江文也钢琴音乐研究综述纪念江文也诞辰100周年.docx
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江文也钢琴音乐研究综述纪念江文也诞辰100周年
江文也钢琴音乐研究综述——纪念江文也诞辰100周年
音乐艺术江文也钢琴音乐研究综述
江文也钢琴音乐研究综述
纪念江文也诞辰100周年
岑鹉
内容提要:
本文值作曲家诞辰100周年之际回顾学界研究江文也钢琴作品的20年历程,认为迄今为止,研究
重点在于其创作风格的变迁,由此延伸为对创作”分期”和音乐风格问题的探讨.进而提出目前研
究模式,研究视角,研究理论的个人思考.
关键词:
江文也;钢琴音乐作品;综述
中图分类号:
J609.2文献标识码:
A文章编号:
1000—4270（2010）04—0111—07
江文也是我国近代音乐史上一位作品丰
硕且风格多样的作曲家.而在他的音乐作品
中,钢琴音乐是极为重要的一部分.笔者根
据《江文也音乐作品目录考》加以统计,其中
整理入江文也音乐作品共132部,钢琴作品有
31部,占总量的23%.这些作品大多创作于
1949年之前,其中有我国第一次在国际上获
奖的钢琴作品,有我国钢琴作品最早出版的
单行本,有我国作曲家所创作的第一首钢琴
协奏曲,还有我国最早编成的有中国音乐特
色的儿童钢琴教材……②因而,在中国近代钢
琴作品为数不多,蹒跚起步的阶段,江文也钢
琴音乐的价值是毋庸置疑的.今年适逢江文
也先生诞辰100周年;而中国的钢琴音乐创作
如果从赵元任发表《和平进行曲》算起,也已
经走过了95年的历史.笔者值此之际,回顾
20年来学界对江文也钢琴作品的研究,谨以
此作为对作曲家的缅怀.
需要说明的是,在近代音乐创作,钢琴音
乐发展史研究中对江文也钢琴作品也多有提
及,但这种情况下常以几首作品为代表简明
扼要地概述或者只是泛泛而谈,因而本文不
再将其纳入综述的范畴,仅以专门研究类的
文章为对象.此外,由于资料获得的局限,本
文对台湾以及海外的江文也钢琴音乐研究未
能涉及.
一
研究历史
笔者目前所见研究江文也钢琴音乐的学术
成果,发表于各学术期刊共计14篇,硕士学位
论文有5篇.此外,1990年和1995年曾召开两
次江文也音乐研讨会,并出版会议文集,两册文
集中共有研究江文也钢琴音乐的论文5篇.
（详见表1）
在这些文论中,1990年代的期刊论文有6
篇,文集论文5篇;@2000年以来十年的期刊论
文8篇,硕士学位论文5篇.整体来看,前,后
十年的论文数量相差不大,但后十年出现了5
收稿日期:
2009—12—16
作者简介:
岑鹉（1966一）,女,浙江艺术职业学院钢琴副教授（浙江310053）.
112一江文也钢琴音乐研究综述2010年第4期
表1
作者文章刊物年（期）
宋学军钢琴套曲《乡土节令诗曲》的艺术特色中央音乐学院1990（3）
宋学军论江文也早期的钢琴创作音乐探索1991
（2）
魏廷格江文也钢琴作品风格的变化永府薇声1992
（2）
江文也的钢琴作品（上下）——为1992年台北梁茂春交响1993（1
2）”江文也纪念研讨会”而写
汪毓和江文也钢琴创作中的民族因素中央音乐学院1994
（1）
从战前日本音乐杂志考证江文也旅日时期之音刘麟玉中央音乐学院1996
（1）
乐活动
王文俐江文也早期钢琴音乐创作的现代技法黄钟2001
（2）
钢琴教学要重视现代主义作品的教学——兼谈卞萌钢琴艺术2001（3）
江文也先生的钢琴套曲《断章小品16首》
亦文亦”野”求”根”求新——从钢琴曲集《断章徐婷婷中小学音乐教育2004（11）
十六首》看江文也的创作思想
廖红宇江文也钢琴作品中的中国传统音乐因素中国音乐2005
（1）
吴燕从江文也作品风格的演变中浅谈《七夕银河》淮南师范学院2005（5）
日本传统音乐对江文也早期钢琴音乐创作的廖红宇莆田学院2007（4）
影响
传统与现代的对话——江文也《断章十六首》创吴金宝中国音乐学2007（4）
作技法浅析
新乡学院（社会科学周芳浅析江文也钢琴作品风格的演变2009（3）
版）
魏廷格江文也钢琴曲初步研究文集1990
从江文也的钢琴创作看东西方两种音乐文化的汪毓和文集1990
交融
郭宗恺江文也早期钢琴作品音乐风格之源起与蜕变文集2Oo0
论江文也的钢琴作品在我国钢琴音乐发展中的周行文集200o
贡献和地位
“天人合一”的关学思想在江文也钢琴作品中的朱学军文集2000
体现
江文创作风格的延续和中国化风格的探索与发
雷美琴展一一江文也钢琴小品《北京万华集》与前后同首都师范大学硕士学位论文2002年5月
类作品的比较研究
赵鹏论江文也的钢琴创作西北师范大学硕士学位论文2002年6月
廖红宇中日传统音乐在江文也钢琴音乐创作中的运用福建师范大学硕士学位论文2003年4月
谢单单试析江文也钢琴套曲《乡土节令诗》的创作特色湖南师范大学硕士学位论文2008年5月
江文也《第四钢琴奏鸣曲——狂欢日》的研究及孙月红首都师范大学硕士学位论文2008年3月
在教学中的运用
音乐艺术江文也钢琴音乐研究综述113
篇硕士学位论文,对江文也钢琴音乐进行较大
篇幅的专门梳理和研究,因而在研究深度上有
一
定的进展.从这5篇硕士论文的选题和研究
范畴来看,突出”小”而集中的研究趋势:
只有
赵鹏《论江文也的钢琴创作》强调的是全面梳
理;其他,雷美琴《江文也创作风格的延续和中
国化风格的探索与发展》以套曲《北京万华集》
为立足点,同其他作品进行比较研究,来看江文
也钢琴音乐创作风格的转型;廖红宇的学位论
文则选择”传统音乐的运用”这个侧面来进行
表2
研究;2008年的两篇则具体到一组套曲,一首
奏鸣曲,体现出专作专论的特色.这某种程度
上反映出江文也钢琴音乐研究由概论性,梳理
性的”泛”论,至专门性,具体性的”精”研的
转变.
二,研究内容
1.纳入研究视野的作品
笔者根据《江文也音乐作品目录考》对江
文也的钢琴作品进行了统计,详见表2.其目
年代作品名称出版情况
1934Op.1
（1）台湾舞曲1936东京白眉出版社
l934Op.2
（1）白鹭的幻想明确记载
1935Op.108五月（组曲）明确记载
1935Op.3
（1）小素描（钢琴小品）1935龙吟出版社《日本现代钢琴曲集》
1935Op.3
（2）谭诗曲明确记载
1935Op.4五首素描（钢琴小品）1936东京龙吟出版社
1936Op.109人形芝居（木偶戏）1936东京白眉出版社
日本《音乐新潮》第十四卷,1937年3月19360
p.12
（1）一人与六人（舞蹈音乐）号刊载
.
19360p.7三舞曲（小品）1936东京龙吟出版社
1936Op.8断章小品（16首）1936东京龙吟出版社
1937前0p.16第一钢琴协奏曲（双钢琴,无管弦乐协奏）手稿
19380p.22北京万华集《北京素描》l0首（小品）1938东京龙吟出版社
1940Op.31
（1）钢琴小奏鸣曲（四乐章）手稿
194OOp.31小奏鸣曲（三乐章）1942北京新民音乐书局
1943Op.39浔阳月夜（钢琴叙事诗）手稿
1945Op.39
（1）江南风光（第三钢琴奏鸣曲）手稿
1947—49Op.51
（1）中国风土诗（小品）手稿
19490p.54狂欢日（第四钢琴奏鸣曲）手稿
19500p.53乡-~-~4-诗（钢琴套曲12首）手稿,1992人民音乐出版社出版6首
l951Op.52典乐（钢琴奏鸣曲）手稿
1951Op.56渔夫舷歌（钢琴绮想曲）手稿,刊《音乐创作》1982第1期
-
114江文也钢琴音乐研究综述2010年第4期
（续表）
年代作品名称出版情况
1952Op.110小奏鸣曲（中级后期用）手稿
1952Op.111儿童钢琴教本手稿
1953Op.112杜甫赞歌手稿
Op.12
（2）DanzaRustrica明确记载
Op.13
（1）SonataMandalino明确记载
0p.32第一小奏鸣曲明确记载,下落不明
Op.37Suite’AnImpressingatMr.AndMrs.明确记载
下落不明S
mythe’SHause
Op.39
（2）SonataRapsodia钢琴奏呜曲明确记载,下落不明
Op.4
（1）ThreeAmoySongs（钢琴组曲）明确记载
Op.9
（1）EightpeipingSketches?
明确记载
为钢琴而作三首音乐会练习曲刘麟玉考证
由《城内之夜》改编的钢琴曲刘麟玉考证
室内乐作品
19350p.14第一奏鸣曲（室内乐大提琴与钢琴）手稿（未完成）
19370p.17祭典奏鸣曲（室内乐长笛与钢琴）1940东京龙吟出版社
19370p.18
（1）为双簧管,大提琴与钢琴而作的三重奏刘麟玉考证
0p.18在台湾高山地带（美丽的台湾岛）（室内乐手稿
1983人民音乐出版社钢琴
大提琴,小提琴三重奏）
0p.38古老的中国旋律（套曲）室内乐（大提琴与明确记载
下落不明钢琴）
录中考证到的钢琴作品有31部,另在该文后记
中提及刘麟玉考证的作品中又提到两部,附于
表中,因此共计钢琴作品33部.此外,还有使
用钢琴的室内乐作品5部,亦附于表末.根据
表2所示,所知江文也全部33部钢琴作品中,
可见乐谱者（正式出版或注明手稿保存情况）
21部.反观表1所列的研究文论中,予以专文
研讨的作品只有0p.8《断章小品》（16首）,
Op.22（JL京万华集》（《北京素描》10首）,Op.
54《狂欢日》（第四钢琴奏鸣曲）,0p.53《乡土
节令诗》（钢琴套曲12首）4部.这意味着,在
这21部今天可见的作品中,只有4部即19%得
到了专门的关注和具体的研究.
2.研究重点
目前为止,江文也钢琴音乐的研究重点是
其创作风格的变迁问题.这一问题延伸为两
脉,其一是由变迁引发的创作”分期”问题,即
回顾江文也一生的钢琴创作,如何将其创作划
分为几个不同的历史时期;其二是不同时期的
音乐风格问题,又尤以”中国风格”的研究为
核心.
1）分期研究
关于分期研究,学界存在不同的观点,归纳
起来主要有以下三种:
（1）三段说
三段划分如梁茂春在《江文也的钢琴作品
音乐艺术江文也钢琴音乐研究综述115
（上,下）》文中,将江文也的钢琴音乐创作划分
为两个高潮和一个过渡期,第一个高潮为1934
～
1937年,第二个高潮为1949～1953年,1938～
1945年则为过渡期.其划分是以创作量作为
依据的,在这个分期中1945至1949年被空缺,
笔者推测是因为当时作者没有发现江文也此五
年问创作的钢琴作品.这个分期法与梁茂春,
苏夏,汪毓和等学者们对于江文也整体音乐创
作的分期是比较一致的.21世纪的研究中,这
一
观点最普遍被运用.如周芳《浅析江文也钢
琴作品风格的演变》,赵鹏的硕士学位论文《论
江文也的钢琴创作》,孙月红的《江文也（第四
钢琴奏鸣曲——狂欢日）的研究及在教学中的
运用》等,都是沿袭了这个观点.
（2）二段说
汪毓和在《江文也钢琴创作中的民族因
素》一文中,将江文也的钢琴创作分为两个阶
段,第一阶段为前期（日本时期,1934～1938
年）,第二阶段为后期（回国后,1939～1957
年）.这显然是以作曲家所处的大环境变化为
划分依据的.值得注意的是,汪先生在这里的
分期,不同于其2000年《不断向民族文化传统
贴近——试论江文也音乐创作风格的演变》一
文中的三分法,是作者随着研究推进改变了此
前的观点,还是江文也钢琴创作与其整体音乐
创作并不完全同步?
如果是后者,这将是可以
继续追究的有趣问题.
（3）四段说
魏廷格的《江文也钢琴作品风格的变化》
一
文,分期观点最为与众不同,他以创作风格为
依据,将江文也钢琴音乐创作划分为四段:
早期
1935～1936年,风格的转变1936,中期1937～
1943,后期1949～1953.作者声明,是以自己收
集到的江文也14首作品作为划分依据的,因此
可以看到有的年份被空缺出来.
2）风格研究
对江文也钢琴音乐风格的研究,主要有以
下几种视角.
（1）变迁视角
与分期研究相结合的,是对作品风格变迁
的归纳,江文也一生钢琴音乐创作风格的显着
变迁,为研究者所共识.即,由日本与西方现代
音乐风格向典型的中国风格的转变.观点存在
分歧的部分在于对这一转变过程的认识,具体
而言,就是从哪部作品开始形成了显着变化.
一
种观点是,把《断章小品》作为风格转变
的标志.如魏廷格,认为这部作品”典型的日
本音调已经很少,鲜明的中国音乐音调则分量
很重”,是”由日本音乐风格向中国民族风格的
转变”的标志.王文俐也认为,”钢琴曲集《断
章16首》是江文也的创作投入到民族之’根’
的开始,也是对西方现代作曲技法有新的认识
的开始.”郭宗恺也将《断章小品》风格的蜕变
作为一个重要的标记,他指出”从此,终其一
身,江文也蜕变成了专以中国的五声音阶写作
的作曲家了.”但有学者与此观点不同.如梁
茂春认为,”从这些作品中（《小品集》——笔者
注）也可以看到那时他对中国音乐的了解还是
十分肤浅的.他已经比较自如地掌握了日本音
乐,但对中国音乐却还处在旁观的境地.”
第二种观点,将《北京万华集》作为风格转
变的标志.雷美琴认为,《北京万华集》”是江
文也把西方的作曲技术与中国化风格相结合的
一
种尝试和探索.自此,江文也逐步从一个日
本的台湾作曲家转变为中国的台湾作曲家……
对江文也前后期的创作起到承上启下的作
用.”赵鹏也在论文中提到江文也”转变的标
志,是他于1938年8月创作的《北京万华
集》……”与此相似但不完全统一的看法是,梁
茂春认为,”《北京万华集》与《小品集》在音乐
风格上的不同……前者是在日本风格中带着中
风味,而后者则是在中国风格中带点日本风味
了.”而汪毓和的观点则与之完全不同,他认
为,”尽管作者在这部作品中采用了中国的题
材内容和中国的音乐语言,他在艺术上还没有
真正掌握住中国音乐的风格”,江文也风格的
116一江文也钢琴音乐研究综述2010年第4期
最终转变,是《孑L庙大晟乐章》创作之后.
（2）技法视角
通过研究创作技法,进行音乐分析,从而归
纳音乐风格,这是当下极为典型的音乐风格研
究思路和手法.学者对江文也钢琴音乐的分
期,风格的总结,通常都是将创作技法和音乐特
征分析作为依据,只不过具体论述中各有侧重.
例如,廖红宇的硕士论文《中日传统音乐在江
文也钢琴音乐创作中的运用》,着眼于创作素
材中的传统音乐因素,以此分析江文也在音乐
创作民族风格上的手法特征.而谢单单《试析
江文也钢琴套曲（乡土节令诗）的创作特色》则
进行从曲式,和声,复调,旋律到织体的全面分
析,进而总结该作品的音乐风格.
此外,还有以探究创作技法为主或为目的
的研究,如宋学军《钢琴套曲（乡土节令诗曲）
的艺术特色》,王文俐《江文也早期钢琴音乐创
作的现代技法（乡土节令诗）》,吴金宝《传统与
现代的对话——江文也（断章十六首）创作技
法浅析》等.
（3）成因视角
郭宗恺的《江文也早期钢琴作品音乐风格
之源起与蜕变》一文,关注建国前江文也创作
风格的变化,看到出生地,生活环境,特殊人物
对江文也的影响.作者独辟蹊径,思考”江文
也的早期作品风格是如何形成的”,”当时的日
本环境如何提供江文也创作新音乐的动力”,
“为何他会自当时作曲的巅峰……走回纯中国
乡土的民族风格创作路线”等问题,剖析作曲
家的台湾血统,日本当时的音乐环境,齐尔品的
引导,汉文化的继承等因素对江文也音乐创作
的巨大影响,体现出风格研究与文化研究相结
合的特征.
3.其他内容
除了上述的焦点性研究内容之外,也有其
他一些研究视角.例如,刘麟玉《从战前日本
音乐杂志考证江文也旅日时期之音乐活动》,
从历史考证的角度搜集了关于江文也钢琴作品
的创作,演出情况以及社会评论的资料.卞萌
《钢琴教学要重视现代主义作品的教学——兼
谈江文也先生的钢琴套曲（断章十六首）》则从
教学价值的角度来谈.宋学军《”天人合一”的
美学思想在江文也钢琴作品中的体现》认为
“天人合一”的东方音乐文化精神,是江文也钢
琴作品中最突出的音乐哲学观念,立足于对音
乐作品意境的理解,通过钢琴音乐创作研究音
乐家的思想世界.周行《论江文也的钢琴作品
在我国钢琴音乐发展中的贡献和地位》则立足
于评价江文也钢琴音乐的历史地位.
三,对研究现状的思考
以上大致回顾了二十年来学界对江文也钢
琴音乐的研究情况.笔者由此引申出三方面的
思考.
1.研究模式的思考
当下对江文也钢琴音乐的研究,有两种常
见的”模式”.1990年代的研究,多体现为宏观
性的分期研究,具有”概述”的特色;2000年以
来的研究,多有全面性的音乐分析,是典型的
“音乐学分析”模式.研究模式的出现,反映出
不同时代的研究方法和学术视野的变迁.”概
述”性研究,为特定时期学术成长之必然,但是
具有粗放性的特点,不够深入和具体.”音乐
学分析”的模式适应于具体作品的深入研究,
但是从研究成果来看,将表1的文章及其内容
与表2作品统计作对比,会发现直至今日对江
文也钢琴作品的挖掘仍然不足,对具体作品的
展开研究依然过于微薄.在很多作品未纳入研
究视野,大部分作品没有深入研究的情况下,想
要求得整体把握的客观性和准确性,在宏观研
究上更进一步,是比较困难的.面对这种研究
的模式化现象及其不足,一方面应该扩大研究
范围,进行更多作品的具体,深入研究,另一方
面则应该突破”模式”,探索多样化的研究
方法.
音乐艺术江文也钢琴音乐研究综述117
2.研究视角的思考
从1990年代至今,江文也钢琴音乐的研
究视角始终集中于”风格”问题,其他角度的
研究只是偶尔闪现一二,因而存在研究视角
过于集中的问题.反观目前的”风格”研究,
多与”分期”,创作技术分析结合起来,缺少对
于钢琴音乐与作曲家其他体裁音乐研究之间
的关照,缺少对于钢琴音乐与”人”的研究的
关照,缺少对人文环境的关照.例如,江文也
的艺术歌曲,室内乐也都有钢琴部分的写作,
但是就目前的成果来看,并未有相结合的深
入研究.此外,目前从演奏,教学角度研究江
文也钢琴作品的文章较为少见,这固然与其
作品本身的钢琴技术写作,作曲家评价的历
史原因等有关,但也反映出理论研究与音乐
实践脱节的问题.
3.研究理论的思考
在”分期,风格”研究等焦点问题上,学界
的观点多有分歧.面对这种现象,是满足于
“学术争鸣”的喜悦,还是深思造成分歧的原
因?
关于分期问题为何存在不同观点?
首先,
三种不同分期,其分歧背后至关重要的一点是
划分依据截然不同,有的以作品数量为依据,有
的以作曲家创作环境为依据,有的则以作品风
格为依据.对于作曲家音乐创作,究竟应以怎
样的依据来进行分类?
这个依据是否需要统
一
?
这是需要学界进一步思考的问题.其次,
分歧是由占有材料的不同造成的.梁文以所知
的26首江文也钢琴曲作为划分时期的依据,而
魏文的四段分期则是建立在作者所掌握的l4
首钢琴作品的基础之上的.可见,占有材料的
不统一,也是造成不同观点的重要原因.再如
对于风格问题的仁者见仁,智者见智的各家观
点,判断风格的标准是什么?
什么是中国风格?
判断中国的标准,是题材的展现,五声音阶的使
用,民间音乐素材的运用,还是创作技法的特
色?
因而,笔者以为,在”分期”,”风格”问题的
背后,反映出的是钢琴音乐研究学理探讨的不
足,换言之,就是对”如何研究”,”研究的理论”
的探讨不足,因而导致出现了研究方法,研究资
料”各说各话”的现象.
综上所述,江文也钢琴音乐在中国钢琴音
乐创作的历程中,具有重要的意义.而对于江
文也钢琴作品的研究,还存在许多可以继续拓
展的空间.笔者由衷地希望能够以此文抛砖引
玉,促进对于这位作曲家及其作品研究的不断
深人,以期回顾历史,借鉴于当代.
注释:
①刘靖之,江小韵:
《江文也作品目录考》,载梁茂
春,江小韵主编《论江文也——江文也纪年研讨
会论文集》,中央音乐学院出版社,2000,第
90～143页.
②周行:
《论江文也的钢琴作品在我国钢琴音乐发
展中的贡献和地位》,载梁茂春,江小韵主编《论
江文也——江文也纪年研讨会论文集》,中央音
乐学院出版社.2000,第113～225页.
③因为第二本文集虽然出版于2000年,但是会议召
开于1995年,论文的写作时间仍然是在1990年
代中期.
④参见梁茂春:
《江文也音乐创作发展轨迹》,载《中
央音乐学院》,1984年第3期;苏夏:
《论江文
也早期的音乐创作》,栽《中央音乐学院》,
1986年第3期;苏夏:
《浮沉中的江文也——1938
年至1949年江文也创作,生活评介》,载《音乐研
究~1990年第3期;汪毓和:
《不断向民族文化传
统贴近——试论江文也音乐创作风格的演变》,
载《人民音乐》,2000年第11期.
⑤郭宗恺:
《江文也早期钢琴作品音乐风格之源起
与蜕变》,栽梁茂春,江小韵主编《论江文也——
江文也纪年研讨会论文集》,中央音乐学院
出版社,2000,第212页.
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