《涉江采芙蓉》ppt课件.pptx

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涉涉江江采采芙芙蓉蓉古诗十九首古诗十九首时间：

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最早记载：

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文学常识文学常识东汉末年东汉末年无名氏无名氏梁代萧统梁代萧统所编所编文选文选古诗十九首古诗十九首主要的思想内容主要的思想内容“大率逐臣弃妻，朋友阔绝，游子他乡，死大率逐臣弃妻，朋友阔绝，游子他乡，死生新故之感。

生新故之感。

”东汉宦官外戚专权，官僚集团垄断仕途。

东汉宦官外戚专权，官僚集团垄断仕途。

在这样的形势和风气下，中下层士子为了谋求在这样的形势和风气下，中下层士子为了谋求前程，只得奔走交游。

他们背井离乡，辞别父前程，只得奔走交游。

他们背井离乡，辞别父母，留下妻儿，然而往往一事无成，只落得满母，留下妻儿，然而往往一事无成，只落得满腹牢骚和乡愁。

因此，腹牢骚和乡愁。

因此，古诗十九首古诗十九首主要抒主要抒写写离愁别绪，或游子思归，或闺房怀远，离愁别绪，或游子思归，或闺房怀远，其次其次是是人生易逝的感叹，或及时行乐，或不甘贫贱。

人生易逝的感叹，或及时行乐，或不甘贫贱。

艺术上继承了诗经和楚辞的传统，艺术上继承了诗经和楚辞的传统，吸收了汉乐府的营养，创造出一种独特的吸收了汉乐府的营养，创造出一种独特的艺术风格，被称为艺术风格，被称为“五言之冠冕五言之冠冕”。

“惊心动魄，几乎可谓惊心动魄，几乎可谓一字千金一字千金。

”钟嵘诗品钟嵘诗品评评价价涉江采芙蓉涉江采芙蓉涉江涉江/采芙蓉，兰泽采芙蓉，兰泽/多芳草。

多芳草。

采之采之/欲欲遗谁遗谁？

所思？

所思/在远道。

在远道。

还顾还顾/望旧乡，长路望旧乡，长路/漫浩浩。

漫浩浩。

同心同心/而离居，忧伤而离居，忧伤/以终老。

以终老。

遗（遗（wiwi）：

赠。

以义定音。

）：

赠。

以义定音。

还（还（hunhun）顾：

回头看。

）顾：

回头看。

谁（谁（shushu）：

口语与书面语区分开。

）：

口语与书面语区分开。

读准字音读准字音渡过江去采摘荷花，生有兰草的沼泽地长着渡过江去采摘荷花，生有兰草的沼泽地长着很多香草。

很多香草。

读懂大意读懂大意采摘荷花想要送给谁呢？

所思念的人在遥远采摘荷花想要送给谁呢？

所思念的人在遥远的地方。

的地方。

回头看那故乡啊，漫长的道路无边无际。

回头看那故乡啊，漫长的道路无边无际。

感情深厚却两地分居，在愁苦忧伤中慢慢变感情深厚却两地分居，在愁苦忧伤中慢慢变老。

老。

涉江采芙蓉，涉江采芙蓉，兰泽多芳草。

兰泽多芳草。

11、一二句选取了哪些意象?

意象构成了怎样的意境?

通过通过兰泽、芳草、芙蓉兰泽、芳草、芙蓉等意象，营造了等意象，营造了清幽、清幽、高洁高洁的意境。

的意境。

涉江采涉江采芙蓉，兰芙蓉，兰泽多泽多芳草。

芳草。

采采之欲遗之欲遗谁？

所谁？

所思在思在远道。

远道。

欢快欢快失望失望22、这一问一答中，抒情主人公的、这一问一答中，抒情主人公的情感发生情感发生了怎样的变化了怎样的变化？

以乐景写哀情以乐景写哀情诗歌诗歌11、22句通过句通过兰泽、芳草、芙蓉兰泽、芳草、芙蓉等意象，描等意象，描绘了一幅绘了一幅夏日采莲图夏日采莲图，表现，表现主人公情怀的高雅，主人公情怀的高雅，感情的纯洁、美好和内心的欢快之情。

感情的纯洁、美好和内心的欢快之情。

33、44句句笔锋一转，转喜为悲，用夏季美景笔锋一转，转喜为悲，用夏季美景烘托烘托出内心出内心的孤寂，以的孤寂，以乐景写哀，倍增其哀伤乐景写哀，倍增其哀伤。

还顾望旧乡，长路漫浩浩还顾望旧乡，长路漫浩浩3.“还顾”、“漫浩浩”具有怎样的表达作用?

“还顾”一词,动作性和画面感很强，可以清晰地表现了主人公孤独、忧愁、怅惘的形象和心情。

“漫浩浩”一词是写主人公与环顾所见“旧乡”的距离，给人以路途绵延无尽的感觉。

这两个词含蓄地传达了主人公极度痛苦的心情，给读者留下了很大的想象空间，具有含蓄不尽的艺术效果。

最后的两句诗中,你体会到主人公有怎样的“情”?

主人公痛苦、忧伤的心情；两个彼此相爱的人的真挚笃厚的感情。

因爱之深才思之深，因爱之长久才有“终老”之“忧伤”。

同心而离居同心而离居，忧伤，忧伤以终老。

以终老。

探究：

有人认为这首诗歌主人公是男子，探究：

有人认为这首诗歌主人公是男子，也有人认为是女子，你怎么看？

也有人认为是女子，你怎么看？

（）涉江采芙蓉）涉江采芙蓉，兰，兰泽多芳草。

泽多芳草。

采采之欲遗谁之欲遗谁？

所？

所思在远道。

思在远道。

（）还顾望旧乡还顾望旧乡，长，长路漫浩浩。

路漫浩浩。

（）同心而离居同心而离居，忧伤，忧伤以终老。

以终老。

主主语语女子女子男子男子女子女子？

分析：

分析：

11.采莲是江南的旧俗，在朱自清的荷塘月色采莲是江南的旧俗，在朱自清的荷塘月色中就有这样的描绘中就有这样的描绘“采莲的是年少的女子，她们采莲的是年少的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。

是荡着小船，唱着艳歌去的。

”男子一般在京都男子一般在京都洛阳求取前程，不太可能回到江南去采莲。

洛阳求取前程，不太可能回到江南去采莲。

22.按江南民歌所常用的按江南民歌所常用的谐音双关谐音双关手法，手法，“芙蓉芙蓉”往往暗关着往往暗关着“夫荣夫荣”，“莲子莲子”即即“怜子怜子”。

33.所思在所思在远道远道,离旧乡而走远道的人在古代大半离旧乡而走远道的人在古代大半是男子是男子,那我们就可以由此推想说话人应是女子。

那我们就可以由此推想说话人应是女子。

思妇怀远思妇怀远一个借采莲来表达思念的女子，一个借采莲来表达思念的女子，想象自己想象自己的爱人也在远方回望故乡的爱人也在远方回望故乡，思念自己，前，思念自己，前44句为句为实写实写，55、66句为句为虚写虚写。

对面落笔所谓所谓“落笔对面落笔对面”，就是在表现怀远、思归，就是在表现怀远、思归之情时，作者不直接抒发对对方的思念，而是反之情时，作者不直接抒发对对方的思念，而是反弹琵琶，从对方着笔，简单说就是弹琵琶，从对方着笔，简单说就是不写自己如何不写自己如何思念对方，而是着力描绘对方如何思念自己思念对方，而是着力描绘对方如何思念自己的一的一种手法。

这样，就使得作者的怀远或思归之情，种手法。

这样，就使得作者的怀远或思归之情，显得生动形象，富有意境。

既深化感情，又强化显得生动形象，富有意境。

既深化感情，又强化主题。

形式上，主题。

形式上，常用常用“忆忆”、“想得想得”、“遥知遥知”、“遥怜遥怜”之类领字来结构全篇之类领字来结构全篇。

“对面落笔对面落笔”的写法又有两种表现形式：

的写法又有两种表现形式：

1.1.将写自己与写对方相结合，相互生发，相互将写自己与写对方相结合，相互生发，相互映衬。

映衬。

2.2.通篇纯从设想对方来展开艺术构思，宛通篇纯从设想对方来展开艺术构思，宛转曲达。

转曲达。

阅读杜甫的月夜回答下面问题阅读杜甫的月夜回答下面问题今夜鄜州月，闺中只独看。

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

结合全诗，体会诗歌在情感抒发上的特点结合全诗，体会诗歌在情感抒发上的特点。

结合全诗结合全诗，体会诗歌在情感抒发上的特点体会诗歌在情感抒发上的特点。

诗人站在妻子的角度展开想象，由自己诗人站在妻子的角度展开想象，由自己的独看想到妻子的独看。

诗歌的内容从单一的独看想到妻子的独看。

诗歌的内容从单一转向多视角。

转向多视角。

“闺中只独看闺中只独看”，表现了妻子，表现了妻子对我担忧，其实我也担忧妻子。

但是诗人不对我担忧，其实我也担忧妻子。

但是诗人不直接说出，却借妻子的心表现出来，直接说出，却借妻子的心表现出来，把深挚把深挚的情思抒发得更为婉曲含蕴。

的情思抒发得更为婉曲含蕴。

拓展阅读拓展阅读拓展阅读拓展阅读邯郸冬至夜思家邯郸冬至夜思家白居易白居易邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。

邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。

想得家中夜深坐，还应说着远行人。

想得家中夜深坐，还应说着远行人。

九月九日忆山东兄弟九月九日忆山东兄弟王维王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

除夜作除夜作高适高适旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。

旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。

故乡今夜思千里，故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。

愁鬓明朝又一年。

分析：

本是自己思念千里之外的故乡亲人，分析：

本是自己思念千里之外的故乡亲人，却说却说故乡的亲人思念千里之外的自己。

故乡的亲人思念千里之外的自己。

这这首诗怎样诵读更有情味？

试着读一读。

首诗怎样诵读更有情味？

试着读一读。

女读：

女读：

男读男读：

合读：

合读：

涉江采芙蓉，兰泽多芳草。

涉江采芙蓉，兰泽多芳草。

采之欲遗谁？

所思在远道。

采之欲遗谁？

所思在远道。

还顾望旧乡，长路漫浩浩。

还顾望旧乡，长路漫浩浩。

同心而离居，忧伤以终老。

同心而离居，忧伤以终老。

小结小结自古至今，诗论家对古诗十九首赞誉不自古至今，诗论家对古诗十九首赞誉不断，钟嵘评其断，钟嵘评其“文温以丽；意悲而远；惊心动魄；文温以丽；意悲而远；惊心动魄；可谓几乎一字千金可谓几乎一字千金”。

透过涉江采芙蓉我们。

透过涉江采芙蓉我们可略窥古诗十九首的精妙。

可略窥古诗十九首的精妙。

送魏二送魏二王昌龄王昌龄醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。

醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。

忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。

忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。

三四两句，明人陆时雍三四两句，明人陆时雍诗坛总论诗坛总论云：

云：

“代为代为之思，其情更远之思，其情更远”，请做，请做具体分析具体分析。

运用了运用了对面落笔对面落笔的手法。

的手法。

诗人宕开一笔，不诗人宕开一笔，不写自己的思念，转而由写自己的思念，转而由“忆君忆君”引起，描写友人引起，描写友人离别之后的种种愁绪，离别之后的种种愁绪，一个想像中的情境展现在一个想像中的情境展现在读者面前：

朋友远在异乡，夜泊潇湘，清凉的月读者面前：

朋友远在异乡，夜泊潇湘，清凉的月色下，梦里充斥着凄冷的猿猴哀鸣色下，梦里充斥着凄冷的猿猴哀鸣。

由眼前情由眼前情景转为设想友人抵达后的景转为设想友人抵达后的凄凉清冷处境和孤寂愁凄凉清冷处境和孤寂愁苦之情苦之情，通过想象，通过想象拓展意境拓展意境，使主客双方，使主客双方惜别深惜别深情表达得更为深远情表达得更为深远。