外国美术史第一讲绪论_精品文档.ppt

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外国美术史第一讲外国美术史第一讲绪论及原始美术讲课内容一，一，美术史学科的演变美术史学科的演变（一切（一切历史都是当代史）历史都是当代史）二，艺术史的二，艺术史的研究方法研究方法。

1，形式主义的研究方法。

2，图像学的研究方法。

3，女性主义的研究方法未来艺术研究方向三，本课程的参考书目：

四，四，本课程的相关说明本课程的相关说明1，最后得分：

原始美术的起源原始美术的起源艺术起源具有几种不同的理解，人们过去将它们艺术起源具有几种不同的理解，人们过去将它们混在了一起。

艺术起源的一种理解，是对原始艺混在了一起。

艺术起源的一种理解，是对原始艺术的实录。

这种理解的更为正确的称呼，是原始术的实录。

这种理解的更为正确的称呼，是原始艺术史。

将之称为艺术起源，会由于对于艺术史。

将之称为艺术起源，会由于对于“起源起源”这个概念的不同理解而带来一些问题。

而另一这个概念的不同理解而带来一些问题。

而另一种理解，则是从哲学、社会学和心理学的角度，种理解，则是从哲学、社会学和心理学的角度，说明艺术出现的原因。

这两者，前者接近于说明艺术出现的原因。

这两者，前者接近于“流流”，后者接近于，后者接近于“根根”，却被人们统称为，却被人们统称为“源源”。

1，游戏说。

，游戏说。

2，巫术说。

，巫术说。

3，劳动说，劳动说一，洞窟壁画欧洲洞窟壁画集中分布在法国南部欧洲洞窟壁画集中分布在法国南部韦泽尔峡韦泽尔峡谷洞穴群谷洞穴群（DecoratedGrottoesoftheVezereValleyDecoratedGrottoesoftheVezereValley）和西和西班牙北部的卡塔布尼亚。

班牙北部的卡塔布尼亚。

主要洞窟有主要洞窟有：

拉斯科拉斯科、尼奥尔、三兄弟、尼奥尔、三兄弟、阿阿尔塔米拉尔塔米拉、拉文特拉文特等。

等。

其它原始绘画其它原始绘画二，原始雕刻动物雕刻母神雕刻三，巨石建筑斯通亨治课后思考题：

在当代社会，我们如何看待美术？

一，美术史学科的演变一，美术史学科的演变古罗马普林尼（古罗马普林尼（PhinytheElder,公元公元2379）博物志）博物志（NaturalHistory）洛伦佐洛伦佐吉伯尔蒂（吉伯尔蒂（LorenzoGhiberti,1378_1455年）回忆录年）回忆录（Commentaries）瓦萨利瓦萨利意大利最杰出的建筑师、画家和雕塑家传记（意大利最杰出的建筑师、画家和雕塑家传记（TheLivesoftheMostExcellentItalianArchitects,PaintersandSculptors,1550年）。

诞生年）。

诞生成长成长成熟成熟死亡死亡温克尔曼（温克尔曼（JohanWinckelmann,1717-1768）关于希腊绘画和雕塑的思考关于希腊绘画和雕塑的思考沃尔夫林（沃尔夫林（HeinrichWolfflin）艺术史的基本原理（艺术史的基本原理（PrinciplesofArtHistory,1915）其它二，艺术史的研究方法。

二，艺术史的研究方法。

阿布拉姆斯阿布拉姆斯（M.H.Abrams）：

镜与灯：

镜与灯（TheMirrorandtheLamp）WorkUniverseArtistAudience我们还可从内与外的角度区别美术史不同的研究方法：

我们还可从内与外的角度区别美术史不同的研究方法：

自律的、内容的、心理的（内），他律的、社会的、自律的、内容的、心理的（内），他律的、社会的、观者的（外）观者的（外）1，形式主义的研究方法，形式主义的研究方法“无名的艺术史无名的艺术史”（ArtHistorywithoutnames）这种方法兴盛于这种方法兴盛于1919世纪的前期，他又被认为是世纪的前期，他又被认为是“无名的艺术史无名的艺术史”（ArtHistorywithoutnamesArtHistorywithoutnames），），他从另一个方面看待艺术作品的个性面貌。

把美术史他从另一个方面看待艺术作品的个性面貌。

把美术史从文学史或文化史的附庸中间解放出来。

沃尔夫林以从文学史或文化史的附庸中间解放出来。

沃尔夫林以形式主义的方法而著名，形式主义的方法而著名，每一种文化形每一种文化形态都是按照自都是按照自身的身的规律在运行着，任何外部的条件都不能改律在运行着，任何外部的条件都不能改变它自它自身的身的轨迹和意迹和意图。

代表作古典艺术、艺术风格学代表作古典艺术、艺术风格学形形式式主主义的的方方法法得得出出的的一一种种结论是是：

一一个个艺术家家的的价价值就就在在于于它它是是否否创造造了了一一种种新新的的形形式式，一一件件艺术品品的的价价值就就在在于于和和其其他他的的同同类艺术品品进行行比比较的的时候是否体候是否体现出新的形式特征出新的形式特征。

圣乔治杀龙圣乔治杀龙拉斐尔（文艺复兴时期意大利画家）圣乔治杀龙圣乔治杀龙卢本斯（18世纪弗兰德斯画家）1966CentreTriptychfortheRothkoChapel.20世纪美国艺术家，马克罗斯科2，图像学的研究方法。

，图像学的研究方法。

欧文欧文潘诺夫斯基（潘诺夫斯基（ErwinPanofsky）德裔美国学者欧文潘诺夫斯基认为在一件艺术作品中，形式占有多大的比重是无法精确衡量的，形势与题材共同构成了作品的“内容”，“一个国家、一个时期、一个阶级、一种宗教信仰或哲学信念的基本态度所有这页都不自觉地受到一个个个性的限制，并且凝结在一件作品中。

显然，这种无意识的显现将由于观念和形式二者中任一种因素的比例受到有意识的强调或压抑而变得模糊不清。

”以潘诺夫斯基为代表的图像学得最简单的定义就是对艺术作品的象征意义进行诠释，在这儿，象征与符号有相同的含义。

水罐水罐格勒兹18世纪法国画家3，女性主义的研究方法，女性主义的研究方法。

“在在诸诸如如历历史史学学、哲哲学学、生生物物学学以以及及法法律律各各种种各各样样得得领领域域中中，女女性性主主义义者者的的学学术术在在过过去去的的20年年间间已已经经改改变变了了研研究究方方向向和和知知识识发发展展。

通通过过扭扭转转这这种种景景观观把把学学术术研研究究带带向向一一种种自自觉觉的的性性别别视视角角，女女性性主主义义揭揭示示了了学学术术研研究究中中的的以以前前未未被被注注意意到到的的男男性性偏偏向向，从从而而填填补补了了那那已已经经被被揭揭示示得得我我们们理理解解中的裂隙。

中的裂隙。

”女性主义的研究方法与西方的女性运动有关系。

从女性主义的研究方法与西方的女性运动有关系。

从20世界世界60年代，年代，西方女权运动在文化、社会的不同领域产生了影响。

最早讨论艺术西方女权运动在文化、社会的不同领域产生了影响。

最早讨论艺术史问题之一的是林达史问题之一的是林达诺克林，诺克林，1971年发表了为什么没有伟大的年发表了为什么没有伟大的女性艺术家一文。

女性艺术家一文。

女性主义的策略是一种颠倒的形式另一种可以采用的策略，就是拒女性主义的策略是一种颠倒的形式另一种可以采用的策略，就是拒绝的策略绝的策略SusannahandtheElders,1610,oiloncanvas,170x119cm,collectionGrafbonSchoenborn,Pommersfelden真谛莱斯基，意大利17世纪的女性艺术家未来艺术史研究的发展方向未来艺术史研究的发展方向1，范围将继续拓宽，从对“高雅”艺术的研究转而加强对流行文化的关注。

2，进一步削弱艺术史研究中的欧洲中心论，追求文化的多元复杂性。

三，三，本课程的参考书目：

外国美术史中央美术学院美术史系语词与图像诺曼布烈逊传统与欲望诺曼布烈逊艺术发展史贡布里奇TheOxfordtoArt.四，本课程的相关说明四，本课程的相关说明1，最后得分：

平时成绩（40%）+闭卷考试得分（60%）2，平时成绩：

出勤+讨论课表现3，关于讨论课本期讨论话题：

外国美术史中的女性形象拉斯科拉斯科洞穴洞穴韦泽尔峡谷洞穴群位于法国西南部，有旧石器时代遗址147个，还有25个有壁画的岩洞，其中的拉斯科洞穴中的壁画大约有100个动物形象，距今约两万年，是人类最早的艺术品。

1979年，联合国教科文组织将其作为人类文化遗产，列入世界遗产名录。

拉斯科洞窟位于法国多尔多涅省蒙提格纳附近，是韦泽尔河谷中的一座洞窟。

1940年由法国当地4个少年偶然发现.包括：

公牛大厅（GreatHalloftheBull）、侧面通道（Lateralpassage）、美术大厅（PaintedGallery）、ShaftoftheDeadMan、MainGallery等。

右：

拉斯科洞穴地图mapoflascaux关于拉斯科的图片资源：

http:

/www.american-greathalloftheBulls1GreathallofthebullAvisitorlooksatthewallsoftheGreatHalloftheBulls,LascauxIIcavethegreathalloftheBulls2.thegreathalloftheBullsagroupofsamallstags公牛大厅雄鹿群thegreathalloftheBulls1_firstbull公牛大厅第一只公牛thegreathalloftheBulls4_thirdbull.公牛大厅第三只公牛thepaintedGallery,ThePaintedGalleryisjustifiablyconsideredtobethepinnacleofPalaeolithiccaveart.thepaintedGallery,aurochsthepaintedGallery4.Thisisnodoubtthelogicalcontinuationofthestorytoldbythehorseaswellasthecowofthetwoprecedingpanels.jpgthelateralpassage2,Thedeteriorationofthewallsasaresultofcorrosion,aphenonomenwhichpredatesthediscoveryofthecave,hasmadeitmuchmoredifficulttointerprettheworksandgreatlythelateralpassage1,Onlyafewpaintedorengravedtracesoftheiconographyofthisgallerysurvivetoday.Ofthese,theengravingsaremorenumerousthemaingallery,TheBlackCowPanel,morefragmentedthanthePaneloftheImprintwhichiscomposedofhorses,bisonandquadrangularsigns,isplacedafterthelinearcompositionofsevenibexes.jpgthemaingallery,Theoppositewallfeaturesonlyonegroupoffigurestheshaftofthedeadman,Adescentofafewmetresisenoughtoreachthefootofoneofthemostoutstandingworksofcaveart,TheSceneoftheDead