音乐与民族绚丽的世界音乐器乐篇.ppt

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甘美兰是印尼人民喜闻乐见的一种民族乐形式。

甘美兰是印尼人民喜闻乐见的一种民族乐队，它所演奏的音乐也称为甘美兰。

甘美兰乐乐队，它所演奏的音乐也称为甘美兰。

甘美兰乐队及其音乐大约在队及其音乐大约在15世纪时形成，至今已有世纪时形成，至今已有500年的历史。

据年的历史。

据20世纪世纪20年代统计，当时仅在爪年代统计，当时仅在爪哇岛上就有哇岛上就有2万个甘美兰乐队。

万个甘美兰乐队。

甘美兰即甘美兰即“打击乐器打击乐器”的意思。

一个甘美兰乐队由的意思。

一个甘美兰乐队由25位或位或更多的演奏员组成。

其乐器包括铜片琴、钢片琴或竹片琴等，更多的演奏员组成。

其乐器包括铜片琴、钢片琴或竹片琴等，各种形状和大小尺寸的铜锣，以及竹笛、鼓和其他乐器。

演奏各种形状和大小尺寸的铜锣，以及竹笛、鼓和其他乐器。

演奏者都不看谱，靠着本能的音乐直觉和常年的训练合作，将各自者都不看谱，靠着本能的音乐直觉和常年的训练合作，将各自简单的音符汇编成非常复杂的旋律音响结构，其中切分、同步、简单的音符汇编成非常复杂的旋律音响结构，其中切分、同步、和声、复调错综交汇。

和声、复调错综交汇。

印尼的甘美兰音乐遍布全国各地，用途十分广泛，常为舞印尼的甘美兰音乐遍布全国各地，用途十分广泛，常为舞蹈、戏剧、皮影戏伴奏，并在幕间休息是单独演奏。

过去还常蹈、戏剧、皮影戏伴奏，并在幕间休息是单独演奏。

过去还常在各种宗教仪式、迎送贵宾及举行火葬时演奏。

在各种宗教仪式、迎送贵宾及举行火葬时演奏。

视频欣赏视频欣赏：

印尼甘美兰：

印尼甘美兰视频欣赏视频欣赏：

甘美兰皮影：

甘美兰皮影日本风景日本风景日本风景日本风景日日本本日本v日本雅乐（）意指中文日本雅乐（）意指中文“雅正之乐雅正之乐”，是日，是日本兴盛于平安时代的一种传统音乐，也是以大规模本兴盛于平安时代的一种传统音乐，也是以大规模合奏型态演奏的音乐。

合奏型态演奏的音乐。

v乐曲以器乐曲为多，至今仍是日本的宫廷音乐，是乐曲以器乐曲为多，至今仍是日本的宫廷音乐，是现存于世界最古老的音乐形式。

雅乐最初在奈良时现存于世界最古老的音乐形式。

雅乐最初在奈良时代自中国（唐朝）经朝鲜传入日本，随后经模仿及代自中国（唐朝）经朝鲜传入日本，随后经模仿及融合而产生日本雅乐。

融合而产生日本雅乐。

v不伴随舞蹈的乐器合奏称为管弦；伴随舞蹈的是舞不伴随舞蹈的乐器合奏称为管弦；伴随舞蹈的是舞乐；在神乐、东游、久米、催马等曲式中，还包含乐；在神乐、东游、久米、催马等曲式中，还包含汉诗（中国诗）的吟诵，称为朗咏。

汉诗（中国诗）的吟诵，称为朗咏。

二、二、日日本本雅雅乐乐日日本本雅雅乐乐日日本本雅雅乐乐日日本本雅雅乐乐日日本本雅雅乐乐v遵从佛教中尘世间天地万物皆有起始、发展和终结遵从佛教中尘世间天地万物皆有起始、发展和终结的思想乐曲依序分为的思想乐曲依序分为“序序”、“破破”、“急急”三个三个乐章。

乐章。

v序的主旋律最从容，演奏的快慢自由，没有节拍的序的主旋律最从容，演奏的快慢自由，没有节拍的限制。

限制。

v破的旋律也是从容不迫地流动著，而拍子固定是一破的旋律也是从容不迫地流动著，而拍子固定是一小节八拍。

小节八拍。

v急则是轻快的旋律，一小节四拍；但是依演出曲目急则是轻快的旋律，一小节四拍；但是依演出曲目的不同，的不同，“急急”的节奏不一定快，因此也是一组乐的节奏不一定快，因此也是一组乐曲中第三首的意思。

曲中第三首的意思。

v同时体现佛教中追求和敬、清远、宁静的审美观，同时体现佛教中追求和敬、清远、宁静的审美观，认为演出和欣赏音乐的目的不在娱乐而是借以修养认为演出和欣赏音乐的目的不在娱乐而是借以修养身心达到某种超脱的精神境界。

身心达到某种超脱的精神境界。

日本雅乐乐器日本雅乐乐器v管乐器：

笙、筚篥、龙笛、高丽笛、神乐管乐器：

笙、筚篥、龙笛、高丽笛、神乐笛笛v弦乐器：

琵琶（乐琵琶）、筝（乐筝）、弦乐器：

琵琶（乐琵琶）、筝（乐筝）、和琴（倭琴）和琴（倭琴）v打击乐器：

太鼓（钓太鼓）、大太鼓、钲打击乐器：

太鼓（钓太鼓）、大太鼓、钲鼓、大钲鼓、羯鼓、三之鼓、笏拍子鼓、大钲鼓、羯鼓、三之鼓、笏拍子。

v录音欣赏：

录音欣赏：

墨西哥特奥蒂瓦坎古城墨西哥特奥蒂瓦坎古城墨西哥玛雅遗址埃尔塔欣古城墨西哥墨西哥马里阿契乐队马里阿契乐队三、墨西哥三、墨西哥马里阿契音乐马里阿契音乐v墨西哥是一个能歌善舞、多才多艺的民族。

墨西哥墨西哥是一个能歌善舞、多才多艺的民族。

墨西哥人的祖先人的祖先马亚人和阿斯特克人就十分爱好音乐。

马亚人和阿斯特克人就十分爱好音乐。

发掘出来的大量文物说明，早在二千年前左右，马发掘出来的大量文物说明，早在二千年前左右，马亚人就用龟甲和鹿角制作成各种乐器，用芦苇制作亚人就用龟甲和鹿角制作成各种乐器，用芦苇制作笛子，用葫芦制作敲打乐器，他们还将树干的中心笛子，用葫芦制作敲打乐器，他们还将树干的中心挖空后，两头用鹿皮蒙起来，作木鼓（挖空后，两头用鹿皮蒙起来，作木鼓（tunku）。

）。

木鼓长约两米，敲时把鼓竖立在地上，用棍子以极木鼓长约两米，敲时把鼓竖立在地上，用棍子以极快的速度敲打鼓面，据说鼓声可以传到十公里以外。

快的速度敲打鼓面，据说鼓声可以传到十公里以外。

马亚人随着节奏鲜明的鼓声载歌载舞。

马亚人随着节奏鲜明的鼓声载歌载舞。

v现代墨西哥乐曲既继承了古代印第安音乐的格调，现代墨西哥乐曲既继承了古代印第安音乐的格调，又吸收了许多西班牙民间音乐的旋律。

墨西哥第二又吸收了许多西班牙民间音乐的旋律。

墨西哥第二大城市瓜达拉哈拉是墨西哥民间音乐，舞蹈的发祥大城市瓜达拉哈拉是墨西哥民间音乐，舞蹈的发祥地，著名的地，著名的“马里阿契马里阿契”民间乐队就起源于这里。

民间乐队就起源于这里。

马里阿契音乐马里阿契音乐v“马里阿契”是流动的民间乐队，由三至十二名乐师组成，他们流浪于各个城市和乡镇之间，在集市，饭店，婚礼上演奏，以此挣得一点微薄的收入。

乐师们头戴草帽，身穿富有民族特点的服装“恰罗”（charro），手持提琴、吉他、小竖琴、笛子，喇叭和鼓等乐器，一边演奏一边歌唱，他们的乐曲抑扬顿挫、韵味十足，很受群众欢迎。

“马里阿契马里阿契”（mariachi）这个称呼是怎么来的这个称呼是怎么来的呢呢v“马里阿契马里阿契”既非西班牙语也非印第安语。

相传大既非西班牙语也非印第安语。

相传大约约1884年，有一位住在瓜达拉哈拉的法国人，请一年，有一位住在瓜达拉哈拉的法国人，请一班巡回演唱的乐师，为他的亲戚的婚礼捧场。

在婚班巡回演唱的乐师，为他的亲戚的婚礼捧场。

在婚礼举行得最热闹的时候，这位法国人也跟乐师们一礼举行得最热闹的时候，这位法国人也跟乐师们一起又弹又唱，并且大喊：

起又弹又唱，并且大喊：

“马里阿契，马里阿契马里阿契，马里阿契!

”（即法语即法语mariage“婚礼，婚礼婚礼，婚礼!

”之意。

之意。

）从此，从此，当地人就开始称巡回演唱的民间乐队为当地人就开始称巡回演唱的民间乐队为“马里阿契马里阿契”。

马里阿契音乐马里阿契音乐v“马里阿契马里阿契”乐队会唱各种民歌，其中最有特色的乐队会唱各种民歌，其中最有特色的是是“科里多科里多”（corrido）。

“科里多科里多”是一种即兴歌是一种即兴歌曲，演唱者可根据某一事件随编随唱。

既可一人领曲，演唱者可根据某一事件随编随唱。

既可一人领唱，其他人伴唱，也可两人或几人对唱。

其内容可唱，其他人伴唱，也可两人或几人对唱。

其内容可分政治性，历史性和情歌等。

有的歌曲，如分政治性，历史性和情歌等。

有的歌曲，如“阿黛阿黛利塔利塔”，在墨西哥争取独立的斗争中，起了鼓舞人，在墨西哥争取独立的斗争中，起了鼓舞人民斗志的积极作用，在人民中间家喻户晓，广为流民斗志的积极作用，在人民中间家喻户晓，广为流传。

传。

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马里阿契音乐四、非洲四、非洲鼓乐鼓乐v鼓是撒哈拉沙漠以南非洲普遍流行的乐器，又被称为非洲传鼓是撒哈拉沙漠以南非洲普遍流行的乐器，又被称为非洲传统音乐之魂。

非洲音乐中最突出、最主要的因素是节奏，鼓统音乐之魂。

非洲音乐中最突出、最主要的因素是节奏，鼓正是非洲音乐节奏的基础及表达音乐语言的一种最重要乐器，正是非洲音乐节奏的基础及表达音乐语言的一种最重要乐器，鼓在非洲人民生活中的重要地位是任何其他乐器无法比拟的。

鼓在非洲人民生活中的重要地位是任何其他乐器无法比拟的。

在非洲的各种鼓中，最常用的是一种被称为达姆达姆的中等在非洲的各种鼓中，最常用的是一种被称为达姆达姆的中等尺寸的鼓，它一般被置于双腿中间用手敲打，演奏常常带有尺寸的鼓，它一般被置于双腿中间用手敲打，演奏常常带有很强的即兴性。

近年来，非洲鼓也已进入了专业音乐创作领很强的即兴性。

近年来，非洲鼓也已进入了专业音乐创作领域。

非洲津巴布韦的作曲家多米沙尼域。

非洲津巴布韦的作曲家多米沙尼马拉里在马拉里在1990年创作年创作的的“诺兹波妈妈诺兹波妈妈”就是用非洲鼓与弦乐四重奏一起演奏的新就是用非洲鼓与弦乐四重奏一起演奏的新作品，由世界著名的科诺斯四重奏组演出，效果很好。

作品，由世界著名的科诺斯四重奏组演出，效果很好。

非洲鼓非洲鼓鼓的功能、用途及民族特色鼓的功能、用途及民族特色v鼓的功能和用途鼓的功能和用途在非洲是多种多样的，除了用于音乐外，有在非洲是多种多样的，除了用于音乐外，有时还是民族、部落或宗教的象征，或用来传递各种信息，即时还是民族、部落或宗教的象征，或用来传递各种信息，即所谓所谓“会说话的鼓会说话的鼓”。

鼓手用不同的力度、敲击鼓面的不同。

鼓手用不同的力度、敲击鼓面的不同部位，能发出各种不同的音响，加上急缓有别的节奏，形成部位，能发出各种不同的音响，加上急缓有别的节奏，形成各种各样的鼓点，作为一种信号语言，来传送各种信息。

各种各样的鼓点，作为一种信号语言，来传送各种信息。

v非洲鼓具有自己的民族特色非洲鼓具有自己的民族特色，无论是制鼓的材料、形状和演，无论是制鼓的材料、形状和演奏技巧都是独特的。

一般说来，在非洲存在几十种基本鼓型奏技巧都是独特的。

一般说来，在非洲存在几十种基本鼓型和数百种鼓的变形。

鼓，大如水缸或小如茶杯。

鼓身的形状和数百种鼓的变形。

鼓，大如水缸或小如茶杯。

鼓身的形状既有陀螺形、圆锥形、台柱形、正方形的，还有各种飞禽走既有陀螺形、圆锥形、台柱形、正方形的，还有各种飞禽走兽形的，甚至还有人形的。

有的鼓身上还画上各种几何图形，兽形的，甚至还有人形的。

有的鼓身上还画上各种几何图形，雕刻花草、人兽，突出了黑人文化的特色。

雕刻花草、人兽，突出了黑人文化的特色。

击击鼓鼓的的手手法：

法：

v击鼓的手法也很多，人们在鼓的各种部位用拳头、手掌拍打，击鼓的手法也很多，人们在鼓的各种部位用拳头、手掌拍打，甚至还有用脚后跟击鼓，从而奏出不同的音响和效果。

甚至还有用脚后跟击鼓，从而奏出不同的音响和效果。

v也有用鼓锤敲击的，过去曾经用象牙、人骨做过鼓锤。

也有用鼓锤敲击的，过去曾经用象牙、人骨做过鼓锤。

v还有一种用小棍子磨擦喷有某种粉末的鼓皮而发声的磨擦鼓。

还有一种用小棍子磨擦喷有某种粉末的鼓皮而发声的磨擦鼓。

v在尼日利亚有一种夹在腋下演奏的小鼓，随着手臂对鼓身皮在尼日利亚有一种夹在腋下演奏的小鼓，随着手臂对鼓身皮条的压力大小，鼓的音高可以随时变化。

条的压力大小，鼓的音高可以随时变化。

v鼓的演奏方式有独奏、重奏和合奏。

鼓的演奏方式有独奏、重奏和合奏。

v独奏和重奏鼓的节奏复杂多变，抑扬顿挫、铿锵有力。

独奏和重奏鼓的节奏复杂多变，抑扬顿挫、铿锵有力。

v集体击鼓或一个人同时击多只鼓时，鼓声气势磅礴，有如万集体击鼓或一个人同时击多只鼓时，鼓声气势磅礴，有如万马奔腾，雄壮激越马奔腾，雄壮激越。

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非洲鼓乐五、阿五、阿