当代建筑发展趋势与潮流近十年普利兹克奖获得者作品思想分析.ppt

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当代建筑发展趋势与潮流近十年普利兹克奖获得者作品思想分析重庆大学普利兹克奖（PritzkerArchitecturePrize）是每年一次颁给建筑师个人的奖项，有建筑界的诺贝尔奖之称。

1979年由普利兹克家族的杰伊普利兹克和他的妻子辛蒂发起，凯悦基金会（HyattFoundation）所赞助的针对建筑师个人颁布的奖项。

每年约有五百多名从事建筑设计工作的建筑师被提名，由来自世界各地的知名建筑师及学者组成评审团评出一个个人或组合，以表彰其在建筑设计创作中所表现出的才智、洞察力和献身精神，以及其通过建筑艺术为人类及人工环境方面所作出的杰出贡献，被誉为“建筑学界的诺贝尔奖”。

奖品Pritzker建筑奖在许多程序上以及奖金方面参照了诺贝尔奖。

Pritzker建筑奖的获奖者可以得到10万美元的奖金，一个正式的获奖证书，1987年以后还增加了一块铜质奖章。

（在这之前为每位获奖者颁发的是一座限量制版的亨利.摩尔的雕塑。

）奖章正面图案的设计是以有“摩天楼之父”美称的芝加哥著名建筑师LouisSullivan（沙里文）的设计为基础，刻有“ThePritzkerArchitecturePrize”（Pritzker建筑奖）字样，获奖者的姓名刻在奖章正中，奖章背面刻着亨利.沃顿1624年在其建筑的要素一书中提出的建筑的三个基本条件：

“坚固、实用、愉悦”。

候选人任何国家的任何人，无论是政府官员、作家、批评家、学者、建筑师、建筑团体、实业家，只要有志于发展建筑学，都可以被提名为候选人。

该奖无任何国家、种族、信仰和意识形态偏见。

评委普利兹克建筑奖独立评审委员会的专家评委人数为五至九人。

评委会的成员被委任评选出每年的获得普利兹克建筑奖桂冠的人，他们均任职若干年以确保委员会的新成员和老成员的数量的平衡。

普利兹克家族的成员和外界的观察家均不出席，通常于每年最初几个月举行的委员会评审。

评委会的成员均是各自所在领域公认的专业人士，这些领域包括建筑，商业，教育，出版业和文化。

程序提名程序每年从年头到年尾，截至于第二年的1月。

截至期后收到的提名自动被视作下一年度的提名。

每年有40多个国家的500多位候选人被提名。

虽然建筑学并不包括在诺贝尔奖范围以内，Pritzker建筑奖的国际评委会还是参照诺贝尔奖的评选方式，由全球著名的权威建筑设计师、作家、艺术家、学者、批评家以及象前IBM主席这样的国际工商名流等组成的评委会经过了深思熟虑，最后通过无记名投票的方法来决定最终评选结果。

1979年第一届菲利普约翰逊PhilipJohnson美国1980年第二届路易斯巴拉甘LuisBarragn墨西哥1981年第三届詹姆斯斯特林JamesStirling英国1982年第四届凯文洛奇KevinRoche美国1983年第五届贝聿铭IeohMingPei美国1984年第六届理查德迈耶RichardMeier美国1985年第七届汉斯霍莱因HansHollein奥地利1986年第八届戈特弗里德玻姆GottfriedBoehm德国1987年第九届丹下健三KenzoTange日本1988年第十届戈登邦夏GordonBunshaft美国和奥斯卡尼迈耶OscarNiemeyer巴西1989年第十一届弗兰克盖里FrankO.Gehry美国1990年第十二届阿尔多罗西AldoRossi意大利1991年第十三届罗伯特文丘里RobertVenturi美国第三十届“普利兹克奖”得主让努维尔第三十届“普利兹克奖”得主让努维尔1992年第十四届阿尔瓦罗西扎AlvaroSiza葡萄牙1993年第十五届槙文彦FumihikoMaki日本1994年第十六届克里斯蒂安德波特赞姆巴克法国1995年第十七届安藤忠雄TadaoAndo日本1996年第十八届拉斐尔莫内欧RafaelMoneo西班牙1997年第十九届斯维勒费恩SverreFehn挪威1998年第二十届伦佐皮亚诺RenzoPiano意大利1999年第二十一届诺曼福斯特爵士SirNormanFoster英国2000年第二十二届雷姆库哈斯RemKoolhaas荷兰2001年第二十三届雅克赫尔佐格瑞士和皮埃尔德梅隆瑞士2002年第二十四届格伦马库特GlennMurcutt澳大利亚2003年第二十五届约翰伍重JornUtzon丹麦2004年第二十六届扎哈哈迪德ZahaHadid英国2005年第二十七届汤姆梅恩ThomMayn美国2006年第二十八届保罗门德斯达洛查PauloMendesdaRocha巴西2007年第二十九届理查德罗杰斯RichardRogers英国2008年第三十届让努维尔JeanNouvel法国2009年第三十一届彼得卒姆托PeterZumthor瑞士2010年第三十二届妹岛和世、西泽立卫日本2011年第三十三届德莫拉EduardoSoutodeMoura葡萄牙2012年第三十四届王澍WangShu中国2013年第三十五届伊东丰雄ToyoIto日本19791988年度获奖建筑师的继承创新、19891999年度获奖建筑师的多元探索、20002013年度获奖建筑师的理性回归的时代特征。

建筑设计思想和原则：

建筑形体：

建筑与自然共生建筑与文化融合建筑与城市整合建筑与艺术结合形体空间细部现代主义建筑的新的建筑形态。

形体形态创新包括几何构成形体、动态解构形体、单一纯粹形体、自然模拟形体和有机巨构形体形态。

形体、单一纯粹形体、自然模拟形体和有机巨构形体形态。

空间形态创新包括叙事空间、复杂空间、均质空间、生态空间和虚拟空间形态。

符号化细部、构件化细部和人性化细部形态。

建筑技术：

基于材料演绎的建筑技术创新，包括改进材料性能、材料加工工艺、建构方式以及类型选择创新基于结构优化的建筑技术创新，包括新的建筑结构体系、局部结构的分置变换和表皮结构实现独立自治是基于生态手段的建筑技术创新，包括引入室内绿化、控制自然通风、调节自然采光和使用双层幕墙是基于计算机应用的建筑技术创新，包括建立数字化模型、进行数据模拟分析和辅助施工1979-1988:

继承创新普利茨凯建筑奖19791988年度的获奖建筑师参与到现代主义建筑的运动中，继承密斯凡德罗、勒柯布西耶等第一代建筑大师的现代主义建筑的思想和原则，并不断地对其进行修正和探索创新，这些普利茨凯奖获奖建筑师对于现代主义建筑各有自己独特的理解和诊释，促成国际主义建筑风格的多元化发展。

这一时期时代建筑活动的主力是第二代建筑大师，19791988年度的普利茨凯奖获奖建筑师主要是第二代建筑师，这些获奖建筑师的设计创新反映出继承创新的趋势。

通过上述分析可知，19791988年度普利茨凯奖获奖建筑师在探索建筑设计创新的过程中，相信现代主义建筑依然有生命力，而且对现代主义建筑进行反思，力图在现代主义建筑原则的基础上对其进行修正、充实和扩展，进而创造出符合时代发展需求的建筑。

为此，首先重温一下现代主义建筑原则:

一是在功能上，强调功能是设计的中心的目的，讲究设计的科学性、方便性、经济效益性;二是在形式上，提倡采用简单几何造型，反对附加装饰;三是认为建筑空间是建筑的主角，综合考虑时间因素，提出四向度的时间一一空间构图手法;四是提倡建筑形式与内容一致，将机械理性的理念应用于设计中，形成了带有工业化特征的机械美学;反对复古，要创时代之新，新的建筑必须有新功能、新技术;承认建筑具有艺术与技术的双重性，提倡两者结合。

虽然这些普利茨凯奖获奖建筑师的建筑设计创新特征各有千秋，但事实上它们都是对二战前现代主义建筑在新时代背景下的创新。

1989-1999:

多元探索20世纪70年代至后期，世界建筑处于新多元化时期，建筑呈现一种多元、共生、交融的倾向，普利兹克建筑奖19891999年度的获奖建筑师的建筑设计创新的特征是多元并存、各具特色。

在这一时期，一方面在由工业社会向后工业社会转型的时代背景下，由于现代主义建筑的种种弊端不再适应新时代发展的需求，各种创新的建筑浪潮时有发生，如以罗伯特文丘里为代表人物的后现代主义、以阿尔多罗西为代表人物的新理性主义、以弗兰克盖里为代表人物的解构主义;另一方面现代主义建筑并没有死亡，祯文彦、克里斯蒂安德鲍赞巴克仍坚守现代主义建筑的阵营，并不断探索建筑设计创新，因此，各种建筑设计创新活动并驾齐驱，共同推动时代建筑向前发展。

普利茨凯建筑奖19891999年度的获奖建筑师的建筑设计创新体现了上述的发展趋势。

1.后现代倾向2.新理性主义倾向3.新乡土化倾向4.新技术化倾向2000-2013:

理性回归步入21世纪以来，现代建筑的基本原则仍然在不断的发展进步。

普利茨凯建筑奖2000-2008年度获奖建筑师的建筑设计创新进入了一个在现代主义建筑的基础上加以改良、发展的新现代主义建筑阶段，这是对现代主义建筑的理性回归，普利茨凯建筑奖2000-2008年度的获奖建筑师的建筑设计创新就体现了这一发展趋势。

2000-20013年度普利茨凯奖获奖建筑师是促进新现代主义建筑发展的主力军，他们的建筑思想和设计原则与现代主义建筑具有类似之处，但同时更加强调社会性和可持续性，增加了现代主义建筑原则中没有涉及到的社会文化和生态的问题而创新。

建筑设计思想和原则：

强调建筑与自然共生的理念创新随着对自然认识的口益加深，建筑师在设计中越来越尊重自然，自觉地运用自然规律，使建筑与自然和谐共生。

以奥斯卡尼迈耶、安藤忠雄、格伦默科特和诺曼福斯特等为代表，一些普利茨凯奖获奖建筑师对待自然，不是狭义的花草树木，而是以广义的自然观点来看待和处理建筑的问题。

这里的自然，在宏观上指的是自然界或是大自然形成的整体的自然环境，包括绿化、地形地貌、水文地质等有形要素和风、光、气候等无形要素，在微观上指的是自然物生长和发展的内在规律和机制。

奥斯卡尼迈耶等的呼应自然理念美国建筑师理查德迈耶不盲从潮流，独立思考，他的建筑作品大多有一个共同的特点，那就是白色。

他曾说:

“白色是我作品的特色之一，我用白色来澄清建筑概念，提高视觉形式的力量。

白色实际是能够强化对自然界所有其他色彩感觉的颜色，对着白色表面能够最好地欣赏光影虚实的表演。

在意识的大海和客观现实的大地之间，是这种不断变化的白色的线”。

从理查德迈耶设计的格蒂中心（等作品中，可以看出他设计的白色建筑与自然环境形成图底关系，在光线的作用下，白色墙面映衬着自然，这种对比并不是破坏自然环境，而是与大自然既对立又融洽。

有效利用自然要素的理念格伦默科特的尊重土地理念一方面，格伦默科特充分利用光、水、风等自然要素，试图将建筑在建造过程和其后的使用中的能耗降到最低，通过抽象的平面和精简的细部加强建筑的飘浮感，体现出尊重土地的理念;另一方面，他设计的多数建筑不是利用空调调节温度，而是利用自然本身来调节温度。

如强调建筑与文化融合的理念创新历史传统继承的理念菲利浦约翰逊等的引用历史性要素理念菲利浦约翰逊等获奖建筑师重视历史传统，强调在建筑设计创新中引用历史性要素，比如通过建筑符号、建筑比例、建筑材料等来突出建筑的历史性。

他们的这一建筑理念与现代主义全面反对装饰、反对历史风格形成鲜明对比，增加了现代主义建筑的历史文脉性而创新。

伦佐皮亚诺等的传统与现代融合理念建筑师伦佐皮亚诺擅长将历史传统与现代技术融合，他曾说，“今;的技术是世界性的，如果使用不慎，能轻易破坏场所的精神;另一方面，土所是地方化的概念，地方传统和其它约束能抑制技术奇妙的潜力”于设计的奇芭欧文化中心，从堪纳克历史文化中汲取灵感，采用先进的现代生术建造出新建筑，这充分体现了现代技术与传统文化相结合而创新。

此外，让努维尔将建筑视为传统与现代的矛盾统一体，他在一些建筑创作中也不现了传统与现代融合的理念，如他设计的阿拉伯世界文化研究中心就是-例，建筑的南立面花窗采用的是阿拉伯传统装饰图案，且用现代材料和技、加以建造，体现了传统文化与现代技术的融合而创新。

这说明，伦佐皮玉诺与让努维尔能用现代技术表达建筑的时代精神，并且力求创造性地表炙地方历史文化特色，使建筑在传统与现代的交融中实现创新。

强调建筑与城市整合的理念创新建筑所承载的不仅是建筑艺术，它还同城市共同伴随着人类演进而发展。

随着城市化进程的加快，以祯文彦、克里斯蒂安德鲍赞巴克、