《中国美术史》知识点汇总.docx
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中国美术史重要知识点
原始
仰韶文化:
半坡人面鱼纹彩陶盆
庙底沟花瓣纹彩陶盆
鹳鱼石斧彩陶缸
马家窑文化:
尖底漩涡纹彩陶瓶
龙山文化
镂空蛋壳黑陶杯
红山文化
碧玉龙
良渚文化
玉琮—祭地
玉璧—祭天
先秦
青铜器
分类:
礼、乐、兵、车马及其它工具
商:
造型庄重司母戊鼎四羊方尊
西周:
铭文加长毛公鼎—铭文最多(497字)
春秋:
“大变革时代特点”错金新工艺莲鹤方壶
战国:
曾侯乙编钟采桑宴乐攻战纹壶
帛画
“旌幡性质,引魂升天”
人物龙凤图
人物御龙图
秦汉
雕塑
青铜雕塑:
秦代—铜车马
西汉—长信宫灯(虹吸原理)
东汉—马踏飞燕
石雕:
西汉—霍去病墓石雕群—马踏匈奴(循石造型)
东汉—李冰石像
陶塑:
秦代—秦始皇陵兵马俑
东汉—击鼓说唱俑(夸张写实、诙谐幽默)
画像石、画像砖
画像砖模塑方法:
拍印法
模印法
建筑:
秦—阿房宫
汉—未央宫
瓦当:
四神瓦当—青龙(东)
白虎(西)
朱雀(南)
玄武(北)
帛画:
“T”字形非衣帛画
引魂升天
年代
人物
山水
花鸟
雕塑及其他
魏晋
南北朝
曹不兴“落墨为蝇”
六朝三杰:
顾恺之(密体·画绝、才绝、痴绝)《女史箴图》《洛神赋图》《烈女仁智图》陆探微(秀骨清像密体)张僧繇(疏体)
曹仲达:
曹衣出水、疏体
绘画理论:
顾恺之:
《画论》《画云台山记》
谢赫:
《古画品录》——“谢赫六法”:
气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摹写
宗炳:
《画山水序》
王微:
《叙画》
隋
青绿山水:
展子虔《游春图》最早的卷轴山水画
唐代雕塑家:
杨惠之(雕圣)
宋法智
唐代陵墓石雕:
昭陵六骏
乾陵石刻
唐三彩:
低温釉,白、黄、绿
唐
初:
阎立本《历代帝王图》《步辇图》
盛:
吴道子“画圣”《送子天王图》
“吴带当风”“白画”“吴装”
张萱《捣练图》《虢国夫人游春图》
周昉《簪花仕女图》《挥扇仕女图》
晚:
孙位《高逸图》
青绿山水:
“大小李将军”
李思训《江帆楼阁图》
李昭道《春山行旅图》
《明皇幸蜀图》
水墨山水:
王维:
(南宗画派鼻祖)“破墨”
“诗中有画,画中有诗”
鞍马题材:
马:
曹霸
韩幹《牧马图》《照夜白图》
牛:
韩滉《五牛图》“镇国之宝”
戴蒿《斗牛图》
花鸟:
薛稷(鹤)
边鸾(花鸟画祖师)
画论:
裴孝源《贞观公私画录》现存最早的一部绘画著录。
张彦远《历代名画记》是我国第一部系统的完整的关于绘画艺术的通史。
朱景玄《唐朝名画录》是一部以分品列传体编写的断代画史。
张璪著有《绘境》提出:
“外师造化,中得心源”对中国画论有深远影响。
五
代
南唐:
周文矩《重屏会棋图》
顾闳中《韩熙载夜宴图》
北(重峦峻岭):
荆浩:
《匡庐图》
《笔法记》“六要”:
气韵思景笔墨
关仝:
《关山行旅图》《山溪待渡图》
南(秀丽风光):
董源:
披麻皴、点子皴
《潇湘图》《夏山图》(水墨)
《农宿郊民图》(披麻青绿)巨然:
《万壑松风图》《层峦丛树图》
徐黄异体(黄家富贵、徐熙野逸):
徐熙(名贵花鸟、双钩填彩、设色鲜明富丽)
黄荃(民间野花、用墨兼勾带染“落墨花”)
宋
北宋(宗教人物):
武宗元(师从吴道子)
《朝元仙仗图》
白描:
李公麟《五马图》“白描”
南宋(减笔人物):
梁楷《泼墨仙人图》
《李白行吟图》
风俗画:
张择端《清明上河图》
北宋三家:
李成《寒林平野图》《读碑窠石图》
郭熙(高深平远)《早春图》
范宽(雨点皴)《溪山行旅图》
北宋米氏云山米芾、米友仁
南宋四家:
李唐:
大斧劈皴
《万壑松风图》《清溪鱼隐图》
刘松年:
《四景山水》
夏圭:
(一角构图)《溪山清远图》
马远:
(半边取景)《踏歌图》
北宋青绿:
王希孟《千里江山图》
宋徽宗赵佶:
工整细致绚丽重写实
《芙蓉锦鸡图》
《红蓼白鹅图》
崔白:
《双喜图》
文人:
文同(竹)《墨竹图》
赵孟坚(梅)
郑思肖(无根兰)
书法“北宋四家”:
苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄(“苏黄米蔡”)
宋瓷:
官定汝哥钧
《林泉高致》是郭熙山水画创作的一篇经验总结,是由其子郭思整理而成的,标志着山水画理论己经进入成熟阶段。
“高远”、“深远”、“平远”的“三远”透视法
元
王绎《写像秘诀》
钱选《秋江待渡图》
赵孟頫:
《鹊华秋色图》
元四家:
黄公望《富春山居图》
倪瓒《渔庄秋霁图》
吴镇《渔父图》
王蒙《青卞隐居图》
高克恭:
少数民族画家(回族)
王冕《墨梅图》
柯九思《双竹图》
壁画:
永乐宫《朝元图》
明
南陈北崔:
陈洪绶《仕女图》
崔子忠《云中玉女图》
曾鲸(波臣派):
《张卿子像》
浙派:
吴伟戴进
明四家:
唐寅《孟蜀宫妓图》
仇英(重彩工笔)
沈周
文征明
“青藤白阳”:
陈淳《秋葵图》
徐渭《墨葡萄图》
边文进《竹鹤图》
林良《雄鹰八哥图》
吕纪《桂菊山禽图》工笔重彩
明代版画:
徽派版画《水浒叶子》
明代年画:
杨柳青(天津):
雅丽
桃花坞(苏州):
写实
杨家埠(山东潍县):
质朴
董其昌《南北宗论》主张作画须“读万卷书,行万里路”,《青卞图》、《江山秋霁图》。
清
郎世宁
“清初四王”:
王时敏、王鉴、王翚、王原祁
“清四僧”:
髡残
朱耷《荷鸭图》
弘仁《黄海松石图》
石涛《搜尽奇峰打草稿》
金陵八家:
龚贤
“白龚”《木叶淡黄图》
“黑龚”《夏山过雨图》
樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等
恽寿平(没骨法)
“扬州八怪”:
郑燮(竹)李鳝、金农(竹)、黄慎(人物主山水花鸟次)、汪士慎(梅)、高翔(梅山水肖像)、李方膺(四君子晚年梅)、罗聘(壁画)
“泥人张”
创始人—张长林
近
代
绘
画
“海派”:
虚谷、任伯年、吴昌硕:
用色大胆、创新
“三任”:
任颐、任熊、任熏
赵之谦、吴昌硕:
金石书法融入绘画
岭南画派:
高剑父、高奇峰、陈树人(主张创新,以岭南特有景物丰富题材;主张写实,引入西洋画派;博取诸家之长)
北京画家群:
齐白石:
“似与不似之间”《十里蛙声出山泉》、《群虾》
江浙画派:
黄宾虹“黑、密、厚、重”
张大千“东方之笔”(泼彩)
近
代
画
家
徐悲鸿:
借古喻今,寄托爱国主义和人道主义的情怀,作品《奔马》《八骏图》《逆风》《愚公移山》《田横五百士》,现代美术教育体制开创者之一,中央美术学院第一任院长
李叔同:
早期西画、中国油画第一人
林风眠:
“中西融合”《笛》、《裸女》
刘海粟:
“艺术叛徒”
颜文樑:
以“提倡画术、互相策励、仅资浏览、不加评判”为宗旨《厨房》—第一幅国人画的西画在国际上获奖
出
版
物
石印画报:
《点石斋画报》(1884)吴友如政治事件和社会新闻
月份牌画:
(19c末20c初)上海商品广告画单线平涂
最早画的苏州人——周暮桥(《点石斋画报》《飞影阁画报》撰稿人)
郑曼陀:
奠定了擦笔画+水彩画、时装美女做月份牌
讽刺画:
1908年《戊申全年画报》(未署名)
1909-1911年《民呼》《民吁》《民立》张聿光画漫画(毛笔勾勒单线塑形便于制版印刷)
1925年《文学周报》丰子恺(“漫画名称”)“现代中国最像艺术家的艺术家”《你给我削瓜我给你打扇》《会议》《我的儿子》
张乐平《三毛流浪记》“三毛之父”
华君武《磨好刀再杀》
外国美术史重要知识点
原始美术
旧石器时代——洞窟壁画:
法国的拉斯科洞窟《大牡牛》(史前卢浮宫)、西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画《受伤的野牛》(史前西斯廷)
中石器时代的美术:
拉文特岩画,表现人类活动的情节性绘画
新石器时代的美术:
巨石建筑,英格兰“斯通亨治”是典型的代表
古代两河流域美术
苏美尔---阿卡德美术:
雕刻《萨尔贡王青铜头像》《纳拉姆辛浮雕石板》
古巴比伦美术:
《汉谟拉比法典碑》体现了君权神授的观点
亚述美术:
建筑,萨尔贡二世宫殿;浮雕《人首翼牛像》《受伤的狮子》
古代埃及美术
古王国美术:
浮雕《纳美尔石板》、《拉蒙霍特普夫妇像》、《老村长像》、《书吏凯伊》。
雕刻程式(正面律):
1.姿势必须保持直立,双臂紧靠躯体,正面直对观众;2.根据人物地位的尊卑决定比例的大小;3.人物着重刻画头部,其他部位非常简略;4.面部轮廓写实,又有理想化的修饰,表情庄严,感情表现很少;5.雕像着色,眼睛描黑,有的眼睛用水晶、石英等材料镶嵌,以达到逼真的效果
中王国美术:
方尖碑
新王国美术:
卢克索神庙和卡纳克神庙
古代希腊美术
荷马时期:
“几何纹样时期”
古风时期:
瓶画:
①黑绘风格(代表作《阿喀琉斯与埃阿斯玩骰子》);②红绘风格;③东方风格
希腊神庙建筑典型形式:
围柱式(多利克式、爱奥尼亚式、科林斯式)
古典时期:
米隆《掷铁饼者》
菲狄亚斯帕特农神庙、《命运三女神》
波留克列特斯,《法则》提出头与人体之比为1:
7
普拉克西特列斯《赫尔墨斯与小酒神》
希腊化时期:
《萨莫色雷斯的胜利女神》、《米洛斯的阿芙罗底德》、《拉奥孔》
古代罗马美术
建筑:
万神庙、科洛西姆竞技场、君士坦丁凯旋门、图拉真纪念柱
雕塑:
《奥古斯都像》《马尔克·奥利略雕像》
欧洲中世纪美术
拜占庭美术:
穹顶结构:
圣索菲亚大教堂
罗马式美术:
意大利比萨大教堂
哥特式美术:
法国巴黎圣母院、法国的夏特尔教堂、米兰大教堂、德国科隆大教堂
欧洲文艺复兴时期的美术
(意大利文艺复兴时期的美术)
初期:
乔托(佛罗伦萨画派的创始人)《逃亡埃及》、《犹大之吻》、《哀悼基督》
早期:
建筑师布鲁内莱斯基、雕塑家多纳太罗、画家马萨乔《出/失乐园》、《纳税钱》
波提切利(佛罗伦萨画派最后一位大师)《维纳斯的诞生》、《春》
盛期:
达·芬奇《最后的晚餐》《蒙娜丽莎》《岩间圣母》
米开朗基罗《大卫》《创世记》《摩西》《最后的审判》
拉