贝聿铭建筑形态构成分析.ppt

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美国国家美术馆东馆美国国家美术馆东馆西馆西馆东馆东馆基地关系基地关系等腰三角形的中线为西馆的对称线轴线的延伸等腰三角形中点划分为一个顶角为划分为一个顶角为3838的等腰三角形和一个顶角的等腰三角形和一个顶角1919的直角三角形。

的直角三角形。

西立面控制线西立面控制线152地下一层地下一层二层一层三层四层五层分裂削减削减三维形态生成室内有一个大型的中庭，十分开阔，可以使游客审视整个建筑，室内有一个大型的中庭，十分开阔，可以使游客审视整个建筑，毫无局促之感。

室内外棱角分明，需要用温暖和热情的氛围来软毫无局促之感。

室内外棱角分明，需要用温暖和热情的氛围来软化这些线条，他设计了大型的圆形花池，以此来中和这些棱角，化这些线条，他设计了大型的圆形花池，以此来中和这些棱角，每个花池中都种植着热带树木，有助于游客在大型中庭内感知空每个花池中都种植着热带树木，有助于游客在大型中庭内感知空间的开阔。

间的开阔。

为了防止太阳照射的紫外线损伤艺术品，贝聿铭发明了能够遮为了防止太阳照射的紫外线损伤艺术品，贝聿铭发明了能够遮阳的管状铝合金百叶窗。

这些窗不同于普通的扁平百叶窗，它阳的管状铝合金百叶窗。

这些窗不同于普通的扁平百叶窗，它能够投下无差别的柔和阴影。

这样一来，从屋顶散射下来的光能够投下无差别的柔和阴影。

这样一来，从屋顶散射下来的光线照映着粉墙，折射之后，十分柔和。

在室内产生富于变化的线照映着粉墙，折射之后，十分柔和。

在室内产生富于变化的光影效果。

光影效果。

东馆选用了与老馆相同的外表光洁柔东馆选用了与老馆相同的外表光洁柔和的大理石面材，这些大理石来自田和的大理石面材，这些大理石来自田纳西州的同一采石场纳西州的同一采石场,贝聿铭找到当贝聿铭找到当时为约翰时为约翰波普挑选大理石的人莱斯波普挑选大理石的人莱斯,并且新馆所用大理石石材的尺寸规格并且新馆所用大理石石材的尺寸规格和原来尺寸相同和原来尺寸相同（610（610mmmm11524524mm）mm）。

3030年前，莱斯为老馆采集的石片每块年前，莱斯为老馆采集的石片每块都有足足一英尺厚，而考虑到造价的都有足足一英尺厚，而考虑到造价的昂贵，贝聿铭只能在砖墙外面包上一昂贵，贝聿铭只能在砖墙外面包上一层三英寸厚的大理石片。

墙面分格和层三英寸厚的大理石片。

墙面分格和分缝宽度都保持与西馆相同，每个石分缝宽度都保持与西馆相同，每个石块都精心检查安排，逐渐过渡，避免块都精心检查安排，逐渐过渡，避免了拼凑的效果，给人一种牢固的感觉，了拼凑的效果，给人一种牢固的感觉，表面光洁柔和，形成独特的肌理。

为表面光洁柔和，形成独特的肌理。

为了让每一块切割的精准无误的石片都了让每一块切割的精准无误的石片都嵌入预先确定的位置，施工时在石片嵌入预先确定的位置，施工时在石片之间留出了八分之一英寸的空隙，用之间留出了八分之一英寸的空隙，用来解决十块膨胀收缩问题。

来解决十块膨胀收缩问题。

（610mm1524mm）由于造价昂贵，室内墙体由外立面同种石材的粉末与混凝土由于造价昂贵，室内墙体由外立面同种石材的粉末与混凝土的混合物装饰，颜色优美大方。

并且和他的事务所的技术人的混合物装饰，颜色优美大方。

并且和他的事务所的技术人员解决了混凝土表面粗糙、容易裂缝的问题。

新的技术使得员解决了混凝土表面粗糙、容易裂缝的问题。

新的技术使得混凝土的表面光滑层度几乎可以与大理石媲美。

混凝土的表面光滑层度几乎可以与大理石媲美。

东馆内外所用的大理石的色彩、产地以至墙面分格和分缝东馆内外所用的大理石的色彩、产地以至墙面分格和分缝宽度都与西馆相同。

但东馆的天桥、平台等钢筋混凝土水宽度都与西馆相同。

但东馆的天桥、平台等钢筋混凝土水平构件用枞木作模板，表面精细，不贴大理石。

混凝土的平构件用枞木作模板，表面精细，不贴大理石。

混凝土的颜色同墙面上贴的大理石颜色接近，而纹理质感不同。

颜色同墙面上贴的大理石颜色接近，而纹理质感不同。

铺地采用三角形大理石，与建筑外观及空间形状相呼应。

铺地采用三角形大理石，与建筑外观及空间形状相呼应。

在地上形成与建筑主体三角形呼应的小品，又为地在地上形成与建筑主体三角形呼应的小品，又为地下通道获得了良好的采光。

下通道获得了良好的采光。

伊弗森美术馆伊弗森美术馆3.5m3.5m网格网格ABCDA:

17m8mB:

17m14mC:

17m12mD:

14m10m734646/730.62接近一黄金矩形接近一黄金矩形长方体削减长方体削减三维形态生成三维形态生成四个削减过的长方形体块的组合四个削减过的长方形体块的组合对比：

多个长方形体块的大小对比：

多个长方形体块的大小、高低高低、开敞与封闭开敞与封闭、体块的密集与发散体块的密集与发散形成形成对比，破除单调。

长方形体块的削减对比，破除单调。

长方形体块的削减移位加上光影效果使得立面虚实分明。

移位加上光影效果使得立面虚实分明。

均衡与稳定：

长方形体块中部密集，均衡与稳定：

长方形体块中部密集，两边稀疏，给人稳定感，且主从分明。

两边稀疏，给人稳定感，且主从分明。

微差：

不同大小的长方形体块的重微差：

不同大小的长方形体块的重复使用，统一之中富于变化。

复使用，统一之中富于变化。

二层平面图二层平面图串联式的空间组织形式，首尾衔接。

这种交通流线布置方式简洁、串联式的空间组织形式，首尾衔接。

这种交通流线布置方式简洁、明确明确,具有极强的连续性和引导性具有极强的连续性和引导性,参观流程可以作到不重复、不参观流程可以作到不重复、不交叉、不逆行。

然而参观人员多时交叉、不逆行。

然而参观人员多时,往往易造成人流拥堵往往易造成人流拥堵,产生疏产生疏散困难。

再者散困难。

再者,由于各展厅穿套相连由于各展厅穿套相连,极不利于单独关闭或开放某极不利于单独关闭或开放某个展厅。

个展厅。

空间组织形式空间组织形式由于采用当地花岗岩作为混凝土外墙的骨料，表面经过剁斧处理成由于采用当地花岗岩作为混凝土外墙的骨料，表面经过剁斧处理成均匀的斜向凹凸线条肌理，这种方式不仅呈现出粗犷的质感，加强均匀的斜向凹凸线条肌理，这种方式不仅呈现出粗犷的质感，加强了建筑的厚重感与雕塑感，且使地方色彩不露痕迹地得以流露。

美了建筑的厚重感与雕塑感，且使地方色彩不露痕迹地得以流露。

美国国家大气研究中心也国国家大气研究中心也用到同样的手法。

用到同样的手法。

石材的加工环节中有一个步骤是对石材的表面进行加工的步骤，这个步骤在加工环节中非常的重要，因为这是石材的“脸面”，是肉眼直接可以看得到的地方，所以要特别小心的处理。

石材表面加工的方式主要有八种，分别是抛光、磨光、酸洗、剁斧、火烧、开裂、翻滚、刷洗。

这八种处理方法是最常用的，而且各有特色，所加工出来的效果也不同。

抛光的处理会使得石材的表面光泽度大大的提高；磨光处理之后的石材表面会有明显的刮痕；酸洗的效果则是表面会出现轻微的腐蚀的痕迹；剁斧处理的表面不光滑；火烧处理之后，石材的表面会变得粗糙。

开裂处理也会使得石材表面粗糙，但是程度不如火烧。

翻滚处理则是使得石材表面光滑或稍微粗糙，边角光滑且呈破碎状。

最后，刷洗的处理是让表面变得古旧，做出自然磨损的样子。

玻璃金字塔玻璃金字塔基本单位联合组合联合平面构成平面构成玻璃金字塔给了原本无序玻璃金字塔给了原本无序的广场一个中心，四周配的广场一个中心，四周配以三角形水池，规划出通以三角形水池，规划出通道和停留的地方，金字塔道和停留的地方，金字塔的底边与建筑物平行，亦的底边与建筑物平行，亦与方位平行，强化了与环与方位平行，强化了与环境的关系境的关系卢浮宫绿化倒金字塔玻璃金字塔水池小金字塔水池规划出的流线使得广场更有序在距大金字塔约在距大金字塔约100100米的地米的地方有一处倒金字塔，地面方有一处倒金字塔，地面上设置了圆形的绿化隔离上设置了圆形的绿化隔离带，保证了安全，丰富了带，保证了安全，丰富了总图要素。

三角形水面与总图要素。

三角形水面与圆形绿化形成一种互补，圆形绿化形成一种互补，与法国传统园林构图相似与法国传统园林构图相似斜线，给人以积斜线，给人以积极轻盈之感极轻盈之感由斜线交叉重复形由斜线交叉重复形成面成面四个相同四个相同的面组成的面组成简洁的金简洁的金字塔形体字塔形体立体构成立体构成主入口主入口德农馆德农馆叙利馆叙利馆黎塞留馆黎塞留馆功能上，金字塔是新卢浮宫的主入口，在功能上，金字塔是新卢浮宫的主入口，在开口的那一侧向内收敛，完美地引导了游开口的那一侧向内收敛，完美地引导了游客进入金字塔。

之后在金字塔内部，三个客进入金字塔。

之后在金字塔内部，三个扶梯又清晰的指出了三个展馆的方向扶梯又清晰的指出了三个展馆的方向三个小金字塔地面上与大金字塔相三个小金字塔地面上与大金字塔相呼应，强调了母题，又暗示了入口，呼应，强调了母题，又暗示了入口，而地下又处于去往三个主要展馆的而地下又处于去往三个主要展馆的通道上，将光源引入地下通道上，将光源引入地下作为扩建工程，玻璃金字塔不论从高度还是体量，作为扩建工程，玻璃金字塔不论从高度还是体量，都要成为广场中心，而不是重心都要成为广场中心，而不是重心采用玻璃和钢，通体透明，将遮挡降到采用玻璃和钢，通体透明，将遮挡降到最低，又为地下带来良好的采光最低，又为地下带来良好的采光。

能够。

能够从视觉上以及空问原理上使得原有的建从视觉上以及空问原理上使得原有的建筑群不会被削弱，并且能使设计者的建筑群不会被削弱，并且能使设计者的建筑思想得到充分表现，加上光线和人的筑思想得到充分表现，加上光线和人的运动，整个空问被赋予了活力。

运动，整个空问被赋予了活力。

金字塔在水中的倒金字塔在水中的倒影与倒金字塔影与倒金字塔遥遥相呼应，强化了金相呼应，强化了金字塔这一母题字塔这一母题倒金字塔可以看做是一件雕塑，给美术馆行进中带来了倒金字塔可以看做是一件雕塑，给美术馆行进中带来了又一次高潮，引入的阳光使得地下能与户外良好的沟通，又一次高潮，引入的阳光使得地下能与户外良好的沟通，温暖灵动，同时倒金字塔与石质的小金字塔悬而未接，温暖灵动，同时倒金字塔与石质的小金字塔悬而未接，似乎有一种神奇的力量在支撑，体现了一种力与美。

似乎有一种神奇的力量在支撑，体现了一种力与美。

庞大而复杂的索网体系组成了庞大而复杂的索网体系组成了这个金字塔的主体结构。

由索这个金字塔的主体结构。

由索网上引出的爪件固定在每块玻网上引出的爪件固定在每块玻璃的角部。

四面侧面幕墙上，璃的角部。

四面侧面幕墙上，每块四边平行的玻璃都是由每块四边平行的玻璃都是由44对对十字型爪件角部支撑。

上下共十字型爪件角部支撑。

上下共有有77层的六边形索圈，分别连接层的六边形索圈，分别连接于索桁架和六面体的各定点和于索桁架和六面体的各定点和钢管的中点。

钢管的中点。

玻璃金字塔高玻璃金字塔高2121米，米，底宽底宽3030米，四个侧米，四个侧面面673673块菱形的玻块菱形的玻璃拼组而成。

总平璃拼组而成。

总平面面积约有两千平面面积约有两千平方米。

方米。

为了达到最好的透光效为了达到最好的透光效果，贝聿铭找玻璃制造果，贝聿铭找玻璃制造商特制了这种结实而又商特制了这种结实而又无色的玻璃，使金字塔无色的玻璃，使金字塔对卢浮宫的遮挡降到最对卢浮宫的遮挡降到最小小为了使用当时最细的钢索，贝聿铭找到了专门制造美为了使用当时最细的钢索，贝聿铭找到了专门制造美洲杯帆船赛比赛用艇的工厂，所有钢索全部手工精制。

洲杯帆船赛比赛用艇的工厂，所有钢索全部手工精制。

由于原先的广场和建筑都基本对称，因此玻璃金字塔由于原先的广场和建筑都基本对称，因此玻璃金字塔也采用对称的手法，显得和谐而不突兀也采用对称的手法，显得和谐而不突兀香山饭店香山饭店贝聿铭提出应严格控制北京贝聿铭提出应严格控制北京古城区的建筑高度，以保持古城区的建筑高度，以保持从故宫向外平缓开阔的空间从故宫向外平缓开阔的空间格局。

格局。

所以他采用在水平方所以他采用在水平方向延伸的，结合地形的，高向延伸的，结合地形的，高低错落的院落式的多层建筑，低错落的院落式的多层建筑，这样将体积约这样将体积约1515万平方米万平方米的庞然大物切成许多小块，的庞然大物切成许多小块，以达到不与香山争高低的目以达到不与香山争高低的目的。

的。

总建筑面积总建筑面