江苏开放大学影视鉴赏第一次形成性作业.docx

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江苏开放大学影视鉴赏第一次形成性作业

江苏开放大学影视鉴赏第一次形成性作业

江苏开放大学

形成性考核作业

学号

姓名

课程代码110005

课程名称影视鉴赏

评阅教师

第1次任务

共4次任务

江苏开放大学

起的轴线变化，形成越轴过渡。

3.利用中性镜头或插入镜头间隔两越轴镜头，缓和给观众造成的视觉上的跳跃。

4.在越轴的两镜头间插入一个拍摄对象的特写镜头进行过渡。

5.利用双轴线，越过一条轴线，由另一条轴线去完成画面空间的统一。

1.叙事段落转换的前提有哪些？

答：

A、分切式叙事的需要B、空间发生变化C、时间发生变化D、情节段落衔接E、节奏性段落区分。

2.连贯性剪辑的原则有哪些？

答：

时间的连贯性、地点连贯性、动作连贯性

3.分隔性转换方式的技巧有哪些？

答：

分隔性转换方式的技巧有：

淡入、淡出、叠化、划像、定格（停帧）、翻转/翻页特技、多画面分割、“甩”镜头（甩出/甩入）、虚实焦点转场（变焦点）、利用反差因素。

4.镜头的两种组合方式是什么？

它们各自的特点是什么？

答：

两种组合方式是：

长镜头和蒙太奇

长镜头特点：

1、再现的、客观的影像语言，长镜头反映的是客观存在的物质世界，不是表现人的主观心理世界，而是再现客观的物质世界，是一种写实主义。

2、场面调度和时空连续长镜头语言要客观地纪录事件，主张一次拍成一个镜头段落，排除切换。

其手段用场面调度，用时空连续的拍摄方法来实现这种场面调度。

3、摄影艺术的无控制剪接长镜头主要用在电视纪实节目中，尤其是纪录片创作中。

长镜头可在一个镜头中，不间断地表现一个事件的过程，其效果是利用时空运动的连续可以把真实的现实面貌（包括环境、气氛）自然呈现在屏幕上，能真正体现纪录片真实性的原则，具有独特的纪实魅力。

长镜头的画面语言非常具有生命力，如果再加上同期声的运用，观众将会更欢迎这种纪录风格的影片。

4、非强制的、开放型的叙事方式。

蒙太奇特点：

交代情节、展示事件为主要目的，按照事件的时间流程、逻辑顺序、因果关系来分切和组合镜头、场面和段落、表现连贯的剧情，注重动作、形态和造型的连贯性。

同时他在镜头组接上强调叙事和情节的渲染，把更多的注意国放在镜头，通过某种衔接能表达出特定的情感或情绪。

5.叙事镜头种类有哪些？

它们在叙事中所占的比例和作用是什么？

答：

A、关系镜头又称场景主镜头、交代镜头、建立镜头或整体镜头。

这类镜头一般以全景系列为主。

在常规的影视叙事中，这类镜头使用的频率一般仅占全部镜头的5%—10%。

关系镜头的作用十分明确：

交代场景中的时间、环境、地点、气氛、事件、角色、角色关系及规模，表现角色与环境的关系、角色的动作过程及结果。

B、动作镜头又称为局部镜头、小关系镜头、叙事镜头，其景别往往以中景及近景系列（中近景、近景、特写、大特写）为主，这类镜头在常规影视叙事中的使用频率大约占总镜头量的60%—80%。

动作镜头的作用主要是表现角色的表情、对话、反应、，强调角色动作及动作过程、动作细节、动作方式、动作结果等，表现具体交流者之间的位置关系。

C、渲染镜头又称空镜头（大部分为角色较少的景物镜头和一环境镜头）。

渲染镜头对景别并没有特殊的限制，完全取决于镜头内容和前后镜头视觉上的变化需求。

因此，渲染镜头的景别较为随意。

一般情况下，这类镜头的使用频率占影片全部镜头的5%—10%。

渲染镜头的任务，就是要在镜头级接和羡慕列中对叙事本体、影片场景、动作及主题发挥暗示、渲染、象征、夸张、比喻、拟人、强调、类比等作用。

这类镜头的构图要更具绘画性效果，更具美感形式，画面色彩要更具写意性。

在创作中，无数镜头画面的排列与组合，无非是由关系镜头、动作镜头、渲染镜头这三类镜组成。

作为导演，应该根据影片主题、场景条件、叙事风格来合理安排这三种类型镜头的比例，并注意在从拍摄到剪接中的三种类型镜头的有序的交错比例，否则，在视觉上无法吸引观众的注意力。

二、分析题（每小题10分，共20分）

1.无技巧转场的手法有哪些？

请具体分析哪些是前期拍摄可以达到的？

哪些是后期剪辑达到的？

答：

无技巧转场的手法主要有：

承接式转达场、声音转场、动作转场、隐喻式转场等。

前期拍摄可以达到的：

1、相同主体转场2、主观镜头转场3、特写转场4、动势转场5、承接式的转场6、用声音转场7、运动镜头转场8、隐喻式转场9、解说与语言同期声10、推、拉、摇镜头

2.如何理解“镜头成组，声音成段”的镜头组合原则？

答：

“镜头成组，声音成段”，是镜头组合中景别组接的一个基本原则。

镜头成组，是指3个或3个以上的镜头组接在一起，这样，在画面创作中，容易在叙事清楚的基础上，通过对成组镜头的处理产生画面表现上的节奏感。

在声音编辑上，声音通常不需要与单个镜头同行，而要求照顾到段落中重点声音与画面形象的对位。

“镜头成组，声音成段”的镜头组合原则要求：

1.表现同一场景的画面应该遵循相对集中的原则，这样做的目的是让画面自身能够传递一些时空意义，而不仅仅是解说词或同期声的陪衬；

2.是在不同景别的使用上建立组的概念，景别成组才能做到景别的匹配。

不同的景别分别有不同的表达含义、不同的作用，在一个镜头段落里，不同景别的使用才能使得镜头的作用达到最大化。

三、操作题（第一题10分，第二题20分，共30分）

1.以你平常的观音经验，试着画出180度原则（轴线原则）一侧的机位示意图？

答：

2.声音的剪辑技法有哪些？

请画出它们的剪辑示意图？

答：

平剪法（又称同位法、平行剪辑法）：

1、时空舒缓法2、情绪呼应法3、内容紧凑法

串剪法（又称穿违法、交错剪辑法）：

1、拖声法2、捅声法

完成日期：

2017年10月30日

得分：

评阅时间：

课程名称：

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