柳永《八声甘州》课件.ppt

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八声甘州八声甘州柳柳永永导入新课导入新课走进北宋词人，中国婉约派词作代表人物走进北宋词人，中国婉约派词作代表人物柳永的内心世界，看看他的代表作品八柳永的内心世界，看看他的代表作品八声甘州寄托了诗人怎样的感情。

声甘州寄托了诗人怎样的感情。

柳永（柳永（987-1053987-1053），），北宋北宋词人。

词人。

原名原名三变三变，字，字耆卿耆卿，福建人。

柳生活在，福建人。

柳生活在北宋仁宗时期，早年曾热北宋仁宗时期，早年曾热中功名，但中功名，但仕途坎坷，屡仕途坎坷，屡试不第试不第，于是失意无聊，于是失意无聊，常浪游于汴京、苏杭等地，常浪游于汴京、苏杭等地，出入出入歌楼妓馆歌楼妓馆，与歌妓交，与歌妓交往颇多，曾四处飘泊，饱往颇多，曾四处飘泊，饱尝羁旅滋味。

世称柳七或尝羁旅滋味。

世称柳七或柳屯田柳屯田。

简介作者简介作者柳永是我国文学史上柳永是我国文学史上第一个专第一个专力写词力写词的作家，也是的作家，也是婉约派婉约派词人词人的代表。

他的词多写的代表。

他的词多写都市繁华景象都市繁华景象或青楼歌妓生活或青楼歌妓生活，特别善于表达，特别善于表达羁羁旅行役之苦旅行役之苦，扩大了词的题材，他，扩大了词的题材，他还还大量制作大量制作慢词慢词，对我国，对我国词体词体发发展起到了重要的作用。

柳词以铺叙展起到了重要的作用。

柳词以铺叙见长，雅俗共赏。

见长，雅俗共赏。

以至于以至于“凡有井凡有井水饮处，皆能歌柳词水饮处，皆能歌柳词”，有乐章，有乐章集。

集。

简介作者简介作者柳永大约在公元柳永大约在公元1017年，宋真年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。

以自己的宗天禧元年时到京城赶考。

以自己的才华他有充分的信心金榜题名，而且才华他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。

谁知第一次考幻想着有一番大作为。

谁知第一次考试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：

填词道：

“富贵岂由人，时会高志须酬富贵岂由人，时会高志须酬。

”等了等了5年，第二次开科又没有考上，年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了那这回他忍不住要发牢骚了，便写了那首著名的首著名的鹤冲天鹤冲天：

鹤冲天鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。

明代暂黄金榜上，偶失龙头望。

明代暂遗贤，如何向？

未遂风云便，争不恣遗贤，如何向？

未遂风云便，争不恣狂荡？

何须论得丧！

才子词人，自是狂荡？

何须论得丧！

才子词人，自是白衣卿相。

白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。

幸有烟花巷陌，依约丹青屏障。

幸有意中人，堪寻访。

且恁偎红倚翠，风意中人，堪寻访。

且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。

青春一饷，忍把浮名，流事，平生畅。

青春一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。

换了浅斟低唱。

柳永这首牢骚歌不胫而柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗一走，传到了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。

听大为恼火，并记在心里。

柳永在京城又挨了三年，参柳永在京城又挨了三年，参加了下一次考试，这次好不加了下一次考试，这次好不容易通过了，但临到皇帝圈容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：

点放榜时，宋仁宗说：

“且且去浅斟低唱，何要浮名去浅斟低唱，何要浮名?

”又把他给勾掉了。

又把他给勾掉了。

这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：

里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：

“我是我是奉旨填词奉旨填词。

”之后柳永流落于汴京、苏州、杭之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆秦楼楚馆，为，为歌伎歌伎填词作曲。

填词作曲。

最后，他在饱受最后，他在饱受世态炎凉世态炎凉，“怪胆狂情怪胆狂情”逐渐逐渐消退时，才改名消退时，才改名柳永柳永，至景佑元年，至景佑元年5454岁岁时方才时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。

柳永终中。

柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。

之南门外。

“这一世英名这一世英名我不要，我不要，只求换来只求换来红颜一笑红颜一笑”的风流的风流才子才子词的有关知识：

词的有关知识：

词的起源：

兴起于隋唐，盛行于词的起源：

兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。

词即歌词，宋，并在宋代发展到高峰。

词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所以又称一种，所以又称“长短句长短句”、“诗余诗余”、“曲子词曲子词”、“歌词歌词”等。

等。

词词的的分分类类按长短按长短小令：

小令：

58字以内字以内中调：

中调：

59-90字字长调：

长调：

90字以上字以上按段落按段落单调、双调、三叠、四叠单调、双调、三叠、四叠按风格按风格豪放派豪放派婉约派婉约派风格比较风格比较豪放派豪放派婉约派婉约派题材狭窄题材狭窄,多抒情多抒情,婉约缠绵细腻婉约缠绵细腻,语言含蓄语言含蓄,多写个人遭遇或者男多写个人遭遇或者男女恋情女恋情题材广泛题材广泛,内容丰富内容丰富,气象宏大气象宏大意境雄浑意境雄浑,抒发豪情壮志。

抒发豪情壮志。

柳永写词，重视艺术手法，我们学习柳永写词，重视艺术手法，我们学习诗词也要讲究方法，鉴赏诗词应该从诗词也要讲究方法，鉴赏诗词应该从哪入手？

哪入手？

意象意象-意境（画面）意境（画面）-情感（主题）情感（主题）题解题解八声甘州八声甘州又名又名甘州甘州唐坊唐坊大曲名大曲名,后用为词调。

全词共有八小后用为词调。

全词共有八小段音乐组成，所以叫段音乐组成，所以叫八声八声，属，属慢词慢词。

令和慢都是音乐上的名称。

（因为令令和慢都是音乐上的名称。

（因为令曲短慢曲长把字句多篇章长的词叫做曲短慢曲长把字句多篇章长的词叫做慢词。

慢词字句长，韵少，节奏较为慢词。

慢词字句长，韵少，节奏较为舒缓）舒缓）对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。

对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒是处红衰翠减，苒苒物华休。

苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留。

踪迹，何事苦淹留。

想佳人妆楼颙望，误几回想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟。

争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

天际识归舟。

争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

八声甘州八声甘州译文：

译文：

面对着薄暮时急骤的暴雨从天空洒落在江面面对着薄暮时急骤的暴雨从天空洒落在江面上，经过一番雨洗的秋景分外寒冷清朗。

凄凉的上，经过一番雨洗的秋景分外寒冷清朗。

凄凉的霜风逐渐地迫近，关隘、山河冷清萧条，落日的霜风逐渐地迫近，关隘、山河冷清萧条，落日的余光照耀在楼上。

到处红花凋零翠叶枯落，美好余光照耀在楼上。

到处红花凋零翠叶枯落，美好的景物渐渐地衰残。

只有长江水，不声不响地向的景物渐渐地衰残。

只有长江水，不声不响地向东流淌。

东流淌。

不忍登高临远，因故乡邈渺不可见，而望乡不忍登高临远，因故乡邈渺不可见，而望乡又总使人归心难收。

叹息这些年来的行踪，为什又总使人归心难收。

叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？

更遥想佳人，此刻亦么苦苦地长期停留在异乡？

更遥想佳人，此刻亦独立妆楼举首凝望，多少次错把远处驶来的船当独立妆楼举首凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。

（佳人）又怎知道我，倚着作心上人回家的船。

（佳人）又怎知道我，倚着栏杆的时候，正这样的愁思深重。

栏杆的时候，正这样的愁思深重。

整体感知整体感知上阕写下阕写登楼所见凄清秋景羁旅思乡怀人之情对对潇潇潇潇暮雨暮雨洒洒江天江天，一番洗清秋。

，一番洗清秋。

萧瑟凄凉萧瑟凄凉,境界开阔。

境界开阔。

以以“对对“字领起全词，以登高望远展示暮雨潇潇的江上清字领起全词，以登高望远展示暮雨潇潇的江上清秋秋。

“潇潇潇潇”、“洒洒”不仅状秋雨之动势，且描绘出秋雨不仅状秋雨之动势，且描绘出秋雨之声。

之声。

“洗洗”写秋雨之结果，无不间接传达出一种笼罩全写秋雨之结果，无不间接传达出一种笼罩全篇的凄凉的气氛，着力展开了一幅雨后暮景图。

篇的凄凉的气氛，着力展开了一幅雨后暮景图。

虽然雨后的黄昏天高气清，悲愁却随之袭上心头。

虽然雨后的黄昏天高气清，悲愁却随之袭上心头。

总写暮秋傍晚雨景：

总写暮秋傍晚雨景：

上阕上阕渐渐霜风霜风凄惨凄惨，关河关河冷落冷落，残照残照当楼当楼。

写出高远的景色和开阔博大的形写出高远的景色和开阔博大的形象，象，气象阔大，寓意深远气象阔大，寓意深远。

以上写仰。

以上写仰望，往下转写俯视。

望，往下转写俯视。

叙写清秋景色：

眼下之景叙写清秋景色：

眼下之景是处是处红红衰衰翠翠减，苒苒物华休。

减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

惟有长江水，无语东流。

词意由苍莽悲壮转入细致沉思；由仰观词意由苍莽悲壮转入细致沉思；由仰观而转入俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。

而转入俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。

“苒苒苒苒”与与“渐渐”字相为呼应。

字相为呼应。

“休休”字字寓有无穷的感慨仇恨。

寓有无穷的感慨仇恨。

叙写清秋景色：

近景、远景结合叙写清秋景色：

近景、远景结合“惟有长江水，无语东流惟有长江水，无语东流”更传达出孤寂更传达出孤寂无奈、无处可以诉说衷肠的痛苦。

无奈、无处可以诉说衷肠的痛苦。

“惟有长江水，无语东流惟有长江水，无语东流”原本于晚唐诗原本于晚唐诗人高蟾秋月北固晚望的人高蟾秋月北固晚望的“何事满江惆何事满江惆怅水，年年无语向东流怅水，年年无语向东流”。

论语里亦有：

论语里亦有：

“子在川上曰：

子在川上曰：

逝者逝者如斯夫，不舍昼夜如斯夫，不舍昼夜”。

中唐诗人韩琼的暮春浐水送别中唐诗人韩琼的暮春浐水送别：

“行行人莫听宫前水，流尽年光是此声人莫听宫前水，流尽年光是此声”。

词人化用前人语句，思乡之情难以抑制，词人化用前人语句，思乡之情难以抑制，却苦于无人理解，无处诉说。

以流水东逝却苦于无人理解，无处诉说。

以流水东逝比喻时间的流逝，寄寓作者年华虚度、功比喻时间的流逝，寄寓作者年华虚度、功名无就的痛苦。

写流水无情，反托词人的名无就的痛苦。

写流水无情，反托词人的痛苦心情。

痛苦心情。

江水本不能语，而柳永写其江水本不能语，而柳永写其“无语无语”好像好像是它原本能语，只是现在承载太多，已无是它原本能语，只是现在承载太多，已无处可说，已不知从何说起，唯有默默东流。

处可说，已不知从何说起，唯有默默东流。

不忍不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留叹年来踪迹，何事苦淹留?

“不忍不忍”是因为在登临时想到自己年岁老大、落拓无成，心情悲伤；如是因为在登临时想到自己年岁老大、落拓无成，心情悲伤；如果登临时，再望见远方的山水，勾引起对故乡的思念，归家的念头就会难果登临时，再望见远方的山水，勾引起对故乡的思念，归家的念头就会难以收拾，内心增添一份悲伤。

以收拾，内心增添一份悲伤。

以一以一“叹叹”字转回自身萍踪浪迹的处境。

字转回自身萍踪浪迹的处境。

补写思乡之意出自羁旅之苦。

表补写思乡之意出自羁旅之苦。

表现了仕途失意的寂寞和感伤。

现了仕途失意的寂寞和感伤。

以以“不忍不忍”二字领起，直写思念之情，主旨所二字领起，直写思念之情，主旨所在。

在。

兴起思乡之情兴起思乡之情下阕下阕叹年来踪迹，何事苦淹留叹年来踪迹，何事苦淹留?

何事何事心思？

（心思？

（归也未能归，住又如何住？

归也未能归，住又如何住？

）神态？

（神态？

（四顾茫然四顾茫然）感叹：

行踪无定，漂泊流离感叹：

行踪无定，漂泊流离悲呼：

人生坎坷，仕途失意悲呼：

人生坎坷，仕途失意心灵上的创伤，肉体上的折磨难以诉诸言语心灵上的创伤，肉体上的折磨难以诉诸言语含蓄动人含蓄动人想佳人、妆楼想佳人、妆楼顒顒望，误几回、天际识归舟。

望，误几回、天际识归舟。

设想佳人思念游子，登高盼归，转换角度，推设想佳人思念游子，登高盼归，转换角度，推已及人，以侧笔渲染羁旅之苦。

已及人，以侧笔渲染羁旅之苦。

谢眺曾有诗句云：

谢眺曾有诗句云：

“天际识归舟，云中辨江树。

天际识归舟，云中辨江树。

”柳永加上柳永加上“误几回误几回”，焦灼情感较原诗更强，焦灼情感较原诗更强烈。

烈。

温庭筠梦江南云：

温庭筠梦江南云：

“梳洗罢，独倚望江楼。

梳洗罢，独倚望江楼