比例关系的综合运用

　　1）明式圈椅的造型比例

　　我国明式家具在整体造型上非常重视良好的比例关系，以及整体与局部，局部与局部之间严密的比例协调，把家具的外形比例、尺度与其使用功能紧密联系起来，力求达到形式与功能的和谐统一。

　　以明式圈椅为例，作为其主要特点的椅圈部分，是由搭脑与扶手融合成的独具特色的多圆心优美曲线形成。

其椅圈的圆弧半径与与端部弯头半径的比例正好是2:

1，两圆外切即形成了圈椅的轭状优美曲线。

椅子座面的矩形为黄金分割比例，座面的中心与椅子腿底端两点相连构成具有稳定感的等腰三角形，这些比例关系构成了明式圈椅和谐美的效果。

　　中国传统家具上通体轮廓及装饰部件的轮廓讲求方中有圆、圆中求方。

圈椅上圆下方的设计，就是源于中国古代的“天圆地方”、“承天象地”的哲学思想，正是这些和谐的比例、互补的虚实空间、起伏的线条所表现出来的动势和张力，使明式圈椅的造型体现出一种独特的美感。

　　2）国外家具设计中的比例

　　美的东西是相通的，无独有偶，与明式圈椅有相似之比例美感的外国家具设计也有很多。

密斯•凡•德罗是一位建筑大师，其充满创新意识和设计活力的家具设计使他成为第一代现代家具设计大师之一，他的家具设计比例精美，精心推敲的细部工艺，材料的纯净与完整，典型地体现了现代设计的观念。

　　著名的“巴塞罗那椅”是现代家具设计的经典之作，是密斯•凡•德罗为1929年巴塞罗那博览会上德国馆设计的，为了与德国馆相协调，这件体量超大的椅子明确地显示出高贵而庄重的身份。

这件椅子的不锈钢构架成弧形交叉状，以弧形表现了对材料弹性的利用，非常优美又功能化，两块长方形皮垫组成座面及靠背，且靠背和前腿的基本曲线是一段优美的圆弧，后腿则是两段圆弧相切而成（如图14所示）。

　　密斯•凡•德罗在1929-1930年为图根哈特住宅设计的布尔诺椅，是以主人所在城市命名，这是为餐厅设计的一件悬挑餐椅。

其主体构架连同扶手用钢条形成一个框式，而座面与靠背所组成的另一个框式与主体构架结合，从而形成一个简洁优雅的形式。

这件作品体现了其设计哲学的内在统一，即细部的简洁。

但这种简洁的取得并非一蹴而就，而是苦思冥想的结果，每个部位都体现了精美的比例形式。

扶手和腿脚处是精美的圆弧，其正立面和侧立面则可分解为和谐的黄金比长方形（如图15所示）。

　　美国著名建筑设计师和工业设计师埃罗•萨里宁在1956年设计的郁金香椅，则是以圆形盘柱为足，采用生动的花卉造型，整体用玻璃纤维板挤压成型。

它的特点是有机的造型和支撑基座的处理，大面积的圆形支撑消除了椅子腿对地板的压力。

同时，整件家具也体现出精美的比例关系，如整体造型和各部分分割中黄金比长方形和肯定外形的运用，体现出有机的自由形态和理性的比例关系其完美结合，成为工业设计史上的典范。

（如图16所示）

　　综上所述，比例是家具造型设计的基本法则。

其中“数”的比率为造型设计中形和分割提供了理性的科学依据，但在实际应用时还需根据家具的功能、材料、结构和所处空间环境作全面的分析，灵活应用，从而不断地创造出美的比例关系。