灯光课件.docx

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灯光课件

《灯光技术》

第一部分灯光技术概述

一、摄影、摄像都是用光来造型的艺术，没有光线，就不能获得形象。

二、照明的发展阶段：

1、第一阶段，基本思想是有一定的空间亮度才能看清楚物体，

2、后来人们发现，为了看清一个物体，需要一定的亮度是必要的条件，但除了亮度外，还需要一定的对比度。

3、以后人们发现，看清物体，还要考虑眩光的作用。

4、艺术照明是照明的更高层次，之所以叫艺术照明，是因为它不仅从技术的角度为了看清某个物体，更侧重于通过光的方向，明暗色彩等来表达一个人或一个景物，给人以美感，某种享受，从中受到某种启发和教育。

三、我们所用的光分为自然光和人工光，太阳直射光、天空的反射光和月

光为自然光，利用照明器具人为布置而成的光线为人工光。

如果改变一下划分，自然光包括所有不能人为操纵的，进行明显调配

的光，包括日光、月光，窗户透进的亮光，火光及日常照明而使用的室内

灯光，可以给这类“自然光”一个更准确的术语，即“现场光”

英文照明有两个词Illumination和Lighting，Lighting的意思是配光

照明，因此，我们要看的资料是TVLighting。

四、选择和创造照明条件时，也同时完成其它任务，照明总体上讲有三项任务：

1、完成拍摄任务。

即纯粹的摄影、摄像技术任务，正确曝光所必须的照度，确定胶片和摄像机所能表达的亮度间隔。

2、完成造型任务。

要在二维平面上表现三维空间，形成具有体积感、空间感、纵深感的三度空间幻觉。

光线有助于造型，色调层次、明暗的逐渐变化能塑造出立体形状，后景中的明亮气氛有助于表达空间，直接光能表现材料的表面结构。

3、照明的构图任务。

应把光线、光斑等作为构图的一部分，作为积极的因素同人物一样参与总的构图。

许多场合使位于边缘的物体保持均衡，零散的构图因素联系起来。

为达到完美，可用发暗的前景和淡色的背景，可用光线强调主体使次要之处于发暗地位。

五、布光，所谓布光是摄影、摄像造型的基本手段，即指摄影、摄像前根据创作需要对人工光源的安排。

布光是摄制人员利用各种照明器材，对被摄体布置不同数量、强度、角度、不同距离的灯，以获得准确曝光、色调均匀、造型优美、构图完整的具有高度感染力的片子。

第二部分光源、光源的色温和显色性

ED=ΩI=SC=SC/D2·I/SC=I/D2

一、色温的含义

1物理学上，黑体以绝对零度（-273C0）为越始点，当加热到一定程度时，就辐射出有颜色的要见光，而且光折颜色将随温度的升高而变化。

这种光相对应的（绝对）就是颜色温度简称色温。

2所谓色温，实际上是指光源的光谱成人中的短波光线与长波光，比例短多色温高不同光源所含的红、绿蓝光的比率不同，中平均日光红33%绿33%蓝34%

晴天上午前后的日光所含的源色光比率约相等，即各占1/3，在视觉上感受是白光，由于早晚时间的不同，或阴晴变化，其所含的色光比率就要改变色温也就随之改变。

③在摄影、摄像照明上，色温的高低，仅仅意味着光源中所含的红、兰色光的比率不同与实际温度没有必然联系。

④按摄影、摄像者的意愿，希望色温稳定不变为好，然而由于照明的光源十分复杂，多样化，色温高低各异，即使同一光源，其色温也不是固定的。

二、色温平衡

①人眼有很强的适应性，不仅适应光线强弱的变化，而且能适应色温的变化，如一张白纸在日光下看是白色，在灯光下看也是白色的，可能呈粉红色回复白色感觉，这种适应性使我们能正确地反映颜色（比较）（但对色温的判断能力差，不能用目视确切地估计光源成分。

）这种适应性对彩色感光材料来说，是很难做到的。

因此，为了使彩色胶片能正确地记录景物的颜色，与不同光的色温取得平衡，无论是负片还是反转片，而乳剂制造上分两类，日光型5400—5600K，灯光型A型3400K，B型3200K（不可能每种色温的都一一造出，使用不方便，制造也麻烦。

）

②日光片：

所以当代5400K对能控制色彩平衡，红绿兰各三分之一，早晚，天空光失去平衡，往白光照射上模拟。

灯光片：

感蓝层速度远远超过感红层，低于3200偏红；高于3200偏兰。

③必须与胶电的平衡色温保持一致，否则就不能真空地再现色彩。

三、色温转换滤色片

目前还没有能适合任何色温的彩色胶片，实际只能适应一个狭窄的色温带，为转换色温，可以在镜头前或光源滤色器。

从某种意义上讲就等于省了适应一切色温的万能型彩色胶片。

3200K±50K对就可看出光色的变化。

引起色温变化的因素很多，往往超过允许的偏差，甚至超过后期制作能校正的偏色温值（负片日光±1200K，负片±700K）。

校色温的滤色镜有两类：

一是降色温的，系橙红色，如柯达雷登85、81系列；另一类是升色温的，系蓝色，如雷登80系列和雷登82系列。

雷登85系列，灯光片在日光下，日光中含蓝紫多，而缺红橙，灯光片对兰光感受能力又强，故用红橙色片来降。

雷登80系列，日光在灯下用，灯光含红橙色较多，缺少兰色，同时日光片对兰光的感受能力又低，故用兰色才是高色温。

彩色滤色片除校正外，还有强调突出某一颜色的作用。

加什么颜色片就偏什么颜色，为渲染气氛和加强效果决不能滥用。

四、微倒度及其应用

①转换色温时，会发现这样的现像，使用一个滤色器，当光源色温2800K升100K，3200K升130K，5000K时升高达300K，原因是光源中的蓝色成分，并没有在色温升高时按比例增加，常会引起较大误差。

为使滤光器按比例地转换色温，在高低色温的高段和低段区域的刻标，具有相同的变化，则需引用一种新的物理量代替K，微斜度=1,000,000/K。

它是按视觉所能恰能分辩颜色的最大差别，把星体轨迹划分为许多视觉分辩单位多少，一个滤光器总是具有恒定的微斜度变换值。

（十或一）

例：

3200K→312Mired（麦勒德）现在钨丝灯2800K→300M，则变到249M。

②滤色片及其应用

滤色片的种类很多，电视中常用的滤色主要有用于降低照度的中性质阻光片，产生色光效果的色片，校正光源色温的校色温滤色片。

校色温滤色片分两个系列：

一个红系列具正的微倒度，降色温

一个蓝系列具负的微倒度，升色温

过去编号多用雷登编号，其中雷登85、86、81是红色，78、82、80是兰色。

国际上新编号R1B1表示具有-10微倒度

ΔM=M2-M1=106/T2-106/T1

ΔM=106/T2-106/T1=333-179=154

摄像机333±17微斜度

3000K+166K6000+1259+上偏差大

-143K-958色温高时允许偏差大。

摄像机有三档：

一档不加，二档加179微5600K，三档多加中灰滤阻光片，降低过高的日光照度。

多数采用多层介质膜的滤光镜和具有特定的波长透过的滤色纸，作用一样，最大Φ200mm。

用不等量的三原色染制成可见光损失大，可做成较在幅面。

普兰秀仅透单一色光

雷登82蓝，在它特定的透过率中同时透过红与绿。

五、色温平衡的方法（色温不平衡的校正方法）

在摄影、摄像实践中，用来照明的光源是多种多样的，往往与彩色胶片的平衡色温存在差别，此外有时是要用灯光型片在日光下拍，或者日光型片在灯光下拍，种种情况说明胶片往往不是固定在一种特定的光线条件下拍拍摄。

以前是禁止使用混合光的，比如日光、灯光同时照被摄体，印片时根本不可能校正过来。

这些者是后期制作中不能解决的，也就是仅印片时的一次校正不行，有必要对光源的色温加以调整，二次校正来实现色彩还原。

校正光源色温的主要方法是色温转换滤色片。

用作校色温的滤色中有升降色温两类。

降色温的系橙红色，以柯达滤色镜为例，如雷登85系列和雷登81系列，升色温的系蓝色，如雷登80系列和雷登82系列。

雷登80系列，主要适合日光型片在灯光下拍摄时使用。

因为一段灯光所含红橙光较多，而缺少蓝光，同时日光片对兰光的感受能力不高，所以要蓝色滤色镜提高光源的色温，也就是提高兰光的比例，使光源的色温尽可能接近胶片的平衡色温。

通常认为偏差10%的色温值对光的成分影响不大，能引起色温变化的因素很多，往往超过允许的偏差，甚至超过后期制作所能校正的量值，（大约高色温1200K，低色温几百K，）为此应该对第一次校正加以重视，不能过分依赖第二次校正，尽可能用同色温的光源，优先考虑，比如加反光板。

电光源由于没有在规定的电压点燃，电压不稳，灯泡用旧都会影响色温。

要防止画面外的反射光（如墙壁、树丛等环境反射光）有时肉眼看不出来，胶片却将其忠实地记录下来，所以要经常测色温，用色温转换滤色片加以适当调整，或者换角度，避开这样的区域。

现在的彩色摄影、摄像，混合光是不可避免的。

例如我们拍摄一个从窗户向外眺望的人物，除了日光外，还有加上去补助灯光。

这时有两种途径取得色温平衡，可以在镜头前或者灯前加滤色片。

（1）假定使用灯光片（3200K）最好是在窗户上贴一张浅登色或深黄色的玻璃纸降色温，如果是日光射进用浅橙，如果是天空光用深黄色的。

（2）可以在镜头前加雷登85滤光片降低色温，在照射灯光前加蓝色雷登80升色温片。

光源显色性的分类，感觉的颜色和物体原来的颜色越近越好，待测光源下特体颜色与标准光源下颜色相符视度。

六、光源的显色性

作为照明光源，除了要求高以外，还要求它的光具有良好的颜色。

光源的颜色有两方面的意思。

一是人眼直接观察光源是所看到的颜色，将为光源的色表；另一个是指光源的照射物体上所产生的客观效果。

如果各色物体受照的效果和标准光源（里体或标准），照射时一样，则认为该光源的显色性好（显色指树）；反之，受照后颜色失真，则显色性就差。

显色性也程渲色性，染色性。

它是物体放电光源的一项重要指标。

举例说明色表和显色性的意义。

街道上的高压水银行，从远处看觉得发出的光既白又亮但看被它照射的面孔时一定不满意，如条抹了层，色表好，显色性不好。

白炽灯恰好相反，它的光看上去偏红黄色，但受照物体的颜色却很少失真。

低压钠灯颜色非常重，如果将兰布放在灯下，布变里色，主明钠灯的色表和显色指标都不好。

而氙灯的却都好。

4．使用注意：

（1）防强震：

定型温度高灯丝从纤维状态变为结晶状态，灯丝很脆，熄灯后移。

普通白炽灯都怕震，卤灯更怕。

（2）清洁：

渗透，热堵塞（钾钠离汗水中）折晶白点，酒精棉擦。

（3）散热通风：

不把天灯装小灯具上，否则烧坏灯具，灯管封口加速氧化漏气。

（4）泡壁上出现郛白气体时是一种典型的性漏气现像，停用有可能封口易爆，灯丝脆，漏气（2年后不能用）

七、气体放电灯的安全使用

1．防紫外线灼伤

高光效的气体放电灯都采用耐高温材料石英玻璃壳、耐高温，膨胀系数小，透紫外良好（对荧光紫外的激发有利）但紫外线对人眼皮胀，物体色度有害，镝钬灯携带式电瓶氙灯，大功率内电灯，卤灯都有2000A-4000A的此外波，2537A光波影响最大，灯口必须袋装紫玻璃，（一般的钢化玻璃，钾钠玻璃而高温）白灯光漏光，都有灼伤的可能。

2、对灯泡爆炸的重视

汞蒸气对人体有害，等黄色爆炸气体散尽后，再去换灯泡，汞对人体有害，吸入体内对健康有害。

短弧氙灯冷态5-10个大气压，有爆炸危险重视。

热态的镝灯有10个大气压也有爆炸危险重视。

3．避免长视光源

工作时辐射出强光和紫外线，人的眼睛和皮肤特别是眼睛，较长时间暴露在紫外线下会造成灼伤，因为工作时必须戴好防护眼镜和穿好工作服或灯具上装上玻璃。

不能用手指触及泡壳，否则点燃后污迹不能消除，影响透光率和寿命，用前可用酒精棉擦拭，以防手汗、油污、灰尘沾污。

八、镝钬灯

1．点状光源是提高灯具利用效率的必要条件，不论是投射式还是反射式，影视拍摄中采用球形短弧镝钬灯。

2．点燃也短弧氙灯一样，要用触发器和镇流器。

3．约2-4分钟，电流电压达正常值，电弧进入稳定的工作状态，发出强烈的光束。

4．满足使用条件VI基本不变，否则壁温变化，汞和金属卤化物蒸气厅，变为保证光电参数稳定，不能变VI变亮暗。

可加纱、移动位置，否则气色温偏差，显色指数降低。

5．交流数闪50Hz叶子板（遮光器）173|频率为|60Hz北美，不能用于电影拍摄，25幅/秒30幅/秒，美仍主张用碳弧灯225A。

6．热启动困难（5-10分）我国对高频高压调整后克服。

7．我国走直流。

JQS双端JQS——1000A外景小功率，1000W交流

JQS单端A交流电大中功率多为直流，由柴油机供电2、3、5千瓦。

8．该灯小巧轻便，光效高取代了直流碳弧灯。

9．寿命几十小时，（一个镜头几分钟）

第三部分

电视照明基本布光方法

物体往往不是被一种光所照明，而是各种光线的组合，从而使我们的视觉感受出物体的原有特性：

形态、质感、空间位置等。

布光中

常用光线：

主光辅助光逆光

还有：

眼神光轮廓光服装光基本光背景光效果光

从照明技术角度进行分类的这些光线功能性名称，不随摄像机视点的改变而改变的。

一、主光

照明被摄对像的主要灯光，主光不论方向如何，其亮度总是最高。

它对被摄对像起着主要的造型物形成阴影的作用，它能表现出外部形态，表面结构和质感，而且在很大程度上决定画面的明暗对比和摄像机的曝光量。

主要的位置和角度的选择取决于我们要提示的对像外表和要突出的重点，在一般情况下，主光可配置在偏离摄像机镜头轴线200到600的位置上。

这样的位置可以达到我们所要求的清晰度和图像效果，主光最佳位置的选择除了取决于拍摄对像和要达到的艺术效果外，取决于艺术修养和偏爱。

主光位置的选择必须合理，即要以生活中实际的光源（如透过窗户的昼光，阳光，日光灯光等）作为主光位置选择的依据，在不交待具体光源的场景中，主光位置的选择可以根据人物的视向和活动的方向；摄像机的拍摄角度巧妙的配置，因而主光可以来自正面，侧面或逆光位置，但主光的光线方向必经前后一致。

二、辅助光

来自周围物体的反射光，因而它是一种无阴影的软光，主要用来减弱主光所投射击的生硬的阴影和表达出阴暗面的细部，注意只起补助的作用，不起主导作用，故亮度必低于主光，并且要用柔和的软光照射，以防止造成阴影或破坏主光的造型效果。

当然也有例外的情况：

在需要相当远的距离提供局部性辅助光时，使用柔光就不切实际了，因此只能采用低强度的硬光作为辅助涣时使用高强度的应急来掩饰其影子。

辅助光位置和角度应根据被摄对像造型要求和艺术效果而选择。

一般辅助光位于摄像机的视点方向或主光的另一侧。

当辅助光位于摄像机视点方向时，可以照亮的，摄像机角度所见到的影子，但是会使演员感到眩目，在人物的眼镜和背景上产生反光，当辅助光位于主光的另一侧时，可以弥补反光的缺陷，并能使主光造成的阴影浓度，层次调整到恰到好处。

总之，辅助光位置和亮度的选择取决于主光的位置和亮度以及我们需要达到的目的效果，特别是辅助光的亮度选择，对画面的影调和人物的表情起重要的作用。

三、逆光

对于多数被摄对像来说，逆光的确可以增强其吸引力，轮廓的造型效果和提高画面的清晰度和纵深感，使物体从背景中脱颖而出，能达到一种明快的感觉。

用途：

1、勾划出被摄对像的轮廓，使被摄对像与背景这分开来，（当被摄对像与背景同为暗色调混为一片时，逆光的作用更为显著）

2．能增强电视画面的层次感、纵使深感和清晰度。

（特别是全景拍摄时，逆光显得更有用。

）

3．在拍摄透明与半透明物体时，在表现毛感的物体时，逆光就将成为一种必不可少的光线了。

（因而来自其他方向的光线很难表现这类物体的效果）。

4．逆不可以勾划出主光所造成的阴暗面，从而增强物体的立体感和质感。

5．逆光还能表现神秘梦幻的气氛效果。

所不同的是神秘的气氛效果，逆光的角度较陡，画面有浓重的阴影。

梦纪的气氛则逆光角度较低，必要时可适量射入镜头，以造成进光的画面效果，并配以面光，统一于明亮的柔和调。

四、三点布光

主、辅、逆配置而成都市基本照明方法称为“三点布光”方法。

用于三维的被摄对像。

光的位置、角度、光比

五、人物摄像的照明特点

以人物为拍摄对像时，照明应该记住以下几点：

1．背景不宜过亮，反之人物脸部显得暗。

2．主光尽可能高些，但不让眼处在眉毛阴影里，也不让主光把鼻影投在面颊上。

如被摄人眼部较深可眼球突出则应适当降低主光。

3．要避免鼻子产生双影，防止眼镜框造成阴影盖住眼、应设法从辅点巾到眼神光。

4．用顶光照明拍摄人物时，由于头顶前落骨及鼻头很齐而眼窝两腮和鼻下部处于阻影中，将会造成一种平常的神态。

所以除特殊需要一般应避免使用顶光拍摄人物的近景和特写。

必需顶光时（如手术室内），拍摄人物适当配合使用辅助光或者利用光比将顶光降为辅点。

5．用逆光拍人物时，要记住明暗影调的平衡及色彩的质感，为此，一般当从正面或正侧面以辅助光补助，避免脸部太景太平和色调太暗。

同时辅助光也不能太亮，否则将失去逆光效果。

6．当被人物的脸部有缺陷时，例如两腮不对称，鼻形歪斜或两眼有大小不一等不宜用正面光。

而应将主光偏于能掩饰缺陷的一侧。

六、用光方法与注意事项

用光的基本方法：

先用一主光灯打光，取得满意效果时先固定下来，然后用辅光调反差。

也就是从一灯开始由少到多逐增的调到几乎理想时就固定所有灯位，开始拍摄。

避免一开始就打好多灯，这样调整困难，也难取得理想效果，照明效果不取决于灯光的多少，而取决于各种光线的有机配合，因此额外灯越少越好。

常见的实际用还须注意：

主光应特别注意方向：

人类生活中主光都从下至下略侧的方向，阳光就是自然光生活中的主光，室内白天从窗外光是主光，晚上主要照明的灯光是主光，一般都在较高的位置。

在拍中不论用原有光源，还是外加光源都应考虑原有环境中主光是从何方来，从中正确地把它表现出来。

室内拍摄有时需多主光灯，但主光方向也须大体一致的。

外景照明：

内景照明确摄影、摄像棚演饰室人工，主观意志愿意进行

天空亮度，光源方向，光线布光，建筑布局，建筑结构等。

外景多是室外自然环境或实景室内，借助自然光及场景中（日光散光）原有的光源（夜景中的各种灯）服从、适应不显露人工痕迹，自然真实的艺术效果。

照射日光特点应注意的几点：

1、太阳位于天顶时，地表的照度最大，日落时照度最小（光源与地面）反之，日出，日落时垂直照度最大，太阳至天顶时照度最小。

2、纯净大气，天空中散射的光线越兰，反之光线介原多，水蒸气、烟尘比较混，对各种波长光线都有散灯作用，天空就呈现灰白色。

3、早晨或黄昏太阳在地平线以上时，日光过稠密的大气层，距离较干时约大30倍，所以主光波兰紫光被大量吸收，色温低于正常白天。

4、阳光下的物体是分两部分照，一是直射的日光，二是散射的天空光，景物的强光部分受直射日光、散射天光的双重照射，而阴影和暗部只受到天空散光照。

如以人为例，人物化阳光时注意为直射日光，散射的天空光及建筑物和地面反光即成为副光。

电视演播室：

六几种布光方法，表演区可分为以下几种布光法。

1．三点布光（主、逆、辅）

2．多主光布光：

给摄像机的各种位置都能表现出主要光源。

3．较正面光：

加强逆光的作用，整个表演区的照度比较均匀。

4．利用侧主光：

从布景两侧来的硬光，提供侧主光和侧逆光、辅助光从布景正面打来。

5．总体布光：

先定演区大小，活动范围，几个摄像机和机位，先布基本光（在电视中叫做普遍照明度800-1000LX高档机色彩基本再现）然后三点布光（复主光逆多辅），复主光的照度应当是一致的，逆光辅光出同样。

摄机在指定位置出现的色调基本一致，你采用的总体布光成功。

6．层次布光（分区布光）

音乐歌节目采用，此法增强立体感和透视感。

在较大的表演区中必须采用层次布光，分前区、中区和后区。

天幕布景：

常设置于舞台后壁上的弧形白色或淡色的天地平线布景，通过照明协助，能显示现出无限的空间，提高色彩效果。

中央向观众成弧形弯曲电影以舞台的墙面为布景，跟舞台形式一样只是平面化而已，利用天幕与布景间的视觉对比，以表现布景的距离感。

个别照明：

对每一个人的位置单独照明。

分区照明：

对布置的每一部分，包括进入那个区域内的任何表演者采用一种照明。

总体照明：

A为适合表演动作而采用三点照明

B用双主光把总体范围划分成两个部分，在每一个部分都使用各自的三点照明

C正面区域用柔光照明

两只3/4逆光灯为交叉拍摄的摄像机提供造型硬光。

第五章电视演播室照明设计要点

5-1彩色电视对照度的要求

按理，彩色摄像的电流是与被摄体的亮度成正比的。

因此，彩用亮度值更科学。

但实际情况会复杂，简化的方法是提高照度值的要求，一般情况都可满足。

个别情况给予特殊处理。

目前，由于广泛彩和了氧化铅摄像录音，近年了出现了电荷耥合器件（简称CCD）摄像机，因而大大地降低了对照度的要求。

根据理论计算和多年的实践证明，电视演播室中1500-2000LX比较合适。

限度：

摄像机本身有一个较大的适用范围，照度低时，可开大光圈，以增加光通。

照度高时，可缩小光圈，甚至加中性滤色片，以减小进入摄像机的光通量。

例如：

在室外摄制外景或制作体育比赛就需要这样做。

照度不能过低，过低会降图质量。

例如300lx即能拍摄到可用的图像，但由于光圈开大，景深变小，同时照度过低会使移动物体出现拖尾现像（即拖影）。

照度过高，也有问题，例如用电量的增加，会造成建设改建费用大增，不但增加了电气设备及灯光设备的投资，而且也使空调设备的投资增加。

如果通风解决的不好，T这是演员和工作人员所不希望的。

另外照度高，使光源发出的红外线辐射增加，红外线演员的面部，使化妆难以持久。

其次，灯光的高照度会使效果和布景光难以使用，同时，灯具上的色片不耐高温，时间长了容易损坏。

值得照明设计人员注意的是，照度是个向量，一般办公室和生产厂房要求的照度值是水平照度，即与水平面垂直的方向的照度。

而演播室垂直照度而与垂直的水平方向照度。

如果演播室中设置多台摄像机，当然对各个摄像机构均应满足其对照度的要求。

更高灵敏度的摄像机出现，会大大降低对照度的要求，会使起电视灯具和光原的一次变革。

5-2对光源色温和显色性的要求。

特色电视，图像色彩的好坏显是至关重要的。

如购置一台色彩不好的电视和对一个家庭无疑是非常遗憾的，如果一个电视节目的色再不好，会亿万人遗憾。

收视率下降，感染力下降，效果不好。

色再现的好坏与多种因素有关，但最主要的因素是摄像机的调试与照明设备及照明方法，前者与调白平衡有关，后者主要取决于光源的色温和显色性。

（当然调白平衡要有一定的照明条件）整个色再现的优劣也与照明人员的素质有很大关系。

摄像相对色温的要求比较严格，约300015K，用微倒度为33317微倒度。

前者比较直观，后者方便准确，色温变换时方便。

在电视中，目前主要使用卤钨灯光源，其色温为3200K，显色指数为97-99。

完全满足彩电视色再现的要求。

只要照明人员掌握好色温的变化，就可得到良好的色再现。

近年来，电视剧增长很快。

在摄制电视剧外影时，由于考虑到日光的色温平衡，故使用了大量的气体放电灯光源。

文的相关色温和显色指数性成为色再现的重要因素。

显色指数高低成为影响色再现的极重要因素，因为如果色温不符合要求，在一定条件下还可以弥补，但显色总无法弥补的。

经验表明，Ra低于70时，眼有明显示的感觉，对彩电Ra不宜小于85。

光源的显色指数大于85时，相关色温度为5600K时，色再现是令人满意的。

目前生产的气体放电灯，镝钬灯的光数高，其色温为5500K-6000K。

显色75-85，这是一种高效、高色温、高显色的光源。

显色指数高的镝灯，其显然指数可达85，用此灯摄的颜色质量就好。

而选用显色指数较低的镝灯或选用参数分散性很大的几台镝灯，拍击的节目的色彩质量往往较差，甚至很差。

近几年以来日本把高显色的镝灯用不着于小型新闻演播室，也取得了较高的效果，日光为主