中国美术简史之近代.ppt

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中国美术简史中国美术简史近代绘画近代绘画教教学学要要求求在总体把握本期美术发展概貌在总体把握本期美术发展概貌的基础上，理解掌握清末的的基础上，理解掌握清末的“海派海派”名家赵之谦、任伯年、吴昌硕的名家赵之谦、任伯年、吴昌硕的艺术特色及对后世的影响艺术特色及对后世的影响,了解蔡了解蔡元培的美育思想及中国早期的美术元培的美育思想及中国早期的美术留学生和美术教育。

留学生和美术教育。

第一节第一节概述概述n近代：

近代：

n18401840年至年至19121912年年中国近代美术发展不同于以往的特点中国近代美术发展不同于以往的特点a.学习西方美术并在中西艺术的比较学习西方美术并在中西艺术的比较中抨击传统绘画之弊端中抨击传统绘画之弊端,企求改良中国画企求改良中国画成为一股强大的思潮；成为一股强大的思潮；b.留学归来的艺术青年留学归来的艺术青年,成为西方艺术成为西方艺术思想、绘画技法的传播者思想、绘画技法的传播者,出现了第一批出现了第一批垦荒性的油画家；垦荒性的油画家；c.新型美术学校和专业的建立新型美术学校和专业的建立,开始了开始了真正意义上的现代美术教育；真正意义上的现代美术教育；d.西方文化艺术的输入和新兴民西方文化艺术的输入和新兴民族资产阶级的兴起族资产阶级的兴起,对传统中国画坛也对传统中国画坛也产生了较大影响产生了较大影响,如如“上海画派上海画派”；e.美术出版物有了前所未有的发展；美术出版物有了前所未有的发展；f.建筑、雕塑、工艺等发展缓慢建筑、雕塑、工艺等发展缓慢,但但也出现了一些新的特色也出现了一些新的特色,如欧式教堂等。

如欧式教堂等。

第二节清末的第二节清末的“海派海派”名名家家一、上海画派一、上海画派中国近代史上最重要的绘画流派。

主中国近代史上最重要的绘画流派。

主要画家有任熊、任颐、任伯年、虚谷、要画家有任熊、任颐、任伯年、虚谷、吴昌硕等人。

他们既学习传统，又有所吴昌硕等人。

他们既学习传统，又有所革新，使作品充满着新鲜活泼的盎然生革新，使作品充满着新鲜活泼的盎然生气，雅俗共赏，在画史上写下了精彩的气，雅俗共赏，在画史上写下了精彩的一页，对后世产生积极影响。

一页，对后世产生积极影响。

第二节清末的第二节清末的“海派海派”名名家家二、清末名家赵之谦及二、清末名家赵之谦及“海派海派”画家画家清末三大家：

清末三大家：

赵之谦、任伯年、吴昌硕赵之谦、任伯年、吴昌硕赵之谦赵之谦n“海上画派海上画派”重要画家，篆刻家，是重要画家，篆刻家，是“前前海派海派”代表人物，书法，绘画兼有巨大成就。

代表人物，书法，绘画兼有巨大成就。

赵之谦在绘画上继承徐渭、石涛、八大等人赵之谦在绘画上继承徐渭、石涛、八大等人的传统，并融入自己的治印和书写之法，尤的传统，并融入自己的治印和书写之法，尤其写意花卉最为人称道。

他的题材广泛。

布其写意花卉最为人称道。

他的题材广泛。

布局经营也很独特，构图饱满严整，而且诗、局经营也很独特，构图饱满严整，而且诗、书、画印有机结合。

他的笔墨也富有特色，书、画印有机结合。

他的笔墨也富有特色，酣畅而又严整，泼墨写意中不失形象之真实。

酣畅而又严整，泼墨写意中不失形象之真实。

他还将篆、隶的用笔融于绘画，显得峻劲深他还将篆、隶的用笔融于绘画，显得峻劲深厚，古茂沉雄。

厚，古茂沉雄。

n在敷色方面，他善在敷色方面，他善于运用红、绿、黑于运用红、绿、黑三种重色，在对比三种重色，在对比中求协调，使画面中求协调，使画面浓丽强烈，一反淡浓丽强烈，一反淡雅格调。

坚实的笔雅格调。

坚实的笔墨与鲜明的色彩，墨与鲜明的色彩，使作品收到雅俗共使作品收到雅俗共赏的艺术效果。

赏的艺术效果。

花卉册（之一）花卉册（之一）赵之谦赵之谦牡牡丹丹仙仙桃桃图图赵赵之之谦谦牡牡丹丹图图清清赵赵之之谦谦赵之谦赵之谦牡丹图牡丹图赏析赏析n立轴立轴纸本设色纸本设色纵纵175.6175.6厘米厘米横横90.890.8厘米厘米北京故宫博物院藏北京故宫博物院藏n以秀石及盛开的牡丹花丛入画历来以秀石及盛开的牡丹花丛入画历来是画家喜爱的选题。

赵之谦的这幅牡丹是画家喜爱的选题。

赵之谦的这幅牡丹图充分反映了其敷色用笔的独特风格。

图充分反映了其敷色用笔的独特风格。

赵之谦赵之谦牡丹图牡丹图赏析赏析n湖石钩勒圆润谨劲。

牡丹的描湖石钩勒圆润谨劲。

牡丹的描绘既用恽寿平没骨画法，又参以勾绘既用恽寿平没骨画法，又参以勾线填色之法，两种画法统一在凝重线填色之法，两种画法统一在凝重沉厚的笔法中。

敷色善用红、黑、沉厚的笔法中。

敷色善用红、黑、绿等重色，在对比中求协调，使画绿等重色，在对比中求协调，使画面浓丽热烈。

笔墨坚实，色彩鲜明，面浓丽热烈。

笔墨坚实，色彩鲜明，一反其淡雅清高的格调，达到了雅一反其淡雅清高的格调，达到了雅俗共赏的艺术效果。

俗共赏的艺术效果。

赵赵之之谦谦书书法法任熊任熊（1823-1857）（1823-1857）清代画家。

浙江萧山县人。

受父影清代画家。

浙江萧山县人。

受父影响，任熊自幼喜画。

父卒，又从村塾师学响，任熊自幼喜画。

父卒，又从村塾师学画肖像。

因不愿死守粉本，乃窃变其法，画肖像。

因不愿死守粉本，乃窃变其法，以引起老师的不满。

遂赴各地卖画为生。

以引起老师的不满。

遂赴各地卖画为生。

任熊的绘画人物、花卉、山水无所不能，任熊的绘画人物、花卉、山水无所不能，工笔、写意兼长，尤以人物画著称。

其画工笔、写意兼长，尤以人物画著称。

其画格、画法主要学习陈洪绶，并加以发展，格、画法主要学习陈洪绶，并加以发展，笔法清新活泼，气味静穆，富有装饰趣味，笔法清新活泼，气味静穆，富有装饰趣味，深为当时人们所喜爱珍赏。

其代表作有深为当时人们所喜爱珍赏。

其代表作有自画像自画像、二湘图二湘图等。

任熊绘画兼等。

任熊绘画兼具传统绘画及民间绘画之长，富有创造性，具传统绘画及民间绘画之长，富有创造性，是上海画派的先驱者之一。

是上海画派的先驱者之一。

自自画画像像任任熊熊任熊任熊自画像自画像赏析赏析n在中国美术史上，这是一幅前无古人的自画在中国美术史上，这是一幅前无古人的自画像。

以前画家的自画像，大多反映文人生活，以像。

以前画家的自画像，大多反映文人生活，以看书、赏菊、弹琴、宴饮等背景，任熊的自画像看书、赏菊、弹琴、宴饮等背景，任熊的自画像是一种怒目金刚石的人物画，而且比他本人还要是一种怒目金刚石的人物画，而且比他本人还要魁伟，准确刻画出内心深处的苦闷与矛盾。

任熊魁伟，准确刻画出内心深处的苦闷与矛盾。

任熊生活在晚清鸦片战争、太平天国运动时期，帝国生活在晚清鸦片战争、太平天国运动时期，帝国主义列强用坚舰利炮轰开了中国国门，同时国内主义列强用坚舰利炮轰开了中国国门，同时国内农民运动风起云涌。

生活在这样一个时代，任熊农民运动风起云涌。

生活在这样一个时代，任熊不是以隐逸避世，而是以他的画笔，用他特有的不是以隐逸避世，而是以他的画笔，用他特有的笔法，反映一种抗争精神。

笔法，反映一种抗争精神。

n这是一个很有思想的画家。

任伯年这是一个很有思想的画家。

任伯年在中国绘画史上有崇高的艺术地位，就在中国绘画史上有崇高的艺术地位，就绘画题材、思想性而言，任熊比任伯年绘画题材、思想性而言，任熊比任伯年要来得更加广泛和深邃。

历史上，凡是要来得更加广泛和深邃。

历史上，凡是开宗立派的画家，一般除了过人的技法开宗立派的画家，一般除了过人的技法以外，都必须有独到的思想。

任熊与弟以外，都必须有独到的思想。

任熊与弟任董，儿子任预和侄辈的任伯年合称任董，儿子任预和侄辈的任伯年合称“四任四任”，以此形成，以此形成“海上画派海上画派”的中坚，的中坚，而任熊则是开派之祖。

而任熊则是开派之祖。

瑶宫秋扇图任熊立轴绢本设色瑶宫秋扇图赏析此图工笔写一仕女手执鹦鹉纨此图工笔写一仕女手执鹦鹉纨扇，姿容秀丽。

衣纹线条刚劲、飘扇，姿容秀丽。

衣纹线条刚劲、飘洒，时出方折之笔，笔致细腻，设洒，时出方折之笔，笔致细腻，设色浓丽，有更多世俗趣味。

人物描色浓丽，有更多世俗趣味。

人物描写着重刻画动态。

造型略带夸张，写着重刻画动态。

造型略带夸张，风格近似陈洪绶，是任熊的传世杰风格近似陈洪绶，是任熊的传世杰作之一。

作之一。

大大梅梅诗诗意意图图任任熊熊任熊任熊大梅诗意图大梅诗意图赏析赏析n大梅是指号称大梅是指号称“大梅山人大梅山人”的晚清诗人姚燮。

的晚清诗人姚燮。

自宋代以来，自宋代以来，“诗画一律说诗画一律说”大受推崇。

许多诗大受推崇。

许多诗句被画家作为画题加以描绘，而同时许多画面也句被画家作为画题加以描绘，而同时许多画面也被诗人再三吟诵。

任熊作过多幅姚燮的诗意图，被诗人再三吟诵。

任熊作过多幅姚燮的诗意图，大多意境悠远，耐人寻味。

大多意境悠远，耐人寻味。

大梅诗意图册大梅诗意图册计计1212开。

笔法或清丽疏朗，或意动韵飞，或工或写，开。

笔法或清丽疏朗，或意动韵飞，或工或写，运用自如。

而线条也因人而变，因景而异，或细运用自如。

而线条也因人而变，因景而异，或细劲圆润，或刚劲削力，或宛转轻柔，采用铁线描、劲圆润，或刚劲削力，或宛转轻柔，采用铁线描、钉头鼠尾描以及战笔等来刻画人物，形成不同的钉头鼠尾描以及战笔等来刻画人物，形成不同的特征及风格。

设色清雅柔和。

特征及风格。

设色清雅柔和。

范湖草堂图（局部）范湖草堂图（局部）清清任熊任熊任薰任薰（1835-1893）（1835-1893）n清代画家。

其父任椿，兄任熊皆是画家。

自幼清代画家。

其父任椿，兄任熊皆是画家。

自幼受父兄影响，喜爱绘画。

青年时在宁波卖画为生。

受父兄影响，喜爱绘画。

青年时在宁波卖画为生。

18681868年与任颐同往苏州，转辗于江浙之间，后寓苏年与任颐同往苏州，转辗于江浙之间，后寓苏州、上海。

任颐、任预均曾从其学画。

长于园林设州、上海。

任颐、任预均曾从其学画。

长于园林设计。

绘画上，任薰对人物、花卉、禽鸟、山水，皆计。

绘画上，任薰对人物、花卉、禽鸟、山水，皆具有很高的造诣。

人物画取法陈洪绶及其兄任熊，具有很高的造诣。

人物画取法陈洪绶及其兄任熊，然奇躯伟貌，别出匠心。

花鸟画工写兼善，取景布然奇躯伟貌，别出匠心。

花鸟画工写兼善，取景布局，能突破前人规范，富有奇趣。

代表作有局，能突破前人规范，富有奇趣。

代表作有荷花荷花鸟鸟、苏武牧羊图苏武牧羊图等。

他的画风直接影响了任等。

他的画风直接影响了任颐、任预等，为清末上海画派中重要的画家之一。

颐、任预等，为清末上海画派中重要的画家之一。

人人物物图图任任薰薰n任薰的人物画师承其兄任熊，有出任薰的人物画师承其兄任熊，有出蓝之妙，人物常用高古游丝、铁线、行蓝之妙，人物常用高古游丝、铁线、行云流水及兰叶几种描法，人物身躯伟岸，云流水及兰叶几种描法，人物身躯伟岸，画风古雅。

此图不设背景，以转折顿挫画风古雅。

此图不设背景，以转折顿挫的笔意写主仆二人，从野外采菊归来。

的笔意写主仆二人，从野外采菊归来。

兴致勃发，情趣盎然。

兴致勃发，情趣盎然。

人人物物图图任任薰薰麻姑献寿图麻姑献寿图任薰任薰立轴纸本没色立轴纸本没色任颐任颐任颐任颐（1840（18401895）1895），初名润，字小楼，又字，初名润，字小楼，又字伯年，后改名颐，浙江山阴伯年，后改名颐，浙江山阴（今绍兴今绍兴）人，从小跟人，从小跟其父任淞云学习其父任淞云学习“写真术写真术”，后跟任熊、任薰学，后跟任熊、任薰学画。

长期寓居上海，以卖画为生。

擅长画肖像、画。

长期寓居上海，以卖画为生。

擅长画肖像、人物和花鸟，画风受陈洪绶、任熊的影响而又有人物和花鸟，画风受陈洪绶、任熊的影响而又有创新。

笔法生动，色调明快，构图新颖，是海派创新。

笔法生动，色调明快，构图新颖，是海派画家中的佼佼者。

传世作品有画家中的佼佼者。

传世作品有女娲补天女娲补天、观刀图观刀图、酸寒尉像（酸寒尉像（吴昌硕）吴昌硕）等。

等。

酸酸寒寒尉尉像像任任颐颐酸寒尉像清任颐n纸本纸本设色设色纵纵164.2164.2厘米厘米横横77.677.6厘米厘米浙博藏浙博藏n任颐多次为吴昌硕画像，形态各不相同，任颐多次为吴昌硕画像，形态各不相同，而此件最为精彩。

画中人头戴红缨帽，足着高而此件最为精彩。

画中人头戴红缨帽，足着高底靴，身穿葵黄色长袍，外罩鸟纱马褂；马蹄底靴，身穿葵黄色长袍，外罩鸟纱马褂；马