必修四-第一单元-第3课-《哈姆雷特》课件.ppt

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15641564年年44月月2626日他出生了，默默无闻。

日他出生了，默默无闻。

16161616年年44月月2626日他去世了，举世闻名。

在日他去世了，举世闻名。

在整整整整5252年的生涯中，他为世人留下了年的生涯中，他为世人留下了3737个剧本，一卷个剧本，一卷1414行诗和两部叙事长诗。

行诗和两部叙事长诗。

马克思称他是马克思称他是“最伟大的戏剧天才最伟大的戏剧天才”。

本本琼斯称他是琼斯称他是“时代的灵魂时代的灵魂”。

在西方世界，一般人家必备的两本在西方世界，一般人家必备的两本书，一本是书，一本是圣经圣经，一本就是，一本就是莎士莎士比亚全集比亚全集。

19841984年选举世界年选举世界1010名伟大作家，莎名伟大作家，莎士比亚士比亚（1564（156416161616年年）名列第一。

名列第一。

英国有句谚语：

英国有句谚语：

“宁可不要宁可不要100100个个印度，也不能没有莎士比亚。

印度，也不能没有莎士比亚。

”经典台词Tobe,ornottobe-thatisthequestion:

WhethertisnoblerinthemindtosufferTheslingsandarrowsofoutrageousfortuneOrtotakearmsagainstaseaoftroubles,Andbyopposingendthem.经典台词生存或毁灭生存或毁灭生存或毁灭生存或毁灭,这是个必答之问题这是个必答之问题这是个必答之问题这是个必答之问题:

是否应默默的忍受坎苛命运之无情打击是否应默默的忍受坎苛命运之无情打击是否应默默的忍受坎苛命运之无情打击是否应默默的忍受坎苛命运之无情打击,还是应与深如大海之无涯苦难奋然为敌还是应与深如大海之无涯苦难奋然为敌还是应与深如大海之无涯苦难奋然为敌还是应与深如大海之无涯苦难奋然为敌,并将其克服。

并将其克服。

并将其克服。

并将其克服。

此二抉择此二抉择此二抉择此二抉择,就竟是哪个较崇高就竟是哪个较崇高就竟是哪个较崇高就竟是哪个较崇高?

死即睡眠死即睡眠死即睡眠死即睡眠,它不过如此它不过如此它不过如此它不过如此!

倘若一眠能了结心灵之苦楚与肉体之百患倘若一眠能了结心灵之苦楚与肉体之百患倘若一眠能了结心灵之苦楚与肉体之百患倘若一眠能了结心灵之苦楚与肉体之百患,那么那么那么那么,此结局是可盼的此结局是可盼的此结局是可盼的此结局是可盼的!

哈姆莱特哈姆莱特也译作也译作王子复仇记王子复仇记，是，是莎士比亚的代表作。

莎士比亚的代表作。

写的是写的是丹麦王子哈姆丹麦王子哈姆莱特为父报仇莱特为父报仇的故事。

的故事。

作品简介作品简介l历史剧：

历史剧：

亨利四世（上下）亨利四世（上下）亨利五世亨利五世亨利六世（上中下）亨利六世（上中下）理查二世理查二世理查理查三世三世l喜剧：

喜剧：

威尼斯商人威尼斯商人l悲剧：

悲剧：

哈姆雷特哈姆雷特奥赛罗奥赛罗李尔王李尔王麦麦克白克白l传奇剧：

传奇剧：

冬天的故事冬天的故事暴风雨暴风雨莎翁对自己作品的评价莎翁对自己作品的评价ll“给自然照一面镜子，给德行看一看自己给自然照一面镜子，给德行看一看自己的面目，给荒唐看一看自己的姿态，给时的面目，给荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记。

代和社会看一看自己的形象和印记。

”ll哈姆莱特哈姆莱特正是一个时代的缩影，反映正是一个时代的缩影，反映社会，反映现实。

社会，反映现实。

剧中人物关系剧中人物关系l哈姆莱特（丹麦王子）哈姆莱特（丹麦王子）l克劳狄斯（丹麦国王）克劳狄斯（丹麦国王）l王后（哈姆莱特之母）王后（哈姆莱特之母）l波洛涅斯（御前大臣）波洛涅斯（御前大臣）l奥菲利亚（波洛涅斯之女）奥菲利亚（波洛涅斯之女）l霍拉旭（哈姆雷特之友）霍拉旭（哈姆雷特之友）“一千个读者一千个读者就会有一千个哈姆就会有一千个哈姆莱特莱特”，读完本文，读完本文后，并请结合全剧，后，并请结合全剧，说说你心中的哈姆说说你心中的哈姆莱特是一个怎么样莱特是一个怎么样的人？

的人？

名名家家观观点点ll“从天性上说，哈姆莱特是一个强有从天性上说，哈姆莱特是一个强有力的人，他精力充沛，灵魂伟大，他在软力的人，他精力充沛，灵魂伟大，他在软弱时也是伟大而强有力的，因为一个精神弱时也是伟大而强有力的，因为一个精神强大的人，即使跌倒，也比一个软弱的人强大的人，即使跌倒，也比一个软弱的人奋起的时候高明。

奋起的时候高明。

”-别林斯基别林斯基名名家家观观点点ll“一个美丽、纯洁、高贵而道德高一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的人，他没有坚强的精力使他成为英尚的人，他没有坚强的精力使他成为英雄，却在一个重担下毁灭雄，却在一个重担下毁灭，每个责，每个责任对它都是神圣的，这个责任却是太沉任对它都是神圣的，这个责任却是太沉重重他是怎样地徘徊、辗转、恐惧、他是怎样地徘徊、辗转、恐惧、进退维谷，总是触景生情，总是回忆过进退维谷，总是触景生情，总是回忆过去，最后几乎失却他面前的目标。

去，最后几乎失却他面前的目标。

”-歌德歌德名名家家观观点点ll“哈姆莱特像我们每一个人一样哈姆莱特像我们每一个人一样真实，但又要比我们伟大。

他是一个真实，但又要比我们伟大。

他是一个巨人，却又是一个真实的人。

因为哈巨人，却又是一个真实的人。

因为哈姆莱特不是你，也不是我，而是我们姆莱特不是你，也不是我，而是我们大家。

哈姆莱特不是某一个人，而是大家。

哈姆莱特不是某一个人，而是人。

人。

”-雨果雨果品评人物的方法品评人物的方法听其言，观其行，听其言，观其行，外貌心理和神情。

外貌心理和神情。

人物关系要理清人物关系要理清,勿忘体察作者情。

勿忘体察作者情。

如何看待哈姆莱特这一艺术形象？

l关于哈姆莱特，一般认为，忧郁、关于哈姆莱特，一般认为，忧郁、延宕（犹豫、拖延）是他性格中的延宕（犹豫、拖延）是他性格中的两大特征两大特征l“上帝啊！

上帝！

上帝啊！

上帝！

这人世间的一切常行惯例对于我这人世间的一切常行惯例对于我显得多可厌、陈腐、乏味和无聊！

显得多可厌、陈腐、乏味和无聊！

呸呸！

啊，这是个芜秽的荒园，呸呸！

啊，这是个芜秽的荒园，丛生着野草；到处是藜蒿与荆蓁，丛生着野草；到处是藜蒿与荆蓁，塞地幔天。

塞地幔天。

”l“时代脱臼了，真糟糕，天生我要把它板时代脱臼了，真糟糕，天生我要把它板正过来正过来”l哈姆雷特意识到，他的责任不是单哈姆雷特意识到，他的责任不是单纯地复仇，杀死一个克劳狄斯，而是要纯地复仇，杀死一个克劳狄斯，而是要重整乾坤，消灭一切罪恶，按照人文主重整乾坤，消灭一切罪恶，按照人文主义的理想来改造现实。

义的理想来改造现实。

l哈姆雷特对克劳狄斯的忏悔后的反应：

哈姆雷特对克劳狄斯的忏悔后的反应：

“现在我正好动手，他正在祷告。

现在我正好动手，他正在祷告。

我现在就干，他就一命归天，我现在就干，他就一命归天，我也就报了仇了。

这需要算一算。

我也就报了仇了。

这需要算一算。

一个恶汉杀死了我的父亲，一个恶汉杀死了我的父亲，我这个独生子把这个恶汉却送上我这个独生子把这个恶汉却送上天堂。

天堂。

”l哈姆雷特不断的看到社会的黑暗，哈姆雷特不断的看到社会的黑暗，力图让自己融入这种灰暗的世界中去，力图让自己融入这种灰暗的世界中去，用敌人同样的手段来对付敌人；但是人用敌人同样的手段来对付敌人；但是人道与正义的信仰却做着本能的抵抗在道与正义的信仰却做着本能的抵抗在这种针锋相对的思想冲突中，哈姆雷特这种针锋相对的思想冲突中，哈姆雷特进行着艰难的蜕变和抉择进行着艰难的蜕变和抉择l课文里，哈姆莱特在思想和行为上有课文里，哈姆莱特在思想和行为上有两点非常引人注目，一是天命思想，二是两点非常引人注目，一是天命思想，二是无所顾忌地同意了克劳狄斯设下的赌局无所顾忌地同意了克劳狄斯设下的赌局和雷欧提斯比剑。

和雷欧提斯比剑。

鲁迅先生曾给鲁迅先生曾给悲剧定义为：

把美悲剧定义为：

把美好的东西撕碎了给好的东西撕碎了给别人看。

有人认为，别人看。

有人认为，哈姆莱特哈姆莱特不能不能算是一部悲剧，因算是一部悲剧，因为其结局是正义得为其结局是正义得到了捍卫，邪恶得到了捍卫，邪恶得到了惩戒。

你怎么到了惩戒。

你怎么看？

看？

莎翁悲剧的特点：

ll必须以英雄人物的死亡而结束。

主人公虽然死必须以英雄人物的死亡而结束。

主人公虽然死必须以英雄人物的死亡而结束。

主人公虽然死必须以英雄人物的死亡而结束。

主人公虽然死了，令人心痛，但他为之奋斗的理想却胜利了，了，令人心痛，但他为之奋斗的理想却胜利了，了，令人心痛，但他为之奋斗的理想却胜利了，了，令人心痛，但他为之奋斗的理想却胜利了，使人感到前途光明。

悲剧主人公之死给人以悲壮使人感到前途光明。

悲剧主人公之死给人以悲壮使人感到前途光明。

悲剧主人公之死给人以悲壮使人感到前途光明。

悲剧主人公之死给人以悲壮感，而不是单纯的悲哀、悲观。

感，而不是单纯的悲哀、悲观。

感，而不是单纯的悲哀、悲观。

感，而不是单纯的悲哀、悲观。

ll悲剧的主人公必须是贵族。

悲剧的主人公必须是贵族。

悲剧的主人公必须是贵族。

悲剧的主人公必须是贵族。

ll悲剧人物的行动必须出自他们本人的意志和内悲剧人物的行动必须出自他们本人的意志和内悲剧人物的行动必须出自他们本人的意志和内悲剧人物的行动必须出自他们本人的意志和内心，即悲剧人物之所以走向不幸的结局，不能归心，即悲剧人物之所以走向不幸的结局，不能归心，即悲剧人物之所以走向不幸的结局，不能归心，即悲剧人物之所以走向不幸的结局，不能归咎于客观原因，而应由自己负责。

咎于客观原因，而应由自己负责。

咎于客观原因，而应由自己负责。

咎于客观原因，而应由自己负责。

l他与以克劳狄斯为首的宫廷集团的斗争反他与以克劳狄斯为首的宫廷集团的斗争反映了文艺复兴时期先进人物与社会恶势力映了文艺复兴时期先进人物与社会恶势力之间的斗争，这是萌芽状态的先进力量与之间的斗争，这是萌芽状态的先进力量与强大的恶势力之间的矛盾。

强大的恶势力之间的矛盾。

l同时他所代表的人文主义思想本身具有局同时他所代表的人文主义思想本身具有局限性（只想依靠个人的力量来完成改造社限性（只想依靠个人的力量来完成改造社会的巨大任务）会的巨大任务）哈姆雷特的悲剧哈姆雷特的悲剧是一个时代的悲剧：

是一个时代的悲剧：

l哈姆雷特的尴尬在于以一个纤弱而又明达的心灵哈姆雷特的尴尬在于以一个纤弱而又明达的心灵肩负着与其行为能力不相称的重任。

肩负着与其行为能力不相称的重任。

l用歌德的说法：

用歌德的说法：

“这是一株橡树给我栽在一个只这是一株橡树给我栽在一个只应开放娇嫩的花朵的花瓶里。

应开放娇嫩的花朵的花瓶里。

”l哈姆雷特，一个纯洁，高尚，有道德，有知识，哈姆雷特，一个纯洁，高尚，有道德，有知识，有决心，只能以思想代替行为，不可能成为英雄有决心，只能以思想代替行为，不可能成为英雄的人，就是那个的人，就是那个“花瓶花瓶”；l那项他承担不起，几乎连渺茫的希望都没有，但那项他承担不起，几乎连渺茫的希望都没有，但又决不可推卸的复仇重任，就是那株又决不可推卸的复仇重任，就是那株“橡树橡树”。

l一旦一旦“橡树橡树”的根须膨胀开来，的根须膨胀开来，“花瓶花瓶”就非给就非给挤破不可，这就是悲剧。

挤破不可，这就是悲剧。

人物语言的动作化l在交手前哈姆莱特向雷欧提斯请求谅解的在交手前哈姆莱特向雷欧提斯请求谅解的一番话一番话真挚、恳切，打动人心真挚、恳切，打动人心对此后剧情的发展也产生影响对此后剧情的发展也产生影响l哈姆莱特连续两次击中雷欧提斯后哈姆莱特连续两次击中雷欧提斯后人物语言的性格化l哈姆莱特：

直率，不加掩饰；喜欢用比哈姆莱特：

直率，不加掩饰；喜欢用比喻，喜欢嘲弄人，很多话有一针见血的喻，喜欢嘲弄人，很多话有一针见血的效果。

效果。

l克劳狄斯：

是个惯于耍阴谋诡计的人，克劳狄斯：

是个惯于耍阴谋诡计的人，包藏着可怕的祸心，却做出亲热和善的包藏着可怕的祸心，却做出亲热和善的样子。

样子。

奥斯里克是一名善于逢迎，说话文绉绉的宫廷大臣，他来询问哈姆莱特是否愿意和雷欧提斯比剑时，哈姆莱特狠狠地捉弄他一番。

这个情节轻松诙谐，但并不是剧情发展所必需的，怎么看待这类情节的存在？

l这