临摹王羲之兰亭序高级教程.docx

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临摹王羲之兰亭序高级教程

临摹王羲之兰亭序高级教程

　　从结构造型角度来看《兰亭序》，则它的不求平正，强调欹侧；不求对称，强调揖让；不求均匀，强调对比的特征是一日了然的。

　　本教程针对兰亭序临摹的笔法和临摹的技巧重点讲解。

临摹兰亭序笔法：

点

反捺点：

 最后一笔逆锋入纸后，力量由轻到稍重，然后笔略向下拖，回锋收笔，似反捺写法。

曲头点：

 笔锋入纸后，向右弯曲铺毫，重按后回笔出锋。

长点：

 外字的最后一笔，捺改为长点，笔入纸后向右拉长，再将笔下顿收锋。

斜点：

 尖锋入纸后，向右向下重按铺毫，再将笔向左上回锋至腹部收笔。

带右点：

 竖直下笔，按后将锋从腹中挑出，带写出右点，写时笔锋横向行走，第一点重，第二点轻。

兰叶点：

 次字最后一笔，尖锋入纸后重按铺毫，再将笔略提从中间出锋。

出锋点：

笔入纸后，顺势一顿，即将锋带出，露出锋尖与下一笔有连之势。

平点：

尖锋入纸后，笔平行向右铺毫，再略向下于中腹出锋，形似短横。

横四点：

横四点，每点都极清楚，然又每点相连，其势略有上斜，不使平板。

横三点：

岁字中间是横三点，首两点都从腹中出锋带右点，最后一点出锋上挑，以写戈笔。

二点水：

 上点出锋带出下点，转锋提笔向右上挑出。

上下点：

 上下两点相互呼应，上点出锋即成下点起笔，上点略轻，下点略重，反之亦可。

横波点：

然字四点，其形不甚清楚，似水之波涛，曲折多姿，最后一点略重回锋。

隼尾点：

最后一点取隶法，笔在中间作一重按，然后突然上提，以笔尖出锋，如鹰隼之尾。

三点水：

首点出锋带出次点次点与末节点相连，末点按后上挑，其势一气呵成。

左右点：

左右两点，作遥相呼应之势，一般是左低右高，字的重心易平稳。

临摹兰亭序笔法：

横

仰势横：

   所字上横呈上仰之势，使字更是丰满，稳固。

下挑横：

   长字中间长横行笔至收锋处，将笔锋向下挑出，以便连写下部点画。

垂头横：

   共字第一笔起笔呈反方向笔由下向上，用腕力写成有弹性的横画，其锋外露，收笔回锋。

露锋横：

   尖锋入纸，其锋外露，行笔由轻至重，最后锋尖略上提后下按，回锋至横越画中间。

重横：

   于字两横稍短，用笔较重，因此字点画少，点画粗壮，使字稳重有力。

上挑横：

   第一笔横画向上倾斜，收笔处向上挑出，以便写长撇。

波折横：

   此横亦用腕的翻动，轻重徐疾，波曲向前，收笔回锋，使线条生动活泼。

带锋横：

   发笔处承上一笔的出锋搭势后转笔写成横画，所以又称“搭锋”，变化在发笔处。

下凹横：

   未字两横都有下凹之势，尖锋入纸后笔向下拉后再向上斜行，使线条呈下凹状。

轻重横：

   尖锋入纸后，笔右行时用力由轻至重，收笔回锋。

临摹兰亭序笔法：

竖

曲头竖：

   最后一笔竖画在笔尖入纸后，利用腕力向左稍弯后再向右迂回行笔，故此竖头有曲折。

悬针竖：

   竖画之悬针，笔锋逆入后，调整至中锋则顺势直下，出锋处提笔空收，使锋尖能尖锐，饱满，不能飘浮。

  弧竖：

    最后一竖，势向右凹，形成弧曲使整个字更显风神。

垂露竖：

   起笔逆入后，着力下行，收笔时笔锋回入画中，使头部圆润，如露珠下垂。

并列横：

    数横并列有轻重，长短，仰覆之变化。

重轻横：

   此横画行笔逆入后，立即铺毫重按，然后右行时，由重转轻，收笔处略重回锋。

短竖：

   人字旁左竖，行笔短促，力量稍重，使右旁点画虽少仍是稳固。

反笔竖：

   此长竖起笔处作由右向左的反方向，以示与其他畅字用笔之不同。

开叉竖：

   羲之写兰亭用的是鼠须硬毫，故偶有开叉，此笔不必强求，也无法强求，应顺其自然。

相向竖：

   左右两竖作相互对峙，相互包围之势，使能相互呼应，名曰相向。

并列竖：

   数竖并列，在起笔方向，长短，粗细等方面都有变化，使参差不齐，变化复杂。

带钩竖：

   行书用笔动荡感极强，此竖画至出钩处向右上钩出，既不作悬针，亦不作垂露。

露锋竖：

    作字左竖露锋入纸，作弯势下竖，收笔回锋。

相背竖：

    左右两竖都有凹之势，作背靠背状，名曰相背。

临摹兰亭序笔法：

挑

回锋挑：

   和字左挑，实是两笔，先行笔向左下折锋，由原路向右上挑出，是先回锋再上挑，使蓄力更足，力感更强。

短挑：

   挑法用力在起笔处，得力在出锋处故应快速有力，短而不松。

垂头挑：

   女字上挑起笔时，笔由下向上，有一牵丝露出，故其头下垂。

长挑：

   或字下挑长而有曲，出锋处与撇相呼应。

临摹兰亭序笔法：

钩

竖钩：

   先作竖画，至出钩处，锋略上提，使得力得势后向左钩出。

心钩：

   尖锋入纸后，向右下方作弧形行笔，渐行渐重，至出钩处最重，出钩时作顿挫，得势后向左上顺势钩出，此钩宜稍长。

戈钩：

   笔锋逆入后，引笔作斜势下行，中间微弯但不能太弯，至出锋处蹲锋得势上钩。

竖弯钩：

   竖弯后向右横画，渐行渐重，在出锋处，先蹲处得势，迅速向上略外倾地钩出，钩很厚重。

背抛钩：

   即风字右边的横折右斜钩，此笔宜笔势带侧，用腕力打弯，顺势斜出，使钩饱满有力。

蟹爪钩：

   逆锋入纸后先写竖画，至出钩时将笔向左平推，然后再向上钩出，形似蟹爪，此笔是王书的特色。

圆曲钩：

   最后一笔，接横画后，顺势竖下，由轻至重，其势弯圆，再顺势出钩，极为自然。

横折竖钩：

   月字右半，先写横画，折后写竖画，其势微弯，顿后上钩。

横钩：

   长横至折角处，提笔后重按，调正笔锋后向左钩出。

下垂钩：

   此钩的特点是出钩时，笔顺势下垂出锋，与圆曲钩略同。

回锋藏钩：

   最后一笔原是竖弯钩然此处并不钩出，而似写一横出锋处回笔将锋藏入画中。

平钩：

   最后一笔也是竖钩，然此钩是向左平推而出，有托住上部之意。

临摹兰亭序笔法：

捺

平捺：

   逆锋入纸后，即向右行笔，一波三折，顿后将锋平出，此捺势甚平。

斜捺：

   尖锋入纸后，即铺毫重按，向右下行笔，顿后出锋，此捺势斜甚有力感。

回锋捺：

   此捺与平捺相似，然行笔轻重有变，出锋处并不捺出，而是回笔将锋收入画。

带钩捺：

   最后一笔是长捺，出锋时笔略向下带出，有一小钩。

长点捺：

   最后一笔以长点代捺，笔由轻而重，再回锋收笔，头是圆形。

隼尾捺：

   最后一笔如捺如点，笔在中间作一顿挫，突然笔出锋，露出锋尖，如鹰隼之尾。

反捺：

   此捺作反势，逆锋入纸后，笔向上凸起铺毫，然后向右下行笔，出锋处笔又拗而出，其形与一般捺相反，也需有高度的行笔技巧。

短捺：

   最后一笔逆入后速行向右下迅笔，稍作提按即回锋收笔，行笔短促有力，但捺的动作已全部完成。

重捺：

   最后一捺为与上两笔相衬，故行笔特重，中间提按也不明显，出锋时突然将笔提出，略露锋尖。

波折捺：

   此捺行笔时起伏波折，收笔回锋。

曲头捺：

   起笔处行笔曲折，然后再波折作捺，捺势圆润，锋也作收。

兰叶捺：

   此捺行笔势甚平稳，惟头尾轻，中间略重，也似兰叶写法。

平头捺：

   此捺亦很有特色，其头齐平，也显稳重，然行笔较难掌撑。

弧弯捺：

   捺的变化极多，可轻可重，可长可短，出锋可露可不露，此捺用笔圆润，势成弧弯。

临摹兰亭序笔法：

撇

平撇：

   第一笔属平撇，笔锋逆入后向左平的撇出，线条饱满而出锋锐利。

斜撇：

   用笔取逆后，笔锋向左斜出，势微曲，壮健有力，力送锋尖，沉稳不飘。

长曲撇：

   此撇长而微弯，其势先直后向左撇出，极为醒目。

短撇：

   此短撇短而有力，如鸟啄木。

尖锋撇：

   此撇尖锋入纸后，迅即铺毫，然略弯撇出，头尾都尖，中间厚重。

兰叶撇：

   此长撇，入锋略重后即向左下行笔，其间由重转轻，由轻转重后很快撇出，飘逸如兰叶。

回锋撇：

   在撇至出锋处，忽作收笔，使头呈圆形，力聚于中，十分厚重，含蓄。

曲头撇：

   左撇头呈弯曲，其形折，出锋处上钩。

曲折撇：

   此撇长而中间有曲折，可见行笔之波动出锋处又戛然而止，回笔收锋，很含蓄。

弧撇：

   此撇起笔逆入后，竖直而下即向左推出，出锋尖利，中间有很大弧曲，此撇线条浑厚。

带钩撇：

   此撇由重至轻，至出锋处突然折锋钩出，出钩处稍作发力。

反撇：

   此撇呈反势，接出钩的牵丝，笔由下向上反手作平撇，转折处的轻重不易掌撑，难度很大。

开叉撇：

  此撇出锋处笔锋开叉，行笔重而出撇快，笔又硬，故偶然开叉，不必故意为之。

并列撇：

   三撇并列，方向和轻重都不雷同，不使刻板。

临摹兰亭序笔法：

折

横折：

   横画行笔至转弯处，作提按圆折直下，转折不露圭角。

竖折：

   先作竖画，至转折处作顿挫提按，折锋向右，如写横画，收笔回锋。

左斜折：

   最后二笔，逆锋入纸后，向左微斜而下，转折后向右作点画。

右斜折：

   横画行笔至转折后，向微斜而行，然后出钩，其折圆浑。

临摹兰亭序技巧：

点画联系

横联横：

‘目、言’中间两横形断势连，短而有力；‘坐、无’两横都有牵丝相连，上横短下横长。

横联竖：

   ‘地’横画收笔处笔上翻连着写竖，有牵丝露出，‘古’横竖笔热不连，‘林’于横画收笔时带着写竖，‘清’第三横收笔处上挑写竖。

横联钩：

   ‘茂’横后连写戈钩，‘将’长横收笔时将笔从原线回至中间写竖钩。

‘长’长横后顺势写竖钩，‘宇’横后将笔上翻，从右方直接写竖钩。

横联撇：

‘者’横后顺笔连着写撇，其撇不出锋。

‘左’横的上挑反笔向左撇出，其撇出锋。

‘俯’横后收笔处反笔写撇，‘天’横画挑出写长撇，势连笔不连。

横联点：

   ‘岁’中间横后连写三点，‘领’中页字上横收笔时笔从原路回锋至中间写点。

‘年’字第二横后也以此法写点，此连法外形不露，不见牵丝，‘迹’横与点有牵丝相连。

竖联竖：

   ‘曲’两竖的起笔变化明显，‘其’两竖都是从左起笔，左竖低右竖高，‘修、形’两竖起收笔完备，写得都很果断有力。

竖联横：

   ‘至’竖后上挑写横，‘此’左竖连着写横，‘固’左竖与上横都各自起笔，其形断，‘’竖画后回笔向上接写上横。

竖联点：

   ‘信’左竖上挑，凌空取势，抛笔写点，‘崇’最后中间短竖后写左右点，‘外’长竖后写长点，其形在连与不连间，‘视’中示字的点附于竖上。

点联横：

   ‘弦’斜点带写横画，‘亭’上点重，横画长，‘云’点与横之间相距较远，此字点画少，故意将字写长。

‘詠’点与横之间距离近，点重横轻。

点联竖：

   ‘期’左点上挑接写月字的左竖，‘怏’的竖心是先写左右点，再写长竖。

‘湍’的三点水上挑写山字的中间一竖，‘仰’将上短撇写成横点，然后竖下。

点联撇：

   ‘以’点后遥写一撇，距离拉长，字形即扁，‘少’平点后上挑调正笔锋后顺势写长撇，‘为’字上两点后将笔上翻，以反笔写撇，‘盛’最后两笔是点后写撇，其势较顺。

撇联点：

   ‘短’撇重点轻，字较稳固，‘楔’最后是撇轻点重，因点所处位置不同，此处点重，也使字稳固，‘叙’撇斜点平，利于下部点画安排，‘或’撇开后笔呈抛物线状，写出最后一点。

撇联横：

   撇画多数出锋，与横画在形上的联系较难，顺其势而不必一定以牵丝相连，如‘竹、九、託’字，而‘茂’字将左撇回锋向上连写横画，是极活泼的用笔。

撇联竖：

   ‘俛’单人旁，撇竖不相连，形断意连，‘初’撇开轻而挺，竖重而稳，‘虚’字下部丘撇后回锋向上写竖，形也不连，‘斯’斤字旁上撇重而斜竖画亦重，在字中为最重两笔，很突出。

点联横：

   ‘弦’斜点带写横画，‘亭’上点重，横画长，‘云’点与横之间相距较远，此字点画少，故意将字写长。

‘詠’点与横之间距离近，点重横轻。

撇联捺：

   ‘水’撇捺相连，取势自然，‘合’字撇捺特长，很是潇洒，‘之’撇的出锋处接着写捺，撇由重转轻，捺由轻转重，‘浪’撇轻而捺重，撇短而捺长。

临摹兰亭序技巧：

结体变化

大小：

‘揽’左小右大，有以小附大之态，‘丝’左右绞丝点画相同而一大一小，形态不同，‘暎’左小右大，是以小衬大，‘宙’的宝盖极大，反觉得很稳重。

疏密：

‘叙’左密右疏，相互协调，‘录’字右旁上疏下密，‘抱’字相向之势，中间疏，‘极’左密右疏，使字不感闷塞。

欹正：

‘俛’左正，右有下俯之势，为欹，‘悼’左正右欹，以欹靠正，‘湍’左正右欹，山字特欹向右倾。

参差：

‘嗟’口字上靠为缩，差字形长为伸，及伸缩之法，‘蹔’（同暂）左为伸，右为缩，‘稽’左低右高，使左右参差，‘无’中间横画有长短参差，不使字平板。

轻重：

‘群’上重下轻，‘崇’上轻下重，‘视’左重右轻，‘贤’左与下重，右特轻，变化巧妙。

长短：

‘时’左短右长，突出右旁寺字，‘期’左长右短，不使齐平，‘引’左右遥相呼应，左长右短，‘观’左长右短，相向而相偎。

宽窄：

‘类、朗、’都是左宽右窄，使字能分出主次，‘揽’字左窄右宽，都是以窄附宽之势。

高低：

‘视’左旁示字的点特高，形成左高右低，‘峻’左旁山字写在高处，使字重心稳固，‘初’的刀字略有升高，‘骋’左低右高的形成在于右旁的撇高高升出。

相向：

‘於’左旁向右上仰，右旁向左下俯，有上下相承，左右相盼之态，‘抱’挑手向右，包字向左，左右相向，‘畅’字左昂右俯，很是紧密，‘修’字亦相向，相依，力聚于中。

相背：

‘骸’左右相靠而左半左视，右半右视，‘殊’的两半是背靠的姿态，‘弦’字势有左右不顾，相背而不相靠，‘阴’的耳朵向右倒，有依附之势。

相让：

‘极’字上部收紧，以让下面一横，使字写得极为稳定，‘喻’的口上缩，使俞字的左撇能极舒展，‘少’字中间的竖故意写短，不与长撇相碰，‘诸’字左让。

相密：

‘春’字由于三横及撇捺都写得靠紧，日字又上靠，故整个字十分紧密不通风之感，‘尽’字点画多，中间四点加重，更显紧而不散。