中国山水画.ppt

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意境与畅游意境与畅游山水画的笔墨情趣山水画的笔墨情趣主要内容主要内容山水画的黄金时代1山水画的白银时代2山水画的青铜时代3山水画的白铁时代4山水画的黄金时代1“黄金时代”指的是五代和北宋，换言之，10世纪到12世纪这一段时间之内。

因为这两百多年之间，名家辈出，形成前所未有的光辉灿烂，称之为黄金时代，当之无愧。

山水画的黄金时代1中国人论画史，喜欢讲画家姓名串编为歌诀，达到以简御繁的效果。

如论五代的山水画家，有“荆关董巨”的说法，北宋的山水画的高标，则有“李范郭米”的口诀。

山水画的黄金时代1五代宋初是中国山水画的第一个高峰，五代宋初是中国山水画的第一个高峰，奠定了中国山水画的基本面貌更注重对自奠定了中国山水画的基本面貌更注重对自然的体悟，从笔墨技法题材内容上都带有明然的体悟，从笔墨技法题材内容上都带有明显的地域特征显的地域特征五代的山水画家，五代的山水画家，荆浩、关仝、董源、荆浩、关仝、董源、巨然巨然，代表了这一时代的艺术成就和造诣。

，代表了这一时代的艺术成就和造诣。

深远雄奇、温润秀丽五代“荆关董巨”山水画的黄金时代1唐末五代的乱世中，一些洁身自好的文人隐居山林，寄情于山水之间，进行山水画的创作，荆浩是其中代表者之一。

他在技法上承系唐代的水墨山水而又有创新，他说吴道子的画“有笔无墨”，有的山水画家项容则“有墨无笔”，他要兼二者之长，既重线条运用，又重墨色渲染。

荆浩、关仝tong其弟子关仝刻苦学习，技艺更加成熟，据说是追随荆浩而又超过了荆浩，当时号称“关家山水”。

他喜画秋山寒林、村居野渡、幽人逸士，在山水画中注入更多的抒情因素。

山水画的黄金时代1荆浩匡庐图运用坚劲而密集的皴法，恰如其分地表现出山石的凹凸明暗和纹理结构，并以虚实浓淡变化多端的水墨，创造出富有质感的画面，表达了既雄伟又深远辽阔的意境，有“全景山水”之称。

现藏台北故宫博物馆现藏台北故宫博物馆匡匡庐庐图图五五代代荆荆浩浩山水画的黄金时代1关仝构图上以一条河从左向右斜下而构图上以一条河从左向右斜下而流，将画面分割成流，将画面分割成“z”字字形。

河右边是起伏的山峦，以高远法形。

河右边是起伏的山峦，以高远法向上画出巨峰，突兀高耸，向上画出巨峰，突兀高耸，形如卷云形如卷云，这是这是关陇山川的特色关陇山川的特色；河左岸地势略；河左岸地势略为平缓，有一座木桥连接两岸，桥上为平缓，有一座木桥连接两岸，桥上及岸边都有行人，骑驴或者徒步向旅及岸边都有行人，骑驴或者徒步向旅店走来。

店走来。

关山行旅图关山行旅图，水墨绢本，水墨绢本，*台北故宫博物院台北故宫博物院山水画的黄金时代1荆浩、关仝的山水画被认为是以黄河中游两岸的真山真水为描写对象的，为大山大水式的全景构图，是北派山水的代表。

荆浩、关仝tong山水画的黄金时代1江南山明水秀，对这一地域山水描绘的画家以南唐的董源最有名。

董源，南京人，官作南唐的北苑副使，宫廷画家。

他既画水墨山水，也画着色山水。

描画江南江河纵横，草木丰美，山峦明秀的风光。

他的画没有明他的画没有明晰的浓墨勾勒的外轮廓线条，而是将笔、墨、皴、染结晰的浓墨勾勒的外轮廓线条，而是将笔、墨、皴、染结合为一，传达江南草木华滋，湖光山色的特点合为一，传达江南草木华滋，湖光山色的特点。

传世作传世作品有品有潇湘图潇湘图、夏山图夏山图等等“宜远观，其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观宜远观，其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观则景物灿然则景物灿然”。

董源、巨然山水画的黄金时代1董源潇湘图画面上山峦平缓圆润，林间雾气弥漫。

画中那份江南秀美圆润的神韵中，传达着清幽朦胧，平淡天真的意境，令人从中体味出画家那种静观、深思和内省的精神境界。

潇湘图潇湘图卷是董源的代表作品，被画史视为卷是董源的代表作品，被画史视为“南派南派”山水的开山之作。

山水的开山之作。

作者以江南的平缓山峦为题材，取平远之景，作者以江南的平缓山峦为题材，取平远之景，江上有一轻舟飘来，江边的迎候者纷纷向前。

中江上有一轻舟飘来，江边的迎候者纷纷向前。

中景坡脚画有大片密林，掩映着几家农舍；坡脚至景坡脚画有大片密林，掩映着几家农舍；坡脚至江水间有数人拉网捕鱼，生机盎然。

江水间有数人拉网捕鱼，生机盎然。

潇潇湘湘图图董源，董源，南唐画家南唐画家江南山水的草木繁盛江南山水的草木繁盛,郁郁葱葱以及温润的江南郁郁葱葱以及温润的江南气候俱得以表现。

气候俱得以表现。

潇潇湘湘图图董源，南唐画家董源，南唐画家山水画的黄金时代1巨然董源的学生巨然和尚巨然和尚，也以擅长画草木茂盛的江南山水著称。

南唐灭亡后他来到北宋，曾在翰林院绘制烟岚晓景的壁画。

他的秋山问道图则表现了比较高爽的秋季景色。

山水画的黄金时代1巨然秋山问道图山水画的黄金时代1董源和巨然的作品显示了江南地域丘陵江湖的动人景象。

适应自己的表现目的而产生他们的皴法“披麻皴”，元明以来山水画家不断摹仿，对后世产生了很大的影响。

董源、巨然山水画的黄金时代1皴（cun）：

画时先勾出轮廓再用淡干墨侧笔而画。

表现山石峰峦的主要有披麻皴雨点皴卷云皴斧劈皴等。

皴山水画的黄金时代1皴披麻皴披麻皴斧劈皴斧劈皴雨点皴雨点皴山水画的黄金时代1墨分五色焦、焦、浓、浓、重、重、淡、淡、清清山水画的黄金时代1北宋四大家北宋四大家李指李指李成李成，即所谓的李，即所谓的李营丘；范是指陕西营丘；范是指陕西范宽范宽；郭指；郭指郭熙郭熙，是黄河，是黄河北岸温县人，所以也有人称之为郭河阳；米北岸温县人，所以也有人称之为郭河阳；米是指是指米芾米芾，居住襄阳很久，也被称之为米襄，居住襄阳很久，也被称之为米襄阳。

阳。

北宋“李范郭米”山水画的黄金时代1李成是唐代宗室，以画李成是唐代宗室，以画寒林寒林为世人所景为世人所景仰。

李成对寒林景色别有会心，在极艰苦中仰。

李成对寒林景色别有会心，在极艰苦中包含无限希望。

包含无限希望。

他的传世的作品有他的传世的作品有晴峦萧寺图晴峦萧寺图、寒寒林平野图林平野图、小寒林图小寒林图、观碑图观碑图等。

等。

李成山水画的黄金时代1李成观碑图观碑图观碑图为双拼绢绘制为双拼绢绘制的大幅山水画，表现冬日的大幅山水画，表现冬日田野上，一位骑骡的老人田野上，一位骑骡的老人正停驻在一座古碑前观看正停驻在一座古碑前观看碑文，近处陂陀上碑文，近处陂陀上生长生长着木叶尽脱的寒树。

故事着木叶尽脱的寒树。

故事是蔡邕关曹娥碑因书是蔡邕关曹娥碑因书“黄黄绢幼妇、外孙齑韭绢幼妇、外孙齑韭”的的一段佳话。

现存于一段佳话。

现存于日本大日本大阪市立美术馆。

阪市立美术馆。

观此图不禁使人陷入一种苍凉冷落的情境之中，观此图不禁使人陷入一种苍凉冷落的情境之中，一块残碑，几株枯树，原野凄凉。

作者表现出人一块残碑，几株枯树，原野凄凉。

作者表现出人世沧桑，往事如烟，不堪回首之感，表现出他愤世沧桑，往事如烟，不堪回首之感，表现出他愤世嫉俗、高傲孤寂之品格。

画中残碑以淡墨染正世嫉俗、高傲孤寂之品格。

画中残碑以淡墨染正侧面，斑驳漫漶；环绕残碑周围的枯树盘复，枝侧面，斑驳漫漶；环绕残碑周围的枯树盘复，枝干下垂如干下垂如蟹爪蟹爪。

荒石孤立、荆棘枯草，所有的景。

荒石孤立、荆棘枯草，所有的景物都烘托出无限凄怆之气氛。

物都烘托出无限凄怆之气氛。

读碑窠石图读碑窠石图李成李成北宋北宋山水画的黄金时代1范宽溪山行旅图范宽的代表作范宽的代表作溪山行旅图溪山行旅图可称作是古代可称作是古代山水画中的典范。

画面上矗立在正中的雄峻的大山水画中的典范。

画面上矗立在正中的雄峻的大山占有三分之二的画面，顶天立地，壁立千仞，山占有三分之二的画面，顶天立地，壁立千仞，给人鲜明的印象。

一泻千尺的瀑布，山路边淙淙给人鲜明的印象。

一泻千尺的瀑布，山路边淙淙溪水和山路上的驴队行旅，极其生动真实地画出溪水和山路上的驴队行旅，极其生动真实地画出北方山川的壮美，在静谧的山野中，使人仿佛听北方山川的壮美，在静谧的山野中，使人仿佛听到水声和驴蹄声，颇为动人。

到水声和驴蹄声，颇为动人。

溪山行旅图溪山行旅图，双拼绢本，双拼绢本，206.3*103.3，台北，台北故宫博物馆故宫博物馆范宽签名山水画的黄金时代1郭熙早春图此图成功地画出了严此图成功地画出了严冬刚刚过去，大地复苏冬刚刚过去，大地复苏的微妙变化，土地转暖、的微妙变化，土地转暖、旭日初升，阳光照射在旭日初升，阳光照射在晨雾弥漫的山谷间，溪晨雾弥漫的山谷间，溪水在山间奔流，河已解水在山间奔流，河已解冻，点缀渡船、渔夫和冻，点缀渡船、渔夫和行旅的活动，画中充满行旅的活动，画中充满一片生机。

一片生机。

山水画的黄金时代1米芾米芾米芾（105l1107），字元章，本太原人，迁居襄阳，曾长居镇江。

北宋大书法家，苏黄米蔡之一。

与其子。

与其子米友仁米友仁（10741153）并以画水墨云山并以画水墨云山著名，自称著名，自称“墨戏墨戏”，用水墨淋漓地表现江南烟，用水墨淋漓地表现江南烟雨迷蒙的景色，自刨雨迷蒙的景色，自刨“米点皴米点皴”，世称，世称“米家山米家山水水”。

米芾春山瑞松图，纸本山水画的白银时代2南宋山水画的演进，形成我国山水画的又一乐章，和北宋的仁者乐山的黄金时代相连，因称之为白银时代，长江大河，景色不同，诗情画意，益为明亮照人。

山水画的白银时代2南宋山水画改变了雄壮浑厚的北宋画风，而南宋山水画改变了雄壮浑厚的北宋画风，而走上了一条追求空灵秀雅的道路，四名画院画走上了一条追求空灵秀雅的道路，四名画院画家家李唐、刘松年、马远、夏珪李唐、刘松年、马远、夏珪代表了代表了这种转变，被称为这种转变，被称为“南宋四大家南宋四大家”。

马、夏尤擅剪裁，突破全景程式而画边角之马、夏尤擅剪裁，突破全景程式而画边角之景，被称为景，被称为“马一角马一角”、“夏半边夏半边”，代表了，代表了中国画以虚代实的空间意境。

中国画以虚代实的空间意境。

南宋四大家李唐李唐万壑松风图万壑松风图局部局部斧劈皴四景山水图卷四景山水图卷刘松年刘松年寒寒江江独独钓钓图图马马远远马远马远的的寒江独钓图寒江独钓图虽然只是寥寥数笔虽然只是寥寥数笔,却勾画却勾画出了令人无限遐想的空间。

画面四周皆不着墨迹出了令人无限遐想的空间。

画面四周皆不着墨迹,只是在船边勾出淡淡的几条水波纹以示江面只是在船边勾出淡淡的几条水波纹以示江面,使人使人可以联想江的空旷。

人在画面中央可以联想江的空旷。

人在画面中央,更突现出一个更突现出一个“独独”字。

字。

此画是写柳宗元的江雪诗意第六章第六章五代两宋美术五代两宋美术溪山清远图溪山清远图是夏圭的传世佳作，纸本长卷，是夏圭的传世佳作，纸本长卷，墨色，纵墨色，纵46.5厘米，横厘米，横889.1厘米。

图绘晴日厘米。

图绘晴日江南江湖两岸的景色：

群峰、岩、茂林、楼阁、江南江湖两岸的景色：

群峰、岩、茂林、楼阁、长桥、村舍、茅亭、渔舟、远帆，勾笔虽简，但长桥、村舍、茅亭、渔舟、远帆，勾笔虽简，但形象真实。

山石用秃笔中锋勾廓，凝重而爽利，形象真实。

山石用秃笔中锋勾廓，凝重而爽利，顺势以侧锋皴以大、小斧劈皴，间以刮铁皴、钉顺势以侧锋皴以大、小斧劈皴，间以刮铁皴、钉头鼠尾皴等，再加点，笔虽简而变化多端。

头鼠尾皴等，再加点，笔虽简而变化多端。

第六章第六章五代两宋美术五代两宋美术夏圭夏圭非常擅长运用墨色的变化，在惯用的层层加非常擅长运用墨色的变化，在惯用的层层加皴、加染的皴、加染的“积墨法积墨法”外，往往加用外，往往加用“蘸墨法蘸墨法”，也就是先蘸淡墨，后在笔尖蘸浓墨，依次画去，也就是先蘸淡墨，后在笔尖蘸浓墨，依次画去，墨色由浓渐淡，由湿渐枯，变化无常。

再加上墨色由浓渐淡，由湿渐枯，变化无常。

再加上“破墨法破墨法”，以墨破水，以水破墨，以浓破淡，以，以墨破水，以水破墨，以浓破淡，以淡破浓，使墨色苍润，灵动而鲜活。

空旷的构图，淡破浓，使墨色苍润，灵动而鲜活。

空旷的构图，简括的用笔，淡雅的墨色，极其优美地营造了一简括的用笔，淡雅的墨色，极其优美地营造了一幅清净旷远的湖光山色。

幅清净旷远的湖光山色。

“南宋四大家南宋四大家”的山水画给南宋后期，的山水画给南宋后期，元元、明明时期的山水画创作以深远的影响，时期的山水画创作以深远的影响，也给日本的