电视摄像课程期末复习整理.docx

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电视摄像课程期末复习整理

《电视摄像》课程期末复习资料整理

电视画面的定义：

是由摄像机拍摄而成，在电视屏幕上显示而成的图像。

含义：

技术上：

电视画面是一种电子枪扫描屏幕显现出的光点。

艺术上：

是电视工作者认识生活、表现生活，表达自己思想感情的体现。

时空上：

是记录从开机到关机一个连续的整体片段，具有时、空两层概念。

作用：

（1）是电视节目造型语言的基本因素，基本组成单位，是摄像成果的体现。

（2）电视画面具有极其丰富的表现潜能。

（3）电视画面既表现节目内容和形式。

（4）电视画面有即时的视觉反馈能力。

（5）电视画面是电视片结构、连接的载体和主干。

是一个视听结合的信息结构，包括光

线色彩和活动影像可视的复合体。

（6）电视画面体现了多种传播媒介和传播方式的兼容和优化的信息传播。

（7）电视画面兼负多种信息通道，具有最大的单位时空信息容量。

电视画面的空间特性：

（1）屏幕显示

（2）平面造型

电视屏幕在两维空间上，再现和表现三绝维空间，是一种向现实生活

空间的延伸。

（3）框架结构

如何突破画面的平面局限性：

（1）利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间。

（2）利用画面中运动的物体显示空间的纵深感和立体感。

（3）利用摄像机的运动突破画面的平面造型局限。

电视画面的时间特征：

（1）单向性

（2）连续性一是时间形态的连续。

二是运动变化的连续。

（3）同时性

电视画面造型特点：

表现具体形象：

1、再现和表现具体事物形象。

2、再现和表现人物具体形态。

表现运动：

物体运动形态、物体运动的速度、节奏及运动的全过程。

1.电视画面表现运动突破了绘画、图片等造型艺术发展空间。

2.电视画面是展示运动之美的全景舞台。

运动表现：

电视摄像机通过运动，往往能造成画面框架的运动，画面中景物由于画框的运动而

处于运动之中。

电视画面的取材要求：

第一，画面的信息应清晰准确，简明集中。

第二，画面的光色还原要力求真实、准确。

第三，镜头运动时力求稳定、流畅、到位。

第四，注意同期声的采录。

拍摄时的操作要领：

1、“平”是指拍摄的画面构图一定要与地平线相平。

2、“准”包含三层意义；一是起、落幅要准；二是画面取景范围（景别）

要卡准；三是校正焦距要准确，即聚焦要准；四是景物色彩和亮度还原

（重放时）要准确，即光圈控制、光比和用光控制、白平衡调整要准确。

3、“稳”是指保持摄像机拍摄的画面稳定性，避免不必要的晃动。

4、“匀”是相对的。

无论是推、拉、摇、移，都是对观众某种心理的诱导，

有时根据情绪掌握节奏，快慢要有一定依据。

画面造型的镜头元素

电视画面的造型元素综述

视觉元素：

光线、线条、色彩、影调、（运动）

镜头元素：

景别、焦距、运动、角度

实体元素：

主体、陪体、环境、构图

电视景别：

是指画面边框选取的被摄景物范围的大小，或者主体在画面中占有的面积的大小，是电视摄像者对事物的叙事方式和结构方式。

划分的标准和依据：

一种是具体景物：

以被拍摄景物在画面中所占的画幅面积比例大小为标

准。

一种是以人为标准：

以成年人身体为尺度标准，根据所截取人体部位

范围大小来划分景别。

远景——表现广阔空间或开阔场面的画面。

远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。

如果以成年人为标准，由于人在画面中所占面积很小，基本上呈现为一个点状体。

远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。

特点：

（1）视野开阔、深远。

（2）表现整体气势。

（3）远景画面节奏舒缓，并极富抒情性。

注意问题：

（1）、注意画面的整体结构和气势的表现。

（2）、对被摄主体表现的目的性要强。

（3）、远景画面一般不用前景，而注重纵深空间的发展，创造一个开阔、深远的场面。

（4）、远景画面的抒情性和信息量要求画面多以静止为主，并保持一定时间，运动要缓慢。

全景——表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。

全景画面与远景相比，有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。

主要特点和作用：

（1）、全景画面有明确的内容中心和结构中心。

（2）、叙事性和表意性。

（3）、全景具有交代、定位的作用。

（4）、环境起着非常重要的说明、渲染、烘托作用。

中景——表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。

中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置，它更重视具体动作和情节。

中景使观众看到人物膝部以上的形体动作和情绪交流，有利于交待人与人、人与物之间的关系。

中景画面中人物的视线、人物的动作线、人和人及人与物之间的关系线等，都反映出较强的画面结构线和人物交流区域。

特点：

（1）、人物的整体轮廓形象被破坏，环境的地位被降低，人物的内部线条、动作成为观众

关注的重点。

（2）、中景对人物的截取不要取在人物的关节处。

近景——表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。

与中景相比。

近景画面表现的空间范围进一步缩小，画面内容更趋单一，环境和背景的作用进一步降低，吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或被摄主体。

特点：

（1）、近景画面由于拍摄范围和景深的影响，环境视觉作用的被减弱，主体被突出，画面内容单

一，空间透视不明显。

（2）、近景画面具有明显的指向性。

（3）、近景能够非常清晰、逼真地表现人物面部神态和情绪，刻

画人物的性格。

注意问题：

（1）、用近景画面表现物体时，注意将表现的重点集中于物体的质感或是纹理结构的

上。

（2）、构图中对手势动作的范围留有一定的空间。

（3）、近景画面中的主体人物通常只能有一个。

（4）、画面应力求简洁、色调统一。

（5）、注意镜头对焦。

特写——表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。

特写亦称之为特别写照。

特写放大了细部给观众一种生活中不常见到的视觉感受，对观众有特别强烈的视觉冲击力。

特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻划人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。

表现功能：

（1）通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部，强化观众对所表现的内容形象的认识。

（2）描写事物细部，突出事物的细部特征，从而达到透视事物深层，揭示事物本质的目的。

（3）通过人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心灵世界，并形成一种独特的场面调度。

（4）特写是将画内情绪向画外推出的画面。

（5）表现物体的质感。

（6）割裂被摄体局部与整体的联系，调动观众的想象创造悬念。

（7）特写分割了被摄体与周围环境空间的联系，常用做转场镜头。

（8）特写镜头在影片组接中常是表现的重点。

（9）特写画面可以调节画面节奏。

注意问题：

（1）构图一定要饱满，对形象处理宁可大一点不要不足，即空间不要空旷。

（2）准确控制暴光量，过度或不足都会直接影响质感的表现和饱和度。

（3）在一些景物空间复杂的场面，不要孤立地使用特写镜头，避免表现空间的不明确性，而产

生空间混乱现象。

（4）拍摄人物头像时，注意眼睛位置的安排。

（5）对焦一定要准。

景别的功能作用：

1.取舍空间、制约视觉

2.规定视距、强调程度（看见、清、准、实、透）

3.突出重点、区别主次

远景——重气势；  全景——重气氛；

 中景——重形态；  近景——重表情；

 特写——重神情。

4.控制刺激、调节节奏

5.规定画内、暗示画外

6.形成风格、体现创意

决定景别的主要条件：

1.场景空间2.拍摄距离3.镜头焦距4.影片的风格、导演的风格

影响景别改变的主要因素

1.镜头切换2.人物的运动

3.摄像（影）机运动4.变焦距的运用

5.变焦点的使用

景别处理中要注意的问题

1.景别与画面被摄体体积、范围和画面表达的信息容量

2.景别对叙事内容和叙事重点的表现与表达

3.追求画面视觉变化，强调视觉表现效果

4.对不同画面景别的时间长度的考虑和控制

5.景别对画面曝光的影响

6.根据全片画面景别的总体趋势，考虑造型元素的处理

7、考虑景别变化方式

⑴逐步式

①远离式：

由近及远—大特写、特写、近景、中近景、中景、全景、大全景、远景、大远景

②接近式：

由远而近—大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写。

⑵跳跃式：

大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写。

⑶混乱式：

规律性较小。

8.每一场戏的景别对位与呼应形成景别风格或影片风格

9.景别的运用，对场景空间、影片空间风格有描述性和暗示性，要考虑景别对空间的关注

10.考虑到景别自身变化的方式及其排列规律

画面景别改变的方法

⑴镜头外部的切换

⑵人物在画面内的运动

⑶摄像机的客观运动

⑷变焦距镜头的变化

拍摄角度的定义：

是指镜头拍摄时的“视点”，是镜头与被摄体在实际空间中构成的造型元素，

是画面形成的前提。

它包括方向、距离和高度三个元素。

角度选择意义

（1）首先是对拍摄距离、高度和方向的选择，决定了画面造型；

（2）决定了一种画面构图的组合关系，叙事风格，是造型表现的重要元素；

（3）它是拍摄时镜头的位置，是一个视点关系，也是视觉发源点、发源方式。

（4）它反映了摄像师主观意图和创作风格，反映艺术鉴赏水平和画面取材能力。

几何角度：

距离远近、垂直方向与水平方向。

心理角度：

客观角度和主观角度。

拍摄高度：

平摄、仰摄、俯摄、顶摄

平摄优点：

1、平摄的画面符合人们日常观察的视觉感受，被摄主体不容易产生变形。

2、平摄的画面感觉客观、公正。

3、当平摄与运动拍摄相结合时,会使观众产生身临其境的感觉,常常代表被摄人

物的主观视点;

4、在用长焦距镜头进行平摄时,可以压缩纵向空间，使画面形象饱满。

不足之处：

1、在表现同一水平面上的景物时,由于前面的景物会遮住后面的物体,特别是与长焦

镜头结合起来时,会压缩空间,不利于表现空间透视和层次。

2、画面中的地平线处于画面中央位置,使画面产生分割感,使画面显得呆板、

单调。

仰角拍摄的优点：

a、具有净化背景、突出主体的作用。

b、仰摄使观众的视线沿垂直方向的被摄主体向上延伸,有利于强调其高度和

气势.

c.在表现跳跃、腾空等动作时,仰摄夸张跳跃高度和腾空动作,使画面具有

很强的视觉冲击力。

d.仰摄突出、夸大了前景,压缩背景,特别是利用广角拍摄时,使前景和背景上

的物体产生明显的体积对比。

e.观众在观看仰摄画面时,处于心理劣势;同时由于透视关系,被摄主体呈现

出稳定的三角形构图。

俯摄的作用：

1、用来表现场景的整体气氛和宏大的场面,给人宽广辽阔的视觉感受。

2、俯摄镜头使原本在平摄时重叠的被摄物体在地面上平铺开来,可以表现被摄主

体的运动轨迹和被摄主体之间的空间位置关系,在某种情况下表现出强烈的

冲突和力量对比。

3、.在观看俯摄画面时,观众有低头俯视的感觉,处于心理优势,而被摄主体处于

心理劣势。

4、具有强烈的感情色彩,被摄对象表现出阴郁、悲伤的情绪和气氛。

顶摄是指摄像机拍摄方向几乎与地面垂直的一种拍摄角度,观众在日常生活中很难得到顶摄的视觉经验。

拍摄方向：

1.正面拍摄优点

a.有利于表现被摄对象的正面特征:

b.有利于表现被摄对象的横向线条;

c.拍人物时,可看到人物完整的脸部特征和表情;

d.在平摄时,有利于被摄主体与观众的交流,产

生亲切感;

e.在平摄时,显示出庄重稳定、严肃静穆的气氛。

（2）正面拍摄的不足

a.空间感透视差,场景缺少立体感;

b.画面构图容易显得呆板、无生气;

c.前面的被摄物体容易挡住后面的物体,使画面

信息表现不完整。

正侧面拍摄

1、利于表现被摄主体的运动方向、运行姿态及轮廓线条,表现被摄主体的强烈动感和运动的特点。

2、在表现被摄主体之间的关系时,适合表现人物之间的交流、冲突和对抗。

3、可以表现出被摄主体交流双方的神情,兼顾双方的活动,表现出平等关系。

斜侧面拍摄

1、画面具有较强的立体感、纵深感和物体的立体形态,产生明显的透视效果。

2、使被摄主体的横向线条变成斜线,画面生动活泼。

3、侧方向在画面中还可以起到有利于安排主、陪体,区分主次关系,突出被摄主体的作用。

背面拍摄的特点

A.使背景中的事物成为画面的主要对象,将主体与背景融为一体;

b.观众不能直接看到被摄主体的面部表情,画面具有一种不确定性,给观众积极思考和联想

的空间,可以引起观众的好奇心和兴趣;

c.表现人物在特定情境下难以表现的心理状态。

摄像机机位

高度、方向、距离

运动造型因素分为：

被摄主体的运动、摄像机的运动、综合运动。

被摄主体的运动

1、被摄主体的运动本身就具有无限的、永恒的视觉

美感和造型意义。

2、被摄主体的运动在摄像造型中具有内容和形式两

个方面的表现意义。

运动包含两个方面的意义，

运动的主体和运动的形式。

3、运动形成了一定速度和节奏，这些运动速度和节奏

的变化在电视画面中具有不同的感情意味和艺术表

现力。

画面造型的形式元素

【线条和影调】

线条：

是指画面形象所表现出来明暗分界线。

它也是最为敏感的形式元素之一。

作用：

是画面构成中的一个基础因素

是形成画面线条透视的主要元素

具有象征意义

本身还能表现形式美

画面的骨架和主心骨，具有统帅、协调作用。

形成韵律和节奏。

具有对视线的约束力和指向性。

影调是指画面中的影像所反映出来的明暗层次和明暗分布关系。

按明暗分布的倾向分为亮调、暗调、中间调。

按明暗层次的倾向分为硬高、软调、正常调。

【光线的造型表现】

电视照明的目的和任务

技术任务1.提供合适的照度。

2.提供合适的光比。

3.提供相对稳定的色温平衡。

造型任务1.表现被摄体的形态、形状、轮廓、立体感、质感。

2.表现被摄体周围的环境、空间范围和透视关系，创造画面空间感。

3.通过光线的照射或明暗对比强调或隐藏某部分。

4.形成画面影调或色调。

在戏剧表现上：

1.渲染、烘托环境，形成特定艺术氛围。

2.表现时间概念。

3.表现象征、比喻等效果。

4.表现人物情绪、反映内心世界、刻画人物性格。

光线的分类

根据光的来源：

自然光、人工光

根据光线的方向：

顺光、顺侧光、测光、侧逆光、逆光

根据造型效果或者用途分：

主光、辅光、轮廓光、背景光、眼神光、修饰光

自然光在一天时间内发生的变化：

1.黎明与黄昏

2.早晨与傍晚

（1）由于阳光入射角比较低,各种垂直于地面上的物体被照得明亮,并形成长长的投影

（2）逆光拍摄，景物受光面与未受光面反差较大。

（3）色彩丰富,冷暖对比鲜明.是拍摄风景的黄金时刻。

（4）傍晚景物的色彩较早晨偏暖。

（5）这两段时间光线亮度和色温变化很快。

3.中午与下午

（1）这两段时间中太阳的光线变化不大,色温相对稳定在5400K~5600K之间,

（2）晴朗天气时,光照充足,地面景物的垂直面和水平面均能得到较均匀的照射,并形成一

定的入射角,能较好地表现物体的立体形态和表面结构。

4.中午

（1）北半球夏季,太阳近乎垂直照射成顶光效果且光照强烈

（2）冬季的正午,我国大部分地区太阳光入射角仅在40度~50度之间,具有夏季上午和下午

的光照特点,仍是户外拍摄的有利时间。

户外几种特殊天气下的光线表现

（1）雪天

1.注意控制曝光量，以画面中白雪影调层次最为丰富时的曝光值为基准。

2.拍摄时应注意选择暗色调及白色以外的明快色彩的景物,来丰富画面的影调色调层次。

3.注意角度的选择。

4.在有较多散射光的情况下拍摄雪景，容易得到景物细部层次丰富,画面影调柔和而均匀的

效果。

（二）阴天

1.地面景物明暗反差减弱、影调偏睛,主要靠物体本身的色调和反光率拉开画面影调层次,

画面上缺少明亮物体。

2.光线色温偏高,被照景物色调偏蓝，同时色温也不尽平衡。

3.阴天拍摄人脸近景或人物中景最好选择暗色调背景。

4.用人工光照明时应注意不要有明显的影子出现,否则会破坏阴天特定的光线效果。

5.假阴天的情况下，能够得到光线柔和、影调过渡层次丰富、物体固有色还原准确而饱和

的画面。

（三）雨天

（1）表现雨线、雨丝要选择侧逆光和逆光以及暗背景。

（2）利用路面积水处的镜面反射,不仅可以增加地面亮度,增大画面反差,而且还可以看到细

雨洒落水面的雨点。

（3）除了雨水这一形象直接表现雨景外,还有许多形象可以间接地表现雨景.

（4）雾天

（1）雾是由水蒸气形成,具有较高的反光率。

（2）雾可以造成强烈的大气透视效果,它不仅能形成景物的丰富层次,有效地表现空间深

度

（3）雾能改变被摄体的形态与表面结构的清晰度,改变物体的明暗反差和色彩饱和度。

注意事项：

（1）表现雾景一定要选择暗前景和暗背景,通过明暗对比"夹"（衬托）出雾的形象。

（2）拍摄时要注意控制曝光量,特别是不要曝光过度,使雾的形象“虚化"消失,失去雾天的

特点。

（3）在雾天阳光初露时,一束束光线穿过雾层照射到地面,构成一种绚丽神奇的景观,此时

是表现雾景最好的时机。

（4）由于人的皮肤和服装的反光率不如雾高,因此在雾中常呈现消色色调或剪影效果。

【色彩】

色彩是画面造型的一种手段，在电视节目的构思、及编辑等各个环节中发挥着重要的作用。

色彩基调：

指在电视节目中或在一个段落中,一种占主导地位的色彩，简称色调。

色彩基调的形成的因素：

1.是色彩在整体节目中的时间长度

2.是该色彩在单一画面中的空间面积

色彩基调的形成的方法

1.内部设色法2.外部罩包法

画面色彩构图：

指根据主题和表现内容的需要,对画面内的可视对象进行恰当的配置和布局,以

使各种色彩形成一种既有对比变化,又是统一协调的整体关系。

色彩的选择原则：

在色彩基调的统筹下，形成主体色与陪体色及背景色的映衬对比关系

色彩布局的关键就是如何处理整体与局部的美系。

即在画面的整体色彩构图中处理重点色彩、基底色彩和过渡色彩，做到整体中包蕴局部，局部容纳细节。

色彩的感情倾向：

画面构图：

构图定义：

构图就是将各种造型元素加以有机组织、选择和安排，以塑造视觉形象，安排画面布局，构成画面样式，从而更好地表达主题的一种创作活动。

主体：

画面内容的中心、画面结构的中心

（主体在画面的安排上要明确、突出、被强化并引人注意。

）

突出主体的方法

1.直接突出

（1）提高主体在内容和形式方面的表现力

（2）把主体置于画面视觉中心。

2.间接突出

（1）利用自身的条件，通过对比突出主体。

大小对比《乌干达饥饿之手》维尔斯

明暗对比《坚山南风》秋山庄太郞

色彩对比《牧马姑娘》

虚实对比、实为主题《龙的传人》

动静对比、动为主题

刚与柔力与美线条对比色彩对比

（2）利用方向性的线条引向主体。

作品分析：

《大眼睛》（希望工程）谢海龙

一、眼神画龙点睛，突出主题。

二、光线的巧妙运用：

侧逆光形成鲜明轮廓，把女孩贫困、质朴的形象展现出来了同时由于桌上白纸的反光作用，面部和眼睛特别明亮。

三、明暗对比、虚实对比，突出主体形象。

《作曲家伊戈尔·斯特拉文斯基》

一、人物加环境的人像摄影，突出人物身份，创意新。

二、构图大胆而严谨。

整个画面用大小几个正三角形套构而成，具有了一种强烈的节奏感和音

乐美。

三、通过影像大小对比，影调浓淡对比的手法，表现出了作曲家深思熟虑潜心创作的风貌。

陪体的作用：

1.对主体进行说明、解释、渲染、烘托、突出，以帮助主体更好地说明画面内涵。

2.陪体除丰富了画面的内容，还可以起到均衡和美化画面的作用。

注意问题：

陪体的安排和处理要使画面富有生气并与主体形成对比，起到对主体陪衬、烘托的

效果，而不能喧宾夺主，破坏主体的表现。

作品分析：

齐观山《斗地主》

主体和陪体的匠心安排：

一、主体置于视觉中心。

二、主体完整，陪体部分

3、主体正面，陪体侧面。

四、主体动，陪体静

5、主体实，陪体虚。

杜瓦诺《锁不住的爱情》1943年

深化作品主题的前景：

1.点明了时代背景和特定环境

2.突出主体人物，深化作品主题

3.动乱和宁静强烈对比，作品有极大冲击力

环境的定义：

主体周围的人或景物。

主体前面的景物为前景，主体后面的景物为后景和背景。

帮助提示主题、刻画人物性格。

1.标志时间、地点、季节等信息。

2.增强画面的纵深感和立体感。

3.前景可以均衡和美化画面。

4.在运动摄像中，前景的运动强化节奏感和动感。

注意问题：

1、前景的应用应以烘托、突出主体，服务于主题思想为前提，不能分割、破坏画面，影响主体的表现，有时宁缺勿滥。

2、前景应当属于陪体或环境的一部分，视觉表现应当弱于主体防止喧宾夺主。

3、前景具有装饰作用，有利于美化画面，通具有明显的形状，不要让观众猜测。

后景

1、可以形成与主体的特定联系，帮助提示主题，推动事件发展。

2、交代环境、时代特征，产生强烈真实感。

3、丰富画面层次，增强空间纵深感和透视感。

阿威顿《窗口》

背景的巧妙选择：

1.窗口虽大，但单一洁白色，人物与其形成强烈

对比，从背景中突出。

2.在窗口、人物面部、人物衣着三者间影调有层

次过渡，而人物面部曝光最准确，使其清晰而突出

3.人物瞪大的眼睛与窗口形成呼应，既点了题，

更突出了主题

背景应用中的注意事项：

1、构图时应注意背景与主体的明暗、深浅、动静、虚实关系。

2、应在全场中表现出明显的倾向性和统一性。

背景尽量简洁，其视觉表现不能超过后景和主体，

影响主体的表现效果。

构图的要求：

（1）立意要明确。

（2）主体要突出。

（3）1.直接表现法，让主体占有最佳位置、面积、最佳表现力。

2．间接表现法

A：

运用指向性线条突出主体。

B：

运用对比突出主体。

（3）画面要简洁。

（4）具有造型美感和视觉冲击力。

（5）在运动的起幅和幅中应当找出构图和运动的依据。

画面构图的基本法则

（1）多样统一

（二）主次法则

（3）均衡法则

1.对称均衡与非对称均衡

2.空白的留取

留白的作用：

（1）突出主体

（2）画面上的空白有助于创造画面的意境

（3）空白的留取与对象的运动有关

3.均衡注意事项

①避免画面“头重脚轻”。

②在画面中只有一个人的情况下，要避免人物和景物同高。

这

样，就不会突出人物，而且显得板。

③在多个人同时出现在一个画面中时，要避免人物

的动作、高度雷同，要有穿插。

④在非特殊情节需要时，人物要尽量避免出现在画面中

央。

主要人物在左右三分之一处为佳。

（4）对比法则（五）比例法则（六）呼应法则

构图形式（了解）

固定镜头的概念：

机位、光轴、焦距“三不变”是固定