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初中音乐测试复习资料
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七年级上册
第一单元七子之歌
闻一多1925年创作，分为：
澳门、香港、台湾、九龙、威海卫、广州湾、旅顺、大连李海鹰（1956-）在1997年，澳门即将回归之际，作曲家李海鹰用深情而诚挚的音调为《澳门》这首诗谱上了曲。
七子之歌-澳门》为单二部曲式结构。
第一乐段（1-9）的旋律比较平稳。
其第三乐句（5、6）是第一乐句的变化重复。
在这里形成了本月段的一个小高潮，仿佛一个失去母亲的孩子对思念中的母亲真诚的倾诉。
第二乐段（11-）开始时就出现了一个六度大跳，且第一乐句的旋律多在高音区回转，加上强力度的处理要求，他好像是在呐喊，在表现一种盼望回归祖国的强烈感情。
第二乐句是稍加变化的重复，他进一步使这种情绪变得更加浓烈。
最后一个乐句深情而又肯定，把渴望回归的愿望表现的淋漓尽致。
《东方之珠》罗大佑词曲唱。
歌曲倾吐了强烈的爱国主义心声，为带补充段的单二部曲式。
这首歌，以含蓄的富于诗意的语言描绘了香港的地理位置、历史沧桑和迷人的夜色；并拟人化的表现了人们对香港的无限眷恋。
歌曲的第一部分为复乐段结构，两个乐段的旋律基本相同。
两个乐段中的第一乐句，相对的说都比较平稳。
然而，其第二乐句，开始时是连续的同音重复，紧接着便以八度大跳转入低音区。
它似乎从亲切、温柔的呼唤开始，以耐人寻味的深情加以延续。
歌曲的第二部分有转向下属调的明显倾向，是歌声的色彩产生鲜明的变化。
在这个乐段中，第二乐句是第一乐句的变化重复。
副歌第一句，几个音连续上行至全曲的最高音，随之而来的是一连串包含三连音在冬布拉是流行与我国新疆哈萨克族地区的一种弹拨乐器。
音响木制，呈梨形。
演奏时，左手按弦，右手弹拨，常用语独奏、合唱和伴奏，也是冬布拉弹唱的主要伴奏乐器。
《青春舞曲》王洛宾（1913-1996）作曲家、民族音乐学家。
主要代表作品：
《达坂城的姑娘》《掀起你的盖头来》《半个月亮爬上来》《玛依拉》。
这是一首维吾尔族民
歌整理创编的歌曲。
这首歌的歌词用富于哲理的生活现实告诉年轻人：
有些事物可以去而复返，有些事物却是一去不复返的。
而人的青春正像那鸟儿一样，飞去后即不再回头。
这首歌曲的显著特点是，全曲的节奏轻快、跳跃、充满活力，具有维吾尔族民间舞蹈和模拟手鼓演奏的风格。
曲调上下浮动、偶有跳跃。
显得十分欢快流畅。
歌曲短小精练，出现多次反复和变化反复。
这些都非常符合维吾尔族歌舞表演。
歌曲共九句，可分为前后两个部分。
第一部分，有五个短句构成，第一、第二乐句和第四、第五乐句完全相同，仅有中间一句作为过渡。
第二部分，是两个乐句的连续反复。
地中第七乐句是第二乐句的变化反复。
相同和相似的节奏和曲调构成一个有机整体，给人以亲切、活泼、充满青春活力的感受。
第三单元欧洲风情
《桑塔*露琪亚》意大利那不列斯的著名船歌。
歌词将夏夜的美丽景色展示在人们面前，它使人陶醉，令人难以忘怀。
歌曲为C大调、3/8拍，中速稍快，有两个乐段构成，为单二部曲式结构。
歌曲旋律优美而流畅，给人以无比美好的艺术享受，可谓是雅俗共赏的、深受世界人民喜爱的歌曲之一。
船歌在威尼斯船家都喜欢唱的当地民歌。
多采用3/8拍、6/8、12/8拍，给人以摇晃的感觉。
其情绪色彩也多是开朗、豪放、热情洋溢的
《伏尔加船夫曲》俄罗斯民歌伏尔加河是欧洲最长的一条河，俄罗斯人民称它为„母亲河‟。
这首歌速度徐缓，旋律朴实，为b小调调性，歌曲采用犹豫、深沉的基本格调。
歌中一再重复的劳动号子动机：
“53630|’,在力度变化上很有层次，它采用了由弱到强、又由强到弱的处理方法（ppp<ff>ppp），从而形象的描绘了纤夫们拖着沉重的货船、买着艰辛的步伐由远而来，复又远去，直到最后消逝在远方的情景。
此曲揭示了一个这样的主题：
在沙皇统治下的俄国人民群众处在水深过热之中。
他们忍辱负重，饥寒交迫。
因此他们一坚韧不拔的精神，担负其历史所赋予的重任--踏平世界的平路，对着太阳唱起歌。
《我的太阳》著名意大利民歌。
卡普啊曲卡普罗词歌曲作于1898年。
歌曲原为G大调，2/4拍，结构为不带再现的单二部曲式。
歌曲开始出现的主题，在中音区以具有下行倾向的优美、流畅的旋律，爽朗豪放，赞美灿烂的阳光和蔚蓝的晴空，令人精神为之爽朗，并感到温暖。
谱例（0543|21|1231|76）歌曲后半部分，转入高音区，以气息宽广的音调组成。
情绪热情奔放，倾诉了第一人称对心爱人儿--心中的太阳的爱慕之情。
在’啊，太阳，我的太阳’一句，拌嘴这牵引的出现，用了和声大调的降6级音„b6‟，是歌曲色彩一新，给人以情深意切的艺术感受。
（117|55|5776|4）在结尾处，出现了旋律的最高音，斌在高音23上自由延长，表达了爱的激情，是歌曲的情绪更为激动和感人。
歌曲再深情的尾声中结束。
《阿尔罕布拉宫的回忆》塔雷加（1852-1909）结构形式：
A+B+尾声（单二部曲式带尾声）第一乐段为a小调、行板，旋律优美，采用轮指的手法走出，其伴奏音型为分解和弦。
这段音乐带有柔和、清幽、沉思的已经，仿佛在描绘落日余晖下的阿尔罕布拉宫，它金碧辉煌、庄严肃穆。
其第二乐段为A大调，旋律显得高雅、沉思，在丰满的大三和弦衬托下，表现出王宫及壁画的豪华气派。
乐曲的两个乐段交替重复后，引出尾声，它有高潮趋向平静，好像阿尔罕布拉宫在夜幕中逐渐隐去，又好像„回忆着‟进入完全沉思的状态。
第四单元行进中的歌
《当兵的人》王晓玲词臧云飞（1952-）其他代表作《珠穆朗玛》
歌曲歌颂了军人和平年代的价值，唱出了新时期士兵的豪迈心声。
歌曲为4/4拍，降B大调，两段体结构（带再现因素的单二部曲式）伴唱唱出开始的引子，是有歌曲的音乐主题结构，气势豪迈有力，展现出军人的英雄形象。
独唱接着唱出歌曲的主要部分-A段，前16小节为复乐段结构，鲜明生动地刻画出当代军人威武高大的形象。
B段，后16小节为四句体结构，音乐由高音区转入中音音区，舒展亲切，是发自内心的倾诉，与A段形成对比。
接着音乐发展逐步向上，显示出“热血儿郎”的英雄气概。
歌曲的最后补充结束句，不但是主体的再现，同时将情绪推向全曲的高潮结束。
这豪迈的心声就是当代中国当兵的人热爱祖国、热爱家乡、热爱人民最好的表达。
《中国人民解放军进行曲》作于1939年7月，郑律成（1918-1976）中籍朝鲜作曲家。
由铜管乐演奏（圆号、小号、长号、大号），作品集中表现了人民军队豪迈雄壮、势不可挡、勇往直前的军威。
全曲采用不带再现的单三部曲式（A、B、C）。
乐曲开始是简短的、号角式引子，同音重复和铿锵的节奏使人振奋。
第一部分（A）的四个乐句，基本上是采用重复的变化重复的手法发展而成的，连续的切分节奏使曲调具有坚韧的性格，象征着人民军队刚毅沉着地在祖国大地上。
第二部分（B）的第一、二乐句，是第一部分第一乐句的变化反复，接着出现了将连续上行的自由摸进，把歌曲推向第一个高潮；第三部分（C）的开始，出现了戎马倥偬中的抒情音调，使乐曲更具革命乐观主义色彩；接着，即以这个乐句为基础，并结合引子的音调、节奏退出排山倒海般的豪壮音调，在奔腾向前的气势中结束全曲。
《婚礼进行曲》瓦格纳（1813-1883）德国作曲家、作家。
主要音乐作品有交响曲、管弦乐序曲、钢琴曲、歌剧等。
其中歌剧《漂泊的波兰人》《汤豪舍》《罗恩格林》《尼伯龙根的指环》等十分著名。
这首《婚礼进行曲》原是三幕传奇歌剧《罗恩格林》里的一首混声四部合唱。
这首歌曲有管风琴（依靠琴管发声，巴洛克时期华丽的教堂里）演奏，乐曲为讲B大调，2/4拍，稍快的中板速度，复三部曲式结构，乐曲的旋律优美情绪抒情而庄重。
乐曲开始有一个短小、庄严地引子（55.5|55|5-|）A段有一个主题和一个副题。
主题：
（51.1|1.0）副题：
（432|66|71.2|2.0|）然后是乐曲的中段，它转到了G大调，这个曲调是从A段发展而成的：
（565|43|5#4@43|32|）这一主题旋律逼主题A显得温柔活泼，带有一定的演唱性，表现了婚礼的温和愉悦气氛。
接着，乐曲转回原调，再现主题A。
整个乐曲演奏时，常采用由弱至强，再由强至弱的音响和力度处理，象征着婚礼行列由远至近，又由近至远，最后再见见消逝的乐声中结束。
这首《婚礼进行曲》充满着欢乐和幸福的气氛。
《葬礼进行曲》是肖邦所作的三首奏鸣曲中最著名的《降b小调奏鸣曲》中的第三乐章，作于1837年，钢琴曲。
肖邦（1810-1849）波兰作曲家、钢琴家。
肖邦是19世纪著名的浪漫乐派作曲家，人称“钢琴诗人”。
《葬礼进行曲》用钢琴演奏，乐曲为讲b小调，4/4拍，慢板，复三部曲式结构。
第一部分在两小节的引子之后，悲痛的主题在降b小调上沉重的演奏出来，它的和弦宛若哀悼的钟声，庄严肃穆的旋律展示出一幅送葬队伍缓缓行进的悲壮场面。
乐曲的中部旋律哀婉、抒情、明朗中略带轻柔朦胧，把人们带入对祖国亲人的思念和对自由未来的向往。
歌曲式的旋律及开阔、透明的伴奏织体于前后两部分的深沉悲壮的音乐形成了鲜明对比。
这个在关系大调上进行的中部，从旋律的抒情性质及结构的方整、清晰等反面看，无疑是三声中部性质的。
结构属于单主体发展式的三
部曲式。
第三部分是第一部分的再现。
音乐又回到深沉的悲痛的情绪中。
最后，力度减弱，表示送葬的行为渐渐远去，乐曲轻轻地结束。
《拉德茨基进行曲》是老约翰。
施特劳斯（1804-1849）于1848年创作的。
奥地利作曲家、指挥家。
被人们成为“圆舞曲之父”。
第五单元金色乐章
《跳吧！
跳吧！
》是一首热烈、欢快的，具有舞曲风格的斯洛伐克民歌（捷克民歌），歌曲表现了人们在冬日晚宴上，围着火炉，拉起圆圈快乐的歌舞似的热烈、欢乐情景。
歌词内容富裕生活情趣，并带幽默感，表现了歌舞当中娱乐的风趣。
音乐的明显特点是：
连续切分节奏和曲调多处反复。
乐句短小，多出重音，是节奏更加鲜明、突出，给人以强烈的动感，适合舞蹈动作。
歌曲为F大调，2/4拍，带再现的两段体（单二部曲式）结构。
A段（1-16）有四个乐句构成。
这四个乐句节奏完全相同，旋律则用移位模仿的方法发展乐思。
最显著的特点是后半部分的连续的切分节奏。
乐句短小重音突出，是节奏更加鲜明，情绪热烈、活泼，极富舞蹈动感。
B段（17-32）为复乐段结构，开始用附点音符节奏，是音乐显得舒展，于A段形成对比，随后又回到原来的（与A段各句相同）节奏型，并以“啦啦啦”来表现热烈、欢快的情绪。
歌曲为小快板速度，可以配合舞蹈动作连续演唱。
《G大调弦乐小夜曲》莫扎特（1756-1791）奥地利作曲家，“音乐神童”之称。
歌剧作品《魔笛》《费加罗的婚礼》《唐璜》乐曲第一乐章用奏鸣曲式写成，呈示部的主部主题包括了两段风格不同的音乐，主题的开头是带有那不勒斯风格的一段旋律，这部分音乐用主、属和旋的分解和弦构成旋律。
他采用问答式的手法作为旋律的基础，并在基础上予以发展，给人以雄壮有力、流畅明快的感受。
随后，呈现了一段柔婉轻盈的旋律；
《如歌的行板》柴可夫斯基（1840-1893）俄国作曲家。
代表作《悲怆交响曲》《睡美人》
《天鹅湖》《四季》室内乐：
原指在客厅、房间内演奏的音乐，以区别于宗教音乐机交响乐、歌剧、舞剧音乐。
17、18世纪。
室内乐多半与家庭的娱乐生活有关。
在室内乐作品中，弦乐四重奏有代表性地位（第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴）
《二泉映月》阿炳（刘岩钧1893-1950）江苏无锡人，4岁丧母，自幼从父亲学习音乐，21岁患眼疾，35双目失明。
第六单元荧屏乐声
《雪绒花》音乐剧《音乐之声》美国作曲家查得。
罗杰斯和剧作家奥斯卡。
哈默斯坦第
二于1959年完成。
歌曲为C大调、3/4拍，全曲为两段体机构（带再现的单二部曲式）结构方正，带有较浓郁的奥地利民歌分割，曲调朴实感人，主题音调（3-5|2--|1-5|4--|）在全区中先后三次出现，赞颂祖国、祝愿祖国之情贯穿全曲。
A段为多月段结构共16小节，节奏舒缓，旋律起伏变化较小，亲切抒情有赞颂祖国之意。
B段也是多月段结构，有16小节，第一大句节奏变化出现了休止，旋律也出现了五度跳进，于A段形成对比，表现出了对祖国的热情，情绪较为激动，力度相对加强。
第二大局再现A段主题，在祝福祖国万年长青的歌声中结束全曲。
二声部主要起烘托作用，更增强了歌曲的美感。
七年级下册
第一单元，难忘岁月
《游击队歌》贺绿汀（1903-1999）作曲家、音乐教育家。
湖南邵阳东乡人。
代表作：
合唱曲《嘉陵江上》《游击队歌》钢琴《牧童短笛》《摇篮曲》电影《风云儿女》和管弦乐曲《森吉德玛》。
《游击队歌》歌曲为G大调，4/4拍，带再现的单二部曲式结构。
A段（1-8）采用了弱起节奏。
她巧妙地、恰到好处的塑造了游击战士勇敢顽强、机制灵活、乐观豪迈的英雄形象。
B段（9-16）分两大乐句。
第一乐句的节奏发生了明显的变化，显得沉着、坚定。
其旋律先抑后扬，在句尾出现离调。
这一切于A段形成了鲜明对比，进一步展现了游击战士坚定勇敢、豪迈乐观的精神面貌。
查简谱@@@第二乐句再现A段的第二乐句，从而与第一乐段形成统一。
在这里无比清晰地表达了游击战士抗战到底的决心。
查简谱@@@
《四渡赤水出奇兵》为《长征组歌-红军不怕远征难》第四曲。
《保卫黄河》为《黄河大合唱》选曲作者冼星海（1905-1945）代表作《在太行山上》《保卫黄河》自《黄河大合唱》的第七乐章，这部合唱生动的描绘了中国人民英勇抗战的历史，反映了中国人民不畏强暴、坚强不屈的民族精神，展现了抗战必胜的前景。
齐唱：
激励人们前进，坚强的决心和英雄气概，同心协力一起抗战。
轮唱：
一浪推一浪，前赴后继。
第二单元非洲的灵感
《阿伊亚-非洲的灵感》无伴奏女声三重唱。
马林巴，流行于非洲各地的木琴第三单元长江两岸
《十送红军》江西民歌《采茶舞曲》周大风（1923-）浙江宁波人。
《龙船调》湖北民歌《欢乐歌》江南丝竹丝竹为乐器
第四单元乐海泛舟
《摇篮曲》勃拉姆斯（1833-1897）德国作曲家、钢琴家，作于1868年。
《摇篮曲》单二部曲式歌曲虽然为3/4拍，但作曲家巧妙地从第三拍起音，把节奏进行了细致的改变，将节拍的舞曲性格化为主题：
轻快活泼，有一小提琴为主的弦乐器奏出，表现了小鳟鱼自由自在、无忧无虑的形象，弦乐器和谐的伴奏正是祥和的表现。
室内乐又称重奏音乐，17实际起源于意大利。
《惊愕交响曲》第二乐章又名《G大调第九十四交响曲》海顿（1732-1809）奥地利作曲家，被称为‟交响乐之父‟作于1971年。
第五单元轻歌曼舞
《难忘今宵》乔羽（1927-）音乐文学家。
代表作《我的祖国》《让我们荡起双桨》。
王酩（1934-1997）作曲家。
此歌作于1985年
《雷鸣电闪波尔卡》作于1868年约翰*施特劳斯（1825-1899）奥地利作曲家，有„圆舞曲之王‟的美誉。
代表作：
《春之声》《蓝色多瑙河》
《蓝色的探戈》作于1951著名轻音乐舞曲安德森（1908-1975）被人称为‟半古典音乐作家‟探戈：
19世纪末，发源于阿根廷的一种民间舞蹈。
旋律多为二拍子或四拍子，中速，强调切分节奏。
第六单元春之声
《渴望春天》莫扎特（1756-1791）奥地利作曲家，维也纳古典乐派的代表人物。
代表作：
《费加罗的婚礼》《唐璜》《魔笛》.
《渴望春天》D大调6/8拍带再现的单二部曲式A（a+b）+B（c+b‟）
此曲以分解三和弦于级进音调交替进行的旋律为基础，配合着活泼跳跃的6/8节拍，优美而洗炼，流畅而清新，洋溢着青春的气息，表现了少年儿童渴望春天到来的心情。
第一乐段有8小节，用同一材料变化重复的两个乐句组成;
第二乐段由后8小节组成。
第三乐句音调作了发展，在仍保持主题旋律的基础上出现大跳和向属调的离调，给人以清新、新鲜的感觉；第四乐句再现了歌曲第一乐句的材料并略加变化，完满的结束了全曲。
《春天来了》雷雨声（1932-）高胡、古筝三重奏作于1956年.
八年级上册
第一单元同属一个世界
《让世界充满爱》郭峰（1962-）作曲家。
四川成都人。
1986年被联合国定为“国际和平年"《让世界充满爱》是一部献给"国际和平"的组歌，由百名歌手演唱。
歌曲由四个部分组成（序曲、三首歌曲）教材选用了第二部分进行演唱，这部作品的音乐洋着时代的朝气，倾诉了人们对和平的渴望和憧憬。
音乐为典型的（A、B、A）三部曲式。
A部的女声齐唱带有温馨抒情的气氛（轻轻地捧着你的脸）B部男女声合唱唱出“共风雨、共追求”这个主题。
调性上与A部形成对比，最后四个乐句是A部的完全再现，是全曲前后呼应。
这一段温馨抒情，描写人类最普遍最热烈最真挚的情感。
创作意图：
追求的是一种崇高的圣洁的赞美诗般的音乐效果，世界如果充满了爱，就能够和平。
爱是人类本身具有的东西，要用爱来沟通人们的感情。
《我们同属一个世界》（wearetheword）是1985年在美国洛杉矶„生存援助音乐会‟中的大会主题歌。
迈克尔杰克逊（1958-2009）
《手拉手》是1988年汉城第24届奥运会会歌。
歌曲表现世界人民热爱奥运、热爱和平的炽热情感，歌曲深蕴着巨大的感情力量，复二部曲式，大调式4/4、2/4变换拍子。
《祭献之舞》-舞剧《春之祭》选曲。
舞剧是斯特拉文斯基（1882-1971）美籍俄国作曲家于1913年创作并首演于巴黎。
这个舞剧表现了俄罗斯原始部落村民的祭礼活动。
春天
来临，异教徒们挑选一位美丽贞洁的少女做祭品，奉献于太阳神，以求神的庇护。
音乐充满了青春的活力和神秘、恐怖的气氛。
歌曲是舞剧《春之祭》的第二部分„祭献‟的最后一段，又被称为„被选少女的祭献舞‟，它使全剧的高潮。
少女被选为祭物，在当时被人们认为是神圣的，但被选中的少女心中定会忐忑不安。
第二单元雪域高原
《走进西藏》-电视剧《孔繁森》主题曲。
这首歌并没有直接歌颂孔繁森的只言片语，却用含蓄的话语提醒出了两个„也许‟的问题，空究竟发现了什么理想？
又看到了怎样的天堂？
歌中的回答是含蓄的，即„走进雪山、走进高原、走向阳光‟这种回答概括了孔走进西藏的功绩，也歌颂了孔位西藏人民鞠躬尽瘁，死而后已的献身精神。
这个首歌为C宫调、4/4拍，采用单二部曲式结构。
在两小节的引子后，歌曲的第一部分（3-20）为复乐段，有四个乐句构成，且第三乐句开始部分和第一乐句开始部分完全相同（称„合头‟）这个第一部分虽然以4/4拍记谱，但实际上节奏自由，且多切分音，具有散板的性质，旋律舒畅、宽广、开阔，音乐情绪深沉、悠远而高亢，颇具高原山歌的特色。
歌曲的第一部分和第二部分之间，是一个3小节的过门（间奏），这个过门节奏规整，旋律活泼。
歌曲的第二部分是由两个4小节的乐句和一个3小节的补充单乐段组成。
这两个乐句节奏规整，对称严谨是方整性结构。
第一乐句和第二乐句的钱3个小节相同，只有第4小节因乐句的呼应关系而有改变。
这个第二部分的音乐旋律优美、情绪明朗，带有舞蹈性。
这部分的这种规模、方整性质，并不妨碍在音乐上与第一部分有一定对比的一脉相承的性质。
两个乐句之后是补充乐段以它结束全曲。
这首歌在创作手法上，使用了藏族民歌的音乐素材，同时也使用了通俗歌曲的创作方法。
这不仅使歌曲具有了鲜明的民族音乐风格，也使它具有了浓郁的时代气息。
《翻身农女把歌唱》器乐小曲，D羽调，2/4拍，中等速度，单乐段结构。
旋律优美动听、委婉流畅。
伴奏为打击乐器，铃鼓的滚奏增加了乐曲的活跃气氛。
整个音乐给人一种温馨的、幸福的、轻歌曼舞的印象。
第三单元梨园金曲
《我不挂帅谁挂帅》-京剧《穆桂英挂帅》选段.梅兰芳（1894-1961）京剧艺术大师，被誉为„四大名旦‟之首。
9岁开始学习青衣、花旦戏。
京剧分为生、旦、净、丑。
第四单元音诗音画
《美丽的村庄》意大利民歌歌曲采用二部曲式结构，D大调2/4拍。
《在中亚细亚草原上》鲍罗丁（1833-1887）俄国。
交响音诗、交响音画。
《图画展览会》穆索尔斯基（1839-1881）俄《牛车》《两个犹太人》《基辅大门》
《嘎达梅林》辛沪光（1933-）女作曲家1956年曲的交响诗。
第五单元椰风海韵
《我的祖家是歌乡》高山族民歌
第六单元冬之韵
《踏雪寻梅》黄自（1904-1938）作曲家、音乐教育家。
主要作品清唱剧《长恨歌》歌曲《玫瑰三愿》《春思曲》等。
这是一首欣赏冬天自然美景的歌曲。
2/4拍降E大调，两段体结构。
A段有两个乐句构成，为方整性乐段。
第一乐句有两个乐节构成，其第一乐节为歌曲的音乐动机，轻快、活泼；第二乐节是第一乐节的变化重复。
第二乐句则是歌曲主题的伸展并结束在主音上，造成乐段终止。
此段生动的抒发了人们骑驴去赏梅的兴奋心情，而铃儿的叮当响声，则形象地描绘出这一生动景象。
B段的开始句则以变化再现A段曲调把歌曲推向高潮后结束全曲，抒发了赏梅后的到满足的喜悦心情。
合唱是以骑驴赏梅、铃儿的叮当响声为意境来编配的，在A段中，第二声部主要以叮当声为骑驴行走的背景来衬托第一声部的形象。
B段的第二声部是以和声式方法配置的，它与第一声部和谐的结合，形成„如影随形‟的效果，使歌曲显得丰满，加强了歌曲的表现力。
《我爱你，塞北的雪》
八年级下册
第一单元绿色家园
《给未来一片绿色》是一首表现少年儿童爱护环境、爱护地球、美化环境、造福人类的歌
《九寨沟音画》选曲《瀑布与溪流》作曲李宝树（1933-）
《大峡谷组曲》选自《日出》美国作曲格罗菲大峡谷是美国西南部一个游览胜地第二单元西南情韵
《阿西里西》彝族民歌这是一首五声宫调式歌曲，2/4拍快板速度单乐段结构后缀尾声
歌曲表现了一族少年热爱生活、热爱劳动的思想感情。
在音乐上，级进与跳进的音程交替使用，从而形成一种活泼流畅的旋律。
《远方的客人请你留下来》麦丁（1927-）曲作于1953年，歌曲表现了云南彝族人民在丰收后的节日里，于远方的客人共度佳节的换了心情，同时也表现了彝族人民热情好客的习俗与风尚。
歌曲分为两大部分，第一大部分由三个乐段（A、B、B’）组成.在这一乐段里,鲜明的展现了丰收在望的美景,也充分地表现了人们无比喜悦的心情.第二乐段女生领唱切入主题-远方的客人请你留下来,而后又混声合唱予以呼应.第三乐段是第二乐段的变化重复;第二大部分于第一大部分基本相同,但与第一乐段有所减短,后面有加了尾声.在这部分里，进一步展示了彝族人民幸福生活的景象，也进一步表达了彝族人民对美好未来、对伟大祖国的衷心祝福。
在这首优美抒情的歌曲里，一直贯穿着一种欢快活泼、热情洋溢的情绪。
其中，那颇具民族风格的衬词及其旋律的作用是不可忽视的。
当然，那推向高潮的尾声也是这首歌画龙点睛的重要一笔。
《瑶族舞曲》1951年作曲家刘铁山茅沅
第三单元瑰丽的电声
《大海啊，故乡》王立平（1941-）作曲家，吉林长春人。
歌曲通俗易懂，格调高雅，优美动听，感情真挚，是一首深受欢迎，脍炙人口的抒情歌曲
《渔舟唱晚》古筝奏鸣曲，以歌唱性的旋律，形象的描绘了夕阳西下，晚霞斑斓，渔歌四起，渔夫满载丰收的喜悦欢乐景象，表现了作者对祖国美丽大好河山的赞美和热爱。
乐曲的前半部分，乐句乐句基本上是上下对答的‟对仗式„结构，给人以结构规整之感；乐曲的后半部分，则运用递升、递降的旋律和渐次发展的速度、力度变化，表现了百舟竞归的热烈景象。
《夜莺》雅尼（1954-）希腊血统的美国音乐家。
被成为„世界一流键盘奇才‟他的音乐
冲破了高雅音乐创作的种种局限，广泛吸收了民间音乐的精华，在高雅与通俗之间架起了一座桥梁，将高雅的古典交响乐与绚丽的现代电声乐巧妙地结合起来。
他的音乐充满着清新、浪漫、积极向上的精神，充满对世界、对生命的那种磅礴、激昂、积极进取的力量。
第四单元歌剧世界
《猎人合唱》-歌剧《自由射手》选曲德国作曲家韦伯（1786-1826）从
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