唐代壁画的复制工艺剖析.docx

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唐代壁画的复制工艺剖析

本科毕业论文（设计）

题目：

唐墓壁画的制作工艺与复制工艺

学生姓名李超

学号**********

指导教师王江鹏

院系艺术学院

专业美术品鉴赏与修复

年级2011级

教务处制

二零一五年五月

诚信声明

本人郑重声明：

本人所呈交的毕业论文（设计），是在导师的指导下独立进行研究所取得的成果。

毕业论文（设计）中凡引用他人已经发表或未发表的成果、数据、观点等，均已明确注明出处。

除文中已经注明引用的内容外，不包含任何其他个人或集体已经发表或在网上发表的论文。

特此声明。

论文作者签名：

日期：

年月日

摘要

唐代墓室壁画与唐代的卷轴画、宗教壁画一样，名作纷纭，气象万千，并为中国绘画史上璀璨的明珠。

唐代是我国古代壁画艺术百花盛开,万紫千红的繁荣

时期。

在《历代名画记》、《唐朝名画录》、《寺塔记》等书所载206名唐画家中就有110人参加过壁画创作活动,他们在长安、洛阳两京地区的殿廷、邸宅、寺塔的墙壁上挥毫自如,表现了名家独特的艺术风格和创作手法,绘制了许多巨幅壁画。

本文通过对唐墓壁画传统工艺的研究，通过大量模拟实验，介绍了唐墓壁画地仗层的制作工艺与现代科技的融合、对构成唐墓壁画的石灰层的材料的选择，制作工艺进行了分析和理论探讨，成功的制成了壁画的复制品并实际应用在馆藏壁画的修复工作中，有理想的效果。

关键词：

支撑体，地仗层，草泥层，白灰层，粉本

ABSTRACT

Tangtombmuralsandscrollpaintings,religiouspaintingsintheTangdynasty,masterpiecesofdiverse,spectacular,andabrightPearlinthehistoryofChinesepainting.FlowersinancientChinaintheTangdynastyMuralart,colorfulboom.Inhistorypaintingsremember,andTangpaintingsrecorded,andTempleTowerremember,bookbycontains206nameTangpainterintheonhas110peopleparticipateinhadmuralcreationactivities,theyinChangan,andLuoyangtwoBeijingareaoftempleRoyale,anddiHouse,andTempleTowerofwallShangbrushfreely,performancehasmastersuniqueofartstyleandcreationtechniques,drawshasmanyhugemural.PaperthroughonTangTombmuraltraditionalprocessofresearch,throughlargesimulationexperiment,introducedhasTangTombmuraltobattlelayerofmakingprocessandmoderntechnologyoffusion,andonconstituteTangTombmuraloflimelayerofmaterialofselect,makingprocessforhasanalysisandtheorydiscussion,successofmadehasmuralofcopiesandactualapplicationincollectionmuralofrepairworkinthe,hasidealofeffect.

背景

我国壁画艺术源远流长，具有悠久历史和独特艺术风格。

壁画的发展与各个历史时期的生活习俗、宗教、哲学、美学观念等紧密相关，其制作也与当时社会的政治、经济、文化、技术发展水平相适应。

因此唐代壁画具有极高的历史价值、艺术价值和科学价值。

由于唐代之前的建筑多已沦为遗址所以早期壁画主要需要通过墓葬来体现。

唐墓壁画不见于画史记载,但它是研究唐代壁画的崭新的珍贵资料。

通过唐墓壁画的分析、研究,并参照画史的有关记载,再证之以敦煌等石窟壁画,得以再现唐代绘画史的这一辉煌的篇章。

从90年代开始专家们就开始仿照唐墓壁画的制作方法来复制壁画，也经过了种种的实验，制定了一套比较完整的壁画制作方法。

努力去修复，去保存，去还原唐代的繁荣昌盛。

1.唐墓壁画的制作工艺

1.1墙壁的处理

唐墓壁画大规模的发掘揭取始于70年代，以乾陵懿德太子、章怀太子和永泰公主为主，至今已发现和揭取壁画100多座，通过对已发掘的唐代墓葬壁画分析研究来看，唐墓壁画的制作是严格地按照一定的工序进行的,这些工序大致可以包括:

墙壁的处理、起稿、定稿、着色。

在唐代时墓葬构筑基本竣工后,紧接着就开始壁画的制作,为了保证墙面的平整,一种是将土墙铲平,再抹一层草拌泥作地，待麦草泥稍干后再在其上抹一层有植物纤维的白灰泥皮，这种结构的壁画保存状况都比较好，懿德、章怀、永泰墓即如此。

另一种是在处理平整的土壁上涂抹一层掺有植物纤维的白灰层，如李寿墓，这种结构的壁画保存状况也比较好；三是直接在处理平整的土壁上涂刷白灰水，如南里王村唐这种结构的壁画保存状况比较差。

工匠们在白灰层的使用中白灰在使用前须过筛,然后掺麻类纤维在水中浸泡,搅拌均匀后,将白灰泥抹在墙上，待白灰泥未干时画匠们就开始起稿。

1.2唐墓壁画绘制程序

首先，用赭石块或用色线或用木枝进行构图，全面规划，界定位置，并勾出极简练的大轮廓，一般先将地角线、影作木构或边框画出，然后在其间安排人物、动物，填补陪衬的树石花草。

如果人物安排难以合适就侵犯或改动地角线、彰作木构。

其次，用淡墨线勾勒形体轮廓并开始关注局部造型。

最后设色，唐墓壁画的用色特点是颜色的运用做到了因地制宜和对外来施色技巧的融合与创新，建筑物的柱、枋、拱等采用平涂法，衣服多用平涂、晕染。

后来又发展到叠晕，是以同一色相的不同色度层层加染，色阶分明而更有立体感，主要用于大型的龙虎和图案花纹。

第四，最后用墨线勾定，这是最见画家功夫的关键工序。

唐墓壁画色彩以红、黄、绿等暖色为主。

所使用的颜料大部分是矿物颜料，红色有朱砂、赤铁矿、铅丹，黄色有密陀僧、黄土、褐铁矿，绿色有石绿（孔雀石），蓝色有石青（蓝铜矿），黑色有墨，紫色为褐铁矿、赤铁矿、水锰矿，还有金箔、银箔等。

2.唐墓壁画的制作

2.1.壁画地仗层的制作

壁画地仗层主要是由支撑体、草泥层和白灰层三大部分组成。

对于地仗层中支撑体的选取专家们经过多次的实验，和研究在这方面也做出了相当大的贡献。

由于大部分墓葬壁画地仗层为粘土材料，易吸收墓葬中的水分软化，丧失强度，在壁画的揭取、搬迁、修复时要经过许多人为干涉过程，不同时期所用保护修复材料和工艺水平的局限，导致壁画在新的保存环境中又出现新的病害，所以对壁画支撑体材料的选取是壁画保护的关键。

首先制作壁画的地仗层时，必须选取一个高强度，不变形的材料作为地仗层里的支撑体。

我国馆藏壁画在揭取时间上跨度较大，壁画揭取、加固修复方法也不尽相同。

唐墓壁画的揭取始于上世纪50年代，70年代乾陵三大墓的发掘使壁画的揭取达到了高峰，其后几乎年年有壁画出土。

随着壁画的不断出土，壁画修复保护技术之支撑体的制作也日新月异，大体来说经历了四个阶段：

20世纪50年代至60年代中期为第一阶段，以石膏为主要材料制作壁画支撑体；20世纪70年代-80年代为第二阶段，以木材制成框架式支撑体；20世纪90年代至本世纪初为第三阶段，大量使用金属材料作为壁画支撑体；第四阶段为近几年，蜂窝铝材、超轻多孔金属材料及碳纤维复合材料等新型材料开始应用。

专家们也通过大量的模拟实验去研究蜂窝铝板和树脂蜂窝板的稳固性。

以现代科技的方法完全的按照唐代墓室壁画的制作工艺来模拟壁画地仗层的制作。

支撑体的制作：

以树脂蜂窝板作为支撑体为例，树脂蜂窝板新型复合材料作为壁画支撑体，其方法与铝合金龙骨型材差别不大，制作时按壁画尺寸，裁取树脂蜂窝板，再用环氧树脂或丙烯酸类树脂粘贴于壁画背面。

树脂蜂窝板具有质轻．抗弯曲性好，不易变形、表面平整，易加工、减震和高强度等优良性能，深受欧洲壁画保护界的推崇。

陕西省历史博物馆有3幅壁画采用树脂蜂窝板作为支撑材料，这种材料作为支撑体重量轻，相对稳定，平整，粘接面大，粘接性能好，美观。

（1）首先要用酒精或者丙酮对支撑体树脂蜂窝板进行除尘。

（2）然后将比例1:

1调试的环氧树脂胶均匀的涂抹在树脂蜂窝板表面（图1）。

（3）制作粗糙面，首先用筛子筛选1-2遍选出一些颗粒较大的砂砾，在用筛选好的沙子均匀的铺洒在涂上环氧树脂胶的树脂蜂窝板的表面，在边缘部位尽量均匀些，之后放置待干时间一般为24h左右（图2）。

因为树脂蜂窝板表面较为光滑，必须进行加工，专家们采用这样可以作出一个粗糙面，主要是让树脂蜂窝板能与草泥层更好粘接。

草泥层的制作：

在制作草泥层时为了更好根据唐代壁画地仗层的原工艺，专家们亲自去乾陵取土，现代的土壤经过农药化学品的腐蚀，表面土壤已经不能使用，为此必须在地表之下4m-5m深的土层采集泥土。

再利用筛子筛选2-3遍左右，取其颗粒很细的细土。

在筛选好的细土中加入适量的长度约3cm左右的麦草，加入定量的水进行搅拌混合。

草泥层的制作中和泥时不能太稀，稍微和的硬些，充分的搅拌使其粘性充分的发挥出来。

在制作好草拌泥后，再将其均匀的涂抹在制作好的支撑体上，草泥层的厚度大约1cm左右。

（图3）放置一边待干。

在此同时可以准备白灰层的制作。

白灰层的制作：

唐墓壁画的地仗层采用的是中国传统建筑材料白灰的制作工艺，而且经过1300多年地下复杂环境的考验，仍然保持着很好的状态。

我们见到过的石灰有两种，生石灰和熟石灰，各自的用途都不一样。

壁画上使用的石灰是把生石灰转换为熟石灰才使用的。

但现在市场上的熟石灰一般都不纯，其中杂质较多。

所以专家们从石灰窑直接购买块状生石灰经过淋灰池中浸泡，时间大约6个月，将其转换为熟石灰。

熟石灰膏具有高强度的稳定性。

在作为白灰层时能达到很好的效果。

（1）取定量的熟石灰膏充分搅拌，同时在灰膏中加入一定量的麻刀（麻刀采用市场中的粗麻绳拆分，撕成如同发丝般，再将其剪成2长度cm左右）搅拌均匀。

（2）将加入麻刀的灰膏均匀的涂抹在干透的细泥层表面，尽量的使白灰层表面涂抹的较为平整些，厚度约0.5cm（图4）。

放置一边待干，时间一般48h左右。

（3）在制作好白灰层时，要间断性的用灰刀对白灰层进行收缩性的涂抹，因为白灰中含的水分较大，在挥发过程中有些局部会开裂形成裂纹甚至小裂缝，间接性的收缩涂抹可以让白灰层在阴干的过程中始终保持一个平滑的表面。

壁画支撑体的制作完全按照古人的工艺结合现代的科技进行制作。

2.2.唐墓壁画的绘制

2.2.1壁画的定稿和起稿

定稿：

关于唐墓壁画定稿中使用粉本，这一直是学术界一个谜团，但根据唐代墓葬出土的壁画来看，采用粉本的可能性比较小。

所谓的粉本是一种画稿，关于其使用现在有两种：

（1）用针按样稿墨线密刺小孔，敷粉扑入纸、娟或壁面上，然后依粉迹作画；

（2）在样稿反面涂以白垩、土粉之类物，用簪子按正面画线措传于纸、绢或者壁面上，然后依粉痕落墨。

按照这两种的解释，粉本与绘画作品在大小和形状上应完全一致。

在定稿的问题上，专家们采用了现代的科技手段，利用复印纸作为粉本的一种形式。

首先打印出要临摹的壁画题材，按照其地仗层的大小，打印出相同大小的纸张摹本。

然后在摹本和地仗层中间铺一层复写纸，按照摹本的轮廓线用笔重新画一遍，拿掉摹本和复写纸，这样的话摹本中的壁画题材便可按照原样的印在白灰层表面。

然后按照其纹路痕迹起稿。

起稿：

在陕西出土的大量的唐代墓室壁画研究，关于壁画绘制时起稿的方法可以分为：

墨斗、毛笔、木枝或者竹签、赭石块颜料，这主要几种。

在现在制作临摹壁画时，专家们采用了毛笔进行壁画的起稿工具，一般是大、中号的勾线笔。

将墨调为淡墨，用笔控制好水分，按照粉本的痕迹勾出线稿。

2.2.2上色：

待壁画的线稿绘制完成后再使用矿物色颜料为其上色、处理。

（关于矿物色颜料，是承袭了古人的绘画工具，矿物色比较鲜艳，可以长时间保存，稳定性较好。

）着色可以先用淡彩写出大的色调,然后逐步渲染罩色,色彩彩度比设计的过一点,因为干后色彩度会有所下降。

按照中国绘画技法渲染的方法逐步的完成壁画中所有的颜色。

做旧：

做旧是壁画临摹绘制中的一个收尾的工作，因为唐墓壁画的临摹必须按照1:

1的复制，在原壁画表面所有的残损缺失、颜色掉落。

都要表现出来，具体的表现按照原壁画相应的病害类型来复制出来。

对于壁画表面的残损缺失，可以先画出残损缺失的轮廓，用刮刀剔除，在剔除过程中得小心谨慎，剔除中出现的粉尘残渣，要用刷子小心的扫落下来。

不可用清水直接刷洗，如果粉尘打扫不彻底可以棉签蘸取酒精进行去除；颜色的脱落临摹是在所有的上色工作完成后，等画面的色彩干透，用粗细不同的砂纸进行打磨处理，砂纸尽量撕成小块这样适合处理小型面积颜色脱落的复制。

当画面中的残损和颜色脱落复制完成后，要进行补色，补色所用的颜色要比之前的较为淡一点，用于处理残损处和颜料脱落处的颜色缺失。

做旧最后是根据唐墓壁画常年在地下环境中所受到的泥土和水汽的影响所要处理画面的旧样子。

一般用胶水粘接泥沙，在残缺的口沿。

用泥土处理画面让其和原壁画刚出土时的样子大致相同。

等所有的工序都处理完成后，将其壁画放置在阴凉处，每天可用喷壶水汽喷洒壁画表面为其保湿处理。

这样子一幅壁画的临摹复制品就完成了。

总结

本文通过对壁画的制作工艺中所运用的现代工艺手段和传统工艺手段的一个对比。

唐墓壁画是在特定的环境中行成和出现的。

它斑驳的壁面,苍厚的色层与地面古代建筑所遗留、残存的壁画表面效果有明显的区别,更不同于纸上或绢上同时期的绘画效果和临摹方法。

在壁画的制作中我们更好的运用现代技术，对于材料、制作方法、绘制技法和做旧方法，都在和传统工艺的达到完美的结合。

参考文献：

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