调音台的操作和调音技巧.docx
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调音台的操作和调音技巧
一、调音台的分类
调音台发展至今,品种繁多,功能不一,通常按处理信号的性质和用途可分为不同的类型。
第一节、按处理信号性质分类
按处理信号性质的不同,可分为模拟调音台、数字调音台和数控调音台。
一、模拟调音台
声音是由物体振动而产生的,当其在一定的频率和强度范围内,人耳就可以听到,并在周围形成疏密交替的空气压力搏,通常称为声波。
传声器接受声波,经过声-电转换,形成电信号,其性质如频率、振幅等与声音信号密切相关,这就是连续的波动信号,成为模拟信号。
当接入的输入信号是模拟信号,如传声器的输入信号,各声源设备输出的模拟信号等,称作为模拟调音台。
其内部在不改变输入信号性质的前提下,进行信号的处理、加工、混合和分配。
目前,模拟调音台使用最为广泛,涉及到音响技术的各个应用领域,从小型便携式模拟到大型音乐制作都在大量地使用。
高质量的模拟调音台以其声音的保真度好、音色自然柔和而深受人们的青睐。
1.标准功能调音台
标准功能是指录音、扩声所需的基本功能,包括话筒前置放大、滤波、均衡（EQ）、AUX发送（即辅助输出）、声像分配等。
这类调音台一般规模不大,输入通路在16~24路左右,属中型调音台。
从面板上就能清楚地看出信号的流向,操作使用比较简单。
YAMAHAPM4000模拟专业调音台,具有24,32,40或48路输入模块主框,8条主混音总线,8个VCA编组功能和四段高质量参数均衡器。
保证调音的高质量、灵活和可靠。
其商城DSP音质表现,千变万化的功能组合以及超乎寻常的运行可靠性,常常令众多的录音师爱不释手。
在其中间部位出只有VCA副控编组,每一个输入通道既可按所需区域编组,又可设定VCA编组。
当多路输入通道同时被分配个一组VCA副控时,相应的VCA推子上并无电流通过,而是由外部的直流电源直接供电,并通过电压值的变化来实现对新好书出电平进行提升与衰减控制。
在分组功能方面采取传统编组,而当需要同时处理多通道输入信号时,使用单一的编组对多通道混合信号集中控制,并提供了全线长度的母线推子。
通过使用VCA功能,就不止一组的VCA副控能够控制单一输入信号电平。
由于VCA推子能够直接控制输入通道的电平增益,可实现将推子后信号切换到任一编组母线上并实现多通道电平的矢量控制,这是一般调音台不可能做到的,其主要技术指标如下:
1）总谐波失真（主控输出）少于0.1%（20Hz~20kHz,+14dBu输出600Ω）。
2）频率响应范围（主控输出）+1,-3dB（（20Hz~20kHz,+4dBu输出600Ω）。
3）2）噪声（48通道,20Hz~20kHz,阻抗=150Ω,输入增益最大,输入衰减关闭,
输入灵敏度为-70dB）等效输入噪声-128dBm;周边输出噪声-84dBu;98dBS/N
编组输出-85dBu;58dBS/N编组输出-54dBu;88dBS/N立体声输出-84dBu;98dB
S/N矩阵输出-94dBu;对讲-80dB,1kHz,相邻输入通道;-70dB,10kHz,输入
到输出。
4）通道均衡（4段均衡,每段均可作最大15dB增减）高频为1kHz~20kHz（架式/
波峰可调校Q值由0.5~3.0）高-中频为0.4kHz~8kHz波峰可调校Q值由0.5~3.0）;
低-中频为80Hz~1.6kHz（波峰可调校Q值由0.5~3.0）;低频为30Hz~600Hz（架
式/波峰可调校Q值由0.5~3.0）。
5）通道高通滤波器12dB,削减由20Hz至400Hz（可调节-3dB）。
6）振荡器/噪声发生器可切换正弦波,100Hz,1kHz,10kHz或粉红噪声。
2.多功能、多通道调音台
为对信号电平进行更精确控制和音质修饰,各输入通路中增加了压缩/限制器、噪声门动态处理等附加功能,EQ采取3段或4段参数均衡的形式,周边设备用量增多,AUX发送增至6~8路以上。
由于录音中话筒用量增加,属如通路增至32~48路甚至更多,横向及纵向尺寸鞭打,迈入了大型的领域,形成了多功能、多通道的特点。
英国SSL4000G+音乐制作调音台。
该机在音乐录音棚中广泛使用,通过高质量的电路实现了高品质的音质,同时通过符合逻辑的计算机操作界面完成了精密的自动化混音功能。
通过传统在线式音乐录音设计,每个通道都有4段均衡及动态处理部分。
同时有广泛的选配件及自动化功能可以根据要求进行配置。
3.超大型顶级调音台
多轨录音是一种新的录音工艺,最早起源于美国电影业的录音。
他的优点是不同城市的演员、乐队可以身处原地,只需拿着多轨磁带到各处去录音,最后在制作室完成加工、缩混合成即可。
这是录音方法上的重大变化,不仅可以方便地进行修改、补录,而且可以大大提高节目录制的效率。
现在使用的多轨录音机一般为24~48轨,在大型录音中往往同不是用几台。
为了适应多轨录音的需要,必须增加混合母线和输出母线,以便把多路数的原始信号记录到多轨录音磁带上,例如对应48路的多轨录音机,输出母线要有48条。
在加工、缩混时,多轨磁带记录的信号要送入返回通路,返回通路也要有48个,在其台面上一般安排在主输出控制的右边。
这样就是台子的横向尺寸更大,形成了超大规模形式,其结构安排很清晰明了。
SSL9000J顶级模拟调音台,它是录音界的典范。
在我国的上海人民广播电台和北京YYD绿洲录音棚都已率先使用,他的动态处理信号功能,高品质的四段EQ参数均衡器和自动化系统非常完美,使音频质量达到了一个新的高度。
精密的数字自动化控制,可以和最新的数字录制媒体相匹配使用。
通过结合顶级的模拟音质电路和精密的数字控制自动化功能定义了的模拟录音调音台的标准,完全满足了现代音频制作工艺的要求。
先进的DC-coupled模拟技术使得音频质量达到了一个新的高度,可以和最新的数字录制媒体相匹配使用。
同时信号的路由选择使系统得到非凡的灵活性。
加强版本的Ulimation及TotalRecall技术赋予的SL9000最完善的自动化系统。
著名的模拟调音台大多是工业发达过的产品,国内用得较多的品牌由日本的SONY,YAMAHA和TASCAM,英国SSL,英国AMS/NEVE和声艺SOUNDCRAFT,瑞士STUD-ER,美国MACDIC,德国百灵达等等。
二、数字调音台
数字调音台是在模拟调音台的基础上研制出来的,各项主要功能基本相似,只是其信号是由二进制数据构成,质量好坏取决于采样频率和量化比特。
采样是把振幅随时间连续变化的模拟信号波形按一定的频率抽取,形成在时间上不连续的脉冲列的过程。
采样器每隔一个时间间隔,从音频信号波形中抽取一个信号的幅度样本,使其成为时间上离散的脉冲序列,采样点越多即采样频率越高,转换后的声音质量就越好。
经过采样的脉冲序列信号在时间上是离散的,而在幅值上是连续值。
需要通过模数转换器,对其幅值进行量化处理,使其成为数字信号。
方法是按一定的间距设定有限个不连续泽振幅电平,对连续变化的信号振幅进行近似变换。
量化数值对音质的影响很大,这一过程中还会
产生大小与模数转换器位数有关的量化噪声。
选择的为数越高,产生的噪声越大。
通常模数转换器均在16位以上。
目前民用领域中CD唱机的采样频率为44.1kHz,量化为16bit。
专业录音设备（如DAT数字录音机）中常用的采样频率为48kHz,量化为16bit。
高质量数字调音台采样频率已经达到96kHz,量化为24bit。
所有进入数字调音台的模拟信号必须首先经由模/数（A/D）转换器,转换成数字信号后,再进入信号处理模块。
通常A/D转换器安装在数字调音台的模拟输入通道的插板上,而数字信号通过输入接口,可以直接输入数字调音台。
由于内部信号处理全部数字化,而数字信号在总谐波失真和等效输入噪声这两项指标上可以很容易做到非常高的水平。
因此,其电声指标就非常好。
他的另一大优点是所有功能单元的调整和操作都可以实现全自动控制,给用户带来极大的方便,大大提高工作效率。
国内经常使用的数字调音台品牌由日本SONY,YAMAHA、TASCAM,英国SSL、NEVE,瑞士STUDER和美国EUPHONIX等。
SONYDMX-100小型数字调音台,提供24bit的质量和在标准及两倍采样频率（即44.1/48kHz）下的工作能力。
拥有优良的声音性能,操作方便灵活。
完全满足制作人、艺术家和录音师对创造性的需要。
同时具有高水平的控制面板,彩色触摸屏幕和直观的菜单页面显示。
数字调音台与模拟调音台的主要区别是控制面板的不同,其控制页面是调音台的神经中枢,所有功能由控制页面指挥进行。
该调音台还具有功能强大的声音处理和高质量的四段参数均衡,内部路由分配矩阵操作方便简单。
可用于两声道立体声和5.1环绕立体声两种格式的制作。
还具有动态自动化功能,可与SMPTE时间码以及MTC（MIDI）时间码同步连锁,实现混音自动化和实时跟踪。
英国AMSNEVELIBRA全自动化数字调音台,采用中央集中控制的形式,录音师和艺术家坐在中央主控单元前,也就是录音控制室的最佳听音位置,可以进行个通道的多种音频参数的调解,包括各个通道的电平、EQ频率调整、动态信号处理、AUX扶助的运用、混响、延时的处理等。
具有灵活的总线结构,能进行5.1制式的环绕声录音,操作杆环绕声声像移位,完全的动态自动化。
三、数控调音台
数控调音台本质上是一个模拟调音台,兼有模拟调音台音质好,声音自然、柔和的特点,又具有数字自动化控制技术。
声音处理、音色调正等类似于传统模拟调音台,而自动化控制能力大大强与模拟调音台。
数控调音台性能指标高、操作简便、自动化程度高,也深受用户欢迎,其代表产品以美国EUPHONIX品牌为主。
EUPHONIXCS3000数控调音台,其外观全新色彩搭配,又非常舒适的带衬垫的扶手,美观的条形表头。
下部增加的PG移动推子使控制表面的手感更为舒适,输入/输出（I/O）模块上的旋钮采用更加尾骨的金属旋钮。
全新的第三版操作软件,存放在操作台的EEPROM中,而旧的CS2000是将该软件也存储在RAM中,这种新设计可以为调音台的其他新功能安排出更多的存储空间。
操作码不是永久出存在EEPROM中,而是在启动引导时大约需要两分半钟的时间从计算机中下载的,所以安装新的软件升级就像把盘装到主计算机中一样简单。
在调音台的台面有“缩混控制器”、台面风格与全数控调音台完全一致,充分运用了可指定性。
与远端得音塔联系,遥控音塔建立信号路经及完成模拟音频处理。
一个音塔最多有28个音频卡,每个卡服务于一个I/O模块的输入、输出及信号处理。
数字控制可以快速重置、可指定性、全自动缩混以及控制台与独立音塔,这种特别构成方式的优越性更是不可低估,再一个传统的模拟调音台中,为了使操作控制具有逻辑性,其
音频电路的布局方面就要作某些让步。
音频塔中安装音频卡的设计完全是为了优化信号路径,尽管需要备加小心的将数字信号和模拟电路进行隔离,其音质与其他任何一种传统调音台相比还是有显著的提高。
该机还有一个133MHz的奔腾计算机,通过MixView的程序管理自动化操作,并在引导时给系统提供操作码。
“Cube”是一个可选的信号路由器,他合一个48×48的音频矩阵,可用于产生各种多格式母线输出、附加的辅助送出木县、MixMinUses、以及其它可能需要的附加输出母线。
缩混控制器位于控制面中央部分“数字录音棚控制器”DSC的模块,是Euphoix的心脏部位。
数字录音棚控制器于一个可读性很强的大液晶屏相连,可用于观看信号路由、频率响应土、动态设置、辅助输出等的状态。
DSC模块可完成路由的设置,自动化和snapshot控制、遥控外围设备,再DSC上还有一套在这个控制台的中不可控制任何通道的可指定控制按键。
标准系统将DSC和监听面板放在调音台的中部,即最佳的监听位置上,而将I/O模块放在两边。
现在的结构更为灵活,模块稍作改动就可以满足各种特殊要求。
其性能指标高、操作简便、自动化程度高。
第二节、按用途分类
按用途的不同,调音台可以分为录音调音台、扩声调音台、直播调音台、外采便携式调音台、DJ调音台等。
一、录音调音台
录音调音台适用于一般性如语言、文学作品等录音的小型调音台和用于音乐制作的大型调音台。
1.语言录音调音台
语言录音调音台都是比较小的,输入只有几路,录音内容主要是语言和部分配乐,所以音质加工处理比较简单,同路的频率补偿点较少,一般EQ均衡只设2~3段,外界周边设备功能比较低。
通常有6~12路独立的输入模块,具有供电容传声器使用的平衡输入和48V幻像供电输出和不待幻像供电的一般动圈传声器的平衡和不平衡输入。
2.多轨录音调音台
在录音棚内录制音乐节目的专用调音台,一般具备多轨分期录音的功能。
多轨分期录音是指将一首乐曲的各个声部,包括每件乐器或每组乐器,每个人声或合唱的各个声部先分别录制在多轨录音机的不同音轨上。
它们的音质、音色和混响时间的长短都可以单独进行调整,以获得理想的效果,然后进行后期缩混。
缩混时,乐队的平衡,演唱演奏的比例,远近层次,声想布局等都可以任意安排和设计。
乐器和人声还可以采用加倍的方法,是少数人变成多数人。
一人可以演奏几件乐器或几个声部,每个声部可以重录或单独修改,多轨录音调音台给艺术家和录音师提供了艺术创作的极好平台。
3.大型调音台
在音乐制作采用的大型数字调音台,如SSLAxiom-MT全数字音乐制作调音台是一个为多轨录音、配音集缩混而设计的先进的全数字大型调音台。
它提供了便捷,详尽及稳定的工作方式。
运用先进的数字音频操作尽可能和传统的模拟调音台相同。
与模拟大型制作调音台相比较,他们在通道单元的模块设置的形式,控制开关,调节旋钮,频率均衡EQ的操作,动态压扩处理,主推子FADER,辅助AUX的运用,通讯/对讲控制板,SOLO监听方式以及主控功能键的操作等方面,尽可能和传统的模拟调音台设计项类似,基本操作也大致相同。
由于运用数字技术,采样24bit的模拟和数字接口,40bit的浮点内部处理以及96kHz能力,使之功能和自动化程度高,不但易于操作和技艺,还可以进行更加细致的调节和处理,其提供的声音处理曲线和操作显示既醒目,自动化程度又高。
它是用传统的模拟操作形式,
大到了更高质量的设计要求,尤其在制作5.1或更高版本的环绕声节目时其快捷方便和制作效果是传统模拟调音台不可比拟的。
可以根据不同录音棚的具体情况进行情况进行安装,其在线式设计使有限的物理空间可以实现最多的信号通道。
MTPlus可以独立处理400个输入输出,如果和SSL的其他产品联网使用,可以处理上千个模拟和数字输入输出。
其完善的自动化功能,使得混音过程更加便捷,整个系统的操作像模拟调音台一样熟悉方便。
符合人体工程学的模拟操作界面,全数字信号处理,输入矩阵选择,可以有96个再线通路（超过200个混音输入）。
最新的HS处理器,使得动态自动化系统更加完善,同时项目存储可以记录所有不同节目的参数。
支持多种格式的制作,可以同时进行5.1及立体声的输出。
INFOfaders推子显示,使得编组、自动化及系统状态可以一目了然。
内置TFT平面监视器给录音师更宽的视角,同时具有XVGA输入接口。
它的输入/输出通道单元与模拟调音台设置大致相同,上面是8路一组的矩阵切换电路,进行信号的分配。
操作也类似与模拟调音台,高质量地分配模拟或数字信号的去向;下面依次是动态处理单元,包括压缩/扩展/噪声门,高、低通滤波器,并配有LED发光二极管显示工作状态;接下来是四段参数均衡器,设有HF、HMF、LMF和LF四个频带,每个频带内部都设有频率选择,增益控制和Q值调整,是高质量的数字频率均衡器,操作模拟化,增加了记忆拷贝和频率均衡实时跟踪的能力。
辅助单元（AUXSENDS）,共有12路,用于返听和接入各种音频效果器,延时器,混响器等。
大、小推子控制器和声像位置控制器,分别控制各路录音电平和监听电平。
大、小推子可以灵活切换,并随计算机自动实时跟踪,手感好自动化程度高,使用方便。
总控电源包括5个部分:
（1）中央工作状态控制和总压限器其中有选择录音状态、回放状态和混音状态三种工
作方式;作中央总压限器,控制主混音动态信号处理;有选择个通道表头指示,包
括选择数字时,峰值表和VU表;还有两排选择外接各种音源设备的监听切换钮。
（2）主推子（MainFader）、监听和对讲部分主推子在混音状态下应推至顶部,然后调
节个通道的推子,达正常的工作电平,受自动化系统控制,可以任意设置音量淡入
淡出的速率和动作状态;对讲控制,可以切换各种不同的对讲模式和对象;监听选
择,包括主监听电平控制钮;CUT和DIM开关;6声道监听和5.1立体声格式和普通工作状态选择。
（3）驻输出和返回控制包括12路AUX控制,12路立体声会因返回,自动化效果处理
和外接音频效果器的选择。
（4）中央常规控制包括信号源的分配和大、小推子的切换,各通道进入混音母线的分
配,加载EQ信号、动态处理到一个或更多的通道等等。
（5）外接设备的操作控制可以控制多轨录音机各种常用操作,控制DAT数字录音机,
视频设备和某些数字设备等。
二、扩声调音台
扩声调音台专为各类剧场、体育场馆、大小会议厅、多功能厅、舞厅、卡拉OK厅等多种场合的扩声和现场直播而设计的,也可用于双轨立体声录音。
将舞台上多路话筒拾取的信号,各种声源设备的音乐和音响效果等信号输入调音台,进行电平调正,均衡处理、声像定位和进行适当的效果处理,混合为两路立体声信号,送入功放,为表演现场的观众提供足够响度,艺术加工和合成的扩声信号。
同时,还可以为舞台上的表演者提供返听信号,增加表演的艺术感。
1.MV12/6
功能完善的YAMAHAMV12/6调音台,具有12路数如通道、6路总线（4编组输出和1个立体声输出）。
所有的输入通道提供3段频率均衡和3路辅助发送（辅助1、2及效果）。
内
至16位高质量的混响/回声数字效果,以及7段图示均衡器。
特别适合中、小型场馆的扩声,其主要技术指标如下:
（1）谐波失真（通到话筒输入到立体声、编组输出/辅助、效果发送）<0.1%（谐波失真
+噪声）,20Hz~20kHz@+14dB600Ω。
（2）频响范围（通到话筒输入到立体声、编组输出/辅助、效果发送）+1、-3dB
20Hz~20kHz+4dB600Ω（输入增益控制为最小）。
（3）噪声（20Hz~20kHz）阻抗为150Ω式输入增益最大,输入灵敏度为-60dB;-128dB
等效输入噪声;-95dB残余输出噪声;68dB信号噪声比立体声输出-64dB。
主控衰
减器和单声道衰减器处于正常电平。
通道分配开关为开;94dB信号噪声比立体声输
出-94dB。
主控衰减器处于正常电平。
所有通道分配开关为关,所有编组到立体声开
关为关;94dB信号噪声比编组输出-90dB。
主控衰减器处于正常电平。
所有通道分
配开关为关;88dB信号噪声比辅助发送-84dB,效果发送。
主电平控制处于正常状
态,所有通道发送控制处于最小状态。
（4）对讲-70dB与1kHz时,相邻输入通道;-70dB于1kHz时,输入通道到输出（通
道输入）。
（5）输入通道均衡±15dB最大,高频10kHz、2.5kHz和低频100Hz。
（6）幻像电源使用+48V直流对电容传声器进行平衡输入（通过6.8KΩ电流限制/分离
电阻）。
（7）通道和立体声输入峰值指示器当均衡后信号达到+17DB时,每个通道上的LED（红
色）点亮。
（8）图示均衡器125Hz、250Hz、500Hz、1kHz、2kHz、4kHz和8kHz7段,±12dB
最大。
（9）内部数字效果处理16种程序。
YAMAHAMV12/6调音台性能良好,具有图示均衡器和内部数字效果处理,是适合中小型演出的扩声调音台。
2.MIDAS
目前,大型扩声调音台,正在向智能化和自动化的方向发展。
众所周知,在大型演出扩声中,需要两个独立的调音台,一个作为扩声（FOH）,另一个作为返送（MON）。
如果用一般的扩声调音台便同时肩任这两项工作。
MIDAS调音台解决了这一问题,他的每一输入通道具有扩声（FOH）与返送（MON）的独立控制,包括独立的均衡和推子,这就给调音人员带来极大的方便。
还具有功能强大的场景自动控制系统,可以记录和调用500个场景纪录。
在大型扩声演出中,可以通过预排,设置好演出中各场景的基本参数,记录在自动场景控制系统。
正式演出时,可以方便地调出各场景,进行细调,大大提高扩声的质量和现场效果,减少失误。
三、直播调音台
直播调音台专用用于广播电台、电视台,它首先要具有很高的电声指标,一般到要达到广播级的水平;其次必须具有很高的可靠性,能够长时间,不间断地工作,一般都配备双电源系统。
某一通路出问题,不会影响整个调音台的工作状态;不必关机,就可以更换有问题的通道模板,确保高质量的安全播出。
直播调音台以高质量,操作简单方便,尽量减少操作失误为主要目的。
因此,在功能设置上要简单,明确。
另外,还有一些特殊的功能设置,如主、备电源自动切换对外接声源设备的遥控功能,热线电话系统和保障安全播出的延时系统等。
四、外采便携式调音台
外采便携式调音台主要用于外出录音,采访和影视剧同期声音响的录制,结构简单、轻便,体积小,牢靠。
虽然输入路线少,如4路、6路、8路等,但电声指标要求达到专业级,性能要稳定。
附加功能的模块少,操作简单,质量要求高。
五、DJ调音台
专门用于迪斯科舞厅的调音台。
这种调音台结构简单,有较多的输入接口和一些特殊的功能单元。
迪斯科舞厅一般都要配备两套完整的音源设备（如CD、唱机）,这样就可以在一台设备上播出的乐曲即将结束时,开启另一台设备上的乐曲,其过程要淡入淡出控制,并将这两路乐曲的节奏加以调整,得以同步。
另一个特点是可以对音源进行数码采样,实现声音的变速、变调。
二、调音台的使用
第一节、扩声调音台
调音台是扩声系统中的核心设备,作为多功能厅、音乐厅、剧院、歌舞厅、各体育场馆内所用,为满足不同场合声源的需要,通常用12路可以满足一般扩声的需要;大型演出扩声,需16路或24路以上的输入通路;传声器输入到调音台为卡农XLR插座平衡输入,同时设有48V幻像供电。
线路输入是独立的大三芯或大二芯6.25mm插座平衡或不平衡输入。
接着是把各输入通路的信号通过常4~8路编组送至总线输出,用来控制舞台返送和监听等。
总线主输出具有2~5路,其中包括立体声主输出1~2对核单声道输出1路。
输出电平由VU音量表或Vp-p表指示,每个通路都设有声像调节旋钮,可以把通路输入信号按需要的比例分配到左、右两路立体声输出。
一、数字效果处理
一般歌舞厅、迪斯科、多功能厅以及巡回演出时,考虑到价格和流动性,在调音台内设置数字效果器,以满足此类场所房间面积小、声学结构不合理、自然混响不显著等缺陷,而施加人工声音效果处理之需要。
对于非专业场所,大多数调音人员未经过专业学习,要求使用起来既方便又简单,操作时配以工作状态下的必要显示。
二、操作要点
熟悉掌握面板上的各旋钮、按键、开关以及插口的用途和功能,在众多类型调音台中声像定位、频率均衡、音量推子、辅助接口、输入、输出插口等基本功能部件均是相同的,也有一些特殊功能的旋钮、开关和插口,须根据技术说明书了解。
1.熟悉设备及演出环境
要掌握所用的各类设备如传声器的特点,包括无线传声器的发射与接收部分,怎样通过卡农XLR插座、平衡输入调音台,音频信号如何通过线路输入调音台。
了解所使用的电子乐器的性能,正确送入调音台输入通路;熟悉掌握各类放音设备;正确连接调音台周边设备;了解演出环绕的声
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