《唐三彩瓷版画》.docx

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《唐三彩瓷版画》

唐三彩瓷版画

        现在人都喜欢在房间里摆设点小物件，种盆花，养条鱼，增加点生活情趣。

日子越过越好，摆件多了，墙面空间也就被关注起来。

像咱农村贴年画一样，城里人也在房间里，挂起了各种各样的装饰品。

这版画，就很受人欢迎。

符阿姨家是新装修的房子，空间敞亮了，便琢磨着，在墙壁上挂了几幅唐三彩瓷版画。

还别说，这种版画不但色彩鲜明，题材也挺广泛，有的画的是西洋风景，有的画的是洛阳牡丹。

老太太喜欢京剧，在自己的卧室里，还挂了一副京剧人物像。

您瞅瞅，这色彩艳丽，形象逼真，往墙上一挂，俩字：

讲究。

要说这唐三彩瓷版画，不但像符阿姨这样的国内人喜欢，还销到了欧美和东南亚。

瞅着行情不错，就有人开始琢磨了，这唐三彩瓷版画是个啥东西？

和唐三彩又是啥关系呢？

说起这话来，也有些年头了。

大家都知道，唐三彩是立体器皿，实际上，是唐代彩色釉陶的一个总称，烧出来的作品，颜色大多以红色为主，绿、白相辅，因此得了个三彩的称呼。

到了20世纪80年代，洛阳的一些老艺人，便琢磨着，将传统的唐三彩立体器皿的工艺，往平面瓷板上运用，想着让这种传统工艺得到更广的应用。

这不断改良、杂交，就形成了现在咱们看到的唐三彩瓷版画。

说白了，这唐三彩瓷版画，就是在传统的唐三彩制瓷工艺的基础上，结合现在的彩色釉陶技术，制作出来的平面陶瓷版画。

日子久了，研究的人多了，这唐三彩瓷版画，花样也是越来越多，应用越来越广。

现如今的唐三彩瓷版画，大致可分为装饰型和实用型两种。

装饰型的就不用说了，各种样式的版画都是。

这实用型的，像茶杯垫、纸巾盒，是最近几年才出现的新产品。

您又要要问了，光看你说的挺热闹，这唐三彩瓷版画，到底是咋制作出来的啊？

别着急，今天咱就在这两类里挑两种，好好的给您说说。

一、装饰型瓷版画的制作工艺

制造唐三彩瓷版画的，都是些民间工艺师傅，可不是什么画家。

想做一幅装饰型的瓷版画，首先得找到素材，然后设计和修改一番才行。

就看这幅京剧人物像吧，您现在看到的，是没经过修改的原图，线条和颜色都比较复杂，想就这样把原图做到瓷版画上，实在有点难度。

得让设计人员修改一下。

1、   设计

通常情况下，完成一件作品，设计人员，要做四件事。

调整尺寸、剔线、制作效果图和扎稿。

（1）         调整尺寸

咱要制作的这幅京剧人物像，实际尺寸是30×30厘米。

设计时，设计稿也得是这个尺寸才行，这就需要将原图大小，调整一下。

调整时，可得记住了，只能对原图进行整体缩放，千万不能使图片变形。

至于多余的或者缺少的部分，根据具体情况剪裁或者补充上，就可以了。

这种活，要利用专业的图形处理软件来完成。

设计人员常用的软件，叫photoshop。

（2）         剔线

剔线也要借助软件完成，这款软件的名字叫adobeillustrator。

Adobeillustrator是一款专业的矢量图形绘制软件，借助里面的工具，能轻松的将原图上的图案形体轮廓，绘制出来。

这些绘图软件的使用方法，都得专门经过学习，在这里就不详加赘述了，咱们重点说一下，要利用它干那些事情。

利用软件，对原图进行剔线，要做两方面的工作，一个是简化，另一个是美化。

简化，就是要将图案的背景、或者线条过于复杂的地方，进行简化，去掉琐碎的线条。

像京剧人物的头饰，就过于复杂，在瓷版画制作中，很难表现，需要简化掉。

简化有个原则，就是在不影响作品完整性的基础上，能不要的线条尽量不要，但是主体线条必须保留。

美化，则是指在尊重原图的基础上，对图案线条进行适当的修改，比如，脸部轮廓太宽，可以改窄点，这就看设计人员的审美能力了。

剔出的图案轮廓线条，实际就是一副简笔画，我们能很容易分辨图形的各个部位，但比之前的原图，看起来就简单多了。

这就是我们后面要使用的线稿。

线稿需要另外保存，导入到photoshop软件中，利用它模拟出，要制作的瓷版画的实物效果图。

（3）         制作效果图

模拟实物效果图，主要是参考原图的颜色，结合现有的釉色，对线稿中的各部分，重新进行色块填充，填色时，尽可能让色块与色块间的差异大一些，如果釉色太相近，容易使画面色彩看起来不明快。

要说这效果图，作用可不小。

实际上，制作效果图，是在原稿的基础上，结合现有的彩色釉陶工艺水平，对图案重新进行了一次着色、美化。

对制作瓷版画的工艺师傅们来讲，后面的制作，就是参照它来完成创作的。

更重要的是，一个成熟的效果图能让我们，第一时间感受到，将来成品的大致效果，如果有不满意的地方，可以及时调整。

可谓一举多得。

填色完成后，还得给立线的部分，添加投影和浮雕效果，调整适当的参数，使它呈现出立体感。

有句话得说，这效果图对制作瓷版画的工艺师傅来说，是参照和要求，但却不能直接使用。

制作瓷版画，还得用咱们剔线后的线稿。

（4）         扎稿

设计人员需要先将线稿上，立线部分的线条，和使用釉色过渡部分的线条，分别设置粗细，来加以区分，将线稿打印出来。

然后将打印出来的线稿，与厚度为0.3mm的聚氨酯薄膜对齐，固定，放在泡沫板上。

用特制的带针头的笔，沿线稿的线条，进行扎孔。

扎孔时，需要立线的部分，或者画面线条较多的位置，需要扎的密一些。

相反，不需要立线，或者画面线条较少的位置，可以扎的稀少一些。

这样，纸上的线稿，便被复制到了聚氨酯薄膜上。

这有什么用，先按下它不说，咱们再来看一下这张图表。

这是制作京剧人物像版画的用色标注。

这些颜色就是经过专门配制的釉料，制作后的实际颜色。

2、   配釉

唐三彩瓷版画，使用到的釉色有400多种，全部是由6种基础釉调制出来的。

这6种基础釉也买不到，还是得自已调配。

基础釉是指白、棕、黑、红、绿、蓝六个颜色。

这配釉，就好比中医治病，用药不同、用药量不同，产生的效果都不一样。

就拿其中的蓝色来讲，配制的原料主要有：

含铅熔块、红丹、石英、长石和氧化钴几种。

配制的方法到不难。

首先，准备一个瓷坛，在里面放点球形石块。

然后，按比例称出相应量的原料，倒入瓷坛内。

蓝色基础釉的配方为：

含铅熔块8-20%，红丹40-65%，石英18-25%，长石1-5%，氧化钴0.5-1.5%。

当然，这只是一个参考数据，和烧制时的炉内温度，都有直接关系。

要想掌握最佳比例的配方，还得根据自己的条件，试验一下。

配完原料，还得再往坛子里加点水，水和原料总量的比例约为1：

1。

然后，将瓷坛盖盖好，劲（jin）小，那就拿橡皮锤砸砸。

最后将瓷坛放到球磨机上，开动开关，让球磨机带动瓷坛转动， 24小时以后，蓝色基础釉就能用了。

其它颜色的基础釉配制方法也是如此，只是配方有所差别。

从这张基础釉的配方表里，我们可以看出，无论配制那种颜色的基础釉，都包括：

含铅熔块、红丹、石英、长石四种基础原料，并且所占比例变化不大，或保持不变。

真正引起颜色变化的是氧化铁红、二氧化锰、氧化铜和氧化钴。

例如白色只用四种基础原料即可配制而成，红色则需要在四种基础原料中，再加入一定量的氧化铁红，黑色需要再加入一定量的氧化铁红、二氧化锰和氧化钴才能制成。

有了基础釉，配制各种釉色就很容易了。

想要什么颜色，在配色表上查一下，根据规定的基础釉比例，称出相应的量，搅拌均匀就可以了。

这些配完的釉色，没烧制前，光用眼睛看，可不是我们想要的颜色，一定要对相应的颜色，做好编号。

除了配釉以外，我们还要配制另外一种东西，叫立线土。

立线土是用来在瓷板上，绘制设计时标示出的立线部位的线条的。

3、   配立线土

配立线土的方法同配釉的方法差不多，只是原料和配方有所区别。

配制立线土的原料和配方是：

胚土15-25%，黑毛土20-40%，石英15-35%，长石15-30%。

按比例混合后，打磨24小时，即可使用。

现在我们再回过头来看一下，扎好的塑料线稿有了、效果图有了、釉料有了、立线土也有了。

可是这画画得有纸啊，哎，再加上这种市场上买来的陶瓷素面砖，工艺师傅就可以制作瓷版画了，工艺程序里，这叫上釉。

4、上釉

上釉也得分几步完成。

首先，就是要准备好规格大小的素面砖。

接下来，就该用到咱们前面复制在聚氨酯薄膜上的线稿了。

（1）         印稿

印稿，就是将聚氨酯薄膜线稿铺在素面砖上，然后在塑料稿表面，印一层油墨，油墨透过塑料稿上的小孔，渗透到瓷板上，这设计好的图案线条，就又跑到素面砖上去了。

接下来，得先将线稿中需要立线的线条画出来。

（2）         立线

我们现在看到的这个工具，是立线用的橡皮球，球的上端有一个直径约1.5毫米的针头。

使用时，先取适量的立线土，如稠度较高，加入适量的水，使其与水的比例，保持在1：

1，搅拌均匀，装入到橡皮球内。

然后在瓷板上，面出需要立线的线条。

立线的高度，在1.5-2毫米之间。

立线，实际上是为了增加作品的立体感。

设计时，就已经标出了需要立线的部位。

参照效果图，勾画出来就可以了。

立线时，要注意两个字：

慢、稳。

俗话说“慢工出细活”，一定要保证立线的位置准确，高度达到规定要求，更不能遗漏线条。

这些活都完了，才开始真正的上釉。

（3）         上釉色

上釉，通常使用毛笔，每次蘸取的釉料，既要将笔头蘸满，又不能滴落。

上釉时，得严格按着效果图设定的釉色色号和釉色范围，选择对应的色号上色。

一种颜色的釉料要一次上完。

上釉的厚度，为1.5毫米左右。

并且，还要对哪个部位怎么上釉，做到心中有数。

唐三彩瓷版画上釉过程中，经常使用到的手法，有平铺、覆盖、扫釉、点釉等。

平铺是用一种釉色直接填充，覆盖，则是指在一层釉色上面，覆盖另外一种釉色，出现两种釉色相融的效果；扫釉常被运用到背景的纹理制作中（图片）；点釉则是为丰富画面效果，在版画上，点缀出其他形体或颜色的方法，例如沙滩上的脚印、树叶等。

在给京剧人物像上釉时，我们使用的手法，大部分是平铺的方法，在给人物头饰上的珠子上釉时，使用到了覆盖的手法，先上灰色，后上白色。

上釉过程中，釉色不能上到规定范围之外，如不小心有釉料滴落到瓷板上，对不起，您得用刀片把它刮掉，要不，色就串了。

同时，还要注意所使用釉料的浓度，浓了就加水调调，釉料太浓，会造成上釉过厚，太稀，则上的釉色又过薄（bao）。

釉料和水的比例，应保持在1：

1的比例。

想让上完釉的版画，出现我们想要的颜色，那得经过高温烧制。

5、   烧制

烧制的炉子都是特制的。

现在，咱们就将上完釉的京剧人物像，混同其它版画作品，一起放进炉子内。

放置时，要分层放置，让上釉的一面朝上，每层版画之间用瓷条隔开，防止版画粘连。

最上面，用废弃的瓷板，再盖上一层，以免浮灰或其它异物，掉在作品上。

放好后，落盖，别盖严，留一条约10厘米的缝，以便在烧制中排湿气，否则，开始烧制时，湿气过重，瓷板可能断裂。

现如今，烧制的温度都是用电子装置控制，即方便控制，烧制起来，温度和时间又精确。

一般，从自然温度到500℃，需要烧制3-4小时。

500℃以后，将炉盖盖严，再烧制2小时左右到指定温度—1050℃，保温20-30分钟。

然后，将炉盖打开约2-3厘米左右，自然降至室温即可，100℃以下时，将炉盖完全打开，60℃以下时出炉。

终于看到咱们制作的京剧人物像了吧，怎么样，颜色鲜明，和设计的效果图，一模（mu）一样。

这还不算完，再装个框就更漂亮了。

6、   包装

装瓷版画用的框，在市场上都能订做到，拿回来，用螺丝一固定，版画上方，距离上边框3-5厘米的地方，再装两个挂钩，齐活。

外国朋友喜欢无框画，就在版画背面用胶水粘上一层买来的背板，拿橡皮筋固定4个小时，就可以直接挂了。

想要销售的话，再设计一个包装盒，就可以了。

不光是符阿姨家的京剧人物像是这样制作出来的，其它装饰型的唐三彩瓷版画，也都是这样制作的。

您要想学，就慢慢融会贯通、举一反三吧。

话说这天，符阿姨的小侄女来了，娘两个好久不见，说不完的话。

边聊天，边喝茶。

细心的人就发现了，符阿姨家用的茶杯垫，看这材质，再瞧这风格，怎么看着有点眼熟呢？

不瞒你说，这就是唐三彩瓷版画的另外一类产品—青花瓷杯垫。

这类产品可不是人工画的，人家那叫机械化生产。

二、实用型瓷版画的制作工艺

观众朋友们，您知道丝网印刷吗？

您要问了，这唐三彩瓷版画和丝网印刷有啥关系？

哎，人家还就是丝网印刷和陶瓷工艺的“混血儿”。

想明白这里面的事，咱还是从头说起。

1、   设计

制作这类实用型瓷版画的设计稿，同样需要先设定好尺寸，这种仿青花瓷效果的杯垫，为直径10厘米的圆形，我们选取一副龙门石窟的图案，作为原始素材。

接下来的工序，同之前设计京剧人物像的工序一样。

剔线、填色。

不同的是，制作杯垫的设计稿，填色后，要做出剪纸效果，还得画出花边。

最后，再将设计稿的颜色改成黑白色。

这样，就可以进行菲林了。

菲林就相当于相机的底片，自己干不了，就到外面找人做吧。

只有利用它，我们才可以进行制版。

2、   制版

懂印刷的人都知道，制版有点像把胶卷冲成相片，只是这相片得想法弄到丝网上。

（1）         制网

制版用的网框规格为20×25厘米。

边框为铝合金材质。

制网时，需请绷网钳帮忙。

首先，将边框放在绷网钳的平台上，然后，选择适当大小的丝网放在网框上，网布通常选择使用80目到150目之间。

要求，丝网的四边都可以被绷网钳充分夹住。

夹好后，用绷网钳将网布逐渐拉紧，再用张力计测量四角与中心点，使每平方厘米的张力达到8.1-8.3公斤后，停留10-20分钟，刷一遍粘网胶，粘网胶要刷匀，不宜太厚。

刷好后，停留20分钟，待胶水干燥后，取下网框。

接下来，将网布四角按90度直角剪开，粘于网框外侧，干后，将多余部分剪掉。

制完的网，需要用洗洁精洗干净，晾干。

想让菲林上的图案出现到丝网上，需要借助一种化学原料，就是感光胶。

（2）         上感光胶

市场上能买到的感光胶多为一公斤装，还配备1包光敏剂。

使用时，先用50克、60摄氏度左右的纯净水，将光敏剂化开、搅拌均匀。

然后倒入感光胶桶内，用玻璃棒充分搅匀，静置12个小时，让感光胶内的气泡和水泡散去。

上感光胶，分三次完成。

使用的工具叫刮胶斗。

首先，取适量感光胶于刮浆斗内，从网框内侧自下而上薄刮一遍，然后再在网框的背面薄刮一遍，最后在网框的内侧收胶一遍，上完，放入烘干箱内烘干，烘干温度不宜超过50摄氏度。

烘干时间大约需要5-10分钟。

第二次刮胶，先在网框的内侧薄刮一遍感光胶，再在框的背面厚刮4遍胶，然后烘干。

这次烘干，得花20分钟才能完成。

第三次刮胶，在框的背面厚刮6遍胶浆，上下依次翻转着来刮，然后入箱烘干。

烘干时间，还得20分钟。

上完感光胶，曝光、冲版，就能看到咱们想要的东西了。

（3）         曝光

曝光需借助曝光箱完成。

首先，将事先准备好的菲林放在曝光机上，然后将网框上，带有感光胶的一面，放在适当位置。

通常情况下，要求菲林上的画面位置，距离网框的左右边各2.5厘米以上，上边5厘米，下边5-10厘米的距离。

最后，将曝光机的抽气管放进箱体内，盖好盖子。

抽真空曝光。

曝光时间为20分钟。

曝光完成后，将网框，放入水槽中。

网框上的感光胶遇水后，停止曝光，水进入到感光胶中，使没有经过曝光的感光胶膨胀。

还看不到图像吧，那是因为你还没冲呢。

（4）         冲版

浸泡10分钟以后，将网框放到一个暗箱内，暗箱内，事先安置一盏白炽（chi）灯，这样能看到效果变化。

啥变化，用压力水枪冲冲看。

网框上出现了咱们想要的图案？

没错，这就叫冲版。

冲版是将没有曝光的感光胶冲掉，也就是图案的部分。

注意，要将残余的胶浆冲洗干净，边冲洗，可边用手摸，检查冲洗的效果，直到全部冲净。

冲洗完成后，晾干。

这时，制版就完成了，完成了这一步，咱们这龙门石窟图案的杯垫，就算制成功了一大半。

现在看，制出的版上，清楚得出现了龙门石窟的图案，这就是印刷用的版，接下来再来看看印刷用的墨，专业名字叫蓝泥。

3、   配蓝泥

的效果，需要事先配制好蓝泥。

蓝泥的配方为：

胚土8-30%，红丹10-25，石英8-35%，长石10-40,氧化钴或蓝色料1-6%，混合好后，装入装有球形石块的坛子内，印刷使用的蓝泥要求粘稠度较高，少量加入一些水即可，印刷时，还可以再调制。

接下来，将坛盖封好。

因为这次釉料的用量少，我们选择使用快速球磨机进行打磨。

使用快速球磨机进行打磨，每次需要至少对称放2桶调好的蓝泥，否则容易出现机器故障。

将坛子放好后，借助工具，将坛盖上方的卡锁锁住，以免釉料被甩出。

快速球磨机的转速为每分钟400转，大约2个半小时以后，釉料即可打磨完成。

有版，有墨，那就一张张印制咱们的杯垫吧。

4、   印刷

印刷的方法是：

首先，将网框放在印刷架上，再把要印刷的产品放在事先已固定好的位子上，放下网框做大致的对版，然后拧紧夹板螺丝，再调整印刷台位置，使画面位于承印物的中心位置，固定印刷台。

需要注意的是，网框与承印物之间，应该保持5毫米左右的距离。

然后，将印刷使用的蓝泥均匀的涂抹在网框上，用力均匀地刮动浆料，通常情况下，需要刮动2次。

这样，版上的图案，就印在了承印物上。

怎么样，龙门石窟的图案，已经被印在了瓷板上了吧。

图案以外的部分，粗糙点，喷点白釉，烧出来效果更好。

5、   喷白釉

事先准备好白色釉料，调整好浓度。

喷制时，将白釉装入到喷枪内，在印刷好的杯垫上，均匀喷施0.3毫米左右的一层。

别担心白釉会遮住图案，白釉是透明的。

最后就是烧制了，方法和烧制装饰型的唐三彩瓷版画相同。

烧至1050摄氏度，保温20分钟即可，然后自然降温，降至100摄氏度以下即可开盖出炉，取出以后，装入事先订做好的包装盒内。

怎么样，这个丝网印刷和陶瓷工艺的“混血儿”，还不错吧。

用这种方法，不但可以完成手工没办法完成的一些细小图案造型，而且还省时省力。

通常，一块制好的版，可以印刷制作3000-5000块作品。

观众朋友们, 这些题材各异、用途不同的唐三彩瓷版画，最终走进像符阿姨这样的百姓人家，或装饰，或实用，被使用者所喜爱，都源于它精美的工艺特色和对市场需求的正确判断。

唐三彩瓷版画，与许多传统手工艺比起来，也许还是个孩子，但在它不断追求自身的完善，吸取其它工艺精华的过程中，相信，路会越走越宽。