小学六年级第六单元作文例文.docx

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小学六年级第六单元作文例文

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　　小学六年级第六单元作文例文

　　我最喜欢的一首诗

　　花溪张旭

　　隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船：

　　桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？

　　桃花溪在湖南桃源县桃源山下。

溪岸多桃林，暮春时节，落英缤纷，溪水流霞。

相传东晋陶渊明的《桃花源记》就是以这里为背景的。

张旭描写的桃花溪，虽然不一定是指这里，但却暗用其意境。

此诗构思婉曲，情趣深远，画意甚浓。

　　“隐隐飞桥隔野烟”，起笔就引人入胜：

深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。

这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。

在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：

野烟使桥化静为动，虚无飘渺，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。

隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。

“隔”字，使这两种景物交相映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。

　　下面画近景。

近处，水中露出嶙峋岩石，如岛如屿（石矶）；那飘流着片片落花的溪上，有渔船在轻摇，景色清幽明丽。

“石矶西畔问渔船”，一个“问”字，诗人也自入画图之中了，使我们从这幅山水画中，既见山水之容光，又见人物之情态。

诗人伫立在古老的石矶旁，望着溪上飘流不尽的桃花瓣和渔船出神，恍惚间，他似乎把眼前的渔人当作当年曾经进入桃花源中的武陵渔人。

“问渔船”三字，逼真地表现出这种心驰神往的情态。

他问得天真有趣：

“桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？

”他似乎真的认为这“随流长”的桃花瓣是由桃花源流出来的，因而由桃花而联想起进入桃源之洞。

这洞究竟在桃花溪的什么地方呢？

这句问讯渔人的话，深深表达出诗人向往世外桃源的急切心情。

然而桃花源本是虚构的，诗人当然也知道渔人无可奉答，他是明知故问，这也隐约地透露出诗人感到理想境界渺茫难求的怅惘心情。

诗到此戛然止笔，而末句提出的问题却引起人们种种美妙的遐想。

诗人的画笔，玲珑剔透，由远而近，由实及虚，不断地变换角度，展现景物；但又不作繁腻的描写，淡淡几笔，略露轮廓，情蓄景中，趣在墨外，就象一幅写意画，清远含蓄，耐人寻味。

　　张长史，即张旭，唐吴郡（江苏苏州）人，生卒年月不详。

字伯高，官至金吾长史，故世称张长史。

喜饮酒，往往大醉后挥毫作书，或以头发濡墨作书，如醉如痴，世人称之为“张颠”，与李白、贺知章、李适之、李进、崔宗之、苏晋、焦遂称为酒中八仙。

他精工楷书、草书，尤以草书称着。

他的书法得于二王，而又独创新意。

楷书《郎官石柱记》，取欧阳询、虞世南笔法，端庄严谨，不失规矩，展现出楷书的精妙。

《宣和书谱》中评说：

“其名本以颠草，而至于小楷行草又不减草字之妙，其草字虽然奇怪百出，而求其源流，无一点画不该规矩者。

”

　　他得书法得之于“二王”而又能独创新意。

他的楷书端正谨严。

规矩至极，黄山谷誉为“唐人正书无能出其右者”。

若说他的楷书是继承多于创造，那么他的草书则是书法上了不起的创新与发展了。

韩愈说：

“旭善草书，不治他技故旭之书，变动如鬼神，不可端睨。

”杜甫在《八仙歌》中写道：

“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。

”他能把书法艺术升华到，用抽象的点线去表现书法家思想情感高度的艺术境界。

在书法艺术中，他的字貌似怪而不怪，关键在于点画用笔完全符合传统规矩。

可以说，他是用传统技法表现自己的个性，而在书法上成了有创造力的无愧于自己时代的书法家。

博大清新，纵逸豪放之处，远远超过了前代书法家的作品，具有强烈的盛唐气象。

　　张旭性格豪放，嗜好饮酒，常在大醉后手舞足蹈，然后回到桌前，提笔落墨，一挥而就。

　　有人说他粗鲁，给他取了个张癫的雅号。

其实他很细心，他认为在日常生活中所触到的事物，都能启发写字。

偶有所获，即熔冶于自己的书法中。

　　当时人们只要得到他的片纸支字，都视若珍品，世袭真藏。

那时候，张旭有个邻居，家境贫困，听说张旭性情慷慨，就写信给张旭，希望得到他的资助。

张旭非常同情邻人，便在信中说道：

您只要说这信是张旭写的，要价可上百金。

邻人将信照着他的话上街售卖，果然不到半日就被争购一空。

邻人高兴地回到家，并向张旭致万分的感谢。

当时人们把张旭的草书与李白的诗词，斐旻的剑舞合称三绝。

　　他的传世书迹除楷书《郎官石柱记》外，草书有《肚痛帖》、《古诗四帖》等，较为着名。

　　1、《肚痛帖》：

单刻帖。

无款。

草书，6行30字。

此帖用笔顿挫使转，刚柔相趣济，内撅外拓，千变万化，神彩飘逸，极官情趣。

　　2、《古诗四帖》：

墨迹本。

无款明董其昌定为张旭书。

草书，此帖雄强奇伟，笔势纵逸。

董其昌评说：

“有悬崖坠，急雨旋风之势。

”

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　　我最喜欢的一首诗

　　花溪张旭

　　隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船：

　　桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？

　　桃花溪在湖南桃源县桃源山下。

溪岸多桃林，暮春时节，落英缤纷，溪水流霞。

相传东晋陶渊明的《桃花源记》就是以这里为背景的。

张旭描写的桃花溪，虽然不一定是指这里，但却暗用其意境。

此诗构思婉曲，情趣深远，画意甚浓。

　　“隐隐飞桥隔野烟”，起笔就引人入胜：

深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。

这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。

在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：

野烟使桥化静为动，虚无飘渺，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。

隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。

“隔”字，使这两种景物交相映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。

　　下面画近景。

近处，水中露出嶙峋岩石，如岛如屿（石矶）；那飘流着片片落花的溪上，有渔船在轻摇，景色清幽明丽。

“石矶西畔问渔船”，一个“问”字，诗人也自入画图之中了，使我们从这幅山水画中，既见山水之容光，又见人物之情态。

诗人伫立在古老的石矶旁，望着溪上飘流不尽的桃花瓣和渔船出神，恍惚间，他似乎把眼前的渔人当作当年曾经进入桃花源中的武陵渔人。

“问渔船”三字，逼真地表现出这种心驰神往的情态。

他问得天真有趣：

“桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？

”他似乎真的认为这“随流长”的桃花瓣是由桃花源流出来的，因而由桃花而联想起进入桃源之洞。

这洞究竟在桃花溪的什么地方呢？

这句问讯渔人的话，深深表达出诗人向往世外桃源的急切心情。

然而桃花源本是虚构的，诗人当然也知道渔人无可奉答，他是明知故问，这也隐约地透露出诗人感到理想境界渺茫难求的怅惘心情。

诗到此戛然止笔，而末句提出的问题却引起人们种种美妙的遐想。

诗人的画笔，玲珑剔透，由远而近，由实及虚，不断地变换角度，展现景物；但又不作繁腻的描写，淡淡几笔，略露轮廓，情蓄景中，趣在墨外，就象一幅写意画，清远含蓄，耐人寻味。

　　张长史，即张旭，唐吴郡（江苏苏州）人，生卒年月不详。

字伯高，官至金吾长史，故世称张长史。

喜饮酒，往往大醉后挥毫作书，或以头发濡墨作书，如醉如痴，世人称之为“张颠”，与李白、贺知章、李适之、李进、崔宗之、苏晋、焦遂称为酒中八仙。

他精工楷书、草书，尤以草书称着。

他的书法得于二王，而又独创新意。

楷书《郎官石柱记》，取欧阳询、虞世南笔法，端庄严谨，不失规矩，展现出楷书的精妙。

《宣和书谱》中评说：

“其名本以颠草，而至于小楷行草又不减草字之妙，其草字虽然奇怪百出，而求其源流，无一点画不该规矩者。

”

　　他得书法得之于“二王”而又能独创新意。

他的楷书端正谨严。

规矩至极，黄山谷誉为“唐人正书无能出其右者”。

若说他的楷书是继承多于创造，那么他的草书则是书法上了不起的创新与发展了。

韩愈说：

“旭善草书，不治他技故旭之书，变动如鬼神，不可端睨。

”杜甫在《八仙歌》中写道：

“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。

”他能把书法艺术升华到，用抽象的点线去表现书法家思想情感高度的艺术境界。

在书法艺术中，他的字貌似怪而不怪，关键在于点画用笔完全符合传统规矩。

可以说，他是用传统技法表现自己的个性，而在书法上成了有创造力的无愧于自己时代的书法家。

博大清新，纵逸豪放之处，远远超过了前代书法家的作品，具有强烈的盛唐气象。

　　张旭性格豪放，嗜好饮酒，常在大醉后手舞足蹈，然后回到桌前，提笔落墨，一挥而就。

　　有人说他粗鲁，给他取了个张癫的雅号。

其实他很细心，他认为在日常生活中所触到的事物，都能启发写字。

偶有所获，即熔冶于自己的书法中。

　　当时人们只要得到他的片纸支字，都视若珍品，世袭真藏。

那时候，张旭有个邻居，家境贫困，听说张旭性情慷慨，就写信给张旭，希望得到他的资助。

张旭非常同情邻人，便在信中说道：

您只要说这信是张旭写的，要价可上百金。

邻人将信照着他的话上街售卖，果然不到半日就被争购一空。

邻人高兴地回到家，并向张旭致万分的感谢。

当时人们把张旭的草书与李白的诗词，斐旻的剑舞合称三绝。

　　他的传世书迹除楷书《郎官石柱记》外，草书有《肚痛帖》、《古诗四帖》等，较为着名。

　　1、《肚痛帖》：

单刻帖。

无款。

草书，6行30字。

此帖用笔顿挫使转，刚柔相趣济，内撅外拓，千变万化，神彩飘逸，极官情趣。

　　2、《古诗四帖》：

墨迹本。

无款明董其昌定为张旭书。

草书，此帖雄强奇伟，笔势纵逸。

董其昌评说：

“有悬崖坠，急雨旋风之势。

”

　　小学六年级第六单元作文例文

　　我最喜欢的一首诗

　　花溪张旭

　　隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船：

　　桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？

　　桃花溪在湖南桃源县桃源山下。

溪岸多桃林，暮春时节，落英缤纷，溪水流霞。

相传东晋陶渊明的《桃花源记》就是以这里为背景的。

张旭描写的桃花溪，虽然不一定是指这里，但却暗用其意境。

此诗构思婉曲，情趣深远，画意甚浓。

　　“隐隐飞桥隔野烟”，起笔就引人入胜：

深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。

这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。

在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：

野烟使桥化静为动，虚无飘渺，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。

隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。

“隔”字，使这两种景物交相映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。

　　下面画近景。

近处，水中露出嶙峋岩石，如岛如屿（石矶）；那飘流着片片落花的溪上，有渔船在轻摇，景色清幽明丽。

“石矶西畔问渔船”，一个“问”字，诗人也自入画图之中了，使我们从这幅山水画中，既见山水之容光，又见人物之情态。

诗人伫立在古老的石矶旁，望着溪上飘流不尽的桃花瓣和渔船出神，恍惚间，他似乎把眼前的渔人当作当年曾经进入桃花源中的武陵渔人。

“问渔船”三字，逼真地表现出这种心驰神往的情态。

他问得天真有趣：

“桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？

”他似乎真的认为这“随流长”的桃花瓣是由桃花源流出来的，因而由桃花而联想起进入桃源之洞。

这洞究竟在桃花溪的什么地方呢？

这句问讯渔人的话，深深表达出诗人向往世外桃源的急切心情。

然而桃花源本是虚构的，诗人当然也知道渔人无可奉答，他是明知故问，这也隐约地透露出诗人感到理想境界渺茫难求的怅惘心情。

诗到此戛然止笔，而末句提出的问题却引起人们种种美妙的遐想。

诗人的画笔，玲珑剔透，由远而近，由实及虚，不断地变换角度，展现景物；但又不作繁腻的描写，淡淡几笔，略露轮廓，情蓄景中，趣在墨外，就象一幅写意画，清远含蓄，耐人寻味。

　　张长史，即张旭，唐吴郡（江苏苏州）人，生卒年月不详。

字伯高，官至金吾长史，故世称张长史。

喜饮酒，往往大醉后挥毫作书，或以头发濡墨作书，如醉如痴，世人称之为“张颠”，与李白、贺知章、李适之、李进、崔宗之、苏晋、焦遂称为酒中八仙。

他精工楷书、草书，尤以草书称着。

他的书法得于二王，而又独创新意。

楷书《郎官石柱记》，取欧阳询、虞世南笔法，端庄严谨，不失规矩，展现出楷书的精妙。

《宣和书谱》中评说：

“其名本以颠草，而至于小楷行草又不减草字之妙，其草字虽然奇怪百出，而求其源流，无一点画不该规矩者。

”

　　他得书法得之于“二王”而又能独创新意。

他的楷书端正谨严。

规矩至极，黄山谷誉为“唐人正书无能出其右者”。

若说他的楷书是继承多于创造，那么他的草书则是书法上了不起的创新与发展了。

韩愈说：

“旭善草书，不治他技故旭之书，变动如鬼神，不可端睨。

”杜甫在《八仙歌》中写道：

“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。

”他能把书法艺术升华到，用抽象的点线去表现书法家思想情感高度的艺术境界。

在书法艺术中，他的字貌似怪而不怪，关键在于点画用笔完全符合传统规矩。

可以说，他是用传统技法表现自己的个性，而在书法上成了有创造力的无愧于自己时代的书法家。

博大清新，纵逸豪放之处，远远超过了前代书法家的作品，具有强烈的盛唐气象。

　　张旭性格豪放，嗜好饮酒，常在大醉后手舞足蹈，然后回到桌前，提笔落墨，一挥而就。

　　有人说他粗鲁，给他取了个张癫的雅号。

其实他很细心，他认为在日常生活中所触到的事物，都能启发写字。

偶有所获，即熔冶于自己的书法中。

　　当时人们只要得到他的片纸支字，都视若珍品，世袭真藏。

那时候，张旭有个邻居，家境贫困，听说张旭性情慷慨，就写信给张旭，希望得到他的资助。

张旭非常同情邻人，便在信中说道：

您只要说这信是张旭写的，要价可上百金。

邻人将信照着他的话上街售卖，果然不到半日就被争购一空。

邻人高兴地回到家，并向张旭致万分的感谢。

当时人们把张旭的草书与李白的诗词，斐旻的剑舞合称三绝。

　　他的传世书迹除楷书《郎官石柱记》外，草书有《肚痛帖》、《古诗四帖》等，较为着名。

　　1、《肚痛帖》：

单刻帖。

无款。

草书，6行30字。

此帖用笔顿挫使转，刚柔相趣济，内撅外拓，千变万化，神彩飘逸，极官情趣。

　　2、《古诗四帖》：

墨迹本。

无款明董其昌定为张旭书。

草书，此帖雄强奇伟，笔势纵逸。

董其昌评说：

“有悬崖坠，急雨旋风之势。

”