唐诗五首.pptx
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诗歌学习要点1、内容把握:
时间,地点,人物,事件2、情感理解:
背景及情感、情感的变化3、字句欣赏:
精炼字、名句、典故4、画面意境:
情境、氛围5、风格技巧:
写作手法、描写(观察)角度、1.对下面诗歌的字词解释错误的一项是A.“东皋”,泛指王绩家乡绛州龙门附近的水边高地,暗指诗人隐居的地方。
B.徙倚:
迁徙,依靠。
C.落晖:
落日的余光。
D.薄暮:
日将落之时。
B2.对下面的赏析,不正确的一项是A、片荒凉,时值苍茫暮色。
B、“树树皆秋色,山山唯落晖”。
这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘,着重于色彩的透明度,层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色,起伏的山峦惟见落日的余晖,这是多么宁静、开阔、美丽的画面。
C、从全诗看,诗人在暮色时分看见的野外景色,是一幅山家秋晚图,美丽的景色让诗人像田园诗人般找到了精神的慰藉,因此他十分乐于隐居的生活,整首诗歌弥漫着愉悦的基调。
D、“牧人驱犊返猎马带禽归。
”着力刻画视野所见山野放归的生动场景,为整个静谧的画面,注进一股跳动的情致和欣然的意趣。
C3.对下面的赏析,不正确的一项是A、句中的几个动词“驱”、“返”、“带”、“归”,用得自然而精警。
这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静,诗人于一静一动的描写之中,把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。
B、这首诗前三联写景,通过写景来间接抒发诗人喜欢田园生活的情感,尾联进行议论,表达自己彷徨苦闷之情。
C、中间四句的景色描写手法多样,不但有光与色的展现,而且远景与近景,静态与动态都搭配得恰到好处。
D、“相顾无相识,长歌怀采薇”,是说自己在现实中孤独无依,只好追怀古代的隐士,和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
B4、下列对这首诗的赏析,不恰当的一项是()A首联借陶渊明“登东皋以舒啸”的诗句,暗含诗人归隐之后,尝耕东皋之意。
B颔联和颈联运用工笔细描的表现手法,精细地描画出了农村生活的真实场景。
C颔联和颈联运用动静结合的表现手法,使诗歌充满画面感,突出了乡村气息。
D尾联表明了诗人在现实当中难觅知音,孤苦无依,只好追怀古代的高士贤人。
B野望1、诗中通过描写傍晚景色,表现诗人彷徨寂寞之情的诗句:
2诗中通过对季节的描写,表现山景萧瑟、寂寞的诗句:
3诗中交代牧人、猎者遂愿而归,收获颇丰的诗句:
4、诗中化用曹操短歌行中“月明星稀,乌鹊南飞。
绕树三匝,何枝可依”的诗句,来表现诗人百无聊赖的彷徨之情的诗句:
6、陶渊明归园田居中有诗写道:
“相顾无杂言,但道桑麻长。
本诗中与其意思相似的诗句:
树树皆秋色,山山唯落晖。
牧人驱犊返,猎马带禽归。
东皋薄暮望,徒倚欲何依。
东皋薄暮望,徒倚欲何依。
相顾无相识,长歌怀采薇。
1、对黄鹤楼说法正确的一项是()A、诗的前两句从传说入笔,写由黄鹤楼生发的联想。
B、诗的五六句写昔人乘着黄鹤见到的汉阳晴川和鹦鹉洲的景致。
C、诗的七八句写出了诗人悲苦凄凉,日暮思归的哀怨愁绪。
D、传说崔颢登黄鹤楼本欲赋诗,因见此诗而作罢,感慨道:
“眼前有景道不得,李白题诗在上头。
”A2、下列对诗歌的赏析不正确的一项是()A、开头四句以传说落笔,巧借今昔变化,抒发了寂寞惆怅之感,气概雄浑,感情真挚。
B、后四句想象在天晴时登楼远眺,由渺不可知的感觉转到晴川草树的景象,文势波澜起伏。
C、尾联紧承前三联,用烟波浩渺的长江烘托作者的归思,与开头意境相应,情融景中。
D、此诗起、承、转、合出神入化,文思如行云,富于变化,历来被推崇为题黄鹤楼的绝唱。
B1、阅读使至塞上,选出对这首诗的理解和分析不恰当的一项是()A、首二句交待此行目的、到达地点和作诗缘由,“欲问边”,是出使的目的。
B、颔联是诗人借蓬草自况,写飘零之感。
古诗中说到蓬草,大多是自叹身世。
由“归雁”一词知道,这次出使边塞的时间是秋天。
C、颈联中,诗人以传神的笔墨刻画了奇特壮美的塞外风光。
“大漠孤烟直,长河落日圆”,笔力苍劲,意境雄浑,视野开阔,被王国维赞为“千古壮观”的名句。
D、本诗通过写诗人出使塞上的旅程以及旅程中所见的塞外风光,表达了诗人由于被排挤而孤独、寂寞、悲伤、飘零的孤寂心情。
诗中既反映了边塞生活,同时也流露出作者对都护的赞叹。
B2、对这首诗理解不正确的一项是()A、“征蓬”两句,既表述了诗人前往边境慰问将士之事,又描写了边塞独特之景,更在叙事写景中传达出自己被排挤出朝廷的幽微难言的内心情感。
B、诗人以传神的笔墨刻画了明媚秀丽的塞外风光,其中“大漠孤烟直,长河落日圆”两句,更是脍炙人口的千古名句。
C、诗中的“圆”字与“直”字,都用得逼真传神,非常讲究景物的画面感,充分体现了王维“诗中有画”的特色。
D、“都护在燕然”和前面的“属国过居延”遥相呼应,点明了诗人此次出使路途之远。
B3、对这首诗理解不正确的一项是()A第一、二句叙事,写诗人以使者的身份,轻车简从,要到遥远的西北边塞去慰问将士。
B第三、四句叙事兼抒情,以“蓬”“雁”自比,暗写诗人被排挤出朝廷的孤寂、飘零之感。
C第五、六句“直”“圆”两字精炼传神,线条简约,描绘的景物不多,但画面开阔、意境雄浑。
D第七、八句写诗人经过长途跋涉到达边塞,侦察兵萧关却骑马来报:
“长官正在燕然前线。
D4、下列对诗歌的理解和分析不正确的一项是()A、全诗叙写了出使的路线、沿途看到的风光以及听到候骑报告的最新战况,内容与题目紧紧相扣。
B、第二联描写塞上秋景:
随风而去的枯蓬飘出塞外,南飞的大雁掠过北方少数民族居住的上空,画面静谧而温馨。
C、第三联描绘了烽火台上笔直的狼烟,蜿蜒曲折的黄河映衬着浑圆的落日,景色雄奇壮观,气势恢宏。
D、第四联写途中遇到侦察骑兵,得知都护爱前线打破敌军的军情,显示出朝廷使臣对边疆战事的关心。
B5、下列对诗歌赏析不正确的一项是()A.本诗重点笔墨在于写景,以大漠、秋景为背景,用征、归雁、孤烟、长河、日圆等景物,组成一幅塞外风光图。
B.第二联用“出”、“入”描绘动态景物,第三联用“直”、“圆”描绘静态景物,动静结合,使画面富于变化,意境深远。
C.黄河横贯大漠,望不到尽头。
一个“长”字,既抓住了景物的特征,又表达了诗人独特的审美感受。
D.“大漠孤烟直,长河落日圆”两句雄浑开阔,诗中有画,堪称千古绝句,体现这首诗歌哀婉消沉的艺术特色。
D6、下列对诗歌赏析不正确的一项是()A、这首诗是李白乘船出蜀至荆门时所,随着眼前景物的变换,诗人自然地描绘出画卷般的景色,乡思旅情尽在诗中。
B、颔联炼字精妙“随”表现出群山与平野的位置逐渐变换、推移,写出空间感和流动感;“入”渲染出江水汇流的磅礴气势,展示了诗人的广阔胸襟。
C、颈联描写了一幅空阔辽远的月夜云天图,想象大胆奇特,有灵动之感,情韵悠长,表达出诗人豪迈的心情和新鲜的感受。
D、尾联由欣赏美景转入深沉的乡情之叹,用拟人手法含蓄地表达了诗人对故乡山水的无限眷恋之情,收束全诗,余音袅袅。
C7、下列对诗歌赏析有误的一项是()A、首联叙事,直扣诗题,交代了诗人出游的目的:
初次离开家乡,从蜀地乘船远至楚地的荆门。
B、颔联以游动的视觉描绘了两岸的地势由山脉过渡到平原,江水向原野奔腾而去的壮阔景色。
C、颈联描写近景,用两幅美丽的画面写江上美景,第一幅是天边云霞图,第二幅是水中映月图。
D、尾联“送”字用得妙,突出故乡水送我到楚地还不忍分别的情义,含蓄地抒发了诗人的思乡之情。
C1、请选了下列说法有误的一项是()A、首联交代了踏春的去处,简洁明快地勾勒了西湖早春的轮廓。
B、颔联抓住了争、啄两个动词,描绘了一幅早莺争暖、新燕啄泥的画面。
C、颈联用没马蹄写出了西子湖畔春草深密、绿色醉人的景象。
D、尾联直抒胸臆,表达了诗人春行钱塘湖的喜悦心情。
C2、对全诗分析理解不当的一项是()A、这是一首七言律诗。
它描绘了刚刚披上春装的西湖生意盎然的景色,抒发了作者对西湖美好春光的喜爱。
B、三、四句中,诗人抓住了“争”、“啄”这两个极具表现力的词语,勾画并渲染了一幅早莺争向暖树、新燕啄泥衔草的动态画面。
C、五、六两句,作者看到的是一派繁花盛开、花团锦簇的美丽景象,而浅浅的小草,翠绿如茵,刚刚能将马蹄埋没。
D、结尾处写诗人来到绿树成阴的白沙堤上,这里的景色美不胜收,让人久久不忍离去,他不禁发出“最爱”的赞叹。
C3、下面是对这首诗内容的理解,不准确的一项是()A、这首诗从总体着眼描绘了钱塘湖蓬勃的春意。
B、颔联、颈联写莺、燕、花、草四种最能体现春色的景物。
C、诗人善于把握景物特征,运用最准确、最具有表现力的词语加以描绘和渲染。
D、尾联详细描写了“白沙堤”的美丽景色。
D4、下列说法有误的一项是()A、诗的一二句交代了踏春的去处,简洁明快地勾勒了西湖早春的轮廓。
B、三四两句从莺歌燕舞的动态中,展示了春天的活力,把大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来。
C、五六句诗人用“乱”字勾画出了春天百花竞放,万紫千红的美丽画卷;用“没马蹄”写出了西子湖畔春草深深,绿色醉人的景象。
D、在西湖,有关湖光山色的题咏很多,但这首诗紧紧扣住环境和季节的特征,把刚刚披上春天外衣的西湖,描绘得生意盎然。
C5、下列对钱塘湖春行的赏析,不恰当的一项是()A、这首诗处处紧扣环境和季节的特征,用准确而极富表现力的词句,恰到好处地描绘了西湖春日美景,抒发了诗人喜悦的心情。
B、莺是春的歌手,燕是春的使者,它们富于季节的敏感,成为春天的象征。
诗人善于选取典型景物,在莺歌燕舞的动态中展示春的活力。
C、诗人很讲究炼字,在颈联中巧用“乱”、“迷”、“没”等字,客观真实地再现了姹紫嫣红、草长莺飞的西湖暮春的盛景。
D、全诗在结构上很有特色,以“孤峙”起,以“白沙堤”终,从点到面,又由面到点,章法变化,条理井然。
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