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音响工程技术解析
第七章传声器的原理及使用技巧
传声器，俗称话筒，又称麦克风（Microphone），是一种将声音信号转换为电信号的音响设备。
专业传声器是指用于专业音响系统的传声器。
归纳起来，专业传声器的特点有四多，即“数量多、使用多、种类多、弱点多”。
传声器是专业音响系统中配备数量最多，使用最频繁的信号源设备。
它是声音处理过程中的第一个环节，同时，受目前技术条件的制约，它也是声音处理过程中最薄弱的环节。
传声器在音响系统中起着重要作用，无论扩音还是录音都离不开它，在一些重要会议和大型文艺演出中，其作用更是举足轻重。
因而，传声器被称为影响音响系统的“瓶颈”。
所以，了解传声器的结构，学会选择传声器，掌握其正确的使用方法，对音响技术人员是十分必要的。
一、传声器的分类
传声器的种类很多。
各式各样的音源有它们自己不同的声音特点，目前还没有一种传声器能把所有的声音特性都完美地拾取下来。
为此，音响工程师们设计出各种不同类型的传声器，以适应不同音源特性的需要。
传声器是有不同的分类方法。
可按换能原理、指向性、传输方式、用途、使用功能等作如下之分：
按换能原理分：
动圈式传声器、带式传声器、电容式传声器、驻极体传声器
按指向性分：
全指向传声器、双指向传声器、单指向传声器、强指向传声器
按传输方式分：
有线传声器、无线传声器
按用途分:
会议传声器、演唱传声器、录音传声器、测量传声器
按功能分：
单声道传声器、立体声传声器、混响传声器
按输出阻抗分类
高阻传声器（20—50k12）、低阻传声器（200—600g2）
二、换能器原理
动圈传声器：
这种传声器有一个贴在振膜上并悬于两磁极之间的线圈。
声波通过空气振动振膜，使线圈在两磁铁间运动。
当线圈切割磁力线时，在线圈里便产生了微小的感应电流，这种电流与声波直接相关，可以说是声波的电“图像”。
这一“图像”，能够经过调音台或放大器的调节器进行调整，然后通过放大器和扬声器再还原成声音。
E≈B·1·V
式中B——磁感应强度；
I——导线长度；
V——声质点速度。
这类传声器的第一代产品称作“压强传声器”。
之所以称作“压强传声器”，是因为在这种传声器中，声压仅仅作用在振膜的一面上，而振膜的另一面则被一个隔声壳体挡住。
（图7-2）这就使它具备了全向响应。
换句简单的话说，这种传声器同等地拾取来自各个方向的声音。
现在，这种压强传声器只用于某些场合。
一般来说，受欢迎的还是单向传声器，因为它只拾取来自一个或两个特定方向的声音，而不拾取来自其它方向的声音。
带式传声器产生电压，不一定要移动整个线圈，只移动一段线就可以达到这一目的。
带式传声器就是应用一条金属带子，这种传声器中的线圈是为了增加输出电压用的。
带式传声器曾经广泛地代替过早期昂贵的、笨重的而且使用起来很不方便的电容传声器。
但是，这种结构中的钨带子太娇气，必须经常更新或调整，而且使用寿命很短。
就是在更结实的型号制造出来后，带式传声器也还解决不了附加变压器的问题，而这个附加变压器又是提升特性上微弱的输出电压所必需的。
带式传声器不是靠线圈或振膜产生电压，而是使用一条金属带子。
这条带子在强磁铁的两极间可以自由运动，并能对声音的振动作出迅速反应，这样就产生了电压。
不过，由于带子的尺寸很小，所以产生的电压也很低，这就需要有一个变压器。
带子的低电阻意味着即便提升率很高，也不会产生不适宜的阻抗。
它可以和一只200欧姆的电动传声器匹配。
但是，产生强磁场所需要的笨重磁体使带式传声器无法轻型化，不便于携带，也不能提高传声器的音响特性。
电容传声器这种传声器是迄今为止最理想的换能器。
尽管高精密度的工艺制造过程和使用的特殊材料，使电容传声器的价格比较昂贵，但是，它的原理是简单的。
由于对舞台音响效果的要求提高了，加上较廉价的驻极体电容器的出现，使电容传声器的普及性已大大提高。
这类传声器依靠的是电容量，即贮存或通过电荷的能力。
图7-3是一只电容传声器的剖视图。
它的顶部是一片金属振膜，有时振膜也用被金塑料制成。
振膜的厚度不超过万分之几英寸，它在离一块固定的后极板约千分之一英寸的距离内运动。
振膜和后极板构成了一只电容器的两个极板，当到达的声波振动顶部的振膜时，两极板之间的距离就会发生变化。
从而改变了电容量C。
C=ε0·εr·A/d
式中εr——相对介电常数（决定于材料）；
ε0——真空中的介电常数（等于8.85×10-12法/米）；
A——极板面积；
d——极板之间距离
U=Q0/C
电容传声器中有一个跨接在两个极板上的极化电压，声波的作用将使电容器上的电荷量Q0发生变化。
48伏~60伏的电压，可以从传声器内的电池（使用一个内装的提升电路）得到，也可以从一个外部电源，如幻路供电得到。
这个电压经由一只几百兆欧的电阻馈给。
驻极体电容传声器：
由于这种传声器本身带电，所以它不需要极化电压。
任何曾试图从唱片上清除灰尘的人，都知道静电效应。
对驻极体传声器来说，一个永久性的办法是使振膜上有一层用特殊塑料做成的薄膜。
或者，在后极板上覆盖这样的一层薄膜也行。
由于驻极体电容传声器的振膜较厚、较重，所以它们的灵敏度较差。
以至于有些人认为它们是演播室所用的传声器中劣质的一类。
其实，这种偏见是应该消除的。
假如驻极体经过精心加工，按照精确的尺寸制作并经过认真调谐的话，那么当相应放大率符合标准时，就没有理由认为它们的特性不能与其它电容传声器的特性相匹适度。
电容传声器极头的输出电压比电动传声器的高得多，但是它不能直接与一个常规的放大器前部连接。
驻极体电容传声器的输出阻抗高，而放大器的输入阻抗低，由于电容的作用，可以看成是短路。
因此需要一只前置放大器，将传声器的输出阻抗变换至200欧姆左右，这一数值是传声器输出阻抗的典型值。
同时，这样做也避开了连接电缆自身电容所造成的一些问题，电缆的自身电容是会严重减弱信号强度的。
前置放大器可以由传声器壳体内的电池供电。
因为其工作电流小，电池能持续使用几百个小时。
前置放大器还有两种不同类型的外部供电方式。
三、技术特性
1、指向性图形（指向性传声器）
有些时候，想听到你周围的每一种声音；而另一些时候，你只希望选取从一个方向上来的声音。
在这方面，一只指向性传声器是能够帮助你达到目的的。
指向性传声器的“听觉”形状，也就是说它收集声音的区域，称为指向性图形。
这个图形可以在一个3600的坐标上表示出来。
最通常的例子是一个具有心脏形（心形或卵形）的图形。
这种指向性传声器百分之百地拾取正面来的声音，而侧面来的声音只拾取百分之五十，背面来的声音只拾取百分之十。
图7-5说明了一只心形指向性传声器是如何工作的。
它类似于将两个系统集于一体。
图7-5（a）表示一只对四面八方来的声音具有同等反应的压强传声器，图7-5（b）表示一个可以在两个方向上自由运动的振膜，它对来自前后两个方向上的声波都是灵敏的。
但对来自侧面的声波则是不灵敏的，这些声波正好冲击在振膜的侧面。
图7-6所表示的就是之种双指向性或称“8字形”
图形。
实际上，心形指向性传声器只有一个振膜，但它的作用却如同两个。
背面的孔虽接收信号，但由于它与振膜的关系，使得这些信号是反极性的，最终要被从总的输出中减掉。
这样一来，背面的一半信号被抑制，而前面的信号成分则被增强，使其具有心形指向性图形（见图7-7和图7-8）。
由于全向和8字形部分需要互相调整，而且一只指向性传声器的指向性及灵敏度特性应在较宽范围的保持不变，因此它的实际构造是复杂的。
在全向系统中，灵敏度的降低将导致一种如图7-9所示的指向性图形，称为“超心形”。
这种超心形还有另一种变化，即在1350和2250时灵敏度最低。
2.声功率的集中
一只传声器能够对它听目标进行聚焦的密集程度。
它是依照一只全向传声器的相同的环境里所能拾取的功率多少进行度量的，因为声功率的集中是用一个比率来表示的。
声功率的减少与工作距离的平方成比例。
假如一只心形传声器的声功率集中为3，这就意味着它的工作距离是3的平方根，也就是说对于相同的直接声和反射声比率而言，心形传声器比全向传声器工作距离大于1.73倍。
心形传声器被普遍采用，原因是它对声音的接收角度宽，而且声隔离度好，它可以防止收集来自传声器背面的杂散声音。
性能更好的还是超心形传声器，这种传声器的声功率集中是4，而且可以更加密集地对目标进行聚集，不过，对来自后面的声音，它还是有一点点灵敏度的。
这种传声器能强烈抑制来自两侧的声音，这就使它成为音乐家们理想的选择物，因为音乐家们正是希望消除置于这些位置上的监听器所造成的反馈。
枪式传声器是一种更特别的型号，这种传声器是把一个心形的极头和一根侧面有孔的管子连接在一起。
这根枪式管子使传声器的指向性成为梨状图形，管子的长度确定了某个频率，在这个频率上开始套筒式的声音集中（见图7-10）。
然而，枪式传声器并不适用于所有的场合。
虽然你可以用枪式传声器从远处拾取点声源，但是一定要十分注意传声器的置位问题。
如果传声器放的位置不适当，那么来自墙壁、扬声器箱或拐角的杂散声反射将会干扰枪式传声器，并损害它的选择性。
在声源单纯的场合或户外使用时，枪式传声器可以说是最适宜的。
一只完美无缺的传声器，应该是对所有的频率都作出同样的响应，它既不抑制某些频率，也不过份加重另一些频率，从而产生一个逼真的，也就是与原始声无差异的声音。
这就是线性响应。
这种线性响应应该贯穿于传声器的整个指向性图形，或者，至少在声音拾取范围的前半部分（从传声器主轴算起±900）应该如此，这是因为前半部分对于拾音来说是最主要的部分。
如果不是这样的话，将会使来自侧面的或稍微偏离主轴的声音与实际音色不符。
无论在什么时候，从邻近乐器泄漏过来的声音总是十分令人不愉快的，尤其烦人的是鼓声。
图7-11示出了一只高质量的舞台传声器在00、900和180时的频率响应。
理想地说，后180拾音曲线也应该尽可能的平坦。
这样，非所需声音才能通过传声器的配置被全面地抑制掉。
由于技术上的原因，在频率范围高端的抑制曲线里出现某些提升是难以避免的。
关于这一点，在舞台上是可能接受的，因为在舞台上，到达传声器背面的高频分量极少。
3.灵敏度
传声器的灵敏度，是在1千赫听频率上参照某个标准的额定声压级来确定的。
例如，一个1帕的声压级，相当于大约一米远的距离上传来的普通说话声。
同时，灵敏度是在无负载的条件下测定的，也就是不把放大器的输入级接在传声器上。
这样做，放大器的输入阻抗应是传声器阻抗若干倍，也就是说，对于一只200欧姆的传声器而言，放大器的输入阻为几千欧姆。
先抛开复杂的问题不谈。
当出现一个1帕的声压级时，一只低阻抗的电动传声器会产生1-3毫伏的电压（1毫伏=1/1000伏）。
电容传声器能将1帕的声压级转换成5-12毫伏的电压。
4.频率响应（邻近效应）
一只理想的传声器的频率响应曲线图，应该是一条没有表示某些频率被提升或切削的峰点或谷点的直线。
事实上，这种响应曲线是无法获得的，再说，稍有一点“不完美”也是有用的。
语言的可懂度，可以通过提升中间频率（2千赫~5千赫）加以改善。
但提升这个频率范围以上的频率，将会使声音更加尖利。
还有一点要提及的，频率响应还取决于传声器与声源之间的距离。
就一只全向传声器而言，它的反应式是简单的——离声源越近声音就越大。
指向性传声器的变化情形则要复杂得多。
在较低的频率上，电平的变化最大；离声源越近，声音也越大。
这对于声乐家来说，有一个特殊的用处，它们可以采用近距离工作的方法使声音获得外加的深度感和实体感。
这就是所谓“邻近效应”。
产生这种效应的原因是，从极头前面和后面进入的声音互相靠得非常近。
当离开传声器2.5~5厘米时，传声器在低频端（50赫）的输出电平可以比1千赫时高7倍，这会有助于歌唱者形成他声音的音色。
不过，在高音量时，会有一微小的缺陷，即它会使歌唱者唱出的歌词完全听不懂。
为了给歌唱者提供最大的灵活性，他们所使用的传声器都在低音频部分逐渐趋向于减弱或者叫“低切”。
这使得邻近效应相当明显，而且只是在极短的工作距离上才会完成引人注意到。
音乐家可以将他的声调从逼真和吐词尖利清晰变化到迸发、洪亮，而且可以通过移开传声器来消除突然产生的反馈哨叫。
图7-12示出了AKGD310传声器在不同工作距离时的频率响应，并以1千赫时输出电压保持不变作为基准点。
很多舞台传声器上的音调控制开关，是为了针对不同工作距离产生理想的频率响应而设置的。
四、传声器的选用
1、不同的传声器对不同的声源有不同的拾音效果，因此在选择传声器之前必须了解传声器本身的技术特性，性能优劣以及使用场合。
剧场演出的高品质扩声，除需选用质量较高的动圈式传声器外，还应选择频率响应宽，频率传输特性均匀、平滑，失真度小的电容式传声器，以获得对声源拾音的高质量重放。
演员会来回走动，此时可选择无线传声器，利用无线传声器接收机将声源信号馈送至调音台入口。
佩带式传声器可以别在演员的外套和衣服上，也可以用一挂链挂在颈上，使用比较方便。
演讲人离传声器很近时，选用无方向传声器比较合适。
在语言广播和会场扩声中，近些年较注意减少桌面反射对拾音的影响，以提高语言清晰度。
由于桌面的反射声与直达声的时间差，常规传声器的放置方式会降低扩声系统的语言可懂度。
釆用特殊压力区或称界面传声器，可以消除桌面反射声的影响，并对周围的听众噪声有抑制作用。
对于乐队中使用的传声器多半采用单指向性传声器，由于各种乐器声学特性差异很大，需选用不同类型的传声器。
2．按传声器与设备配合选用
传声器的输出电平与调音台或其他前置放大设备的输入电平应有恰当的配合，为了保证信号电平的匹配，应考虑以下两个因素。
（1）按灵敏度选择
就整个系统而言，从传声器输出到放大器输出的传输应是一个合理的配接，以发挥系统的整体工作水平。
即应有较合理的增益，较高的信噪比，避免接口匹配不合理而产生失真。
在讨论传声器灵敏度时，通常将声压为1Pa，即声压级为94dB作为标准值，如果不另外标明，传声器的输出电平，就是指在这个标准声压级下的输出电平。
在标准声压级下，通常动圈传声器的输出电平为-50～-55dB，电容传声器的输出电平为-35～-45dB。
近代音乐的动态范围很大，某些演奏片段的最高声级可达130dB（特别是近距离拾音），对电容传声器其输出电平可达0dB左右。
在选用传声器时，需根据后级设备的输人电平，增益以及动态范围去确定传声器的灵敏度，使之适合配接。
（2）按输出阻抗选择
传声器的额定输出阻抗,国内外目前基本上有两种。
专业级传声器的额定阻抗为150～200Ω，对地平衡输出；民用级传声器的额定阻抗为20～47kΩ，对地不平衡输出。
传声器是个电压源，不是功率源，所以它与前级放大器的连接时不要求阻抗匹配。
实际上传声器是在接近开路状态下工作，此时由于传声器输出电阻尼极小，因而它的瞬态响应，非线性畸变，频率响应等电声技术指标，都得到很大的改善。
传声器的最佳负载阻抗，国际上通常选用传声器额定输出阻抗的5倍以上，只有在这种连接状态下，才可以认为传声器工作在接近开路状态下。
例如，额定阻抗为200Ω的传声器，其最佳负载阻抗应等于或大于1kΩ，用20kΩ的传声器，则需要与负载阻抗为100kΩ以上的后级设备相配接。
高阻抗传声器的输出电压较高，但在传声器以及其他的传输电缆内，高频损失较多，容易串人交流声等外界干扰信号，不适合在专业系统中应用。
而低阻抗传声器的输出电压低，要求配备增益高，技术指标先进的前置放大设备，因此对民用系统也不宜使用。
这是在系统配接时，需注意的问题。
3．从厅堂的声学特性考虑
在设有扩声系统的厅堂场馆中，接收声音信号的传声器与重放这些信号的音箱处于同一空间，也就是说，存在着产生声反馈的问题。
因此，厅堂扩声用的传声器，其指向性指标往往比它的灵敏度指标显得更为重要。
例如，在厅堂中选用一只无方向性电容传声器，其使用效果往往比不上使用一只具有指向性的动圈式传声器。
前者灵敏度高，但无方向性，拾取厅堂内混响声大，容易引起声反馈，致使系统无法正常工作，为了保证厅堂音质，在选择传声器时，可根据音箱的布局方式，厅堂内扩声系统的功能，去选择合适的指向特性。
①集中式或半集中式布局的放声系统，传声器的指向性应为心形或超心形。
②分散式布局的放声系统，一般应选择心形传声器，如果传声器距放声音箱较远，厅堂混响时间不是过长，亦可选择无方向性传声器。
③有时为了表现观众席的声响效果，可以选择8字形传声器。
④当声源十分贴近传声器时，可使用具有近距效应的近讲心形传声器。
⑤为了保证厅堂音响系统工作正常，厅堂扩声多采用强指向性传声器。
4．无线传声器的选用
①音色：
要有足够宽的频率响应，音质上与有线传声器无大的差异。
②频率的稳定性：
要有可靠的接收功能，不可漂移。
③抗干扰性和适应性：
抗空间其他电源的各种干扰与噪声。
④发射机：
体积要小，易于配戴，如领夹式。
⑤要有足够的动态范围：
因为传声器距嘴部较近，有时声级很高，在大信号时要保证不产生失真，所以要有足够的动态范围。
⑥选用无线传声器时，发射功率要尽量大一些，这样，它的接收距离范围也就大一些，可相对地减少盲点的出现。
一般大于50mW就可以。
传声器的应用
1．对专业传声器的要求
除了对一般传声器的要求而外，专业传声器对技术参数有较严格的要求。
①高保真，传声器的失真度要小于0．3％。
②宽频率响应范围，保证音色的泛音能够良好地通过。
③良好的信噪比性能。
④有较大的动态范围。
⑤有良好的声电转换能力，即有较高的灵敏度。
2．传声器的使用要点
①在使用传声器之前，应先了解传声器的类型和特性，往往静态技术指标稍低而瞬态特性好的传声器，要比静态指标较高而瞬态特性较差的传声器更好一些。
电容式传声器还应注意需加供电电源。
②传声器位置附近不应有大的反射面，如墙壁等，以避免强烈的反射声引起声音相位干涉而破坏声音的自然度。
传声器与音箱之间的关系也十分重要，一般要求将传声器安放在音箱的后面，避开音箱辐射方向。
③传声器的插接件要牢固可靠。
作为传声器插接件的卡农或大二芯插头、插座，与传声器线焊接要求规范，不允许有虚焊、接触不良等现象存在。
传声器必须使用优质屏蔽电缆传送信号。
由于传声器输出信号很微弱，所以一旦窜入干扰信号就会产生杂音，为此必须选用金属屏蔽线（俗称话筒线）传输信号，并应将屏蔽线的一端与传声器的外壳良好连接，另一端接音响设备的外壳。
屏蔽线的长度也应尽量短。
因为话筒线越长，分布电容越大，这不仅容易引起干扰信号，而且会引起人声音信号（特别是高音）的损耗。
一般说来，不平衡连接（单芯屏蔽线）时，传声器连线的长度不宜超过lorn，若必须加长连接线，则应采用平衡接法（即用双芯屏蔽线），以减少外来干扰。
④声源与传声器的距离要适当。
当演唱抒情歌曲时，演员常常将传声器靠近嘴边，以充分利用近讲效应，提升低音。
近讲话筒与嘴部的距离可在1—20cm。
作演讲时，为了提高语言清晰度，传声器离嘴部宜在20-30cm左右，甚至还要专门切除些低频效果。
由于演唱或演讲用的传声器大多使用单指向性话筒，因此还应注意嘴部与话筒中心轴线之间的夹角大小会影响拾取声音信号的频率特性。
演唱时，嘴部对准话筒中心轴线夹角为0°，话筒输出的频响特性最佳；嘴部偏离中心轴线越远，频率特性变差，高音损失越严重，且话筒输出电压也会减少。
一般心形传声器，嘴部与中心轴线的夹角宜保持在上45°范围内，对强指向性传声器则应保持在上30°内。
⑤良好的减震装置。
拾音单元固定在套架上，高档传声器有减震装置，防止传声器意外掉在地上或因磕碰产生强大的声冲击，损坏功放或音箱的高音单元。
常用的减震装置有橡胶减震支架、橡胶传声器夹子、橡胶传声器夹子垫、弹簧传声器夹子。
使用手持话筒时，不要握住话筒网罩，以免堵塞后面进气孑L，造成失真，影响效果。
使用无线话筒时，其载频应避开当地调频广播或无线电话通信的频率，以免相互串扰。
⑥抗干扰性能要好。
声场中不可避免地存在着某种磁场和电场，如空调、电源线和人体的静电感应等。
作为传声器的拾音单元如果产生很小的杂声干扰，经过调音台和功率放大器放大后，送入扬声器就会形成很强的杂音，损害了声音的质量，所以要求传声器结构、外壳要有良好的屏蔽作用；要求全金属结构，防磁性能良好，要用良好的屏蔽传声器导线。
在使用多个传声器进行拾音时，应注意如下问题。
a．首先应使各传声器的相位一致。
b．对一个声源如需用两个传声器进行单声道拾音时，就将两个传声器尽量靠近，或保持每个传声器与声源的距离相等，以免相加时产生相位干涉现象。
c．对两个以上声源如需用两个以上传声器拾音时，应使每个传声器之间的距离大于声源与传声器间距离的3倍（即满足所谓3：
1规则），以减小信号相加时产生相位干涉现象。
⑦要注意防风、防震、防潮。
露天、室外演出要防风，避免风吹金属网的呼啸声；空气中的灰尘进入传声器，影响磁隙的清洁度，会造成失真；近讲传声器，口形与传声器很近，口中的湿气损害传声器的膜片，要使用防尘防潮罩。
传声器的结构比较精密，强烈的震动不仅会使传声器的输出太大，使扩声系统严重过载，而且还容易损坏其机械结构，使磁铁退磁降低灵敏度，使音圈与磁路相碰等，所以要注意防震。
尤其是电容传声器，若在带电工作时遇到强烈震动，有可能击穿振膜而损坏，因而电容传声器均有防震支架。
若要移动传声器，电容传声器应先关闭电源后再移动为好。
此外，注意不宜用吹气或用手敲打传声器的方法来试音。
在传声器的保管中，应注意防潮，保持清洁卫生。
⑧传声器的相位。
如果一部调音台同时输入多只传声器，若有两只传声器相位相反，当两只传声器信号送人调音台混合电路中，则信号会相互抵消，其声音反而会渐小，需要进行调整。
因此，使用多个传声器时，尤其是各种不同型号的传声器同时混合使用时，传声器的相位要求应一致。
相位鉴别可用下述方法进行。
先将所用的两只传声器放在一起，同时接收一个声源，当声音提高了，送出声响也随之增大，这时说明两只传声器相位一致，是同相；当讲话声音提高时，送出声响反而减小，并出现失真，这说明传声器反相了。
将其中一只传声器接线调整过来，以达到同相，然后按同样程序再试其他的传声器。
3．传声器的特殊装置
（1）传声器的低切装置
传声器的低频切除亦称低频衰减，通过在传声器输出端跨接电容来实现，用于解决对中音和高音频率的音源拾音和传声器近讲变音问题，对近距离演唱或乐器的录音很有用处。
在对一些不同乐器进行拾音的过程中，对其不同频率特性的处埋是十分严格的，要想达到较高水平的声音质量，对传声器的频率特性的要求也就非常严格。
为了对不同的音源进行拾音，有时就需要将低频衰减，以增强声音的纯净性，减少低频噪声的干扰。
因传声器不进行衰减时，频率特性曲线从100Hz开始平滑下降，经过衰减，则在200Hz起，曲线即开始平滑下降，低频被哀减，这对于女声歌曲和中高乐器的拾音，音色会变得更加纯净、清澈，增加了声音的清晰度。
此外，近讲低音过重，影响清晰度，使声音易混，也要衰减低频。
诺曼公司的U87；AKG的D—202，D—222和森海泽尔的MD—441型传声器等较好地解决了这个问题。
例如，森海泽尔的MD—441型传声器对低频声音进行衰减有5个挡位，每挡相差3dB。
从500Hz开始向低频端依次为M、1、2、3、S。
S挡衰减15dB，M挡衰减3dB。
这样在拾音时，就可以根据对不同的中高音乐器，选择不同程度的衰减。
如果对某些富有高音特性的乐器进行拾音时，如长笛和双簧管，可以将1-2kHz以上的频率进行适当的提升，这样会使音色变得明亮、清透、华丽。
MD—441型有中频提升装置，可将2kHz以上频率加以提升。
这样MD—441对中高音乐器的拾音可以取得最佳的效果。
MD—441有一个明亮度开关。
中频提升装置在3kHz以上可提升5dB，3kHz以上的这段频率对明亮度有明显的效益。
（2）电平衰减选择
很多传声器有此装置。
它是装配在传声器内的电压放大电路的输出端。
例如C414EB传声器有0dB、-10dB、-20dB三挡，而U—
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