影视鉴赏尔雅课程期末答案.docx
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影视鉴赏尔雅课程期末答案
下列影视剧中，不属于大众文化潮流的作品是（）。
∙A、
《雍正王朝》
∙
∙B、
《渴望》
∙
∙C、
《编辑部的故事》
∙
∙D、
《刘罗锅》
∙
窗体底端
窗体顶端
八、九十年代，中国电影的划分情况是（）。
∙A、
中国电影被划分为精英电影和主旋律电影
∙
∙B、
中国电影被划分为商业电影和非商业电影
∙
∙C、
中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影
∙
∙D、
中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影
∙
窗体底端
窗体顶端
下列电影中，不含有后现代主义风格的是（）。
∙A、
《厨师大盗和她的情人》
∙
∙B、
《燕尾蝶》
∙
∙C、
《大话西游》
∙
∙D、
《黄土地》
∙
窗体底端
窗体顶端
在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。
∙A、
卢米埃尔
∙
∙B、
梅里爱
∙
∙C、
布莱顿学派
∙
∙D、
鲍特、格里菲斯
窗体顶端
理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。
∙A、
是否承认第四堵墙和是否利用假定性
∙
∙B、
怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性
∙
∙C、
是否承认第四堵墙和是否呈现真实性
∙
∙D、
怎样改变第四堵墙和是否利用假定性
∙
窗体底端
窗体顶端
下列电影中，不是改编自小说的是（）。
∙A、
《一个都不能少》
∙
∙B、
《芙蓉镇》
∙
∙C、
《红高粱》
∙
∙D、
《国王的演讲》
∙
窗体底端
窗体顶端
在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（）。
∙A、
音乐、诗歌、绘画
∙
∙B、
音乐、文学、戏剧
∙
∙C、
音乐、诗歌、舞蹈
∙
∙D、
文学、戏剧、音乐
∙
窗体底端
窗体顶端
下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。
∙A、
它是一部史诗性电影。
∙
∙B、
它描述的是美国南北战争。
∙
∙C、
电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。
∙
∙D、
电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。
∙
窗体底端
窗体顶端
第一部可考的有声电影是（）。
∙A、
《浮华世界》
∙
∙B、
《绝世歌王》
∙
∙C、
《红色沙漠》
∙
∙D、
《谁陷害了兔子罗杰》
∙
窗体底端
窗体顶端
电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是（）。
∙A、
主人公的工作
∙
∙B、
主人公寻找自行车
∙
∙C、
一个穷人偷了自行车
∙
∙D、
人和自行车的关系
∙
窗体底端
窗体顶端
下列文化特征中，不是后现代主义电影的是（）。
∙A、
反传统
∙
∙B、
反平面化
∙
∙C、
反文化
∙
∙D、
反深度
∙
窗体底端
窗体顶端
电影《红高粱》中的所谓的“大仪式”是指（）。
∙A、
“我奶奶”的壮烈牺牲
∙
∙B、
“我奶奶”被献祭
∙
∙C、
国家成长、民族再生
∙
∙D、
家族的重建
∙
窗体底端
窗体顶端
电影造型与美术造型的最大区别是（）。
∙A、
前者是静态造型，后者是动态造型
∙
∙B、
前者是直接造型，后者是间接造型
∙
∙C、
前者是动态造型，后者是静态造型
∙
∙D、
前者是间接造型，后者是直接造型
∙
窗体底端
窗体顶端
电影艺术将西方经典美术难于表现的（）表现了出来。
∙A、
情境
∙
∙B、
情绪
∙
∙C、
时间
∙
∙D、
视野
∙
窗体底端
窗体顶端
下列主张，不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是（）。
∙A、
电影语言现代化
∙
∙B、
电影要反映现实本身
∙
∙C、
浪漫主义和现实主义结合
∙
∙D、
长镜头理论
∙
窗体底端
窗体顶端
在电影《红高粱》之前，第四、五代导演的电影作品都是以（）为主导地位。
∙A、
市民意识形态
∙
∙B、
主流意识形态
∙
∙C、
精英意识形态
∙
∙D、
边缘意识形态
∙
窗体底端
窗体顶端
电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是（）。
∙A、
物质产品、生活方式、人类精神结晶
∙
∙B、
生活方式、物质产品、人类精神结晶
∙
∙C、
人类精神结晶、物质产品、生活方式
∙
∙D、
人类精神结晶、生活方式、物质产品
∙
窗体底端
窗体顶端
在电影《有话好好说》，（）扮演的角色是典型的精英意识形态。
∙A、
姜文
∙
∙B、
瞿颖
∙
∙C、
李保田
∙
∙D、
以上都对
∙
窗体底端
窗体顶端
电影中不属于文学性的是（）。
∙A、
人物关系设计
∙
∙B、
对话设计
∙
∙C、
舞蹈设计
∙
∙D、
故事设计
∙
窗体底端
窗体顶端
库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指（）。
∙A、
艺术创造
∙
∙B、
辩证思维
∙
∙C、
社会交往
∙
∙D、
阅读和体验
∙
窗体底端
窗体顶端
所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（）。
∙A、
电影投入成本的分化
∙
∙B、
电影内部叙事方式、节奏的变化
∙
∙C、
电影造型的分化
∙
∙D、
电影清晰度等技术的分化
∙
窗体底端
窗体顶端
下列电影中，属于德国表现主义电影的是（）。
∙A、
《一条安达鲁狗》
∙
∙B、
《对角线交响曲》
∙
∙C、
《吸血鬼》
∙
∙D、
《机器的舞蹈》
∙
窗体底端
窗体顶端
我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（）。
∙A、
心理时空
∙
∙B、
实质时空
∙
∙C、
物理时空
∙
∙D、
剧情时空
∙
窗体底端
窗体顶端
下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？
（）
∙A、
《浮华世界》
∙
∙B、
《放大》
∙
∙C、
《红色沙漠》
∙
∙D、
《爱情三部曲》
∙
窗体底端
窗体顶端
c
∙A、
同一个人的故事，由不同人讲述。
∙
∙B、
同一个人的故事，由不同人表演。
∙
∙C、
同一个故事结局，由不同人讲述。
∙
∙D、
同一个故事起因，由不同条件变化结局。
∙
窗体底端
窗体顶端
《战舰波将金号》的导演是（）。
∙A、
普多夫金
∙
∙B、
爱森斯坦
∙
∙C、
维尔托夫
∙
∙D、
库里肖夫
∙
窗体底端
窗体顶端
香港导演王家卫的电影体现了一种（）的追求。
∙A、
写实性美学
∙
∙B、
写意性美学
∙
∙C、
全球国际性美学
∙
∙D、
香港美学
∙
窗体底端
窗体顶端
电影作为造型艺术，它的特点是（）。
∙A、
时间需要停止
∙
∙B、
画宽不能变化
∙
∙C、
造型是暂时的
∙
∙D、
在运动中造型
∙
窗体底端
窗体顶端
人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（）。
∙A、
《浮华世界》
∙
∙B、
《绝世歌王》
∙
∙C、
《红色沙漠》
∙
∙D、
《谁陷害了兔子罗杰》
∙
窗体底端
窗体顶端
标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。
∙A、
《泰坦尼克》
∙
∙B、
《阿凡达》
∙
∙C、
《星球大战》
∙
∙D、
《侏罗纪公园》
∙
窗体底端
窗体顶端
相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（）。
∙A、
将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处
∙
∙B、
视觉造型跟文化意向相剥离
∙
∙C、
电影视觉形象上是大写意的风格
∙
∙D、
以上都对
∙
窗体底端
窗体顶端
下列特点中，属于现代主义电影的是（）。
∙A、
尊重现实的完整性
∙
∙B、
尊重现实逻辑意义上的合理性
∙
∙C、
尊重主观的表达
∙
∙D、
尊重现实时空的合理性
∙
窗体底端
窗体顶端
《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。
∙A、
运动和静止的冲突
∙
∙B、
场景和场景的冲突
∙
∙C、
大和小的冲突
∙
∙D、
静止和运动的冲突
∙
窗体底端
窗体顶端
下列关于电影对话的说法正确的是（）。
∙A、
电影的对话要符合人物性格
∙
∙B、
电影的对话要符合情节的发展
∙
∙C、
电影的对话是文学性的
∙
∙D、
以上都对
∙
窗体底端
窗体顶端
格里菲斯的代表作有（）。
∙A、
《放大》
∙
∙B、
《爱情三部曲》
∙
∙C、
《39级台阶》
∙
∙D、
《一个国家的诞生》
∙
窗体底端
窗体顶端
现代主义的电影强调（）。
∙A、
民族性
∙
∙B、
文化反思
∙
∙C、
主体性
∙
∙D、
剧情冲突
∙
窗体底端
窗体顶端
张艺谋的电影（）被称为“杂种”电影。
∙A、
《活着》
∙
∙B、
《大红灯笼高高挂》
∙
∙C、
《红高粱》
∙
∙D、
《有话好好说》
∙
窗体底端
窗体顶端
下列关于视觉文化和印刷文化的说法中，不正确的是（）。
∙A、
印刷文化是理性文化。
∙
∙B、
如今，视觉文化已重新崛起。
∙
∙C、
现在占主导地位的是视觉文化，印刷文化很快就会消失。
∙
∙D、
历史上印刷文化曾压抑过视觉文化。
∙
窗体底端
窗体顶端
意大利现实主义风格的电影作品不包括（）。
∙A、
《偷自行车的人》
∙
∙B、
《罗马11点》
∙
∙C、
《罗马——不设防的城市》
∙
∙D、
《小鞋子》
∙
窗体底端
窗体顶端
下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。
∙A、
影像是现实的反映
∙
∙B、
影像掩盖和篡改现实
∙
∙C、
影像掩盖真实的不在场
∙
∙D、
影像以符号的形式包围着现实
∙
窗体底端
窗体顶端
《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。
∙A、
向上和向下的力
∙
∙B、
向外和向内的力
∙
∙C、
向前和向后的力
∙
∙D、
向左和向右的力
∙
窗体底端
窗体顶端
下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性？
（）
∙A、
《浮华世界》
∙
∙B、
《放大》
∙
∙C、
《红色沙漠》
∙
∙D、
《爱情三部曲》
∙
窗体底端
窗体顶端
下列电影中，改变自散文的是（）。
∙A、
《乱世佳人》
∙
∙B、
《黄土地》
∙
∙C、
《妻妾成群》
∙
∙D、
《卧虎藏龙》
∙
窗体底端
窗体顶端
下列关于电影诞生的说法不正确的是（）。
∙A、
电影诞生于1885年。
∙
∙B、
以第一部电影放映的日子为准。
∙
∙C、
所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。
∙
∙D、
电影的发明者是卢米埃尔兄弟。
∙
窗体底端
窗体顶端
电影《超人》《公民凯恩》《巴顿将军》所使用的原型是（）。
∙A、
阿喀琉斯
∙
∙B、
康迪德
∙
∙C、
浮士德
∙
∙D、
俄耳浦斯
∙
窗体底端
窗体顶端
80年代（）所创作的作品表达了市民意识形态。
∙A、
张艺谋
∙
∙B、
贾樟柯
∙
∙C、
陈凯歌
∙
∙D、
冯小刚
∙
窗体底端
窗体顶端
戏剧的独特性在于下面哪一项：
（）
∙A、
时间性
∙
∙B、
综合性
∙
∙C、
现场性
∙
∙D、
运动性
∙
窗体底端
窗体顶端
下列电影中，不是姜文充满个人风格性作品的是（）。
∙A、
《阳光灿烂的日子》
∙
∙B、
《太阳照常升起》
∙
∙C、
《有话好好说》
∙
∙D、
《让子弹飞》
∙
窗体底端
窗体顶端
电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是（）。
∙A、
被小群体丢弃，友情割断
∙
∙B、
单相思的爱情失败
∙
∙C、
成为小群体的领导
∙
∙D、
以上都对
∙
窗体底端
窗体顶端
《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。
（1）
窗体顶端
伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。
（0）
窗体底端
窗体顶端
香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。
（1）
窗体底端
窗体顶端
相对主流意识形态来说，穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。
（1）
窗体底端
窗体顶端
所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。
（1）
窗体顶端
电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。
（0）
窗体底端
窗体顶端
在现代主义的作品当中，“寻找自我”是一个永恒的母题。
（1）
窗体底端
窗体顶端
日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。
（1）
窗体底端
窗体顶端
弗洛伊德的心理学理论非常适合于分析类型电影。
（0）
窗体底端
窗体顶端
英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。
（1）
窗体底端
窗体顶端
电影《精神病患者》《黑天鹅》都是面向人的心理世界，表现变态、扭曲，甚至变态的心理。
（1）
窗体底端
窗体顶端
伊朗新电影简单朴素，对象多是儿童和女性，采用重复策略。
（1）
窗体底端
窗体顶端
先锋电影是要用一种极简的、夸张的、抽象的、风格化的电影语言表现一些深刻的东西。
（1）
窗体底端
窗体顶端
很多美国电影所隐含的国家意识形态是美国是最好的，是全世界的救星和警察。
（1）
窗体底端
窗体顶端
大众文化时代，电影的文化认同功能，以美育代宗教的功能越来越弱。
（0）
窗体底端
窗体顶端
一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。
（0）
窗体顶端
电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。
（1）
窗体底端
窗体顶端
类型电影是在观众与演员普遍认同和默契认同的基础上建立的。
（0）
窗体底端
窗体顶端
导演风格六要素中的“画面”包括构图、照明、摄像机移动等。
（1）
窗体底端
窗体顶端
巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。
（0）
窗体底端
窗体顶端
《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。
（0）
窗体底端
窗体顶端
电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，通过它的传播，能形成一种公共话语空间。
（1）
窗体底端
窗体顶端
中国第六代导演强调尊重个体的权利。
（1）
窗体底端
窗体顶端
关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。
（1）
窗体底端
窗体顶端
美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。
（1）
窗体底端
窗体顶端
现代主义电影影响风格上迷茫、飘忽，把潜意识、梦幻影像化。
（1）
窗体底端
窗体顶端
一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。
（0）
窗体底端
窗体顶端
电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。
（1）
窗体底端
窗体顶端
巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。
（0）
窗体底端
窗体顶端
一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。
（1）
窗体底端
窗体顶端
从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。
（0）
窗体底端
窗体顶端
电影是通过视觉自留原理产生的。
（1）
窗体底端
窗体顶端
“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。
（1）
窗体底端
窗体顶端
中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。
（0）
窗体底端
窗体顶端
具有精英意识的电影，往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。
（1）
窗体底端
窗体顶端
电影《集结号》《唐山大地震》体现出个人跟国家在某些影像中达成和解统一的趋势。
（1）
窗体底端
窗体顶端
电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。
（0）
窗体底端
窗体顶端
中国电影不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。
（0）
窗体底端
窗体顶端
电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。
（1）
窗体底端
窗体顶端
从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。
（1）
窗体底端
窗体顶端
电影《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实，它具有很强的表意性。
（1）
窗体底端
窗体顶端
在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。
（0）
窗体底端
窗体顶端
如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。
（0）
窗体底端
窗体顶端
电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。
（1）
窗体底端
窗体顶端
伊朗新电影是指70年代的纪实电影。
（0）
窗体底端
窗体顶端
电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。
（0）
窗体底端
窗体顶端
法国表现主义电影在电影语言方面革新，用大量心理化语言，通过电影手段表现心理。
（1）
窗体底端
窗体顶端
大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。
（0）
窗体底端
窗体顶端
后现代主义风格电影的一个很明显的特征就是表演很夸张。
（1）
窗体底端
窗体顶端
电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。
（1）
窗体底端
窗体底端
窗体底端
窗体底端
窗体底端
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