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【济南的冬天赏析句子】济南的冬天赏析

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济南的冬天，散文，是由现代著名文学家小说家剧作家老舍创作于1931年的一篇散文，选自长篇散文一些印象中的第五节。

xxxx分享的济南的冬天赏析。

供大家参考济南的冬天赏析

济南的冬天

老舍

对于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮风，便觉得是奇迹济南的冬天是没有风声的。

对于一个刚由伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事济南的冬天是响晴的。

自然，在热带的地方，日光是永远那么毒，响亮的天气，反有点叫人害怕。

可是，在北中国的冬天，而能有温晴的天气，济南真得算个宝地。

假若单单是有阳光，那也算不了出奇。

请闭上眼睛想：

一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒，这是不是个理想的境界小山整把济南围了个圈儿，只有北边缺着点口儿。

这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里，它们安静不动地低声地说：

你们放心吧，这儿准保暖和。

真的，济南的人们在冬天是面上含笑的。

他们一看那些小山，心中便觉得有了着落，有了依靠。

他们由天上看到山上，便不知不觉地想起：

明天也许就是春天了吧这样的温暖，今天夜里山草也许就绿起来了吧就是这点幻想不能一时实现，他们也并不着急，因为有这样慈善的冬天，干啥还希望别的呢

最妙的是下点小雪呀。

看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。

山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。

山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。

等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。

就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气

古老的济南，城里那么狭窄，城外又那么宽敞，山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点雪，对，这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。

那水呢，不但不结冰，倒反在绿萍上冒着点热气，水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了。

天儿越晴，水藻越绿，就凭这些绿的精神，水也不忍得冻上，况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的，整个的是块空灵的蓝水晶。

这块水晶里，包着红屋顶，黄草山，像地毯上的小团花的灰色树影。

这就是冬天的济南。

写作背景

老舍1924年赴英国，任伦敦大学东方学院中文讲师。

1930年前后回到山东，先后在济南齐鲁大学和青岛山东大学任教7年之久，对山东产生了深厚的感情，山东被他称为第二故乡。

济南的冬天是老舍1931年春天在济南齐鲁大学任教时触景生情写成的。

是非常优美的一篇散文。

据老舍夫人胡青回忆，老舍生前常常怀念的是从婚后到抗战爆发，在山东度过的那几年。

济南的冬天是老舍1931年春天在济南齐鲁大学任教时写成的。

原为一系列直接描写济南风景名胜的长篇散文一些印象中的第五节（第一节济南的马车第二节济南伪洋车第三节济南的大葱第四节济南的秋天第六节齐大的校园第七节是全文的结语），发表在齐大月刊欧一卷第六期（1931年4月出版）。

此文虽系节选，但能独立成篇

作者简介

老舍（18991966）

原名舒庆春，字舍予，满族人。

老舍是他最常用的笔名，还有其他笔名舍予絜青絜予非我鸿来等。

现代著名作家小说家剧作家。

生于北京一个城市贫民家庭。

1918年师范毕业后，曾任北京十七小学校长天津南开中学语文教员。

在五四新文化运动中，开始用白话创作。

1924年赴英国，任伦敦大学东方学院中文讲师，并进行文学创作。

1929年离英回国，先后任济南齐鲁大学青岛山东大学教授。

1937年，他的代表作骆驼祥子问世，被译成十几种文字，产生较大的国际影响。

抗战爆发后，他在周恩来的直接关怀和帮助下，从事抗战文学活动，著有茶馆一些印象等。

1946年赴美讲学。

1949年回国后，任政务院文教委员会委员全国人大代表全国文联副主席全国作协副主席北京市人民委员会委员市文联主席等职。

由于他的勤奋创作，解放后写了20多个剧本，被誉为文艺队伍中的劳动模范。

1966年文革中投湖而死，终年67岁

文章赏析

济南的冬天是美的，老舍先生笔下济南的冬天更美。

那山那水那阳光那白雪都给人一种美的享受。

特别是浸透在如诗如画美景中的浓郁情致，更使作品带有了一种神韵，一种悠长的味道。

本文值得玩味的地方是很多的，在此略述以下几点：

文章布局谋篇层次井然。

开头一段，写济南冬天的天气。

作者以自己的亲身感受，通过和北平伦敦热带的对比，写济南冬天无风声无重雾无毒日的奇迹怪事，突出它的温晴，赞誉它是个宝地。

这是贯串全文的主线，济南冬天独有的美景，都是与此相联系的。

第2段开始，设若单单是有阳光，那也算不了出奇是个重要的过渡句，转到对冬天山水的描写。

在分写山水之前，先给人以济南的总体感，用拟人的笔法烘托出一个暖和安适的理想境界。

作者紧扣住这一点，绘山景，描水色，寓情于景，既表现济南冬天山水之美，又寄寓对祖国河山真挚的爱。

文章用了三段文字写冬天的山景，先写阳光朗照下的山，次写薄雪覆盖下的山，再写城外远山，勾画出一幅淡雅的水墨画。

第5段写冬天的水色。

作者极写水藻之绿，以衬托水之清澈透明。

又拓展想像，将天光水色融为一体，描绘泉城鲜亮明丽的色彩。

最后，以简明有力含义丰富的一句结束。

全文安排有序，脉络清楚，衔接紧密，推进自然。

文章运用比喻和拟人的写法，不但形似，而且神似，生动贴切。

比喻突出的例子，如把济南比作小摇篮把山坡上小村庄的雪景比作小水墨画把整个冬天的济南比作一块蓝水晶，无一不小巧秀丽，用来比喻济南不高的山，不冷的冬天，是恰到好处的。

拟人的句子更多，个性化更明显，如把济南老城说成是暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒把济南周围的一圈小山写得很有温情，它们安静不动地低声地说：

你们放心吧，这儿准保暖和。

把山坡上斑驳的色彩，说成是给山们穿上一件带水纹的花衣，秀美动人把夕阳斜照下粉色的薄雪，比拟为害羞的少女，情态可掬把水藻水和垂柳都人格化了，说把终年贮蓄的绿色全拿出来了，就凭这些绿的精神，水也不忍得冻上，垂柳还要在水里照个影儿呢这些都表现出济南冬天的无限生机和在冬天里孕育着的朦胧春意。

情景交融是本文写作的又一个特点。

文章在描写济南的冬景时，处处流露出作者的赞美之情，大致有这样几种写法：

一是直接抒发感情。

如开头写对于一个在北平住惯的人对于一个刚由伦敦回来的人，通过对比，得出济南真得算个宝地的结论，既写出了自己的独特感受，又显得情真意切。

后边还有这一圈小山在冬天特别可爱，那些小山太秀气结尾一句蕴含着我爱济南的冬天，我爱冬天的济南的情意。

二是创造意境，流露深情。

如，请闭上眼睛想：

一个老城这是不是个理想的境界最妙的是下点小雪呀这是张小水墨画。

在优美的意境中，表达作者赞美的真情。

三是虚实结合，展开想像，抒发热爱之情。

如，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇，山尖全白了，给蓝天镶上一道银边等，不但写出景物的外形，而且饱含喜爱的心情。

老舍先生是语言大师，在词语的选用上十分讲究，如：

一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒，等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。

遣词造句非常精妙。

还有关联词的运用也是很妥帖的。

如：

天儿越晴，水藻越绿，就凭这些绿的精神，水也不忍得冻上，况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢况且，进一步申述理由，或者补充追加新理由还，表示范围的扩大，有所增益或补充。

这里况且还连词和副词配合，起关联作用，恰当地组合了要说的意思。

文章以济南的冬天作标题，表明所写的是济南这个特定环境的冬天，不同于其他地方的冬天。

最后的这就是冬天的济南是全文的结束语，抒发了作者对冬天这个特定时令里的济南的总的观感。

意思是：

这温暖如春秀丽如画天明水净的蓝水晶的世界，就是冬天的济南啊这样的结尾，既和开头济南真得算个宝地相呼应，又点了题，抒发了作者的赞美之情，给人以回味的余地。

有关资料

济南的冬天的出处及创作时间

老舍1930年前后来到山东，先后在济南齐鲁大学和青岛山东大学任教7年之久，对山东产生了深厚的感情，山东被称为他的第二故乡。

据老舍夫人胡青回忆，老舍生前常常怀念的是从婚后到抗战爆发，在山东度过的那几年。

济南的冬天是老舍1931年春天在济南齐鲁大学任教时写成的。

原为一系列直接描写济南风景名胜的长篇散文一些印象中的第五节（第一节济南的马车第二节济南伪洋车第三节济南的大葱第四节济南的秋天第六节齐大的校园第七节是全文的结语），发表在齐大月刊欧一卷第六期（1931年4月出版）。

此文虽系节选，但能独立成篇。

关于济南的山和水

在济南南面，距市中心五里有著名的千佛山。

千佛山古名历山，传说帝舜耕稼于此，又名舜耕山。

隋开皇间因岩石镌佛，遍布山崖，遂称千佛山。

它东接佛懋山，西连南马鞍山四里山，层峦叠翠，形成济南的天然屏障。

它们确实都是小山，千佛山的主峰也只有海拔285米。

济南多泉水。

有关济南泉水的记载，最早见于春秋，金代有人立名泉碑，列举泉名72个。

历代各家所记72泉不尽相同。

大致为趵突泉黑虎泉珍珠泉五龙潭四大泉群。

济南泉水，千姿百态，或白浪翻腾，如银花玉蕊或晶莹温润，如明珠璎珞或如洪涛倾注，虎啸狮吼或如细雨潇潇，冰弦低语。

趵突泉，名列72泉之首。

济南自古有泉城之名。

大明湖在济南旧城北部，由珍珠泉芙蓉泉王府池等多处泉水汇成，湖面占全城的三分之一。

清人刘凤诰咏湖有四面荷花三面柳，一城山色半城湖的名句。

济南的冬天的绘画美（摘录，徐汉华）

生动的语言可以唤起读者的联想和想像，使读者的头脑中产生具有光色态的具体形象，这就是语言的启示性。

济南的冬天的作者，正是最大限度地发挥了这种语言的启示性，在读者头脑中唤起对光色态的丰富联想和想像，形成了一幅幅生动的图画。

老舍先生是如何调动读者的联想和想像，使济南的冬天具有绘画艺术的特色呢

第一，运用色调的对比烘托形象。

老舍先生以对于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮风，便觉得是奇迹引发读者的想像，让读者脑海中浮现出一幅朔风怒号天寒地栗的萧条画面，用这幅画面中的寒色衬托济南冬天的暖色又以对于一个刚由伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事调动读者的想像，使读者仿佛看到了一幅伦敦灰雾惨淡的阴郁图画，用这幅画面中的暗色衬托济南冬天的明色。

这还不够，作者还让我们看了一幅热带地区毒辣辣的烈日高照的可怕画面，再用这幅画的热色衬托济南冬天的温色。

正是用了色调和对照，用了绘画艺术的以色赋形的烘托方法，作者将济南冬天阳光和煦天朗地秀的总体画面勾勒了出来。

第二，从纷繁景物中，略去次要的部分，抓住主要景物的主要特征加以突出的表现。

这是山水画法。

描绘济南的大地，老舍先生所用的正是以大观小的中国山水画的构图取景方法。

作者展开想像的翅膀飞上济南的云天俯瞰大地，然后对济南大地作了简笔的写意描绘。

画城，不画它的东西南北，一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒（注：

此句中的山是济南城中的山）。

一些琐碎的细部都被略去了，画的只是冬天济南城秀美的睡态，留下充分的余地让读者去联想想像，进行艺术的再创造。

画山，不画它的上下左右，小山整把济南围了个圈儿，只有北边缺着点口儿。

一起笔就抓住了景物的主要特征，紧接着就引导读者展开艺术的联想和想像：

这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里，它们安静不动地低声地说：

你们放心吧，这儿准保暖和。

借这种联想想像，使画面活灵飞动起来。

画人，不画人的男女老少，不但如国画一样略去耳鼻眉目，连形体也完全略去，而只画了济南冬天人物情态的最主要的特征：

济南的人们在冬天是面上含笑的。

和城与山，浑然构成一幅完美的图画。

第三，精心设计景物和构图，层层展现景物形象。

绘画是空间艺术，须将空间并列的景物按照美的原则加以巧妙的布置。

这种绘画的技巧，老舍也用到他的散文中去了。

如果说第二段画的浑然一体的济南大地是一幅写意画，那么第三段画的美态纷呈的济南雪景则更接近于工笔画。

作者依山写景，通过写美的小山各个细部的雪光雪色雪态，画出了小山的秀美。

在艺术结构上取了两层布置。

先进行工笔的分笔描绘，从山上山尖山坡一直到山腰，一步步地细看，一笔笔地轻描：

它是白的，树尖上顶着一髻儿白花，松的翠与雪的白相映生色它是银的，给蓝天镶上一道银边，如洗的蓝天与似银的雪相映生辉它是彩色的，给山们穿上一件带水纹的花衣是它的色，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤是它的态，在色和态的描绘里写出了静中的动它更有世上最动人的容色，艳艳夕阳的斜照下，它像少女一样忽然害了羞，微微露出点粉色，在傍晚雪光的渲染中画出了形中的情。

真是一笔一景，一景一态。

这一段分笔描绘，从方法看是用工笔，从意境看依然着力于写意。

中国绘画讲究气韵生动，分笔描画的雪景，不是呆板的，而是生动的。

一连串的动词，将读者带入联想想像的意境，读者所感受到的不仅是雪的光色态的外在美，而且是雪的情韵，雪的内在的美。

作者所创造的，正是气韵生动这一绘画艺术的最高境界。

正是为了让这种画境更完美，第四段作了雪景的第二层描绘。

在分笔勾写后总绘雪景，将古老的城，城内，城外，山坡，村庄，整个大地放入雪景之中。

结句直接点明：

这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。

第四，突出自己最鲜明的印象和感受，以唤起读者类似的体验，产生身临其境之感。

济南称泉城，水是有名的济南的水来自大地的深处，浩浩荡荡，一年四季奔涌不息，这样美的形象如何画出作者舍弃了济南冬水的种种表象，借自己的印象和感受去概括水的鲜明形象，在鲜明的形象中深入抒写自己独特的感受。

先是着力渲染了济南冬水的绿，一连串五个绿字，作者描写的是绿萍的绿水藻的绿水面柳影的绿，托出的却是水的绿。

读着这些绿萍绿藻绿柳，我们会自然联想到滋养出它们的水，感受到蕴蓄在济南冬水里的绿的精神绿的生命。

接着着力渲染了济南冬水的活。

水流的一切细节乃至具体形态都淡化了消失了，留在笔端的，只有水的那股蓬勃的生机：

空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的。

自然中的水是不可能流到天上去的，这已是感情化的水，艺术化的水，是老舍先生以画家的眼睛观察景物所得到的独特的印象。

在平面的绘画艺术中，为了表现出水的特有的态特有的势，流水就完全可以流向空中，流到天上去，这不是出色的绘画艺术又是什么结尾处，作者又在水色水光水影之中，用了全篇最鲜亮明丽的色彩给泉城留下了一个美丽的倩影：

这块水晶里，包着红屋顶，黄草山，像地毯上的小团花的小灰色树影这就是冬天的济南。

最后要说的是，无论从立意看还是从构图笔势看，本篇都是一幅完整的图画。

阳光山川人物白雪绿水，各物各景所表现的都是暖这一个字。

绘天绘地，绘出了这幅山水图的大布局写雪写水，写的是这幅图的特定细部，而且由天上的暖阳画到暖阳照耀下的暖城暖山，就山而描出山上的雪，由雪而引出雪中的水，笔势顺畅，一气呵成老舍真是一位丹青高手。

慈善的冬天品读济南的冬天（陆军）

我们都领教过寒冬的淫威。

然而，济南虽位在北中国，冬天却非但没有一副严酷的面孔，反倒是那么笑容可掬，慈善可亲。

读罢老舍的名作济南的冬天，印象是如此的鲜明。

作者的青少年时代是在北平度过的，20年代至抗战前夜，他执教于英国伦敦大学和齐鲁大学山东大学。

北平伦敦济南，先后成为老舍生活之舟的三个主要停靠站。

因此，他获得了评判对比的资格。

对于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮风，便觉得是奇迹济南的冬天是没有风声的。

如果不刮风，便堪称奇迹，那么没有风声就应是奇迹中的奇迹了。

作者对济南冬天没有风声，感受这么深切，是不难理解的。

当时，作者是从雾都伦敦回到响晴的济南的，这就不能不在心理上形成又一个强烈的对比：

对于一个刚由伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事济南的冬天是响晴的。

为了强调这种异常鲜明的感受，作者继而就将热带的地方同北中国的济南作了第三个对比，以热带地方日光毒得叫人害怕作反衬，突出了济南的冬天能有温晴的天气之可爱。

至此，既有奇迹，又有怪事的济南，其暖冬的特点已经跃然纸上，未措慈善之辞而已见慈善之状。

顺着济南的冬天是温晴的这条主线，紧扣着山和水，作品接着铺展了一幅幅淡雅的山水画。

第一幅是小山摇篮图。

作者先为读者勾勒了一个理想的境界：

一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒。

何等恬静，静到压根儿没有风声又何等明媚，全在天底下，真正是响晴。

难以想像这是北中国的冬景，但这却是济南真实的冬令。

宝地的出奇之处便在这里。

然而，作品的出奇之处，却是在引出山之后对山的描摹上。

在济南南面，距市中心五里有著名的千佛山，它东接佛懋山，西连南马鞍山四里山，层峦叠翠，形成了济南的天然屏障。

它们确实都是小山，千佛山的主峰也只有海拔285米。

对这样一个地理环境，作品只用一句话就写准了：

小山整把济南围了个圈儿，只有北边缺着点口儿。

这也便是济南出现暖冬的地理原因。

作品点出这个原因，用的不是学者的口吻，而是文学家新巧的比喻：

这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里。

躺在摇篮里承受母亲的慈爱，那当然是最暖和不过的了。

而况山们还低声地哼着摇篮曲呢：

你们放心吧，这儿准保暖和一幅小山摇篮图竟然蕴含着感人的脉脉温情。

就凭这种体贴入微的抚爱，济南人也要不但面上含笑，而且心中觉得有了着落，有了依靠的：

因为有这样慈善的冬天，干啥还希望别的呢

雪后初晴的美景是第二幅画面。

除了风，严酷的冬天还要凭借雪来向大地施加淫威，增添寒意。

然而，济南的雪一点也没有抹煞暖冬的光彩，反而把冬天的温晴越发显露了出来。

因为那只是小雪，连矮松都罩不住，反而由于白雪的衬托显得越发的青黑，仅仅在它的树尖上才顶着一髻儿白花小山也只是山尖全白了。

如果济南不是暖冬，能见着这最妙的雪霁晴峦图吗更令人击节称奇的，是小雪给大自然增添了迷人的色彩。

山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣看着看着，这件花衣好像被风儿吹动了。

而且全白了的山尖给蓝天镶上一道银边，等到快日落的时候，竟还有微黄的阳光斜射在山腰上，直羞得薄雪微微露出点粉色呢可以说，雪后的济南格外秀丽了。

这真是一幅动静相间的水墨淡彩啊

文章的最后一段承接前文，在写了山之后，开始写水，从而展开了剔透玲珑的第三幅画面：

空灵水晶图。

济南素有泉城之称，所谓家家听泉，户户插柳。

趵突泉为济南七十二名泉之冠，泉水平地涌出，喷涌如沸，水温恒定为18C，所以隆冬季节，泉区依然水雾缭绕，四周的亭台楼阁都罩上一层轻纱，宛若仙境。

除泉水而外，还有四面荷花三面柳的大明湖也是出了名的。

因此，作者就借水来写出济南冬天的暖和：

那水呢，不但不结冰，倒反在绿藻上冒着点热气。

在作者笔下，这样的水岂止是有生命的，而且是有感情的，天儿越晴，水藻越绿，就凭这些绿的精神，水也不忍得冻上。

垂柳也人格化了：

她还要在水里照个影儿呢作者的手法实在巧妙，在这里他没有直接写天气的暖和，但是却让人感受到了温暖。

这水，这绿藻，这垂柳，都楚楚可爱，你还能不说济南的冬天是慈善的吗就在读者品尝这绿水垂柳，余意未尽的时候，作家的视线又转向一个更广阔的天地了：

澄清的水同蓝汪汪的天浑然一体，整个地成了一块空灵的蓝水晶。

这块蓝水晶里，还包着红屋顶，黄草山，一幅鲜丽的水晶图令人耳目一新，心驰神往。

这样，作者就从水写到天，以至概括了整个济南，与首段那句济南真得算个宝地相照应，写下了珠落玉盘般的结句：

这就是冬天的济南。

一个完整的艺术形象呈现了：

济南的暖冬慈善若娘亲，可爱似少女，清亮赛水晶

文章本是有情物，要让读者感动，首先要作者情真意挚。

老舍对济南冬天的一往情深，处处流于笔端，溢于言表。

对于一个在北平住惯的人，像我用这样的句式，既写出了个人的独特感受，又显得语意恳切，为全文一锤定音。

请闭上眼睛想这是不是个理想的境界循循善诱，一点没有强加于人的语势。

真的，济南的人们在冬天是面上含笑的。

这是流露真情，惟恐读者不信的口气。

最妙的是下点小雪呀。

看吧以情动人，令人如同身临其境。

就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气由于对济南，对娇媚得似乎弱不胜衣的小山充满着热爱，这里简直是用一种祈求的口吻了。

对，这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。

又是思索，又是猜测，又是同读者的商讨。

看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧最后步入俊秀深邃的意境，也没有忘记忠实的读者。

文章通篇注意阅读效果，娓娓道来，情恳辞切，犹如与不见面的读者促膝谈心一般，不时在进行着感情上的交流。

这样亲切的文笔，使人们对济南慈善的冬天倍感亲切。

济南的冬天的写景艺术（张炼强）

济南的冬天是一篇成功的写景散文。

它的写景艺术是值得称道的。

文章中的写景艺术，概括起来说，有以下几点。

（一）紧紧抓住景物的主要特征来写，使全文基调一致，色彩和谐。

济南虽然地处北中国，但是冬天无大风而多日照，它在冬天最显著的气候特点是温晴（温暖晴朗）。

文章紧紧抓住这一点，使笔下的种种景物跟这温晴天气紧密联系在一起，构成一幅温暖晴朗的济南冬天图景。

文章写山，写水，写城，写人，都无不涂上一层温暖晴朗的色彩，就是写雪景，也仍然跟温暖有联系因为暖和，所以最妙的是下点小雪而同晴朗分不开因为晴朗，所以有等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色的景致。

如果说，第二段主要写的是济南全景，第三四段主要写的是济南的山色，第五段主要写的是济南的水上景色，那么，全文就是由这几幅互相联系而又相对独立的画图组成的长轴。

而这幅长轴，也就靠这温晴的基调统一起来，给人以和谐一致的美感。

（二）景物的层次，安排得当，使眼前景物纷至沓来，而又井然有序。

古老的济南，景色秀丽，素有家家泉水，户户插柳一城山色半城湖的美誉。

怎样才能更好地把这些美好的景色展现于读者眼前呢这就有一个写景的先后层次问题。

文章首先让读者鸟瞰全城，得其全貌（第二段），然后再让读者饱览那一城山色，雪后斜阳（第三四段），最后才把读者领到那垂柳岸边，领略那水不但不结冰，倒反在绿萍上冒着点热气，而水藻越晴越绿的水上景色（第五段）。

由大到小地写来，从山到水地写去，层次分明，脉络清晰。

自然这是就各大层次来说的，各大层次的内部，又同中有异，如第二段的由写景而兼及写人，第三段的由写雪而兼及写晴，第五段的由写水面而兼及写天空。

写来笔法活脱，不失参差错落之致。

（三）取景远近大细各得其宜，使景物或则尺幅百里，或则纤毫毕现。

试看，偌大的一个济南，在作者笔下，竟然可以放在一个由四面群山环抱而成的小小摇篮里，而水天一碧的宏伟景色，只不过是一块空灵的蓝水晶。

这是景物的远者大者。

再看，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇，水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了。

这是景物的近者细者。

远景大景，使人视野开阔，顿感心旷神怡近景小景，叫人近看谛听，更觉景象真切。

而且远景大景，还可以冲破不识庐山真面目，只缘身在此山中的局限，而近景小景，又能够避免只见树木不见森林的弊病。

古诗云：

远观山有色，近听水无声。

这是说的非远观不能看到高山居然有色，非近听无以觉出流水竟然无声。

这说明，写景手法，远近大细，不可偏废。

运用得宜，就可以兼收其效。

值得注意的是，本文写景时，不但远近并用，大细兼行，而且往往是由近而远由细而大，或由远而近由大而细，写来衔接紧密，推进自然。

比如第五段的写景，就是由近而远，由细而大的：

先写水冒着点热气，再写水藻，再写垂柳，再写水面的上空以至于半空中天空上。

而第四段的写景，则是由远而近由大而细的：

先写城外，再写城外的山坡，再写山坡上的小村庄，再写小村庄的房顶上的雪。

这种写法，既符合叙述的逻辑顺序，又适应读者的视觉需要，无怪乎作者乐于采用了。

（四）写景映衬得法，使景物在互相映衬中形象更为鲜明。

有的景物，本身就很美，和别的景物一映衬，就