吕敬人1.ppt

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吕敬人LvJingren著名著名书籍设计师、插图画家，视觉艺术家书籍设计师、插图画家，视觉艺术家吕敬人吕敬人（1947.8.26（1947.8.26）上海人。

书籍设计师、插图上海人。

书籍设计师、插图画家，视觉艺术家，画家，视觉艺术家，AGIAGI国际国际平面设计协会会员。

师从神平面设计协会会员。

师从神户艺术工科大学院杉浦康平户艺术工科大学院杉浦康平教授，现任清华大学美术学教授，现任清华大学美术学院教授，中央美术学院客座院教授，中央美术学院客座教授。

中国出版工作者协会教授。

中国出版工作者协会书籍装帧艺术委员会副主任，书籍装帧艺术委员会副主任，全国书籍装帧艺术委员会副全国书籍装帧艺术委员会副主任、中央各部门出版社装主任、中央各部门出版社装帧艺术委员会主任，中国美帧艺术委员会主任，中国美术家协会插图装帧艺术委员术家协会插图装帧艺术委员会委员。

会委员。

简介简介论著论著2000年年著著敬人书籍设计敬人书籍设计2002年年著著敬人书籍设计敬人书籍设计2号号2002年年著著从装帧到书籍设计从装帧到书籍设计2003年年编编书中梦游书中梦游2004年年编著编著翻开翻开中中国当代书籍设计国当代书籍设计2005年年著著吕敬人书籍设计教程吕敬人书籍设计教程2005年年合著合著现代平面设计与制作实用手册现代平面设计与制作实用手册2006年年合著合著在书籍设计时空中畅游在书籍设计时空中畅游2006年年著著书艺论道书艺论道曾为中国少年儿童出版社曾为中国少年儿童出版社出版的出版的夏目漱石夏目漱石我是猫我是猫一书做封面和插画。

一书做封面和插画。

奖项奖项对影丛书对影丛书2000年北京国际平面设计大赛获优秀年北京国际平面设计大赛获优秀CI设计奖设计奖2002年获中国十大杰出设计师奖年获中国十大杰出设计师奖2002年年敬人书籍设计敬人书籍设计2号号获第十四届香港印制大获第十四届香港印制大赛书籍设计意念奖赛书籍设计意念奖2003年年中国书院中国书院获第十五届香港印制大赛冠军奖、获第十五届香港印制大赛冠军奖、全场大奖，全场大奖，少林寺少林寺获特种装冠军奖，获特种装冠军奖，怀珠雅集怀珠雅集纸类包装冠军奖纸类包装冠军奖2003年年中国书院中国书院获第一届获第一届“中国最美的书奖中国最美的书奖”2004年年范曾谈艺录范曾谈艺录、对影丛书对影丛书获第二届获第二届“中中国最美的书奖国最美的书奖”2005年年天边的彩虹天边的彩虹获第三届获第三届“中国最美的书奖中国最美的书奖”获奖作品获奖作品吕敬人吕敬人1994年年蛇类蛇类获全国书籍装帧艺术展封面设获全国书籍装帧艺术展封面设计优秀奖；计优秀奖；1984年年秦一世、秦二世秦一世、秦二世文学插图入选文学插图入选捷克斯洛伐克国际插图展；捷克斯洛伐克国际插图展；1986年年生与死生与死获第三获第三届全国书籍装帧艺术展封面设计银奖；届全国书籍装帧艺术展封面设计银奖；1995年年中国中国民间美术全集民间美术全集获第四届全国书籍装帧艺术展整体设获第四届全国书籍装帧艺术展整体设计金奖，计金奖，黑与白黑与白获第四届书籍装帧展区设计金奖；获第四届书籍装帧展区设计金奖；三三S之行之行获第三届全国优秀妇女读物书籍装帧金获第三届全国优秀妇女读物书籍装帧金奖；奖；1997年年书籍形态学探议书籍形态学探议获全国第三届书籍装获全国第三届书籍装帧研究成果金奖。

圆明园标识的设计者帧研究成果金奖。

圆明园标识的设计者（2007年年）。

设计理念设计理念吕敬人把书分为三种：

第一种是复制，比吕敬人把书分为三种：

第一种是复制，比如说古籍的复制，不能动文本，要完全原如说古籍的复制，不能动文本，要完全原汁原味。

第二种叫商品书，这类书注重流汁原味。

第二种叫商品书，这类书注重流通性和方便性，为了压缩成本就要减少设通性和方便性，为了压缩成本就要减少设计印制方面的开销，更多的是仅在封面上计印制方面的开销，更多的是仅在封面上做一些商业性的设计。

第三种则将设计作做一些商业性的设计。

第三种则将设计作为核心来做，不计成本，给设计师最大的为核心来做，不计成本，给设计师最大的自由度，令其充分地使用设计语言来提升自由度，令其充分地使用设计语言来提升该书内容的同时，使它成为一件艺术品。

该书内容的同时，使它成为一件艺术品。

吕敬人吕敬人作品展示作品展示黑与白黑与白书籍体积的每书籍体积的每一面都是表现主题的场所，在一面都是表现主题的场所，在切口上注入纹样或图像，不管切口上注入纹样或图像，不管是静止的呈现，还是通过左翻，是静止的呈现，还是通过左翻，右翻的动态翻阅，均可让读者右翻的动态翻阅，均可让读者产生联想，达到主题的升华。

产生联想，达到主题的升华。

德国一位设计家曾说：

德国一位设计家曾说：

“在在书的切口上画一条红道，感觉书的切口上画一条红道，感觉象在肌肤上留下的一道伤痕。

象在肌肤上留下的一道伤痕。

”让人真正体会到书是生命体让人真正体会到书是生命体的感悟所在。

的感悟所在。

梅兰芳梅兰芳，书，书籍籍左压和右压左压和右压展现出了不同时期的梅兰芳照展现出了不同时期的梅兰芳照片，曾经去听吕敬人讲座的时片，曾经去听吕敬人讲座的时候有人提问过这个饿问题，吕候有人提问过这个饿问题，吕敬人没有作答，我想，应该是敬人没有作答，我想，应该是出血逐步的每个页码固定出血，出血逐步的每个页码固定出血，真的很需要细致和耐心，那么真的很需要细致和耐心，那么厚厚的一本书每个页码都要去厚厚的一本书每个页码都要去调整，再加上印刷厂的细致印调整，再加上印刷厂的细致印刷才能出来这么精致的效果。

刷才能出来这么精致的效果。

正是细节上的精致处理，造就正是细节上的精致处理，造就了形式上的古朴与苍劲。

经过反复了形式上的古朴与苍劲。

经过反复试验，吕敬人为试验，吕敬人为朱熹千字文朱熹千字文一一书选定了蒙肯纸，书选定了蒙肯纸，“这种纸与宣纸这种纸与宣纸非常接近，手感非常好，容易体现非常接近，手感非常好，容易体现碑刻拓下来的拓片的感觉。

碑刻拓下来的拓片的感觉。

”书壳书壳采用了一种轻型的木头：

桐木；连采用了一种轻型的木头：

桐木；连接部分使用了牛皮带；扣子使用如接部分使用了牛皮带；扣子使用如意扣和楠木。

他说：

意扣和楠木。

他说：

“这也是中国这也是中国古代经常使用的材料。

竹帛和木简古代经常使用的材料。

竹帛和木简都会使用皮带。

如意扣是佛教经典都会使用皮带。

如意扣是佛教经典经常使用的，它们可以更好地表达经常使用的，它们可以更好地表达古朴的感觉。

古朴的感觉。

”文字部分的排列设文字部分的排列设计为反向，采用了宋代木版印刷的计为反向，采用了宋代木版印刷的形式，很像木版印刷的母版。

吕敬形式，很像木版印刷的母版。

吕敬人对这样的设计颇为自得，说它人对这样的设计颇为自得，说它“既是印刷，也是书法既是印刷，也是书法”。

中国现代陶瓷艺术中国现代陶瓷艺术吕敬人把这种美的境界看成是书籍形态设计的至高境界。

吕敬人把这种美的境界看成是书籍形态设计的至高境界。

中国现代陶瓷艺术中国现代陶瓷艺术可以看作吕敬人这方面追求的一个代可以看作吕敬人这方面追求的一个代表作。

盒函书籍将陶艺家高振宇的青瓷器皿的归纳图形，形表作。

盒函书籍将陶艺家高振宇的青瓷器皿的归纳图形，形成本书各卷的识别记号。

此记号也渗透于文内、扉页、文字成本书各卷的识别记号。

此记号也渗透于文内、扉页、文字页、隔页、版权页中。

全书的设计疏密有致，繁简得当，表页、隔页、版权页中。

全书的设计疏密有致，繁简得当，表现出浓厚的和谐之美。

现出浓厚的和谐之美。

西域考古图记西域考古图记的封面用残缺的文的封面用残缺的文物图像磨切嵌贴，并压烫斯坦因探险物图像磨切嵌贴，并压烫斯坦因探险西域的地形线路图。

函套本加附敦煌西域的地形线路图。

函套本加附敦煌曼荼罗阳刻木雕板。

木匣本则用西方曼荼罗阳刻木雕板。

木匣本则用西方文具柜卷帘形式，门帘雕曼荼罗图像。

文具柜卷帘形式，门帘雕曼荼罗图像。

整个形态富有浓厚的艺术情趣，有力整个形态富有浓厚的艺术情趣，有力地激起人们对西域文明的神往和关注。

地激起人们对西域文明的神往和关注。

西域考古图记西域考古图记中国民间美术全集中国民间美术全集在每次的设计构思中，吕敬人总是在原著信息诱发的基础上，理性地在每次的设计构思中，吕敬人总是在原著信息诱发的基础上，理性地把文字、图像、色彩、素材等要素纳入整体结构加以配置和运用。

即把文字、图像、色彩、素材等要素纳入整体结构加以配置和运用。

即使是一个装饰性符号、一个页码或图序号也不能例外。

这样，各要素使是一个装饰性符号、一个页码或图序号也不能例外。

这样，各要素在整体结构中焕发出了比单体符号更大的表现力，并以此构成视觉形在整体结构中焕发出了比单体符号更大的表现力，并以此构成视觉形态的连续性，诱导读者以连续流畅的视觉流动性进入阅读状态。

态的连续性，诱导读者以连续流畅的视觉流动性进入阅读状态。

中国民间美术全集中国民间美术全集这种设计的典型例子。

全书这种设计的典型例子。

全书14卷均卷均采用统一的书函底纹、封面格式、采用统一的书函底纹、封面格式、环衬纸材、分章隔页、板芯桓线和环衬纸材、分章隔页、板芯桓线和提示符号，而每个分卷则以分编色提示符号，而每个分卷则以分编色标、分卷图像、专色标记和内页彩标、分卷图像、专色标记和内页彩底显示出共性中的个性，整体中的底显示出共性中的个性，整体中的变化，从而使各卷既保持了横向的变化，从而使各卷既保持了横向的连续性，同时又具有纵向的连续性，连续性，同时又具有纵向的连续性，造成了全书视线的有序流动。

造成了全书视线的有序流动。

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