古诗词关于描述菊花的经典诗句.docx

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古诗词关于描述菊花的经典诗句

古诗词关于描述菊花的经典诗句

我很喜爱白色的绣球菊。

它的茎笔直笔直的，叶子肥大，茎和叶子都是碧绿碧绿的。

最引人注目的是花了，白色的花瓣密密层层，一层一层地往里包，远远看去，仿佛一个大雪球，闻一闻还有一股清香呢。

古诗词关于描写菊花的经典诗句

长安晚秋

【唐】赵嘏

云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。

残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。

紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。

鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。

华下对菊

【唐】司空图

清香裛露对高斋，泛酒偏能浣旅怀。

不似春风逞红艳，镜前空坠玉人钗。

菊

【唐】郑谷

王孙莫把比荆蒿，九日枝枝近鬓毛。

露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。

庭前菊

【唐】韦庄

为忆长安烂熳开，我今移尔满庭栽。

红兰莫笑青青色，曾向龙山泛酒来。

古诗词关于描写菊花的经典诗句

《饮酒》

晋•陶渊明

结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔，心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

其中有真意，欲辨已忘言。

《赋得残菊》

唐•李世民

阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。

露浓希晓笑，风劲浅残香。

细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。

还持今岁色，复结后年芳。

《云安九日》

唐•杜甫

寒花开已尽，菊蕊独盈枝。

旧摘人频异，轻香酒暂随。

《感遇》

唐•李白

可叹东篱菊，茎疏叶且微。

虽言异兰蕙，亦自有芳菲。

未泛盈樽酒，徒沾清露辉。

当荣君不采，飘落欲何依。

《咏菊》

唐•白居易

一晚上新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。

耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。

古诗词关于描写菊花的经典诗句

菊花

朝代：

唐朝

李商隐

原文：

悄悄淡淡紫，融融冶冶黄。

陶令篱边色，罗含宅里香。

几时禁重露，实是怯残阳。

愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。

译文及注释

译文

暗淡的紫色，鲜艳的黄色。

它们既有陶渊明篱边菊花的色彩，又有罗含宅中的香味。

菊花不怕露珠的沾湿，可是可怕夕阳的来临。

情愿留在水边痛饮的人的鹦鹉杯中，希望来到富贵人家丰盛的酒席上。

注释

①融融：

光润的样子。

②冶冶：

艳丽的样子。

③陶令：

指陶渊明，因其主彭泽县做过县令，故称陶令。

④罗含：

（公元293年一公元369年）字君长，号富和，东晋桂阳郡耒阳（今湖南未阳市）人。

博学能文，不慕荣利，编苇作席，平民蔬食，安然自得。

被江夏太守谢尚赞为“湘中之琳琅”。

桓温称之为“江左之秀”。

官至散骑廷尉。

年老辞官归里，比及还家，阶庭忽兰菊丛生，时人以为德性之感。

⑤禁：

禁受，承当。

⑥重露：

指寒凉的秋露。

⑦怯：

胆怯、担忧。

⑧残：

一作“斜”。

⑨金鹦鹉：

金制的状如鹦鹉螺的酒杯。

泛：

指以菊花浸酒。

⑩白玉堂：

指奢华的厅堂，喻朝廷。

升：

摆进。

赏析

这是一首借物抒怀的诗。

尽管诗中写到陶渊明，但全然点那么不是甘于田园。

而是借菊寄托自己期望入朝的热望。

那个地址的的菊花，淡淡的紫色，鲜艳的黄色，他们既有陶公篱旁的雅色，又有罗含院里的淡香。

它不畏霜露，却担忧夕阳。

它能够傲然凌霜盛开，却面对光阴流逝无奈。

即便它枯萎了，也能够制成美酒，盛在精致的鹦鹉杯中，来到高贵的宴席之上。

那个地址诗人热情歌颂了菊花的雅色和清香，高度赞扬了菊花不怕霜露的傲骨和宝贵的奉献精神。

诗人咏菊，以自己的观感为主，描述很是抽象。

菊中有我，我中有菊。

纵然凋落，留下的也是白玉高堂里的精华。

李商隐晚年落泊，但毕竟是帝室远亲，他自己也以此为荣。

诗人用“金鹦鹉”“白玉堂”婉转地告白了自己的身世。

可是，他的身份并无有给他带来实质上的益处，纵然才俊，亦不见用。

通观全诗，诗人状物新奇引典自然，锐意中有伤时，哀婉里有进取，大有孤芳自赏之意，绝无叹老嗟卑之嫌。

诗一开头，先刻画菊花那可爱的姿色：

“悄悄淡淡紫，融融冶冶黄。

”首句写的是紫菊：

“悄悄”真实地写出词人对紫菊的观感，说明色彩并非明丽。

“淡淡”又写明其色浅浅也不浓艳。

“暗”“淡”二字的重叠利用，便生动传神地刻画出紫色菊花那淡雅的风韵。

次句描述黄菊：

“商融”即和暖之意。

这两个字用得极为精妙。

用心理学或语言学的术语井说。

这是“通感”或曰“感觉挪移”在日常生活的体会里视觉、听觉、角觉、嗅觉、味觉往往能够彼此打通与融合，眼、耳、鼻、舌、身各个官截的领域能够不分界限。

因此颜色如乎会有温度，诗人在视觉里取得了触觉的感受。

看到那金黄色的菊花便有了一种温暖的感受。

由此可南诗人体物实在太精微了。

“冶冶”圳其明艳柔美之态。

那黄菊金色的花蕊，通过露洗霜染，清新鲜美，月“冶冶”来形容是再适当只是了。

诗人着墨不多，只“融融冶冶”四个与便极尽黄菊之态，不愧为大手笔。

第三句诗那么把菊花颜色的描述引申了一步，称之为“陶令篱边色”，把眼前菊花的地位举高了。

“陶令”指东晋闻名诗人陶渊明。

他曾做过彭泽（今江西省彭泽县）县的县令，因尔后人常常如此称号他。

陶渊明于百花当中最爱菊花，正是他第一把菊花的地位举高了，他在《饮酒》一诗中有“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，千百年来脍炙人口。

而李商隐在此处称他所见之菊有“陶令篱边色”，意即同陶渊明东篱下的菊花一样美，足见他对菊花的爱赏程度。

后句描述菊花之香，也以典故出之，称之为“罗含宅里香”。

罗含，字君章，晋代来阳（今湖南省东南）人，擅文章。

由州主簿累官至廷尉、长沙相。

桓温极重其才，称为江左之秀，可他致仕还家，在荆州城西小洲上立茅屋而居。

《晋书·罗含传》记载他“及致仕还家，阶庭忽兰菊丛生，以为德性之感焉”。

诗人此处说他所见之菊有罗含宅中菊花一样的芳香，这便加倍举高了它的地位。

李商隐此处引出陶令菊和罗含宅里菊主旨不在菊花本身，有以这两个人自况的一面：

陶渊明不肯为五斗米折腰于乡里小儿，遂辞官归隐，闲雅悠然地“采菊东篱下”，罗含致仕却还归本乡，甘居茅屋，寄身有所。

而李商隐现在辞去了弘农县尉，居于家中，流连山水，形式上与那两个是有些相似。

只是李商隐现在这点“隐”气来得很勉强，他骨子里期望的不是充满菊香的篱下或宅里，而是朝廷，梦寐以求的是入朝为官，这从后面四句诗中完全能够看得出来。

五、六两句：

“几时禁重露，实是怯残阳。

”明里继续写菊，暗里那么有所寄托。

“禁”此处是避忌之意。

“重露”即浓重的霜露。

前句写出私菊傲霜的品格：

秋菊开在寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”（黄巢《菊花》），只是正是这风霜高洁之时，才显示出它的独特品格。

后一句诗人借菊写出自己内心的隐忧，“怯残阳”即可怕夕阳西下，黑天到来，此处别有寄托。

李商隐虽屡遭挫折，仕途失意，但这并非能侠诗人完全失望。

可是他实在担忧时不我与，光阴迅速。

多少有些迟暮之感。

同屈原“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。

惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”（《离骚》）几句诗所表达音的惜时思想十分近似，一样是担忧自芒的理想不能施展，虚度了年华。

末尾两句，诗人借菊花委婉地表达出来了：

“愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。

”泛，指以菊花浸酒。

“金鹦鹉”指以黄金仿鹦鹉螺形铸造的酒杯。

《岭表录异》一书中写道：

“鹦鹉螺，旋尖处屈而味如鹦鹉嘴，故以此名。

放上青绿班，大者可受二升，放内光莹如云母，装为酒杯，奇而可玩。

“白玉堂”一语出自《古乐府·重逢行》“黄金为君门，白玉为君堂”两句中的后一句。

此处暗指朝廷。

这两句诗字面上把菊花人格化，说明它希望被浸在金杯当中，被送到白玉堂上为贵人所用，而事实上表现的是诗人期望入朝做官的心绪。

这首诗的突出特点是物我融合。

除开头两句外，其余句句写菊，又甸句是写自己，是托物言志的杰作。

写物而不离人。

物与己融合在一路。

物又不粘在物上，处处关己。

写己又不脱于物，处处以物出之。

如三、匹两句写菊花之色与香，关涉自己翻官之事。

五、六句写菊不畏霜露而震日暮，关涉自己的迟暮之感。

七、小句写菊花的愿望关涉自己期望入彰之情。

第二，本诗在用典上也有独莹的地方：

自但是然，毫无切削之迹，囊无晦涩之感。

如三、四两句用陶渊砂与罗含的典故，犹如己出，与自己的诗境水乳融合，浑然一体。

实在是其他人难以企及的。

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