红楼梦中原工院.docx
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红楼梦中原工院
红楼梦（中原工院）
————————————————————————————————作者：
————————————————————————————————日期：
红
楼
梦
赏
析
—红楼梦中的人物赏析
学院：
经济管理学院
专业：
工程管理111
姓名：
陈凯凯
学号：
201100644123
指导老师：
常青
红楼梦中的人物命名
《红楼梦》人物的命名，是中国人命名的艺术的再现。
它既遵守中国人命名的规范，同时又有作家曹雪芹的艺术创作上的需要，二者相辅相成，相得益彰。
小说人物名称，大体上可分四大类：
即杜撰的神仙名、主要的小说人物名、小说中的僧尼道士名、小说中的优伶名。
这些人物命名，基本上有以下几个方面的谜团。
（1）红楼梦人物命名与姓的谐音之谜。
例如，甄士隐，其姓谐“真”，其名费，费谐“废”，就是小说中说的“真废（物）也”。
甄士隐的女儿名英莲，英莲谐“应怜”，与姓合在一起就是“真应怜”。
姓甄的人物还有甄应嘉、甄宝玉，即为“真应假”、“真宝玉”。
甄士隐的岳丈姓封名肃，封谐风，肃谐俗，合起来是“风俗”。
又如，贾雨村名化，化谐话，姓名合在一起则是“假话”。
小说中姓贾的人物最多，以谐音法类推，贾敬为“假敬”，贾政为“假政”或“假正”、贾赦为“假设”或“假色”、贾琏为“价廉”或“寡廉”、贾珍为“假真”、贾宝玉为“假宝玉”……。
小说中有一大群清客相公，其姓名大多用谐音法，于是就有了卜世仁谐“不是人”、单聘仁谐“善骗人”、詹光谐“沾光”、卜固修谐“不顾羞”、裘世安谐“求世安”、吴新登谐“无星戥”、冯渊谐“逢冤”、娇杏谐“侥幸”、秦钟谐“情种”、秦可卿谐“情可轻”，如此等等，不一而足。
（2）红楼梦人物命名与古代诗词名句之谜。
这是《红楼梦》中人物命名的一大特色，小说中主要人物贾宝玉及金陵十二钗正副册的女子和他们的丫鬟、贾母、王夫人诸人丫鬟及宝玉身边的几个小厮，大多数人名都可以在诗词中找到出典的。
例如，贾宝玉之名见于唐岑参《送张子尉南海》诗中“此乡多宝玉，慎莫厌清贫”句，林黛玉之名取义于晏几道《虞美人》词：
“飞花自有牵情处，不向枝边坠。
随风飘荡已堪愁，更伴东流水过秦楼。
楼中翠。
黛含春怨，闲倚栏杆遍。
自弹双泪惜香红，暗恨。
玉颜光景与花同。
”薛宝钗之名取于李义山的《残荷》，借香菱之口点明在“唐诗”上，其原诗：
“残花啼露莫留春，光发谁非怨别人。
若但掩关劳独梦，宝钗何日不生尘。
”贾府四位小姐之名“范”春字，但也都是取自诗词：
“展礼肆乐，协比元春”（元春）、“迎春且薄妆”（迎春）、“一枝两枝梅。
探春”（探春）、“长安豪华。
惜春残”（惜春）。
史湘云之名取之唐张籍的《楚妃叹》：
“。
湘。
云妆起江沉沉”。
李纨名也是诗词中化出的，如李白《拟古诗》中有“闺人理纨素”句，“理纨”恰谐李纨。
袭人姓花，取自陆游《村居书喜》中“花气袭人知骤暖，鹊声穿树喜新晴”句。
这些主要人物命名，多着意个人名与人物命运结局的隐寓。
如林黛玉之名与她的身世飘零、以泪洗面、命同落花相一致宝钗之名与她婚后“独梦”，最终“金钗雪里埋”相关四春之名合为“原应叹息”，为红颜薄命的予兆湘云之名正是“水涸湘江，云散高唐”的暗示李纨之名是她年轻寡居的写照。
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（3）红楼梦人物命名与丫鬟小厮之谜。
红楼梦中的丫鬟小厮他们大多是有名无姓，或是称名不道姓。
例如，贾府四位小姐的丫鬟分别是抱琴、司棋、侍书、入画，合起来是“琴棋书画”，与四位小姐的身份、喜好相关。
宝玉的小厮分别是焙茗（茗烟）、引泉、扫红、挑云、伴鹤、锄药、墨雨，名字虽然也有出典，但主要是与这些人物的职责密不可分——即端茶、灌水、扫花、种药、研墨有关。
又如，林黛玉的丫鬟紫鹃、雪雁之名也出自诗词，但取名与黛玉多病啼血有关。
还有如碯儿，取名则是因其母生他时梦见了一匹五色富贵不断头的碯字花样锦，取其吉祥富贵之意。
其他如王夫人、贾母等人的丫鬟的名字，也是多取于诗词，但主要是与主人的居处、性格、命运或是他们的职责相关。
（4）红楼梦中的“范字”取名之谜。
贾府是京都的“百年望族”，子女取名按祖上已排好的行辈次序——即“范字”来取名的。
小说中明白写着，当日宁荣二公在世，一名贾演，居长一名贾源，居次。
这是“水”字辈，他们的名中必须是“水”字旁，而且是三点“水”。
第二代是“代”字辈，如贾代化、代善、代儒、代修，这“代”字必须居中。
第三代是“文”字辈，他们名中右旁必须是“文”字，如贾敷、贾政、贾敬、贾赦、贾敏。
第四代是“玉”字辈，“玉”在左旁，如贾珍、贾琏、贾瑞、贾珠、贾环、贾璜等人。
贾宝玉属于这一辈，本应单名，但却取了双字，含“玉”字，这是一个特例。
第五代是“草”字辈，都是“头上草”，如贾蔷、贾蓉、贾芸、贾芹等人。
这是取名中常见的“范字”之例。
这种取名可以男女同辈“范”一字，如“文”字辈中贾敏（林黛玉之母）即与其兄弟们一样取“文”字旁。
而“玉”辈中元、迎、探、惜四位小姐则“范”“春”字，与男子不同，这同样符合取名通例。
（5）红楼梦中“称谓”而非人“名”之谜。
《红楼梦》中人物众多，阶层不同。
有些人物是随文而出，一闪即逝，故人物名多是按头而名之。
如老三、二丫头、赖大、赖二、二姐、三姐、四儿、五儿等，多以数字名之，以表明其出生排行而已。
又如喜儿、旺儿、兴儿、来旺、同喜、同贵、双瑞、双寿，等等，都是取其吉庆之意命名。
有些人物则是以职业命名，如善琴的嵇好古，说书的李先儿，管园的婆子祝妈、田妈、叶妈等。
此外如琥珀、玻璃、珊瑚、珍珠、玛瑙、鹦哥、彩屏、佳蕙等，是以物命名，取其珍贵之意。
至于一些仆妇、奶妈等人均与其身份或是丈夫之姓有关，如刘姥姥、多姑娘、卜世仁娘子、来升娘子、周瑞家的、赖大家的等。
严格地说，这都是些“称谓”而非人“名”。
以上几点是《红楼梦》人物命名的主要的谜团解读，并不是《红楼梦》中命名的全部，如王熙凤的名字是用了拆字法，花自芳的名则由其姓衍申而来。
再如，称名避讳之例在小说中也有所表现：
林黛玉之母名敏，黛玉每念“敏”字时读作“密”，写到“敏”字时要减一二笔，这是古代子女不能直呼父母名字的例证。
私家有此避讳，官家如写到皇帝名字时也有避讳，此外，《红楼梦》中也写到小名，如秦可卿小名可儿，又名兼美，这也是古人取名之例。
总之，《红楼梦》将中国人的取名的种种范例都或详或略地介绍给读者。
细心的读者将这些人物命名的方式、取义梳理一下，可以写出一部内容翔实的“命名艺术大观”。
由此可见，《红楼梦》作者曹雪芹在命名这门学问方面确实具有非凡的造诣。
《红楼梦》中的谐音命名艺术
曹雪芹编著的《红楼梦》无处不用巧思，一切描写从塑造人物出发，连给人物命名也不放过。
许多人物的名或字，或几个人的名字合起来，应用到了谐音的命名艺术，都是大有深意的。
有的揭示主题，有的暗示了人物的命运，有的则是对情节发展的某种隐喻，有的概括了人物性格的某些特点，有的是对人物行事为人的绝妙讽刺，有的是人物故事的某种暗示，有的是表达作者的爱憎等等。
《红楼梦》中的许多人物的命名，采用了谐音法的命名方式。
这种命名法是按照人物性格本质拟出人名，有明暗两重意思，明的意思是名字字面上的意思，是一种伪装．不过遮人耳目罢了；暗的是名字谐音的意思，这才是作者的真意。
往往能一针见血地揭示出人物的内心世界和本来面目，或暗寓对人物的褒贬爱憎之情，指出人物的性格、命运、结局、遭遇，这类名字像是给书中人物定做的一顶不太不小的帽子，合适得体，巧妙有趣，每每夸人拍案叫绝。
从贾府的二老爷到家奴下人，从贯穿全书的主人翁，到昙花一谢的龙套角色，大多是用这种方法命名的。
首先我们大致浏览一小部分《红楼梦》中用到了谐音的姓、名、姓名：
原名
谐音
原名
谐音
原名
谐音
原名
谐音
贾雨村
假语村
甄士隐
真事隐
甄英莲
真应怜
甄应嘉
真应假
张友士
张有事
秦可卿
情可亲
元迎探惜
原应叹息
葫芦
糊涂
卜世仁
不是人
玉带林
林黛玉
千红一窟
哭
荔枝
离枝
蘅芜院
恨无缘
十里街
势利街
万艳同杯
悲
青埂
情根
仁清巷
人情巷
单聘仁
擅骗人
贾蔷
假墙
胡州
胡诌
卜固修
不顾羞
张如圭
张如鬼
娇杏
侥幸
贾化
假话
众所周知，《红楼梦》主要反映的是“贾、史、王、薛”四大家族尤其是贾府的兴衰成败、民生百态。
四大家族的命名寓意互通，共同揭示出作者对封建大家族乃至整个封建社会建构体系的质疑和讽刺，作者正是借助谐音双关这一隐笔寓主题于无形，留给读者思考。
曹雪芹在写《红楼梦》时，百家姓里独选“贾”，绝非偶然随性为之，其中暗含着作者精妙的艺术构思。
“甄”、“贾”分别是“真”和“假”的谐音，暗合作者“假作真时真亦假，无为有处有还无”的创作主旨，一方面表明作品中的人物都是虚构的，另一方面也整体上否认了贾府中的人和事，暗讽其隐藏在真人真事背后的虚假和罪恶。
“史”者屎也，史家之男子莫不都是一群乌合之众，堪比狗屎，短短几代之间就把家业败光，香火熄灭。
“薛”者雪也，“薛”氏家族只剩下冷酷和严寒。
再如“王”氏家族，“王”者亡也，机关算尽太聪明，反算了卿卿性命，最终也难逃休弃客死他乡的命运。
作者有意塑造了“甄士隐”和“贾雨村”两个一虚一实的人物，这二人对《红楼梦》故事的情节推动具有重大作用，这种功能《话说<红楼梦>中人》一书中称之为“建构艺术整体的功能，具体表现为线索功能、见证功能和阐释功能”。
甄士隐作为作品中虚构的人物，开篇即经历家破人亡之悲隐，由江南富户变为疯癫和尚，他似乎与贾府毫无关联，却是整个红楼故事的全知全觉者，作者巧妙地安排了一个太虚仙境来使这个人物的视角具备理念上的合理性，通过他的见证功能使读者能够在情节发展之外拥有更多自己的思考。
使读者在读到阐释性内容时，会对情节有自己的预期和猜测；而等到故事结束时，反过来再读，又会觉得回味无穷。
暗示人物性格命运。
秦钟，谐音为“情种”，养女则名秦可卿，谐音“情可亲”或“情可轻”。
秦钟和秦可卿都与第一男主人公贾宝玉交情甚笃。
关于秦钟，红楼梦中主要写了他与宝玉的同性之爱以及他与智能儿的异性之淫。
红楼第十五回记录秦钟在秦可卿的送殡途中、尚在守灵之期便与智能儿云雨，被贾宝玉当场捉住，他纵情淫逸，最终一病不起，命丧于斯令人愤叹情不可恕。
这种姓名谐音给人留下无限的遐想。
《红楼梦》中的谐音命名，鬼斧神工，匠心独运，令人解不尽其中味，仔细阅读，可以令人产生无限的遐想，觉得回味无穷。
这也是曹雪芹的匠心史笔之妙
论《红楼梦》里的人名
一、《红楼梦》的写人方法
《红楼梦》在艺术上取得了辉煌的成就。
《红楼梦》的世界是作者在生活的基础上虚构出来的，那环绕着贾宝玉、林黛玉和薛宝钗的大大小小不同阶级和阶层、不同年龄和性别、不同姿容和性格的几百个人物，以及他们互相之间在不同层次和不同方面所发生的依存和矛盾的关系，那环绕着贾、林、薛的爱情婚姻像辐辏式展开的众多事件，以及它们之间互相勾连又互为因果的复杂关系，都像是天然浑成，一点不见人工斧凿的痕迹。
曹雪芹写人物完全打破了“好人一切都好，坏人一切都坏”的写法，他写的人物都植根在社会生活环境和各自具体境遇之中，都活动在纵横交错的复杂的社会关系之中，其性格受着多种客观因素的影响和牵制，包含着复杂的甚至相互矛盾的因素，表现出多方面的特点，但是这种性格的多样性又有机地统一在主导方面；这样与环境交融的性格不会是凝固的，它在主导方面的支配下随着环境的变化而发展着。
作者着笔稍多的人物，在他们各自的位置上都有一个以自己为中心的世界，然而他们又不是孤立的偶然的存在。
所有的人物，包括中心人物、主要人物和陪衬人物，作者都是总揽全局，按照主题的需要和生活的逻辑进行了匠心的安排，使得每一个安排都尽量地发挥多方面的作用，显示出丰富的内容和深厚的意义，而彼此又处处关合照应，紧紧围绕中心集结成为一体。
《红楼梦》对人物形象的描写可谓是独一无二。
二、人物形象描写的独特之处——取名艺术
对人物的取名作者始终突出“女儿是水做的”，“男人是泥做的”——骨肉泥水论这一情感倾向。
金陵十二钗“气质美如兰，才华腹比仙”及众多少女，几乎个个都起了个好名字。
而对男性，反面的则加以讽刺，如贾政，谐音“假正”、贾赦，谐音“假赦”必然败家。
正面的名字常有女性色彩，甚至为女性服务。
如贾宝玉，柳湘莲，贾兰等。
还有一些次要人物的取名，主要是为了衬托某些主要人物或者是为了某种表达的需要，都是为主题思想服务的。
如贾政同僚张如圭，就是“张如鬼”的谐音，他养的许多清客卜固修、詹光、单聘仁就是“不顾羞”、“沾光”、“善于骗人”的谐音。
贾芸的母舅卜世仁谐音“不是人”。
荣国府银库总领吴新登、仓上的头目戴良、买办钱华、分别是“无星戥”、“大量”、“钱开花”之意。
难怪贾府必然会败家。
这些既烘托贾政的道貌岸然，也昭示了贾府所交之人及所用之人，为其彻底衰亡埋下了一些祸根。
纵观全文，《红楼梦》人物取名艺术可谓博大精深，蕴味无穷，是中国古典小说艺术史上的一朵奇葩。
（一）、人物取名注定人物命运
《红楼梦》里贾雨村访问甄士隐时，描写甄家丫鬟有这样一番心理活动：
这丫鬟忙转身回避，心下乃想，这人生的这样雄壮，却又这样褴褛，想他定是我家主人常说的什么贾雨村了，每有意帮助周济，只是没甚机会。
我家并无这样的贫窘亲友，想定是此人无疑了。
怪道又说他必非久固之人。
如此想来，不免又回头两次。
从字里行间看，甄家丫鬟因为欣赏贾雨村的“雄壮”相貌，存了济贫扶困之心，本意只不过是惜贫助困而已。
哪知，贾雨村将丫鬟的回头看成是对自己有情，做官后将此丫鬟要去，最后成了正室夫人。
甄家丫鬟“偶因一回首，便成人上人”，无他原因，其名“娇杏”——侥幸。
甄英莲，是《红楼梦》中第一个出场的薄命女子,谐音“真应怜”，是真应该怜惜之意。
她是贾雨村的掌上明珠，元宵节被家人带出去看灯，被拐子拐卖。
英莲还真的很可怜，长大了被卖给颇为中意的乡绅之子冯渊。
冯渊遇上了“呆霸王”薛蟠，既抢去了小妾又丢了性命，真是“逢冤”。
英莲成为薛蟠的妾，后又被金桂折磨，不久就死了。
甄英莲的名字是真应该可怜的意思，注定她的命运是个悲剧。
巧姐，原名为大姐儿，为祈求平安，好养活，凤姐借刘姥姥村野之人，高寿、威重，给大姐儿取名，且因出生在七月初七，刘姥姥给她取名为“巧姐”，说“逢凶化吉”、“遇难呈祥”，一切都从这“巧”字上生。
刘姥姥进贾府时，她带板儿到探春房中，巧姐和板儿抢香橼（橼，谐音“缘”）。
贾府衰亡后，巧姐遇难，是刘姥姥将其救出。
巧姐最后嫁给板儿为妻。
巧，既是幸运，又是巧合。
俞禄，宁府的小管家。
“俞”本为文言叹词，表示允许。
“禄”古代官吏的俸给。
允许管理官吏的俸给，故名俞禄。
就只能做小管家了。
（二）、人名和人物秉性相反而相应成趣
出了名的呆爷，且把“唐寅”念成“庚黄”的薛蟠，字曰“文龙”（庚辰本做“文起”）不管是文龙还是文起，总之都应该有学问。
还有龙，本是在天上“兴云作雨的神异动物”。
然而，薛蟠这条龙却是不能上天的废物龙，只能如“泥母猪”一样“盘曲而优”在烂泥苇塘里，只能在人间作威作福令人痛心疾首。
他的名字是有出典的。
《方言》第二十云：
“未升天龙谓之蟠龙”。
薛蟠这个名字对于胸无点墨、庸俗下流的纨绔公子，正适合，也更具有讽刺意义。
贾赦，名赦，字恩侯。
他的字也枉用了，不但不施恩于人，而且成日欺男霸女。
贾赦乃色中之厉鬼。
胡子苍白，妻妾成群，官儿不好好做，独沉迷于女色。
取名贾赦，“假赦”即未赦，言起获罪服刑。
其妻邢夫人，助纣为虐，真乃“刑”夫人也。
贾瑞，字天祥。
瑞，本义是吉祥的，好的。
天祥，应该是说天都保佑着的，所以能够长寿平安。
然而，他是色中之馋痨鬼，纨绔子弟，被人骂做“没人伦的混帐东西”。
年纪轻轻，但因在梦中和凤姐多次云雨，最后精尽力竭，心力交瘁而死亡。
“瑞”实为之“瘁”。
（三）、一家人的命名和故事发展密切相关
秦业，秦可卿之养父。
秦业实为“情孽”。
聚散皆是缘，离合总关情。
《红楼梦》故事，主要是谈情，此情也是因孽而生。
情是《红楼梦》故事的起因，所以说秦业是一个必不可少的人物。
秦可卿，小时唤着可儿，名字谐音为“情可情”生的形容婀娜，性格风流，嫁给贾蓉为妻。
其判词中所谓，情天情海幻情身，情既相逢必主淫。
正可以说秦可卿是一个“幻情身”，她就是一个“情”的象征，是一个符号。
她是贾母眼中第一得意人，又有着怜贫惜贱，慈老爱幼之心，博得全府上下的敬爱。
左右逢源、四面讨好、八面玲珑。
终其消亡的原因，在于她挥霍奢侈，夹杂着无比淫荡的个性。
她有着十分完美的优点，然而她亦有缺点。
从整个《红楼梦》看来，她和公公贾珍“爬灰”，为什么会这样呢，这是由她符号身份的双重性格决定的。
她所具有的优点正是红楼儿女的概括，她的缺点则代表作者批判的一面，即写出封建官僚家庭道德沦丧，从内部腐朽、崩溃，昭示贾府必然走向灭亡的内在根本原因。
秦鲸卿，即秦钟，谐音“情种”。
他的一生为情而生，为情而死。
他生性腼腆、害羞、有时也有些倔强。
他和宝玉一见如故，宝玉为了他而“读书”。
他是把贾宝玉领入同性恋的导航者，秦鲸卿，谐音“情经情”，是他在贾宝玉的未来生活中最终播下了一颗“情种”。
这颗情种在荣国府“花柳繁华地，温柔富贵乡”必然会大长特长，荣国府不愧为其“繁荣”的“福地”。
秦氏一家三口的取名实际上暗示了贾府内部“情”的泛滥，“情”也是贾府灭亡的一大内部原因。
甄英莲，谐音为“真应怜”，她是甄士隐的独生女，在元宵节时和家人霍启一同出去看灯，不料丢失，从此杳无音讯。
霍启“祸起”也，甄士隐名字叫甄费，他守不住爱女，原来还真是个废物。
甄英莲命运不济，实在可怜。
（四）、人物之间的命名是相互关联、相互制约的，又共同构成了作品的某种局面
贾府里的四位小姐，系“金陵十二钗”中的四位主要人物，她们的名字依次是：
元春、迎春、探春、惜春。
因“大小姐恰逢正月初一所生，故取名元春”，余者从其“春”字。
“春”字通常被认为是“春红香玉”四个艳字之一。
贾府这样一个大家族，鲜花着锦，把艳字“春”用在取名上，合情合理，并非故意显现雍容华贵而选用的，算不上“落此俗道”。
且在“春”字前加上了“元、迎、探、惜”，使四个字变的别致优雅，委婉清新。
仔细听来，四个字连起来恰是一句作者抒发无限深沉感慨之词的“原应叹息”的谐音。
纵观全书，联系四位小姐的命运，元春正月初一所生，独占“三元”，第一个得“春”，可见其福大，因而才选凤澡宫亦就顺理成章了。
迎春实际上应“迎春花”而得来，然而迎春花是春的使者，初春已凋，迎春寿短，已埋下伏笔。
探春是敢冒凌寒，在黑暗中寻找春天的信息，有胆识与气魄，后来远嫁，去探寻人生的真谛，探索自己的未来也是情理之中的。
惜春，珍爱春景、春情，所以她潜心学画来留住春景，用心去悟春情。
孤僻寡合，最后落得个“可怜侯门绣户女，独卧青灯古佛旁”。
原应叹息，深深表达了作者对四位小姐不幸的遭遇的叹息和同情,也是作者对无命补天和对贾府之衰亡的叹息与无奈。
贾府里的四位小姐身处豪门望族，她们的首席丫鬟则以“琴棋书画”四字来命名，分别是“抱琴、司棋、侍书、入画”，这既符合大家小姐的风范，也符合她们的性情，甚至与她们的命运相联系。
这样的取名简直是天衣无缝。
李纨，学官李守中之女，闺门之中的李花，雪白、纯洁。
纨，富贵人家的丝织细绢，原本洁白，其名和年轻守节，洁身自好的少妇相辅相成，其儿贾兰的取名，兰，高雅、纯洁、清秀，可以说是为了突出“到头谁似一盆兰”的李纨。
林黛玉和薛宝钗的侍女的名字和她们的秉性、命运相关。
绛珠仙子修成女体到人世还泪，其侍女的名字，一为“雪雁”，含命运不济、不合时宜之意。
雁为候鸟，冬天飞南方过冬，倘呆在雪里，还有什么活路？
一为“紫鹃”，乃啼血之鸟，含凄苦之意。
薛宝钗少言寡语，其侍女名“莺儿”，善言，代言也。
小说中多次写到莺儿的娇婉善言，如说通灵宝玉和金锁是一对儿，说自家姑娘有多少别人不知道的好处等。
（五）、在故事情节的发展中不断用人物名字做文章
宝玉和宝钗的名字均与古诗有关。
“宝玉”二字出自唐·岑参诗句“此乡多宝玉”。
如诗所言，如今中国大地上以“宝玉”取名的确甚多，果真成了“此乡多宝玉了”。
“宝钗”二字出自唐代李商隐的诗句“宝钗何日不生尘”。
宝钗即金钗，钗是旧时妇女别在发髻上的一种饰品，通常以“金钗”“荆钗”代称富贵之族和布衣人家的女孩。
宝钗生于富贵之家，取名与珍宝和女性饰品相关，名符其实，只是稍带点“皇商”俗气。
“宝钗”生尘，其钗必定是受到主人冷落，流露出了命运之悲。
另外，宝钗在酒席上射覆宝玉的“玉”，宝玉回答“射断玉钗红烛冷”，这既是一句古诗，又暗示宝玉和宝钗婚姻的结局，林黛玉也用贾宝玉的名字来取笑“至贵者宝，至坚者玉，尔有何贵，尔有何坚”。
袭人，原名珍珠。
原是贾母之婢，后照顾宝玉。
宝玉知她姓花，又曾见旧诗“花气袭人”之句，就更名为袭人。
袭人的出处，来自唐代卢照邻的“独有南山桂花发，飞来飞去袭人裙”的桂花。
袭人曾侍侯贾母，也侍侯湘云，后来侍侯宝玉，最后嫁于蒋玉菡。
这“飞来飞去”恰是袭人的性格特征及其归宿的形象描绘。
袭人貌似“温柔和顺，如桂似兰”实际上嫉妒阴毒猥琐，以至于宝玉在《芙蓉女儿诔》对她发出了“钳彼奴之口”的声讨。
她是王夫人安插在怡红院里的一只“西洋花点的哈巴狗”。
她作为怡红院的总管，既是王夫人的眼线，更是怡红院百花凋残的内因。
晴雯蒙冤、四儿被逐、芳官出家都是袭人打小报告直接引起的。
她的所作所为正符合她的名字“袭人”。
至于她的姓，“花”，应该说与“贾宝玉初试云雨情”有关，袭人“忙趁众奶娘丫鬟不在旁时”主动对宝玉进行挑逗、诱导才发生的。
花，在人们眼中是美好、美丽美满幸福的象征，也是少女们的代称。
花，也有迷惑人的花招、花点子等不真诚、含贬义的词语，所以作者安排她姓“花”，借宝玉之口把“珍珠”改为“袭人”。
香菱，实际上就是英莲。
被薛蟠抢到薛家，宝钗给取名“香菱”，即“与香为邻”。
这香是宝钗的一个重要特征，宝钗常吃“冷香丸”，散发着阵阵“异香异气”。
“根并荷花一茎香”就点明了香菱即英莲。
香菱这个名字活画出她性格的馨香，正如香菱自己的解释“不独菱角花，就连荷叶、莲蓬都是有一股清香的”。
夏金桂嫁给薛蟠后，给丈夫的爱妾改名，变“香菱”为“秋菱”，用萧杀之“秋”易温润之“香”，既给丈夫的爱妾下马威，又对小姑薛宝钗敲山震虎。
仅一字之易，聪明有才干的香菱不可避免地变成了金桂的侍妾秋菱，正符合判词中“水涸泥干，莲苦荷败”，走上了前定的悲剧结局。
（六）、在阴阳五行上用人名做文章
《红楼梦》的线索是“宝、黛、钗”之间凄楚动人的爱情故事，所谓“木石前盟”和“金玉良缘”之间的爱情纠葛，就是体现了阴阳五行在其中的运用。
“木石前盟”写的是宝玉和黛玉在降世之前在天上的一段姻缘。
宝玉，生前是“太虚幻境”赤瑕宫神瑛侍者。
他是女娲炼石补天时剩下的那块无命补天的顽石，被遗弃在那里，后受到锻炼，乃得灵性，成为神瑛侍者。
黛玉，生前是“生长在西方灵河岸上三生石畔”的一棵“绛珠仙草”，因时得赤瑕宫神瑛侍者以甘露灌溉，始得久延年月，后受天地精华、雨露滋润，乃脱去草木之胎，修成女体，即为“绛珠仙子”。
他们双双投胎，绛珠仙子为报赤瑕宫神瑛侍者的灌溉之恩，乃尽一生的泪水。
“木石前盟”中的木是仙草，即林黛玉，石是顽石，即贾宝玉。
金配玉就是“金玉良缘”。
“金”，指薛宝钗出生时，一个癞头和尚送给她的一个金项圈，下面挂的锁上有“不离不弃，芳龄永继”八个字。
并告知宝钗父母，这个挂金锁的姑娘日后要配佩玉的公子。
而宝玉出生时口中含的“宝玉”上刻有“莫失莫忘，仙寿恒昌”八个字。
小说中仅宝玉佩玉，且玉上的字与锁上的字又是一对儿，这就是“金玉良缘”。
总之，《红楼梦》用其独特的艺术手法让其成为文学史上的奇葩。
王蒙先生曾说：
“《红楼梦》是一部文化的书。
它似乎已经把汉语汉字汉文学的可能性用尽了，把我们的文化写完了。
”“《红楼梦》是一部百科全书，而且不仅是封建社会的。
”的确，博大精深的《红楼梦》在任何一“科”的成就都是很突出的，仅在人物的命名艺术方面，就让我们叹为观止。
据统计，《红楼梦》中描写的人物有六百人左右，其中有姓名的逾三百。
“字字句句都是血”的曹雪芹在给定人名时是颇费了一番苦心的，脂
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