百鸟画法2.docx

百鸟画法2.docx

《百鸟画法2.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《百鸟画法2.docx（38页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

百鸟画法2

百鸟画法

（2）

小鸡的画法及步骤：

一笔点出头部，用中等大小的笔（如大兰竹、大白云）调中等墨色，笔尖上略浓，侧锋点出。

画双翅在脖劲处向后点出双翅，成“八字形”。

画臀部由后向前画小“八”字。

以上三部墨色要润泽些，背部空白不宜过大。

画胸部用淡墨从喉部顺胸往后画

画腹部由臀部向前补一笔

画大腿用浓墨由腹部斜向后画一笔

画小鸡的小腿用小笔（小白云或叶筋笔）蘸焦墨，向斜前方画小腿用笔由细到粗。

画爪四趾，中趾较长内外趾较短，后趾最短，以顺手方向为好，爪尖宜平。

点嘴和眼和小飞羽及冠子用焦墨画嘴（短而宽）眼和小飞羽，最后用浓墨朱砂点小鸡冠子，一只小鸡就完成了。

画鸟本没有固定的用笔次序，前人曾总结出一些表现规律和用笔方法，可资借鉴。

大抵都说先画鸟嘴，又说年不离卵形，主张先画卵形的背，然后再适当安排头、足、翅、尾。

一般说来，先画鸟嘴的方法，比较容易处理些。

但在画大写意时，如先画鸟嘴，容易把鸟画得呆笨，可先点背，然后依据背形，斟酌安排头尾，以加强生动效果。

但无论从何处起手，都要画出鸟的特点、动势、生态，强调关节的灵动和神情的变化。

画好鸟的嘴、眼、脚、爪是十分重要的。

一般鸟嘴分三线，中线就是嘴缝，线最长，下唇线比中线短，上嘴盖线最短。

上嘴盖压下嘴，嘴缝不可画得太直。

种类的不同，嘴的区别亦极大：

鹰嘴弯而锐，锐利有勾，适于肉食；鹦鹉嘴宽如钳，宽勾可破果壳，蜡嘴嘴更短，以食各种籽实；涉禽嘴长，鹤、鹭等习惯于用嘴在水中搜食鱼虾；食谷类、草籽的鸟，嘴短而尖吃活食的鸟，嘴细尖而略有弯；鸣禽嘴多短小，叫时嘴张得大，哨时嘴张得小。

   鸟眼需画在嘴缝与上唇之间，但各种鸟眼的位置又不尽相同。

猛禽眼睛离嘴比较近，眼睛凹，眉骨高，视线集中，表现出凶猛的神情。

鹅、鸭眼睛的位置比较高，在嘴缝以上，离嘴也较远，鸭子就给人一种迟缓呆笨的感觉。

鸽子的眼睛完全平于中缝，显得性隋温顺。

画眼可仅点一如椒墨点，也可先画眼圈或重圈，然后点睛。

为了表现鸟的神态，八大山人等喜将眸子点在眼圈的偏上、偏下或偏后处，有意地做变形夸张。

   鸟爪的区别也很大，猛禽爪锋利，四趾成勾爪。

游禽腿短，趾间有蹼，善游水。

涉禽腿长，趾具丰蹼，适于涉水觅食。

鸽子、鹧鸪、鹌鹑等爪多平直。

鹦鹉、猫头鹰等的爪，两趾在前，两趾在后，善于攀树。

雄鸡的趾退化为距，鹤的距已退化，着生部位较高。

鸵鸟脚壮善走，仅有两趾。

   画好禽鸟的翅尾也十分关键。

禽鸟的翅尾，多具有明显的特征。

山禽尾长，水禽尾短，善飞的鸟身瘦翅大尾短。

家禽翅膀多退化，身体变肥重。

鸟飞时缩颈、蜷爪。

起飞和降落时多喜逆风。

起飞时身下蹲翘尾，降落时尾合拢下收。

鹤、雁等飞时伸颈，鹭鸶飞时嗉子弯曲。

宿鸟藏头、蜷足、合眼，浴鸟毛伸开，雏鸟头大、嘴大、翅尾小，嘴角有黄肉。

   画鸟更要注意鸟的神情动态和生活习惯。

有的鸟好静，有的鸟好动，鹭鸶常在水中长时间静止不动，鸽体静而头动，有的小鸟则无一刻静止。

鹅肥臀短腿，立时昂首，行时俯首。

鸭两翼有翠羽，步行蹒跚，头尾多变化。

喜鹊、鹳鹆翅间夹生白羽。

山鸡彩毛在首，锦鸡彩毛在腹，尾羽多斑斓。

有的鸟常集水边，有的鸟喜聚林中，而有的鸟则绝不栖木。

鸳鸯不独宿，鶺鴒常双飞，莺喜柳，雁卧芦，都有自己的习性和规律。

   在花鸟画构图中，禽鸟往往占着重要地位，有的就是主体，在构图时，要将花和鸟做统一安排。

清迮朗在《绘事雕虫》一书中说“花间集鸟，必在空柯”，这虽然不能成为定论，但也说明必须适当地处理鸟在花树上的位置。

若位置不当，尽管形体正确，笔墨生动，也往往不成功。

五代宋元时花鸟画构图，每喜把多种禽鸟集于花树间，一个画面上往往描绘几种鸟、几对鸟、几十只鸟，富有装饰性的效果。

元明以来，这种构图已渐不多见。

明初写意画家林、吕诸家，尚有多鸟，至清季以后，便缩减为一枝一鸟，这与当时的社会风尚、—爱好是有关系的。

   至于翎毛在花鸟画中的部位，前人也研究出一些规律，所谓忌散点、困挤、孤零、匀称。

忌散点就是不要把禽鸟安排得太零散：

忌困挤就是要给禽鸟留出一定的活动空间，不要与花叶挤在一起透不过气来，忌孤零就是不要把禽鸟处理在画面一隅，以至和花叶不发生联系，致失掩映之趣：

忌匀称，即不能使鸟和花叶位置相称，无聚散轻重。

总之，画花鸟的布局，须从生活体验中来，尤需注意花树环境与禽鸟生活的关系及季节的变换。

画花鸟可先画鸟后补景，亦可先画花树然后画鸟。

总之，要有成竹在胸，临时变换，随笔添凑，则往往败事。

   清高松《翎毛谱》上有“画鸟次序法”，王粟《芥子园画谱》上有“画翎毛诀”、“画鸟全诀”、“画宿鸟诀”、“画鸟须分二种嘴尾长短诀”，郑绩《梦幻居画鸟简明》上有“翎毛总论”、“论山禽”、“论水禽”。

这些画论画诀，固不能依为定例，但可以汲取经验，借鉴前贤，帮助自己认识提高，启发新意。