年代的戏剧.ppt

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中国当代文学中国当代文学主讲:

郑亚捷80年代的戏剧第九章第九章8080年代戏剧年代戏剧教学目的和要求教学目的和要求了解现实主义戏剧传统的恢复和收获。

了解现实主义戏剧传统的恢复和收获。

领会探索戏剧的探索和革新。

掌握沙叶新、领会探索戏剧的探索和革新。

掌握沙叶新、高行健等的探索戏剧在舞台艺术上的创新。

高行健等的探索戏剧在舞台艺术上的创新。

第九章第九章8080年代戏剧年代戏剧第一节概述一、一、8080年代戏剧的发展阶段年代戏剧的发展阶段

（一）现实主义传统恢复期（1977-1979）枫叶红了的时候枫叶红了的时候曙光曙光标志着话剧创标志着话剧创作的再生作的再生于无声处于无声处丹心谱丹心谱掀起了第二次高潮掀起了第二次高潮第九章第九章8080年代戏剧年代戏剧

（二）探索、革新期（1980-1985）1.理论上进行了戏剧观的讨论理论上进行了戏剧观的讨论:

一是对戏剧功能的再认识一是对戏剧功能的再认识二是追求艺术方法的多样化二是追求艺术方法的多样化2.创作和舞台实践的探索创作和舞台实践的探索哲理剧哲理剧屋外有热流屋外有热流借鉴了象征主义、表现主义、荒诞派戏剧借鉴了象征主义、表现主义、荒诞派戏剧技巧技巧（三）探索的深化期（1986-1989）在前一阶段探索与创新的基础上进行新的在前一阶段探索与创新的基础上进行新的整合整合第九章第九章8080年代戏剧年代戏剧二、二、8080年代戏剧的新特征年代戏剧的新特征

（一）艺术观念上，戏剧摆脱了对政治的

（一）艺术观念上，戏剧摆脱了对政治的从属关系，而是从从属关系，而是从“人人”的观念、从文化的观念、从文化的角度观察和表现人与生活，写出人的丰的角度观察和表现人与生活，写出人的丰富复杂性。

富复杂性。

（二）创作上，作者的主观能动性得到张

（二）创作上，作者的主观能动性得到张扬，表现在：

突破写实时空，突破现实主扬，表现在：

突破写实时空，突破现实主义陈规，大胆调用各种艺术手段，建构起义陈规，大胆调用各种艺术手段，建构起一种综合艺术体系。

一种综合艺术体系。

（三）共同的审美特征：

崇尚心灵表现，（三）共同的审美特征：

崇尚心灵表现，追求哲理象征，注重叙事模式。

追求哲理象征，注重叙事模式。

第九章第九章8080年代戏剧年代戏剧三、小剧场运动三、小剧场运动小剧场运动原是小剧场运动原是19世纪末世纪末20世纪初欧洲的世纪初欧洲的戏剧改革运动。

一些戏剧家不满于戏剧的戏剧改革运动。

一些戏剧家不满于戏剧的商业化倾向，提倡商业化倾向，提倡小型业余的实验性小型业余的实验性演出，不以营利为目的，演出，不以营利为目的，以提高戏剧的艺术质量并增强其社会作用。

以提高戏剧的艺术质量并增强其社会作用。

我国我国20世纪世纪20年代的年代的“爱美剧爱美剧”运动是小运动是小剧场运动的初次实践。

剧场运动的初次实践。

1982年年绝对信号绝对信号的上演标志着小剧场的上演标志着小剧场运动的复兴。

运动的复兴。

第九章第九章8080年代戏剧年代戏剧第二节探索戏剧一、沙叶新的探索剧一、沙叶新的探索剧

（一）创作阶段：

以以1986年为界分为两个年为界分为两个阶段阶段1.前期：

社会问题剧前期：

社会问题剧多从社会学的角度，揭露和讽刺某些丑恶多从社会学的角度，揭露和讽刺某些丑恶的社会现象，颂扬崇高的道德和思想。

的社会现象，颂扬崇高的道德和思想。

2.后期：

社会心理剧后期：

社会心理剧不再仅仅寻找社会污浊，也不再仅仅寻找不再仅仅寻找社会污浊，也不再仅仅寻找历史亮点，而是怀着赤子之心苦苦寻找民历史亮点，而是怀着赤子之心苦苦寻找民族灵魂和社会精神症结。

族灵魂和社会精神症结。

第九章第九章8080年代戏剧年代戏剧

（二）沙叶新戏剧的世俗色彩1.写都市市民关心的社会问题。

写都市市民关心的社会问题。

2.浓重的生活感和喜剧色彩。

浓重的生活感和喜剧色彩。

（三）重要剧作（三）重要剧作1.成名作成名作假如我是真的假如我是真的（1979）李小璋李小璋张小理张小理手法上的尝试：

手法上的尝试：

设计了设计了“戏中戏戏中戏”的开场，把舞台与观的开场，把舞台与观众、剧情和现实作出乎意料的沟通。

众、剧情和现实作出乎意料的沟通。

第九章第九章8080年代戏剧年代戏剧2.代表作代表作陈毅市长陈毅市长（1980）是一部是一部“寄深意于现实寄深意于现实”的戏剧：

的戏剧：

（1）对题材和主题的开拓：

）对题材和主题的开拓：

“下马治国下马治国”

（2）人物塑造：

政治家；社会公仆；诗人；）人物塑造：

政治家；社会公仆；诗人；普通人普通人（3）结构：

）结构：

“冰糖葫芦式冰糖葫芦式”（4）浓烈的喜剧色彩）浓烈的喜剧色彩3.探索剧的代表作探索剧的代表作寻找男子汉寻找男子汉（1986）

（1）透视了一种时代社会心理，对当时社）透视了一种时代社会心理，对当时社会中存在的一种文化心理进行了剖析和批会中存在的一种文化心理进行了剖析和批判判。

（2）融正剧、喜剧、闹剧、荒诞剧因素于）融正剧、喜剧、闹剧、荒诞剧因素于一炉一炉第九章第九章8080年代戏剧年代戏剧4.约会约会富于生活真实感，却又糅合着巧合、富于生活真实感，却又糅合着巧合、误会等喜剧情节，产生了强烈的喜剧效误会等喜剧情节，产生了强烈的喜剧效果果。

5.耶稣耶稣孔子孔子披头士列侬披头士列侬瑰丽的想象和浓重的哲理意味，表示瑰丽的想象和浓重的哲理意味，表示了对跨文化的文化交流和文明发展问题了对跨文化的文化交流和文明发展问题的思考。

的思考。

第九章第九章8080年代戏剧年代戏剧二、刘锦云的二、刘锦云的狗儿爷涅槃狗儿爷涅槃1.揭示了农民与地主在精神深处文化意识的揭示了农民与地主在精神深处文化意识的亲和相通亲和相通2.艺术表现的多元融合：

艺术表现的多元融合：

写实的；象征的；叙述的写实的；象征的；叙述的（第一人称；心（第一人称；心理外化）理外化）三、朱晓平等的三、朱晓平等的桑树坪纪事桑树坪纪事1.融合多种戏剧体系、手法为一体：

融合多种戏剧体系、手法为一体：

将写意和写实、情与理、再现与表现等交将写意和写实、情与理、再现与表现等交融融2.对姐妹艺术采取兼收并蓄的作法，把舞蹈、对姐妹艺术采取兼收并蓄的作法，把舞蹈、歌队等融入剧中。

歌队等融入剧中。

第九章第九章8080年代戏剧年代戏剧四、高行健的探索剧四、高行健的探索剧

（一）高行健的戏剧观1.戏剧是一种综合的表演艺术，戏剧是一种综合的表演艺术，可以熔各种技巧、手法于一炉（可以熔各种技巧、手法于一炉（完全的戏完全的戏剧剧）。

）。

2.戏剧是剧场的艺术，必须承认舞台的假戏剧是剧场的艺术，必须承认舞台的假定性，强调剧场性（定性，强调剧场性（交流的戏剧交流的戏剧）。

）。

3.承认戏剧的承认戏剧的“叙述性叙述性”，不受实在的时，不受实在的时空的约束空的约束（叙述的戏剧叙述的戏剧）。

）。

第九章第九章8080年代戏剧年代戏剧

（二）重要剧作1.绝对信号绝对信号（1982）（心理剖析剧）（心理剖析剧）心灵交流：

小号心灵交流：

小号蜜蜂蜜蜂黑子黑子艺术创新：

艺术创新：

（1）主观化的时空结构方式：

现实、回忆、）主观化的时空结构方式：

现实、回忆、想像想像

（2）舞台语言的创新：

超现实的光影、声）舞台语言的创新：

超现实的光影、声响响（3）演出方式的创新：

以小剧场的方式，）演出方式的创新：

以小剧场的方式，将舞台安置在观众中间将舞台安置在观众中间第九章第九章8080年代戏剧年代戏剧2.车站车站（1983）：

多声部哲理象征剧）：

多声部哲理象征剧明显受到西方荒诞剧明显受到西方荒诞剧等待戈多等待戈多的影响，的影响，艺术上完全背离了传统的情景戏剧，有明确艺术上完全背离了传统的情景戏剧，有明确的象征意味。

的象征意味。

3.野人野人（1985）：

多声部现代史诗剧）：

多声部现代史诗剧四条线索：

四条线索：

生态问题、寻找野人、现代人的悲剧、生态问题、寻找野人、现代人的悲剧、黑黑暗传暗传的发现的发现最中心的主题：

人与自然的关系问题最中心的主题：

人与自然的关系问题艺术创新：

艺术创新：

复调的戏剧复调的戏剧完全的戏剧完全的戏剧叙述的戏剧叙述的戏剧象征的戏剧象征的戏剧思考题1.沙叶新的探索戏剧在艺术上有何沙叶新的探索戏剧在艺术上有何创新？

创新？

2.高行健在探索戏剧方面取得了哪高行健在探索戏剧方面取得了哪些成就？

些成就？

第一节第一节戏剧艺术探索戏剧艺术探索一、新时期之初的一、新时期之初的“社会社会问题剧问题剧”“文革文革”后的一段时间，后的一段时间，戏剧创作和演出都十分活跃。

戏剧创作和演出都十分活跃。

“社会问题剧社会问题剧”配合时势，表配合时势，表现切近的社会政治问题，发挥现切近的社会政治问题，发挥论辩和教育的功能，产生明显论辩和教育的功能，产生明显的的“社会效应社会效应“。

这是当代戏。

这是当代戏剧传统仍在延续的表现。

剧传统仍在延续的表现。

于无声处于无声处剧照剧照二、二、”戏剧危机戏剧危机“的讨论的讨论”戏剧危机戏剧危机“的讨论涉及的讨论涉及的问题主要有两个方面，一的问题主要有两个方面，一是对是对”戏剧戏剧“功能的再认识，功能的再认识，以调整那种戏剧是回答社会以调整那种戏剧是回答社会问题，进行宣传教育最好的问题，进行宣传教育最好的工具的流行看法，改变创作工具的流行看法，改变创作上抢题材、赶任务、说教等上抢题材、赶任务、说教等弊端。

另一是弊端。

另一是”戏剧观戏剧观“和和艺术方法的多样化。

艺术方法的多样化。

民族歌剧民族歌剧伤逝伤逝剧照，剧照，19811981年年三、高行健的戏剧探三、高行健的戏剧探索索8080年代文艺上广泛的年代文艺上广泛的创新要求，在戏剧创作和创新要求，在戏剧创作和演出上也得到表现，出现演出上也得到表现，出现了一批探索性的作品。

了一批探索性的作品。

高行健的戏剧探索在高行健的戏剧探索在这一时期非常突出，他的这一时期非常突出，他的绝对信号绝对信号、野人野人、车站车站等作品，在当时等作品，在当时的大众文化生活中产生了的大众文化生活中产生了较大的反响。

较大的反响。

高行健高行健第二节第二节电影艺术的代际嬗变电影艺术的代际嬗变一、第三代导演一、第三代导演谢晋谢晋天云山传奇天云山传奇（1980）、牧马人牧马人（l981）、高山下高山下的花环的花环（1984）、芙蓉镇芙蓉镇（1986）；凌子风；凌子风骆驼祥子骆驼祥子（l982）、边城边城（l984）；谢铁骊；谢铁骊包氏父子包氏父子（l983）、红楼梦红楼梦（1985）等。

等。

天云山传奇天云山传奇剧照剧照二、第四代导演二、第四代导演19821982年，第四代导演显示出群年，第四代导演显示出群体轰动效应，他们的结构主体是体轰动效应，他们的结构主体是“文革文革”前北京电影学院和上海前北京电影学院和上海电影学校的毕业生。

电影学校的毕业生。

小花小花（黄健中，黄健中，l979）l979）、城南旧事城南旧事（吴贻弓，吴贻弓，1982）1982）、邻居邻居（郑郑洞天，洞天，l981）l981）、乡音乡音（胡柄榴，胡柄榴，l983）l983）等片打破了中国电影传统等片打破了中国电影传统的叙事模式，使中国银幕开始出的叙事模式，使中国银幕开始出现非政治化的情感影像。

第四代现非政治化的情感影像。

第四代另一个让人惊叹的代际特征是女另一个让人惊叹的代际特征是女导演成批涌现，譬如张暖忻的导演成批涌现，譬如张暖忻的青春祭青春祭（1985）（1985）、史蜀君的、史蜀君的女大学生宿舍女大学生宿舍（1983）（1983）等。

等。

小花小花剧照剧照三、第五代导演三、第五代导演第五代导演塑造老中国的影像第五代导演塑造老中国的影像寓言。

寓言。

一个和八个一个和八个（张军钊，张军钊，1983）1983）和和黄土地黄土地（陈凯歌，陈凯歌，1984）1984）的异质展露，蓦然宣告了新的异质展露，蓦然宣告了新电影的莅临。

而电影的莅临。

而盗马贼盗马贼（田壮田壮壮，壮，1985）1985）、黑炮事件黑炮事件（黄建新，黄建新，1985）1985）、孩子王孩子王（陈凯歌，陈凯歌，l987）l987）、红高粱红高粱（张艺谋，张艺谋，l987）l987）的比肩而至，使第五代旋风的比肩而至，使第五代旋风般地完成了自己的命名仪式。

同时，般地完成了自己的命名仪式。

同时，第五代