中国古代服饰的演变及男女服饰赏析.ppt

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中国古代服饰的演变中国古代服饰的演变韩韩非非子子五五蠹蠹：

“古古者者丈丈夫夫不不耕耕，草草木木之之实实足足食食也也；妇妇人人不不织织，禽禽兽兽之之皮皮足足衣衣也也。

”因因此此，上上古古时时期期人人类类的的服服饰饰在在原原始始经经济济基基础础的的条条件件下下，人人们们以以毛毛皮皮围围系系于于下下腹腹部部，或或许许为为了了御御寒寒、或或许许为为了了遮遮羞羞和和装装饰饰。

不不论论处处于于何何种种原原因因，原原始始服服装装已已经经开开始始出出现现。

由由此此，揭揭开开了了中中国国服装史的序幕服装史的序幕。

一、原始服饰及其特点一、原始服饰及其特点原始服饰文化及其特点原始服饰文化及其特点:

原始社会的服饰是最原始服原始社会的服饰是最原始服装的雏形装的雏形新视界衣坊移动的衣柜https:

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/随随着着诸诸侯侯国国那那时时“百百家家争争鸣鸣”导导致致到到列列国国服服饰饰异异俗俗。

胡胡服服第第一一次次被被汉汉族族人人民民所所接接受受，是是在在公公元元前前三三百百多多年年的的战战国国时时期期，赵赵武武灵灵王王吸吸收收东东湖湖族族及及搂搂烦烦人人的的军军人人服服式式，废废弃弃传统的传统的上衣下裳上衣下裳。

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/汉代男子的曲裾汉代男子的曲裾深衣深衣（根据陕西咸（根据陕西咸阳出陶俑复原绘制）。

阳出陶俑复原绘制）。

汉代的男子的服装样汉代的男子的服装样式，大致分为式，大致分为曲裾、曲裾、直裾直裾两种。

曲裾，即两种。

曲裾，即为战国时期流行的深为战国时期流行的深衣。

汉代仍然沿用，衣。

汉代仍然沿用，但多见于西汉早期。

但多见于西汉早期。

本图正是这种曲裾服本图正是这种曲裾服饰。

饰。

汉代男子曲裾汉代男子曲裾汉汉代代曲曲裾裾陶陶俑俑到东汉，男子穿深衣者已经少见，一般到东汉，男子穿深衣者已经少见，一般多为直裾之衣，但并不能作为正式礼服。

多为直裾之衣，但并不能作为正式礼服。

汉代曲裾深衣不仅男子可汉代曲裾深衣不仅男子可穿，同时也是女服中最为常穿，同时也是女服中最为常见的一种服式，形象资料中见的一种服式，形象资料中有很多反映。

这种服装通身有很多反映。

这种服装通身紧窄，长可曳地，下摆一般紧窄，长可曳地，下摆一般呈喇叭状，呈喇叭状，行不露足行不露足。

衣袖。

衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边。

有宽窄两式，袖口大多镶边。

衣领部分很有特色，通常用衣领部分很有特色，通常用交领，领口很低，以便露出交领，领口很低，以便露出里衣。

如穿几件衣服，里衣。

如穿几件衣服，每层每层领子必露于外领子必露于外，最多的达三，最多的达三层以上，时称层以上，时称“三重衣三重衣”。

秦代妇女曲裾服饰秦代妇女曲裾服饰西汉素纱禅衣西汉素纱禅衣汉代妇女深衣汉代妇女深衣汉代深衣俑汉代深衣俑汉代妇女还穿汉代妇女还穿襦裙襦裙。

襦裙。

襦裙一般是一般是上襦下裙上襦下裙的女服样的女服样式，早在战国时代已经出式，早在战国时代已经出现。

到了汉代，由于深衣现。

到了汉代，由于深衣的普遍流行，穿这种服式的普遍流行，穿这种服式的妇女的妇女逐渐减少逐渐减少。

据此，。

据此，有人认为汉代根本不存在有人认为汉代根本不存在这种服饰，只是到了魏晋这种服饰，只是到了魏晋南北朝时才重新兴起。

其南北朝时才重新兴起。

其实，汉代妇女并没有摒弃实，汉代妇女并没有摒弃这种服饰，在汉乐府诗中这种服饰，在汉乐府诗中就有不少描写。

这个时期就有不少描写。

这个时期的襦裙样式，一般上襦极的襦裙样式，一般上襦极短，只到腰间，而裙子很短，只到腰间，而裙子很长，下垂至地。

长，下垂至地。

汉代妇女襦裙汉代妇女襦裙汉代规定，百姓一律汉代规定，百姓一律不得穿各种带颜色不得穿各种带颜色的服装，的服装，只能穿只能穿本色本色麻布。

直到西汉末年（公元前麻布。

直到西汉末年（公元前13年）年）才允许平民服才允许平民服青绿青绿之衣。

对之衣。

对商人商人的禁令更严。

的禁令更严。

然而在服装的然而在服装的样式样式上，似乎上，似乎没有没有严格的制度。

严格的制度。

从出土的汉代陶俑及画像砖石来看，劳动者或从出土的汉代陶俑及画像砖石来看，劳动者或束发髻、或戴小帽、巾子，也有戴斗笠的，身束发髻、或戴小帽、巾子，也有戴斗笠的，身上穿的服装，几乎全是交领，下长至膝，衣袖上穿的服装，几乎全是交领，下长至膝，衣袖窄小，腰间系巾带，脚穿靴鞋，还有不少赤足窄小，腰间系巾带，脚穿靴鞋，还有不少赤足者，反映了这个时期劳动人民的生活状况。

者，反映了这个时期劳动人民的生活状况。

秦汉时期虽不是中国服饰演变史秦汉时期虽不是中国服饰演变史中最瑰丽的一页，但绝对是最有力度中最瑰丽的一页，但绝对是最有力度的一页，它的很多风格都给予的一页，它的很多风格都给予后世后世以以重要影响，而它本身又是吸收外来文重要影响，而它本身又是吸收外来文化具有开拓精神的一代。

只有从汉代化具有开拓精神的一代。

只有从汉代开始，中国的开始，中国的民族民族交流才开始大规模交流才开始大规模发展。

中国的服饰，包括服饰质料乃发展。

中国的服饰，包括服饰质料乃至图文，才更丰富更融入多民族的文至图文，才更丰富更融入多民族的文化内蕴和艺术精神。

概括起来，秦汉化内蕴和艺术精神。

概括起来，秦汉服饰的主要特点有：

服饰的主要特点有：

第一，服饰的第一，服饰的种类和式样种类和式样更加更加丰富丰富。

如头衣主要有冠、巾、冕、筓、帻、如头衣主要有冠、巾、冕、筓、帻、胜等；体衣则有衣、裳、裙、深衣、胜等；体衣则有衣、裳、裙、深衣、袍、褐、中衣、小衣、衫子、裘、皮袍、褐、中衣、小衣、衫子、裘、皮衣等。

胫衣有袴、裹衣、履等。

此外，衣等。

胫衣有袴、裹衣、履等。

此外，礼服、祭服和佩饰也日趋增加。

礼服、祭服和佩饰也日趋增加。

第二，在服饰中体现出了较为严第二，在服饰中体现出了较为严格的等级制度。

主要体现在服饰的样格的等级制度。

主要体现在服饰的样式、式、色彩色彩和佩饰的规定上。

和佩饰的规定上。

第三，第三，确立较为完备的确立较为完备的服饰制度服饰制度。

五、魏晋：

魏晋是政治和经济动荡的时期，士大夫阶层形成了消极的社会风气，追求“对酒当歌，人生几何”的享乐主义，沉沦于颓废的生活方式，以老庄、佛道思想为时尚，这种风气也直接反映在人们的衣冠服饰上。

最有代表性的是当时的“竹林七贤”。

宽衣博带是这时期的流行服饰。

男子穿衣敞胸露臂，衣服披肩，追求轻松、自然、随意；女子服饰则长裙拖地，大袖翩翩，饰带层层叠叠，优雅而飘逸。

笼冠大袖衫新视界衣坊移动的衣柜https:

/唐代的女装主要是衫、裙、帔，还有唐代的女装主要是衫、裙、帔，还有短袖半臂衫短袖半臂衫（套穿在长衫外面套穿在长衫外面）。

最时。

最时兴的女子衣着是兴的女子衣着是襦裙襦裙，即短上衣加长，即短上衣加长裙，裙，裙腰以绸带高系裙腰以绸带高系，几乎及，几乎及腋下腋下。

唐唐代代的的妇妇女女服服饰饰,是是历历代代中中的的佼佼佼佼者者。

衣衣料料质质地地考考究究,造造型型雍雍容容华华贵贵,装扮配饰富丽堂皇。

装扮配饰富丽堂皇。

唐李重润墓石椁线刻官装妇女像复原图。

图中女子的衣着，艳丽多彩，设计大胆，充分显现盛唐气魄唐唐都都长长安安不不仅仅是是当当时时中中国国的的政政治治、经经济济、文文化化中中心心，同同时时也也是是东东西西方方文文化化交交流流的的中中心心。

与与朝朝鲜鲜、日日本本、波波斯斯等等国国贸贸易易、文文化化交交流流频频繁繁。

唐唐朝朝服服饰饰形形成成了了独独特特的的开开放放浪浪漫漫风风格格。

袒袒胸胸、裸裸臂臂、披披纱纱、大大袖袖、长裙是唐代妇女最典型着装形象。

长裙是唐代妇女最典型着装形象。

襦裙和披帛襦裙是隋唐妇女的主要服式。

在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。

披帛，又称“画帛”，通常一轻薄的纱罗制成，上面印画图纹。

长度一般为二米以上，用时将它披搭在肩上，并盘绕于两臂之间。

走起路来，不时飘舞，十分美观。

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/元代的贵族妇女，元代的贵族妇女，常戴着一顶常戴着一顶高高长长高高长长，看，看起来很奇怪的帽子。

她们起来很奇怪的帽子。

她们穿的袍子，宽大而且长，穿的袍子，宽大而且长，走起路来很不方便，常常走起路来很不方便，常常要两个婢女在后面帮她们要两个婢女在后面帮她们拉着袍角拉着袍角，一般的平民妇，一般的平民妇女，多是穿女，多是穿黑黑色的袍子。

色的袍子。

十一、十一、明朝服饰明朝服饰朱元璋称帝后，为了恢复汉族的礼仪，朱元璋称帝后，为了恢复汉族的礼仪，便制定了以便制定了以周汉、唐宋周汉、唐宋为准则的新服饰制度。

为准则的新服饰制度。

以袍衫为主要服饰，而官员则以以袍衫为主要服饰，而官员则以补服补服为常服，为常服，头戴乌纱帽，身穿圆领衫。

所谓补服，是指在头戴乌纱帽，身穿圆领衫。

所谓补服，是指在袍衫前有一块方形刺绣图案的官服，文官图为袍衫前有一块方形刺绣图案的官服，文官图为飞禽飞禽，武官图为，武官图为猛兽猛兽。

用袍衫颜色和图案的分。

用袍衫颜色和图案的分别来区分官阶品位。

平常穿的圆领袍衫则凭别来区分官阶品位。

平常穿的圆领袍衫则凭衣衣服长短服长短和和袖子大小袖子大小区分身份，区分身份，长长大大者为尊。

者为尊。

明代官服中最具特点的是乌明代官服中最具特点的是乌纱帽，乌纱帽翅因戴者官职、身份不纱帽，乌纱帽翅因戴者官职、身份不同而各异。

同而各异。

其形制前低后高，两旁各其形制前低后高，两旁各插一翅，通体皆圆。

帽内另用网巾以插一翅，通体皆圆。

帽内另用网巾以束发束发。

明朝的儒生文士男子服饰，大明朝的儒生文士男子服饰，大多穿圆领或斜领的青布直身的宽袖多穿圆领或斜领的青布直身的宽袖长衣，头戴四方平定巾。

长衣，头戴四方平定巾。

明代的贵妇多是穿红色大袖的袍子，一般妇女明代的贵妇多是穿红色大袖的袍子，一般妇女只能穿一些浅淡的颜色。

裙子宽大，样式很多。

只能穿一些浅淡的颜色。

裙子宽大，样式很多。

明代明代服饰服饰明代妇女的服装，主要有衫、袄、霞帔、背子、比甲及裙子等。

基本样式大多仿自唐宋。

明代较多使用的纽扣。

服饰用色方面，以朱为正色，紫色自官服中废除不用。

平民妻女只能衣紫、绿、桃红等色，以免与官服正色相混;劳动大众只许用褐色。

比甲的名称，见于宋元以后，但这种服饰的基本样式，却早已存在。

比甲为对襟、无袖，左右两侧开衩。

隋唐时期的半臂，就是与比甲有着一定渊源关系。

明代比甲大多为年轻妇女所穿，而且多流行在士庶妻女及奴婢之间。

到了清代，这种服装更加流行，并不断有所变革，后来的马甲就是在此基础上经过加工改制而成的。

霞帔是一种帔子，它的形状象两条彩练，绕过头颈，披挂在胸前，下垂一颗金玉坠子。

霞帔早在南北朝时期就已出现，隋唐以后，人们常赞美这种服饰美如彩霞，所以有了霞帔的名称。

明代皇后服饰凤冠是一种以金属丝网为胎，上缀点翠凤凰，并挂有珠宝流苏的礼冠早在秦汉时期，就已成为太后、皇太后、皇后的规定服饰。

明代凤冠有两种形式，一种是后妃所戴，冠上除缀有凤凰外，还有龙等装饰。

另一种是普通命妇所戴的彩冠，上面不缀龙凤，仅缀珠翟、花钗，但习惯上也称为凤冠。

本图为龙凤珠翠冠。

满族入关后，强迫汉人穿满人服装，渐满族入关后，强迫汉人穿满人服装，渐渐形成了一套有别于明代的服饰体系。

清朝是渐形成了一套有别于明代的服饰体系。

清朝是我国服装史上我国服装史上改变最大改变最大的一个朝代，清代是个的一个朝代，清代是个满汉文化交融的时代，尤其是服装文化，也是满汉文化交融的时代，尤其是服装文化，也是在进入中原后，保留原有服装传统最多的非汉在进入中原后，保留原有服装传统最多的非汉族王朝。

族王朝。

满服改变了几千年来形成满服改变了几千年来形成的中国古代服饰的基本形式，的中国古代服饰的基本形式，清服是清服是中国古服与近代服中国古服与近代服的的交交接点接点，它的存在是以后发展到，它的存在是以后发展到近代男士的近代男士的马褂长袍马褂长袍、女士的、女士的旗袍旗袍的前提。

的前提。

长长袍袍马马褂褂是是清清朝朝男男子子最最常常穿穿的的服服饰饰。

马马褂褂是是穿穿在在长长袍袍外外面面的的短短褂褂子子，长长度度只只到到腰腰际际，袖袖仅仅掩掩肘肘，短短衣衣短短袖袖便便于于骑骑马马，所所以以叫叫“马马褂褂”。

平平日日所所戴戴的的便便帽帽就就是是瓜瓜皮