清朝中期皇帝御赐“画状元”唐岱三十七幅精品绘画.docx
《清朝中期皇帝御赐“画状元”唐岱三十七幅精品绘画.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《清朝中期皇帝御赐“画状元”唐岱三十七幅精品绘画.docx(51页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
清朝中期皇帝御赐“画状元”唐岱三十七幅精品绘画作品赏析
阅画,领会诗情画意,能赏心悦目,陶冶情操,有益于健康和长寿。
古画中出现的那些生活用品、山川河流,真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平,结合古画年代背景的记载,赏画更是别有一番趣味。
——题记
中国清代绘画,在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下,呈现出特定的时代风貌。
卷轴画延续元、明以来的趋势,文人画风靡,山水画勃兴,水墨写意画法盛行。
文人画呈现出崇古和创新两种趋向。
在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求,并形成纷繁的风格和流派。
宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展,并呈现出迥异前代院体的新风貌。
民间绘画以年画和版画的成就最为突出,呈现空前繁盛的局面。
清代绘画发展的历史进程,与整个社会的发展变迁相联系,亦可分为早、中、晚三个时期。
清代中期,清代康熙末至乾隆、嘉庆年间,随着政权的逐步巩固,社会日趋安定,经济获得持续发展,绘画领域也呈现出繁荣的景象。
“宫廷绘画”可谓名家辈出,人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏;山水画家如袁江、袁耀;花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂,等等。
这些画家的出现,都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。
然而“扬州八怪”也诞生于同一时期,且在画史上留下了浓厚的一笔。
“宫廷绘画”可谓名家辈出,人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏;山水画家如袁江、袁耀;花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂,等等。
这些画家的出现,都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。
然而“扬州八怪”也诞生于同一时期,且在画史上留下了浓厚的一笔。
我们一起分享皇帝御赐“画状元”唐岱绘画作品,绝对不会失望的。
唐岱(1673年—1752年之后),字毓东,号静岩,又号知生、爱庐、默庄,满洲正蓝旗人,清代著名画家。
承祖爵,任骁骑参领,官内务府总管,以画祗候内廷。
山水画初从焦秉贞学,后与王敬铭、张宗苍同为王原祁弟子,名动京师。
康熙帝甚赏其画,常召作画,皇帝赐称“画状元”。
传世作品有《夏日山居图》、《仿李营丘山水扇》、《小园闲咏图册》十五幅、《晴峦春霭图》、《庆丰图》、《十二月令图》十二幅、《圆明园四十景图》、《仿古山水册》、《雪景山水图》、《仿范宽山水图》、《秋山行旅图》、《山水册》等。
清朝唐岱《夏日山居图》赏析
清朝唐岱《夏日山居图》绢本设色画,纵:
104厘米,横:
61厘米,文物原属故宫旧藏现收藏地河北省博物馆。
图绘夏日山水风光。
画面峰峦叠嶂,云锁山腰。
流溪平湖,动静相宜。
长松杂树,丰茂多姿。
茅舍草亭,错落有致。
凉棚内二叟对坐纳凉,小桥上一童仆携琴而归。
设色清新典雅,技法成熟精当。
自识[夏日山居。
臣唐岱恭画]。
钤[臣唐岱]白文方印,[恭绘]朱文方印。
另钤[乾隆御览之宝]等鉴藏印十方。
经考证,此图约作于雍正十二年,公元一七三四年,作者时年六十二岁。
清朝中期唐岱《仿李营丘山水扇》赏析
清朝中期唐岱《仿李营丘山水扇》北京故宫博物院藏
清朝中期唐岱《小园闲咏图册》赏析
唐岱小园闲咏图册,绢本设色,25.7×33厘米,共十五开,绘宝亲王弘历《御制小园闲咏》十五首诗意,北京故宫博物院藏。
第一开:
曲径通幽。
对开题:
“为隔尘氛远,应怜曲径长。
迂回山势抱,逦迤竹垣藏。
鹤歩苔痕合,春归花气香。
板桥流水外,别有读书堂。
”
第二开:
芳屿围棋。
对开题:
“乘兴步芳屿,逍遥任所之。
已看苔作席,最爱柳成帷。
漫煮蒙溪茗,闲抛赌墅棋。
东山称盛事,吟望寄遐思。
”
第三开:
桃溪步履。
对开题:
“山桃开也未,杖策试探寻。
好景春来遍,芳溪曲处深。
明霞千树叠,傍水一枝临。
何必武陵路,随缘物外心。
”
第四开:
竹坞春深。
对开题:
“闲过山坞里,粉脱见新篁。
劲节当春绿,踈竿泛籁长。
萧骚寒雨夜,彷佛辋川庄。
不肯裁为管,无劳引凤凰。
”
第五开:
芳港闻莺。
对开题:
“春色堂堂去,莺声恰恰来。
缗蛮听处涩,风景暗中催。
长日慵摊饭,新缸喜拨醅。
笙簧随分有,何必舞三台。
”
第六开:
春湖涵碧。
对开题:
“碧水漾平湖,空明一镜铺。
须眉应可鉴,尘壤杳然无。
点点浮青荇,双双下白鳬。
春风浴沂水,视此意何殊。
”
第七开:
石坂烹云。
对开题:
“敲火乌卿炽,烹云玉液清。
龙团曾未点,鱼目已旋生。
漫说肠堪润,应知眼倍眀。
披襟成小啜,孤鹤一声鸣。
”
第八开:
广厦冰壶。
对开题:
“天伏三庚永,堂开六月凉。
深深屏隔暑,叠叠簟含霜。
底事挥纨扇,无劳问蔗浆。
冰壶供坐卧,乐意自相忘。
”
第九开:
镜水荷香。
对开题:
“半夜芙蓉雨,三间水月楼。
清香随处度,风景一时收。
干密妨鱼跃,花深隐鹭游。
诗情频入座,不必问渔舟。
”
第十开:
月楼夕幌。
对开题:
“雨洗尘氛静,天空花鸟闲。
月楼开一面,夕幌卷千山。
牧笛耳边过,征鸿眼里还。
桂香依旧发,付与阿谁攀。
”
第十一开:
兰桡独钓。
对开题:
“秋湖鱼怯饵,把钓事如何。
绿水一竿竹,清风几领簑。
蒹葭尘外老,星月个中多。
夜静独归去,清光挂女萝。
第十二开:
竹篱鹤歩。
对开题:
“结社松为宅,看家鹤守门。
偏知人客至,不负稻粱恩。
宿月精神古,梳风毛羽繁。
由来好僮仆,不必贵乘轩。
”
第十三开:
芦岸秋晴。
对开题:
“秋色知多少,芦花尽白头。
战风摇夕浦,饮露亚寒洲。
生意知将谢,随时未肯休。
苍茫烟水里,好去弄扁舟。
”
第十四开:
板桥霜迹。
对开题:
“隔溪亭子迥,为架板桥通。
秋老碧天白,寒流枫叶红。
卷帘吟夜月,着屐歩霜风。
爱此双双迹,扶笻过水东。
”
第十五开:
雪径梅姿。
画心左下款署“唐岱恭画”。
对开题:
“四时花木足,最喜是园梅。
傲雪三冬里,因风几朵开。
清香流玉骨,冷润滴氷腮。
独有幽人赏,巡檐杖策来。
右《小园闲咏》十五首,雍正乙卯夏五月,宝亲王长春居士著”。
清朝中期唐岱《晴峦春霭图》赏析
清朝中期唐岱《晴峦春霭图》绢本设色282×159厘米北京故宫博物院藏。
清朝中期唐岱孙祜等绘《庆丰图》赏析
清 唐岱孙祜等绘庆丰图台北故宫博物院藏
汉高祖刘邦本是丰邑(江苏丰县)人,称帝后定都长安。
由于父亲思乡之情,于是将长安的街道改建成丰邑的样子,并命丰邑的居民移居于此,以解太上皇的思乡之情。
这幅画由乾隆时期的宫廷画家唐岱(一六七三─一七五二以后)、孙祜(十八世纪后半)、丁观鹏(一七三六─一七九五)等人合作,以繁缛而精工的技法,描绘新建的丰邑市街景象,殿宇宏伟,街市井然,色彩研丽,是典型的清代院画风格。
清朝中期唐岱丁观鹏《十二月令图》赏析
唐岱丁观鹏《十二月令图轴》之一月这幅画表现的是正月十五闹元宵的夜景。
图中到处张灯结彩,人们赏灯饮酒,燃放焰火。
儿童在灯架下嬉戏。
整幅画将节日的喜庆场面表现得淋漓尽致。
唐岱丁观鹏《十二月令图轴》之二月图中杏花绽放,人们纷纷走出户外,踏春,嬉戏,男人们则携带着猎具,狩猎,观景。
此情此景使人不由想起宋代僧人志南的一句诗:
“沾衣不湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
农历二月,万物复苏,天气由寒变暖。
春色满园关不住,一枝红杏出墙来。
”宋人叶绍翁的诗句中的红杏,花开二月故称杏月。
又因二月为春季之中,所以又叫仲春。
唐岱丁观鹏《十二月令图轴》之三月。
画家以“上已(农历三月初三)踏青”的民俗为主题,描绘了在阳光下,文人墨客在小河边“流觞”饮酒,豪放不羁的场面。
农历三月,也称阳春三月,天气渐暖,百木转荣。
“曲水流觞”又名“九曲流觞”,是古时上巳节(魏晋时期以三月三代替)所玩的一种游戏。
觞,是古代一种盛酒器,通常为木制或陶制,木制的可浮于水。
而陶制的杯,两侧有耳,也称“羽觞”,但由于其重于木杯,玩时须放在荷叶上,才能浮水而行。
每年农历三月初三,人们坐在“曲水流觞”的石刻旁,利用水流上下游间的落差,在上游放置酒杯,任其顺流而下,杯在谁的面前打转或停下,谁即取来饮之,彼此相与为乐,举觞相庆。
唐岱丁观鹏《十二月令图轴》之四月。
画中描绘了树木渐茂,百花竞放;人们在连绵的阴雨中执伞顶笠,赏花,消遣的景象。
正像李商隐诗中描绘的那样:
“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。
”农历四月,正值梅子黄熟,阴雨连绵。
柳宗元诗“梅雨”云:
“梅实迎时雨,苍茫值晚春。
”故四月也叫梅月。
《尔雅·释天》说:
“四月为余。
”郝懿行义疏云:
“四月万物皆生枝叶,故曰余。
余,舒也。
”故四月又称余月。
唐岱丁观鹏《十二月令图轴》之五月。
在画家的笔下,万棹齐飞,喧颠旗鼓,紧张而热烈的竞争,引得两岸民家,凭栏观赏,在炎暑的季节,呼唤起一片热潮。
园中的葵花,榴花,和点岸的苍蒲,也不甘寂寞而争奇斗胜。
农历五月,别称仲夏。
旧时农家用菖蒲叶与艾叶等扎悬于门首,用以驱邪,因称五月为蒲月。
《尔雅·释天》说:
“五月为皋。
”郝懿行义疏解释为,“皋者,同高也。
高者上也,五月阴生,欲自不而上,万物皆结实。
”故五月又称为皋月。
此时禾苗正在田中生长,离收割也还早著。
农村中在极忙之后有了一段闲隙。
更加上民族诗人屈原,在本月五日因国事焦忧而自沉汨罗江,几千年来打不开人们悼念的怀抱。
两种原因凑合在一块,所以有龙舟竞渡的民间活动。
唐岱丁观鹏《十二月令图轴》之六月。
画中一片荷塘,垂柳浓荫,画家用青蓝的调子层层叠叠的涂染,衬出万顷清凉。
仕女们有的在高楼消暑;有的在池塘采莲;有的凭栏垂钓;有的放艇清游;使人感觉进入水上风来,暗香浮动的优雅生活。
唐岱丁观鹏《十二月令图轴》之七月。
画中男人们或悠闲散步,或吹弹作乐。
闺中妇女会焚香设案,对月乞巧,祈求幸福的降临。
画家用画笔把这美妙的画面展现在我们面前。
农历七月,秋季的头一个月,故谓之新秋。
秋季乃收获之季,民谚有云:
“米谷豆子,秋收冬藏”之说。
所以又有瓜月,兰秋,秋月之称。
七月初七,俗称七巧节,是传说中牛郎织女鹊桥相会之期。
唐岱丁观鹏《十二月令图》轴之八月故宫博物院藏
我们选取一八月赏析。
秋季的八月居中,谓之仲秋。
其时天蓝月明,气温初凉。
画中描绘了中秋节的夜景,人们特立离台,张设盛宴,观赏着月色。
闺中女乐,吹奏着琴笙,一派融融景象。
秋季的八月居中,谓之仲秋。
天蓝月明,气温初凉。
《尔雅·释天》中云:
“八月为壮。
”郝懿行义疏解释说,“壮者,大也。
八月阴大盛,《易》之大壮,言阳大盛也。
”故称八月为壮月。
“桂子月中落,天香云外飘。
”民间又把八月称为桂月。
唐岱丁观鹏《十二月令图轴》之九月。
图中所描绘的是菊花会的情景。
九月正是菊花盛开的时节,而种菊也各有特殊的技巧。
因此人们把自己的菊花,聚集到一处观摩欣赏,逐成菊花会。
农历九月的别称除了霜月外,还有季秋、菊月、朽月等。
李商隐的诗:
“青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟。
”
把主霜雪的女神青女绰约仙姿描写得美妙绝伦,其摄入魂魄的精髓便是经得起严寒考验的特性。
唐岱丁观鹏《十二月令图轴》之十月。
图中古器名画成为室内的雅玩。
另外的一间屋子里,却画着一个老画师替人写照;妇女们都在内院,她们鸣弹乐器,缝织衣物,对坐下棋,也生活得非常宁恣。
农历十月的别称有:
初冬、开冬、露月、良月等。
《尔雅·释天》中说:
“十月为阳。
”郭璞的注解为:
“纯阴用事,嫌于无阳,故以名玄。
”《后汉书·马融传》说:
“至于阳月,阴慝害作,百草毕落。
”旧时娶亲嫁女等操办喜事便选在入冬。
因乡间开冬之后,收成已毕,正值农闲,初冬严霜把人们从户外驱入了室内。
唐岱丁观鹏《十二月令图轴》之十一月。
《礼记·月令》:
“仲冬之月,命之曰畅月。
”郑玄的注解为“畅,犹充也。
”因此农历十一月的别称为畅月。
孔颖达还注解为:
“言名此月为充实之月,当使万物充实不发动也。
”而孙希旦的集解是,“畅,达也。
时当闭藏而畅达之,故命之曰畅月,言其逆天时也。
”冬季之中,按序列也把十一月叫作仲冬,此外还有幸月、葭月、龙潜月之说,无可考。
唐岱丁观鹏《十二月令图轴》之十二月。
画中人们有的闲立,有的取暖,儿童们有的滑冰,有的堆雪狮,有的放炮竹,玩得兴高采烈,一年的结束,预示着新的一年的开始。
农历十二月为冰天雪地的代名词,故又称之为冰月、严月。
古人把阴历十二月作为腊祭的日子,以狩猎禽兽祭先祖。
据《荆楚岁时记》:
“十二月八日为腊日。
”到了秦朝时将十二月定为腊月,以后沿袭之。
宋王安石的咏梅诗写到:
“墙角数枝梅,凌寒独自开。
遥知不是雪,为有暗香来。
”
清朝中期唐岱沈源《圆明园四十景图》赏析
清沈源、唐岱圆明园四十景图法国巴黎国家图书馆藏,我们选取一幅赏析。
清代中期唐岱《仿古山水册》赏析
清代唐岱《仿古山水册》,天津博物馆藏。
《石渠宝笈》中共著录唐岱作品39件,其中包括合笔画,但其实还有很多作品没有著录。
故宫藏有唐岱的画30幅左右,代表性的是《晴峦春霭图》。
其他博物馆也有一些,比如河北博物馆的《夏日山居图》、北京画院的《重峦叠翠图》、沈阳故宫的《大房选胜图册》等等。
清朝中期唐岱《雪景山水图》赏析
清唐岱《雪景山水图》轴绢本设色纵83厘米横44厘米北京故宫博物院藏。
清朝中期唐岱《仿范宽山水图》赏析
清朝中期唐岱《仿范宽山水图》绢本设色画纵287.2厘米,横155.2厘米,现藏于北京故宫博物院。
从这幅山水作品中,不难发现,画家除着重描绘大块山景外,却也不放过很多细小景致描绘,如整齐的楼阁屋宇,溪上的板桥、溪水、飞瀑、山径和岸渚等,使这幅作品所摄取的物象既有高山溪流,又有细小的景致,相辅相成,配合默契,相得益彰。
此图师范宽。
范宽笔法硬劲,因而“势状雄强”:
可是此《仿范宽山水图》却寓方于圆的笔法,不见犀利,但见醇厚,可见此图名为仿作,实为师古而见新意,颇具自家风格。
此画曾经《石渠宝笈》初编著录,原藏养心殿。
清朝中期唐岱《秋山行旅图》赏析
清朝中期唐岱《秋山行旅图》轴故宫博物院藏
清朝中期唐岱《山水册》页赏析
唐岱山水四时册页(设色绢本,30.5cm×25.5cm×8),北京故宫博物院藏。
其用笔之精严,色墨之美妙,实在难得罕见。
在丝绢上作画,相对于宣纸,需要画师沉稳的心境,深邃的功力,当然,还要具有一丝不苟的创作精神。
八帧画页,未作题目,惟末一帧落有“臣唐岱恭画”之款。
显然,这是应侍朝廷,奉献帝王的画品。
因此,从画面上看,处处见其恭谨精心。
笔者根据画之内容,将八帧册页分别命名为《游春图》、《叠翠图》、《水村图》、《松鹤图》、《渔隐图》、《山湖图》、《幽庭图》、《可居图》。