多少绿荷相倚恨一时回首背西风晚唐 杜牧《齐安郡中偶题二首》其一.docx

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多少绿荷相倚恨一时回首背西风晚唐杜牧《齐安郡中偶题二首》其一

多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。

晚唐杜牧《齐安郡中偶题二首》其一

多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。

【译文】水面上，荷叶亭亭、相簇相拥，一阵西风吹过，满溪荷叶随风翻转，似含无限愁情。

【出典】晚唐杜牧《齐安郡中偶题二首》其一

注：

1、《齐安郡中偶题二首》杜牧

其一

两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。

多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。

其二

秋声无不搅离心，梦泽蒹葭楚雨深。

自滴阶前大梧叶，干君何事动哀吟？

2、注释：

齐安：

今湖北省黄冈黄州一带。

两竿：

这里形容落日有两竹竿高。

相倚：

形容荷叶密密层层地依偎在一起。

梦泽：

即云梦泽。

唐李白《〈大猎赋〉序》：

“楚国不过千里，梦泽居其大半。

”

蒹（jiān）葭（jiā）：

指芦荻，芦苇。

干：

触犯，冒犯；关连，涉及。

3、译文1：

其一：

站在溪桥远眺，落日西斜，距地两竿，对岸杨柳含烟，淡影朦胧。

水面上，荷叶亭亭、相簇相拥，一阵西风吹过，满溪荷叶随风翻转，似含无限愁情。

其二：

秋天的声音都会扰乱客子离人的心绪，云梦泽上芦苇苍苍，凄冷的秋雨下得很浓密。

雨滴自己滴到台阶前的大梧桐叶，关您什么事呢而作哀伤的吟唱？

译文2：

小溪桥上落日斜挂只高两杆，柳影淡淡轻风吹入半缕轻烟。

田田绿荷依偎而立似有怅恨，一时翻动回头全都背着西风。

4、杜牧（803—853），字牧之，京兆万年（今陕西西安）人。

他是宰相杜佑之孙。

二十六岁举进士，因为秉性刚直，被人排挤，在江西、宣歙、淮南诸使幕作了十年幕僚，“促束于簿书宴游间”，生活很不得意。

三十六岁内迁为京官，后受宰相李德裕排挤，出为黄州、池州等地刺史。

李德裕失势，内调为司勋员外郎。

官终中书舍人。

因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。

杜牧的诗歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主，其诗英发俊爽，多切经世之物，在晚唐成就颇高。

杜牧人称“小杜”，以别于杜甫，"大杜“。

与李商隐并称“小李杜”。

　　杜牧看到唐帝国的种种内忧外患，政治上想有一番作为。

他读书注意“治乱兴亡之迹，财赋兵甲之事，地形之险易远近，古人之长短得失”（《上李中丞书》）。

善于论兵，作《愿十六卫》、《罪言》、《战论》、《守论》，又注《孙子》。

任地方官时也给人民做了一些好事。

杜牧作诗是比较重视思想内容的。

他认为文章应“以意为主，以气为辅，以辞采章句为兵卫”（《答庄充书》）。

他很推崇李杜，说“李杜泛浩浩”，“杜诗韩笔愁来读，似倩麻姑痒处搔”。

他的《李贺歌诗集序》一方面肯定李贺歌诗是“骚之苗裔”，同时也指出他缺乏《离骚》那种“言及君臣理乱”，“有以激发人意”的思理。

他说自己的创作是“苦心为诗，本求高绝，不务奇丽，不涉习俗，不今不古，处于中间”（《献诗启》）。

这些话，可以看出他在诗歌理论上的主张和创作上的积极追求。

但在创作实践上，他那些以华丽词藻写颓放享乐生活的诗，显然和“不务奇丽，不涉习俗”的主张是自相矛盾的。

杜牧的文学创作有多方面的成就，诗、赋、古文都身趁名家。

杜牧主张凡为文以意为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫，对作品内容与形式的关系有比较正确的理解。

并能吸收、融化前人的长处，以形成自己特殊的风貌。

杜牧的古体诗受杜甫、韩愈的影响，题材广阔，笔力峭健。

杜牧的近体诗则以文词清丽、情韵跌宕见长。

他的古体诗受杜甫、韩愈的影响，题材广阔，笔力峭健。

他的近体诗则以文词清丽、情韵跌宕见长。

七律《早雁》用比兴托物的手法，对遭受回纥侵扰而流离失所的北方边塞人民表示怀念，婉曲而有余味。

《九日齐山登高》却是以豪放的笔调写自己旷达的胸怀，而又寓有深沉的悲慨。

晚唐诗歌的总的趋向是藻绘绮密，杜牧受时代风气影响，也有注重辞采的一面。

这种重辞采的共同倾向和他个人“雄姿英发”的特色相结合，风华流美而又神韵疏朗，气势豪宕而又精致婉约。

大和八年，小杜在洛阳与张好好不期而遇，此时的张好好已经沦落为他乡之客，以当垆卖酒为生。

杜牧感慨万分，写了一首五言长篇《张好好诗》。

由于情绪饱满，不仅文笔清秀，而且书法更为飘逸，为杜牧赢得了书法家的美名。

《宣和书谱》评论道：

“（杜）牧作行草，气格雄健，与其文相表里。

”清人叶奕苞《金石录补》也给于了极高的评价：

“牧之书潇洒流逸，深得六朝人风韵，宗伯（董其昌）云：

颜、柳以后，若温飞卿、杜牧之，亦名家也。

”今人所能见到的唐朝真迹少之又少，这幅《张好好诗卷》自然珍贵异常，纸本上有宋徽宗、贾似道、年羹尧、乾隆等一堆名人的鉴定印章。

当年溥仪皇帝“北狩”之时，仓皇之中还不忘携带此卷，后为民国四大公子之一张伯驹个人所有，又捐赠政府，藏于故宫博物院。

5、《齐安郡中偶题二首》是唐代诗人杜牧的组诗作品。

这是两首秋景诗。

第一首诗写秋日暮景，通过落日烟柳之景，绿荷西风之状，组合成一幅意象清幽，情思蕴结的图画，并经过诗人的艺术剪裁和点染，把在秋风乍起、日已偏西时溪桥上、柳岸边、荷池中的景物组成的画意与诗情完美地融为一体。

第二首诗写秋日雨景，通过秋声楚雨，阶前梧叶，构成秋雨图画。

全诗字字皆秋色，句句皆秋色，吟之身寒，且融入“倚恨”、“哀吟”等主观情绪，愁恨袅淡，一咏三叹。

从诗题可以看出，这两首诗作于齐安（今湖北黄州），应是即景抒情之作。

其创作时间当在秋天，具体年份不详。

第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。

时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。

在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。

地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。

诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。

诗人的观察极其细微，用词也极其精确。

这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。

正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。

这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：

画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。

这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。

诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。

这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。

在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。

王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。

而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。

这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。

当然，风荷原本无情，不应有恨。

风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。

诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。

这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。

南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词，下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，历来为人所传诵。

王国维在《人间词话》中却认为，这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，并赞赏其“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。

而原词接下来还有两句是：

“还与韶光共顦顇，不堪看。

”这几句词以及王国维的赞语，正可以作杜牧这两句诗的注脚。

联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。

杜牧是一个有政治抱负和主张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。

第二首诗也是描写秋天的齐安（黄州）景物，寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。

全诗写秋日雨景，通过秋声楚雨，阶前梧叶，构成秋雨图画。

诗中字字皆秋色，句句皆秋色，吟之身寒，且融入“哀吟”等主观情绪，愁恨袅淡，一咏三叹。

6、“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”

　　可巧的是今年多次邂逅荷塘。

秋，终于还是来了。

前日路过荷塘，满目新蓬残荷。

却并不见萧瑟之气。

　　不忍惊扰了那满池的秋荷，却与塘主人讨了青蓬一枚。

独爱这早秋，便想留住这早秋，最是满怀着丰收希望的日子，比那晚秋的落寞也就多了些缤纷。

　　萧萧瑟瑟的秋风，愁煞人的连绵秋雨，落叶铺就的苍茫，总还是有些时日才来的。

是该珍爱这早秋的艳阳，晴爽的蓝天，飘渺的白云。

。

。

　　虽爱这早秋，然而早秋的来，却是以7月15那满街的白菊黄菊做为首告。

我在这边，你在那边，初秋的清风明月下，总还是有些凭吊先人的悲怯。

　　碧菊早已经默默的绽放着了。

清风潜入夜，明月照街衢，应是品茶好时节!

7、　秋风乍起，偶然进入视线的池中荷花，让我想起了杜牧的“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”的诗句来。

风荷原本无情，不应有恨。

而诗人心中的恨，是借景抒情罢了。

今天的我读他的诗，何曾不是这样的心理？

守望在一曲高山流水箫音的背后，在等待中，憔悴成一首瘦瘦的词，今生只为半阕唯美的段落。

心依依，不知该依何处？

于缘是天定，分是人为的定论中，我在期待，期待你给我一个奇迹。

也许我的期待，将是一个无期的等待。

多少次的期待，在平静中走过。

多少次的期待，成就了记忆的炎夏，这份没结果的花是我未完成的牵挂。

千山万水沿路风景有多美，也比不上在你身边的徘徊。

此刻，不得不让我感叹：

人生得一知己足矣，斯世，当同怀视之！

　　多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。

窗外，弯月如勾，我的寂静小屋，在“这回去也，千万遍阳关，也则难留”的淡淡的夜曲中，又多了一份“凝眸处，从今又添，一段新愁”的殷殷思绪。

昨天的你在哪里？

没有答案，只知道你向潮水一去不回。

物似人非，沧海桑田，原来真的都只是于弹指间！

8、天凉凉的，多情的秋从滴滴细雨中开始了，仿佛姑娘的倾诉，多了份愁绪和心思。

细雨轻轻拍打着枝叶。

洗去了尘埃，看上去清爽多了。

看看热情的夏给冷冷的秋留下的最后一抹微笑，它也许不会想到飘零即将开始，开始了一季的心碎，一季的忧伤，一季最灿烂的迎接寒冷冬的果实。

　　秋是多思的，正如窗外飘飞的细雨，锁住一楼的烟雨，多少故事正在缠绵上演，一段路的启程要经历多少个秋的历练啊。

初秋的北国，还是苍翠满眼，但那空旷的天空似在提醒人们，秋日来了。

不知不觉中人们感伤于花谢的声音，感伤于一声声雁鸣。

欣赏李白的豪情，“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”。

秋本不应感伤太多，应学古人多几分畅快和豪迈。

可我还是看着池中的残荷伤感起来，他们在秋风中荡来荡去，吟起杜牧的诗句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，又是别样滋味在心头。

　　我不知如何表达对秋的思索，它绚烂，它多情，它伤感。

秋总是在你毫无准备的时候悄然而至，迎接满目的霜华，那颗透明的心在秋的微风中，微微颤抖着，感受着秋的情怀，或许找不到事情的出口，但是经历过秋天就会越来越成熟。

每次的努力总是在一次次失败中失去热情，秋会告诉我，这不是最差的选择，因为还要经历残酷的冬，我准备好了吗？

　　秋天虽然萧条，但是它在给我上着人生的必修课，那就是干什么都要坚持，因为秋天来了，离春天又进了一步。

秋从没有想过要放弃，它用自己的实践向人们证明着自己的誓言。

即使秋失去了美丽的容颜，但是秋也要结出灿烂的果，哪怕是散落于山野，哪怕是飘到了没有生命的沙漠，秋总是在坚持着，一步一步让人感受到生命奇迹，我不禁惊叹，秋原来送来了美好。

　　秋是一首诗，秋是一首歌，秋是淡淡的忧愁，秋是无悔的选择，秋给了我秋天的思索。

我醉了，醉在秋愁中；我哭了，哭在秋雨中；我笑了，笑在秋风中。

就这样，我感受着秋，爱它，愁它，想它……我享受其中。

9、宋代的秦少游曾经问荷叶：

“绿荷多少夕阳中。

知为阿谁凝恨、背西风。

”这么多的荷叶是为谁凝恨，为什么你要背对西风呢？

在他之前，唐代的杜牧也曾经说：

“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。

”写得活灵活现！

大家想一想，我们都见过这个画面：

哗啦啦，一阵西风起，大片的荷叶被翻转过来，仿佛一下子背过身。

仅仅在刚才，它们还带着安详的眷恋，厮磨偎依在一起，西风乍起，它们的心中，含着多少隐恨，却不得不无奈地躲避那不可逃避的秋寒，还有那接下来的残败！

　　秋天让荷叶无奈到什么地步？

来鹄写秋天荷叶的残破，更是刻画入微：

“一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。

”原来在盛夏的时候，有很多人折下荷叶当伞，因为它很大、很圆。

露珠一掉在它的茸毛上，就变成圆圆的一颗颗小珍珠，在荷叶上跌宕，跳跃。

但是秋风萧瑟，步步紧逼，短短一夜，荷叶就变得枯萎残破了。

在最深最冷的秋风里，人们忽然发现早晨的荷叶已经被寒霜剪破了。

“赚他秋雨不成珠”，这个时候再落下雨，它还托得住吗？

原来周邦彦写的那种“水面清圆，一一风荷举”，现在看不见了……残破的荷叶，不再成珠的秋雨，在来鹄笔下，串联起来，变成新奇的意象。

　　即使秋荷残破，李商隐仍然对它们深情不减，“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

”这样的荷叶显然已经托不住那些珍珠了，但留下来听着雨打荷叶也是好的。

李商隐是一个多情的人，在“客散酒醒深夜后”，他曾经“更持红烛赏残花”；在秋阴沉沉、霜飞已晚的时节，他仍然有心眷恋，听一段残荷秋雨的缤纷。

　　春去秋往，人生几度关情事？

我还记得我在很小的时候看到李商隐的《暮秋独游曲江》，似懂非懂间，眼泪就下来了。

他说：

“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。

深知身在情长在，怅望江头江水声。

”李商隐是爱荷叶的，当荷叶刚刚生长的时候，他的春恨已经跟着荷叶生发了。

当荷叶枯萎凋零的时候，他的秋恨已经在心中酝酿深沉了。

此身常在，深情常在，这样的苦恨他挣脱不去，只有岁岁年年怅望江头江水声。

人生有限时光，无限深情，如何担待得起呢？

　　李商隐过得很苦，但李商隐过得很值。

我们今天想起来他那么多的《无题》，我们今天默默吟诵起他的《锦瑟》，多少心事都在春秋涤荡中传给了千秋万代。

　　深情的还有中主李　，他说“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”。

荷花凋败了，碧叶跟着也残破了。

就是从这样的荷塘之中，泛起了一片愁风愁雨。

“还与韶光共憔悴，不堪看。

”韶光中是谁老去？

看得见的是秋荷，看不见的是人生。

看得见的是秋风凋谢了碧叶，看不见的是年华老去了的心情。

在隐隐的韶光深处，伤情者心有不甘，心有眷恋。

“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

”又是一个不眠长夜，只有将心事托付给清寒的笙笛。

这一夜，楼头的笙管，吹给谁听？

“多少泪珠何限恨，倚栏干。

”寒意沉沉，独自凭栏，放眼秋水秋风，静对年华默默走远。

　　就是这样一片荷叶，从绿荷葱郁，到残荷败叶，它前世今生的轮回，能够寄托多少秋意？

找到诗词中的这种意象，你就会觉得千古秋风还会拂开今天匆忙的日子，千古诗意从来没有离开过你。

（于丹重温最美古诗词）10、一丝丝秋雨，缠绵婉转在湖面在江中，那激起的圈涟，层层叠加，如西子浣轻纱绾动秋水，柔波依依，娇姿款款，曼妙婀娜，顺风而行。

秋水也借秋波流转沿岸边缓缓向上攀爬。

湖里那枯萎的莲荷也在这柔波里轻轻的舒展、摇曳着清瘦的身姿，秋雨有节奏的击打，像弹拨古典的吉他，一曲优雅舒缓的旋律悠扬响起，残荷略显生涩的合曲而舞，尽情尽力地舞动出生命的模样。

在这里见不到“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”和“绿荷多少夕阳中。

知为阿谁凝恨”的悲的恨；也见不到“秋风吹白波，秋雨呜败荷”的愁的怨。

而是“满池荷叶动秋风”“留得枯荷听雨声”的豪情的惬意。

刹那间，我深深的震撼于秋雨与残荷演绎的超凡之美，对残荷有了深深的敬意。

我知道风雨中摇曳的残荷，生命已消失，可她不屈的灵魂还在，那份摇曳生命超然超俗的灵魂使她依然卓立在水中。

想必这残荷正做着“绿池落尽红蕖却，落叶犹开最小钱”的清梦。

春天也定然洋溢在她心里，萌动在污泥的藕间，静侯寒秋冷冬的过去，只要春一声召唤，她又以婀娜的身姿出水亭亭而立，散绿扬芬，翩蝶逗蜓……在这旋转的雨雾里，似乎迷茫的是眼，明了的是心路；肥腻的是耳，瘦啾的是诅咒；哭泣的是不舍是死亡，微笑的是涅盘是新生。

正如这枯萎的荷莲，她读懂了秋意，她深刻了解秋给生命关了一道门，也开了一扇窗。

她也深深的知道在秋雨秋风横扫千军的力量面前，一切一切的悲戚怯弱和不如意都是徒劳，时间和生命都会决然地翻过秋的这道坎。

该去的自然会去，该来的自然会来，淡然的面对一切，也许就是新生的开始。

因而，所有的生灵只需穿越幻象把握真实，不要悲催，不要迷失，找到自己。

象残荷般有辉光散尽也芳丽，积淀丰盈再向前的心态，所以她快乐着……也许，正因为如此破败的残秋才不能损她高雅纯洁的气质、非凡不俗的灵魂，成为永芬的荷莲，让“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的浩然情操叱咤在天地间，纯净在人们心里。

雨停了，我依稀看见一只美丽的蝴蝶从下垂枯萎翻卷的荷叶里翩然飞出，飞进人们的心里，飞向遥远的梦……用快乐的心境去聆听秋之音，去触摸秋之美，会让心情恬静而云淡而风轻，让心灵受到洗礼而空明而透彻，那悲悯孤寂那因生命逝去的恐惧，都在这秋雨这败柳残荷倔强张扬的生命之美中消失，取而代之的是享受生命的愉悦，是心灵涅盘后的幸福。

这场秋雨给我一抹靓色，使我感知到了秋在萧瑟生命的同时，也赋予生命特别的含义。

没有拘绊的心，渐渐的融进秋里，细细的品尝回味这凝果聚华的秋之美。

11、　浅秋，彰显着“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的超凡脱俗，望不穿的秋水，也望不穿的沉醉。

在季节的末端，守望着落叶飘舞的轻灵，期冀来年，那朵青莲依旧轻轻巧巧盛开在红尘深处，颔首低眉在波光粼粼的碧水之上，浴在浅浅的月华之下，清风浮起，青烟淡雾轻绕花瓣流水间，而花依素叶百年梦，梦里依稀一段渔舟晚唱或者吹奏一曲阳关三叠。

秋的美，是因为掺着泪的笑，伴着欢的歌，才会有了诗情画意，那唯美的神韵！

娇艳的夏，还意犹未尽，秋，已经悄然来临，带着她独特的魅力取代了昔日里的繁华，用她的浓墨重彩渲染了这一季的万种风情。

人世间，那些有着骄傲的青春资本的少年男女们，明天也会继续着中国传统的情人节，他们是欢愉的，因为现在空间已经没有了距离，有的，只是心灵的疏远而已。

秋，因为有了浅郁才有了她的忧伤之美，才有了多少绿荷相倚恨一时回首背西风的伤秋情绪，又因为有了激情才有了绚丽的色彩，才有了秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥的静美。

时光流转，曾沾满花香的岁月，一缕一缕散落，轻盈地拂过了人们的笑脸。

抱着含嫣的羞赧，舞着斜风细雨的温润。

秋的厚重和飘逸，不知令多少文人墨客顶礼膜拜，伴随着诗词歌赋的古旋律！

12、天时有序，四季有别，阴阳有理。

春夏数阳，气升物醒，蓬勃向上，暖流荡漾；秋冬数阴，清幽物静，枯叶枝黄，寒气浸骨，阴冷孕冬。

秋风吹佛，万物实属无奈，渐枯日黄。

有种“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜，熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长”之长叹！

来得那样无声，来不及防备。

“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，及不情愿地走进一个萧瑟苍凉的世界。

风卷残卢，雨送飘零，花泪无声。

渐损的风景，凋零的惨疏，落日的余辉，组成凄美的悲壮，写在大地，唱响壮怀激越，时不待我的忧忧愤曲。

忧思的泪撒向苍茫，感慨的情寄往回归。

“天上秋期近，人间月影清”悲愁的思绪由然而生。

“长风吹白茅，野火烧枯桑”摧古拉朽的强劲西北风，似把锋利的剑挥向大地。

一夜霜满地，叶飘离，松涛浪声急！

满眼离愁恨，深夜梦断魂。

“秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥”。

一幅凄惨惨的画景侵袭心头。

“天高云淡，望断南飞雁”，秋天的声音从天空到地上，潇洒地走进人们的心里，而又沉重地从眼睛射出，天地人都知道他的悲壮里含情。

“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”一幅夜雨寄思的画面，悄悄从诗人的心寄出，穿过雨幕，飞翔到盼望人的身旁。

当“树树秋声，山山寒色，”时，已经到了“时维九月，序属三秋”的深秋季节。

“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”秋天的美景写在了苍凉里，与冬天的纯朴优化出新的清丽宁静，悲切的感觉被厚重和豪放所引退了。

一种新的希望孕育而生。

13、时维九月，序属三秋。

在某个秋日午后，抑或深夜，在安静的空气中怀想与之匹配的一切人和事，周围的风是轻轻袅袅的，弥漫着徐徐花香，一簇簇白色的小花静静绽放，我看见我小小的梦在花香缭绕的空中轻舞飞扬，一身白衣，那么自由而张扬地飘着，我想，我的梦一定矗立在故乡这个湿润的小镇，于蒙蒙细雨的江南小巷，撑一只油纸伞，在青石巷中莲步轻移。

在如烟如梦的水乡，做一回丁香般结着愁怨的姑娘，只是学生时代的闺中一梦。

梦醒后依旧是生于江北，长于江北的普通女子。

淮河长江的水哺育了我二十载。

血脉里流淌的是这片故土浓浓的乡情，骨子里镌刻着抹不去的是属于故乡的印记。

回想当初走出校园，心已癫狂，身未行，心已远。

想做自由翱翔的海燕去搏击风浪，拚弃一切之后，独自离去，短暂的离别，让思念和愧疚泛滥成灾。

当独自站在异乡的沙滩上，面对着层层海浪和千里周舻，巨大的忧伤和孤独扑面而来，我知道那不仅仅是苦涩的海风，海的那一边，有我日思夜念的人在等我归去。

秋的来临，让这份思念如潮水暗涌心头。

归去吧，归去吧，为了心爱的人，为了故乡的等待。

在初秋，以回归者的姿态仰望天空。

那种让人怜惜的蓝色一直绵延至心底。

是一种近乎奢侈的蓝，蓝得触目惊心。

只有故乡的秋，才能渗透身体的每一根毛发，与血液融合为一体，浇灌每一寸心田。

在故里，心已安然，伸出双手掬一捧蓝，贪婪地吮吸，一如襁褓中的婴儿。

秋水沁凉，立于荷塘岸边，想起唐代诗人杜牧的一句诗：

“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”心生淡淡清愁。

可是，“堪悲未必然，轻寒正是可人天。

绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱”我故里的婧水啊，收揽了多少帧春与夏的风景，在她的面容上看不到一丝愁云。

莲叶何田田，天水共长天一色，拿起相机，按下快门，便独占了这一方天地。

几乎是每至秋天，便条件反射似的与之交流，不同的是，她用冰洁的柔荑，在片片叶脉上镌刻红笺小楷，世界上所有的生物都能读懂。

而我敲击在电脑上单薄的文字，生生硬硬，没有倾注太多的情感。

与之相比，我反而不如她那么热爱脚下的这片故土了。

这位勤劳博爱的姑娘，深深地眷顾着大地上的每一片土地，并为之奉献了无数个岁月。

一度弥足珍贵的中秋，亦是她赐予人世间最美好的佳期。

我的故里，我的秋，在我成长的路上，让我渐渐成熟优雅起来，是她们让我懂得了感恩和付出的意义。

是的，我深爱我的故乡，以及饱含深情的秋！

14、难怪有人说秋雨是秋天的一把钥匙，一场雨过后便推开了秋天的门。

触手可及的柳枝，轻轻的摇曳着，长长的柳叶低垂到安静的湖面，清风吹过尖尖的柳梢在水面上打起一个个小小的圈圈儿。

一片片微黄的叶儿，经不住风的婆娑，悄然飘落水中，浮在微荡的水晕上，仿佛一叶叶帆儿，正在寻找风的方向，向远方启航。

拂动的枝叶虽然绿意如昨，却让人无端的感觉，柔软中多了一分僵硬，犹如划在半空中与亲人挥手的送别，微笑中有一丝隐忍的忧伤……淡淡的荷香，随风而至，残弱的荷叶最终无力托举一汪残留的雨水悄悄的低下了头，晶莹的水珠顺势滑落汇入湖水中瞬时便无影无踪。

风儿吹过，月光下接天的莲叶背转过身来，相互依偎的告别，＂多少绿荷相倚恨，一时回首背西风＂。

风带走了荷的倦容，却带不走那散落尘埃的芬芳，一转身的离去，优雅中有一丝骄傲，空留一地的芳香。

却着实丰满了秋的记忆……举头问亘古的月亮，倒底见证了多少残落与离别？

如果世间没有残落和离别该有多好！

清明的月儿用它的阴晴圆缺告诉我＂物或损之而益，或益之而损＂残缺正是圆满的开始，圆满也招示着残缺的来临，这便是生命的轮回。

是啊！

如果春天是用所有枝叶花朵的怒放向天空致敬，那么秋天就是用它全部的果实和落叶，俯下身来向大地感恩，无怨无悔的把自己全部腾空，留给春天一片无限自由的空白。

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15、杭州一年四季皆风景，春有桃花秋有桂，夏有荷花冬有梅。

虽然现在桂花已过，赏青荷也不当时，但园中稀