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书法知识了解书法五体特点知道书法的发展与演变过程熟悉书法家及代表作品从“羊羊”字说起：

了解书法五体看书法的发展与演变篆隶楷草行甲骨文金文小篆按书体的演变顺序来说，应该是“篆、隶、草、行、楷。

甲骨文：

由于是刻在龟甲和兽骨上，主要是占卜时所刻文字，内容包括诸如战争、祭祀、天气等，故又称卜文、卜辞、契文。

书体因经契刻，以直线居多，风格瘦劲锋利，象形、图画。

篆金文：

是指古人铸或刻在青铜器上的铭文，又称钟鼎文。

笔画丰满，圆转自然，端庄典雅。

小篆：

小篆是在秦始皇统一中国后，推行“书同文”政策，确定小篆为统一字体。

笔画整齐划一，均匀厚重，端庄稳重。

隶隶书：

是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。

就小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。

隶书打破了小篆的字形结构，象形意味变弱。

是古文字到今文字的转折点。

结体扁平、工整,轻重顿挫富有变化。

法度谨严、波磔分明。

楷书：

由隶书演化而来，也称为“真书”“正书”。

成为应用最广的正规字体。

书体方正端齐，横平竖直、规矩整齐。

草书：

草书之草，是草稿、简便书写之意。

一般分为章草、今草和狂草。

章草是与隶书同时的草书，今草是与楷书同时的草书。

狂草是最为奔放的草书。

草行书：

行书是介于楷书和草书之间的一种书体。

行书书写比楷书快，又比草书容易辨认，是实用性和艺术性最强的一种书体。

点画流畅，结体简约，形态飞动，线条化。

形态优美自然，生动，富于变化。

司母戊鼎毛公鼎散氏盘青铜器中铭文最长的，有499字，是西周青铜器之最。

笔画两头尖，中间肥，还有甲骨文的遗意。

拙朴、粗犷遒劲金文欣赏：

石鼓文石鼓文是中国最早的石刻文字，世称“石刻之祖”。

先秦刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。

体势整肃，端庄凝重，笔力稳健。

在书法史上起着承前启后的作用。

是由大篆向小篆衍变而又尚未定型的过渡性字体。

泰山刻石泰山最早的刻石，封泰山碑传为李斯所书。

线条圆润流畅，疏密线条圆润流畅，疏密得当，用笔劲健，字得当，用笔劲健，字形狭长，端庄稳重。

形狭长，端庄稳重。

琅琊台刻石杰出的小篆代表作结体平稳、端严、结体平稳、端严、凝重，疏密匀停。

凝重，疏密匀停。

峄山刻石又称元摹峄山秦篆碑。

画略细而匀整，画略细而匀整，笔画笔画挺匀刚健挺匀刚健，上紧下松，上紧下松，端庄严谨端庄严谨。

小篆欣赏：

袁安碑汉代篆书的典型代表。

线条纤细婉转，体态线条纤细婉转，体态遒劲流畅，飘逸圆融遒劲流畅，飘逸圆融中尽显端庄方正中尽显端庄方正.祀三公山碑笔画由秦篆的圆转，变为汉隶之方折。

以方为体的篆书结字以方为体的篆书结字形式形式，稳重方博。

，稳重方博。

三坟记为唐代李阳冰代表作。

是唐代篆书成就最高的一位。

谓之“铁线描”承李斯峄山碑玉筋笔法，承李斯峄山碑玉筋笔法，以瘦劲取胜，结体纵势而修以瘦劲取胜，结体纵势而修长，线条遒劲，笔画从头至长，线条遒劲，笔画从头至尾粗细一致，婉曲翩然。

尾粗细一致，婉曲翩然。

汉篆：

唐篆：

隶乙瑛碑结体方整，法度严谨礼器碑瘦劲宽绰，笔道瘦劲富于轻重变化。

史晨碑精工细致，用笔富于变化，结体匀称而严紧。

曹全碑结体扁平匀称，舒展超逸、秀美、飞动。

隶书欣赏张迁碑书风古茂朴厚，方劲雄浑。

运笔多采“方笔”。

鲜于璜碑字体结构谨严，浑朴苍劲，含蓄沉着。

以方笔为主。

石门颂摩崖刻字，结字放纵舒展，体势瘦劲开张，意态飘逸自然，天真自然的情趣开通褒斜道刻石字形大小错落有致，别具天趣，古意盎然.隶隶书欣赏楷南北朝碑刻魏碑处于隶书向楷书发展演化的阶段。

它包括墓志、墓碑、造像记、摩崖等等。

始平公造像记龙门造像名品之一，魏碑方笔刚健风格的代表。

笔画折处重顿方勒，结体扁方紧密，点划厚重饱满，锋芒毕露张猛龙碑全称鲁郡太守张府君清颂碑。

郑文公碑郑羲碑被世人誉为“魏碑第一”。

运笔刚健挺劲、斩钉截铁，变化多端，有方有圆，精美细腻。

多用圆笔，变化多端，雍容大雅。

有篆书的笔法，隶书的体势，行书的纵逸风姿，又有楷书的端庄。

楷楷书奠基人钟繇三国时期曹魏著名书法家。

被后世尊为“楷书鼻祖”。

钟繇对后世书法影响深远，王羲之等后世书法家都曾经潜心钻研学习钟繇书法。

与东晋书法家王羲之并称为“钟王”。

传世书迹有宣示表、荐季直表宣示表，著名小楷法帖,点画遒劲而显朴茂，字体宽博而多扁方可以说是楷书艺术的鼻祖。

荐季直表楷书四大家楷欧阳询（欧体）九成宫醴泉铭笔力劲健，结构典雅大方，法式严谨，看似平正，实则险劲。

带有隶书笔意，开初唐楷书先河。

颜真卿（颜体）颜家庙碑七十二岁时作，笔力雄健、结体庄密。

横轻竖重，似有立体感觉。

整个结构圆紧浑厚，富有强大的内在力量。

是“颜体”的典型之作，也是他传世碑刻中最后的巨作。

柳公权（柳体）玄秘塔碑结构严谨，笔画锋棱明显，如斩钉截铁，偏重骨力，书风遒媚劲健，可与颜真卿的雄浑雍容书风相媲美，被后人誉为颜筋柳骨。

赵孟頫（赵体）玄妙观重修三门记结体宽博深稳，运笔酣畅圆润。

传世作品以行楷居多，大多用笔精到，结字严谨。

结构严密,点画圆整，端庄秀丽楷书四大家代表作品楷欧阳询九成宫醴泉铭皇甫诞碑颜真卿多宝塔、东方画赞碑、麻姑仙坛记、颜家庙碑，颜勤礼碑等多宝塔颜勤礼碑气势磅礴，用笔苍劲有力。

丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏。

柳公权玄秘塔、神策军碑、金刚经赵孟頫胆巴碑、湖州妙严寺记、仇锷碑小楷有汲黯传楷初唐四大家，指的是唐朝初年的四位大文人薛稷、褚遂良、欧阳询、虞世南。

虞世南孔子庙堂碑或夫子庙堂碑为初唐碑刻中杰出之作。

书法俊朗圆腴，端雅静穆。

结构端正舒展，有君子的风范。

平和中正之气。

褚遂良初学虞世南，后取法王羲之。

是最能代表褚遂良楷书风格的作品，字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。

薛稷:

书法学虞世南、褚遂良，是褚遂良的得意门生。

书法有信行禅师碑。

用笔纤瘦，结字疏通。

雁塔圣教序瘦金书楷书的一种，由宋徽宗赵佶所创。

被人称赞是“铁划银钩，玉骨显露，冷峭俊美，风姿飘逸”。

楷秾芳诗帖书法结体潇洒，笔致劲健，为赵佶瘦金书代表作。

楷“二王”王羲之、王献之父子王羲之乐毅论、黄庭经乐毅论，虽属小楷，写得雍容和雅，有大字的格局。

且笔势精妙，备尽楷则，行笔自然。

黄庭经，共计60行，1200余字，运笔流畅，结构完美。

字体有大有小，笔画有粗有细，在保持整体和谐的前提下，增强了字与字之间的形态变化，具有动态美；在结字上，笔画欹侧倾斜，左轻右重，错落有致，使字更具有轻灵飘逸感；在用笔上，笔势流畅，起止舒展，被后人奉为书法楷模。

洛神赋十三行东晋王献之的小楷书法代表作楷用笔挺拔有力，风格秀美，结体宽敞舒展。

字中的撇捺等笔画往往伸展得很长，但并不轻浮软弱，笔力运送到笔画末端，遒劲有力，神采飞扬。

王献之的楷书与王羲之相比有所不同：

羲之的字含蓄，而献之的字神采比较外露，较多地运用”外拓“笔法。

楷元赵孟頫汲黯传小楷法度严谨，挺秀润健,结体妍丽，用笔遒劲。

明文徵明小楷离骚经法度谨严、笔锋劲健、体态端庄，风格清秀俊雅。

唐钟绍京灵飞经小楷楷其字结体秀美，笔意潇洒，全篇一笔不苟，风姿俊逸，神采飞扬。

造型优美，结构精巧，于飘逸中见稳妥，于典雅中见遒劲。

草章草、今草和狂草章草（从隶书演变而来，保留了隶书的特点）章草皇象的章草急就章字形规范，笔力刚健，寓变化于统一，其字结体略扁，各字间均不牵连。

陆机平复帖是中国古代存世最早的名人法书真迹。

以秃笔枯锋为之，笔随势转，平淡简约，奇崛而古质。

草章草、今草和狂草今草（是从章草演变而来，去掉了章草的隶书笔法和意味）东晋王羲之，对今草贡献最大。

他写的今草流畅清新，为这种字体确立了基本规范。

他博采众长，以十七帖最为著名，是历代草书之绝品。

因卷首有“十七”字故名。

写的从容、不受法的拘束。

全帖行行分明，但左右之间字势相顾；字与字之间偶有牵带，但以断为主，形断神续，行气贯通；字形大小、疏密错落有致。

这更加便于提高书写的速度，字势连绵，笔断意连，书写的艺术性也加强了。

草章草、今草和狂草狂草（是今草的狂放写法）张旭-唐代书法家“张颠素醉”狂草古诗四帖通篇笔画丰满行文跌宕起伏，动静交错，连绵的线条，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。

代表作肚痛帖（传）怀素-唐自叙帖是怀素流传下来篇幅最长的作品，也是他晚年草书的代表作。

婉若游龙，线条极富弹性与活力。

代表作苦笋帖;食鱼帖行书圣王羲之“天下第一行书”兰亭序王羲之，字逸少，官至右军将军，世称“王右军”。

是东晋伟大的书法家，被后人尊为“书圣”。

兰亭序共二十八行，三百二十四字，章法、结构、笔法都很完美，是他三十三岁时的得意之作。

兰亭序有如行云流水，潇洒飘逸，骨格清秀，点画遒美，疏密相间，布白巧妙，在尺幅之内蕴含着极丰裕的艺术美。

无论横、竖、点、撇、钩、折、捺，真可说极尽用笔使锋之妙。

兰亭序凡三百二十四字，每一字都姿态殊异，圆转自如。

王羲之出神入化，不仅表现在异字异构，而且更突出地表现在重字的别构上。

如出现的20多个“之”字，名有不同的体态及美感，无一雷同。

书圣王羲之行书作品：

行快雪时晴帖何如帖“天下第二行书”祭侄稿行唐颜真卿祭侄稿全称祭侄季明文稿，行书纵282厘米横755厘米，二十三行，每行十一二字不等，共二百三十四字。

是颜真卿为祭奠就义于安史之乱的侄子颜季明所作。

这件作品原不是作为书法作品来写的，由于心情极度悲愤，情绪已难以平静，错桀之处增多，时有涂抹，但正因为如此，此幅字写得笔势圆润雄奇，姿态横生，得自然之妙。

通篇波澜起伏，时而沉郁痛楚，声泪俱下；时而低回掩抑，痛彻心肝，堪称动人心魄的悲愤之作。

行书代表作品：

争座位帖刘中使帖等行“天下第三行书”寒食帖（黄州寒食诗）北宋苏轼与黄庭坚、米芾、蔡襄称为“宋四家”寒食帖是苏轼行书的代表作，这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。

诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。

此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。

通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放行宋四家苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄黄庭坚黄庭坚跋苏轼黄州寒食诗帖题曰：

“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处.黄庭坚大字行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有一些夸张的长画，并尽力送出。

单字结构奇险，章法富有创造性.米芾北宋时，蜀地（四川）生产一种质地精良的本色绢，称为蜀素。

他在上面题了自作五七言八首诗，这就是蜀素帖。

此卷由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，蜀素帖结构奇险率意，变幻灵动，缩放有效，字形秀丽，风姿翩翩。

行圣教序全称大唐三藏圣教序。

怀仁从王羲之书法中集字，刻制成碑文。

圣教序虽是集字成碑，且缺失之字为拼接组合而成。

但因怀仁功力精澡，又是谨慎从事，终能各尽其势，完好地再现了王羲之书法的艺术特征。

当然这种集字的做法也有相当的局限性。

如重复的字较少变化，偏旁拼合的字结体缺少呼应。

怀仁行王献之行书鸭头丸帖文曰：

“鸭头丸，故不佳。

明当必集，当与君相见。

”共十五字，系王献之给友人的便札。

此帖笔画圆曲而奔张，用笔劲利灵动，开拓跌宕，结字欹侧遒婉，笔势连贯流畅中秋帖传为王献之所书，与王羲之的快雪时晴帖，王询的伯远帖合称“三希”。

文：

中秋不复不得相,还为即甚省如,何然胜人何庆,等大军字之体势，一笔而成，偶有不连，而脉不断，及其连者，气候通其隔行”。

中秋帖书法纵逸豪放，应是王献之创造的新体。

行晋王珣伯远帖伯远帖行书纸本，因首行有伯远二字，遂以帖名。

此帖为晋代真迹，此帖行书，笔力遒劲，妍媚流便，是典型的王氏书风。

原文：

“珣顿首顿首，伯远胜业情期群从之宝。

自以羸患,志在优游。

始获此出意不克申。

分别如昨永爲畴古。

远隔岭峤，不相瞻临。

”爱国英雄岳飞前出师表字体行草，一气呵成，写得酣畅淋漓，综观如电掣雷奔，龙飞凤舞，细视则铁画银勾，顿挫抑扬。

笔力雄逸，气韵生动。

行唐李邕代表作：

李思训碑李邕撰文并书。

铭文记述李思训生平事迹。

书学王羲之，用笔力健，气势恢宏，洒脱生动。

麓山寺碑该碑笔力凝重雄健，气势纵横。