深入认识可变反差相纸.docx

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深入认识可变反差相纸

深入认识可变反差相纸

英国ILFORD依尔福在1940年是世界第一个正式发布生产"MULTIGRADE"可变反差相纸的厂家。

当时并没有在欧洲得到充分支持，但在美国本土却反响强烈。

由于是传统黑白感光相纸的革命，改变了使用定号相纸的习惯。

因此，从90年代初期在全世界的黑白相纸市场已占有70%的份额，为黑白影像后期制作带来了便利和经济性。

笔者从事影像后期制作技术服务达30年，对于摄影艺术同行使用可变反差所遇到的常见问题，经常探讨并提出解决方案，力求把可变反差相纸的特性与优点充分利用，使其表现达到极致。

最容易被忽略而且是极为重要的安全灯

为什么我们在一开始就谈起安全灯呢?

因为我们的影友通常会去关注最好的相机，放大机，镜头，胶卷，药水等，但忽略了安全灯品质的重要性，钠灯当然是首选（安全又舒适），其他如：

依尔福DL-10，SL-1，或柯达OC都可达到安全的需求。

经济型的如：

西班牙AP的橘红色安全灯都可让人放心的在暗房操作可变反差相纸。

可变反差相纸对于安全灯波长的要求比传统定号数相纸严格，否则极易造成整体影像最大密度的灰雾度提高（包括未曝光区域最低密度），从而无法得到最佳的影调。

部份影友使用佛堂的红灯泡或一般灯泡加上红纸就成为所谓的“安全灯”，结果开始抱怨可变反差相纸品质差，影调都是灰雾，甚至把反差加到5号，其结果还是一样。

建议影友把安全灯置于离放大机底板至少1米以上的距离（当然也要离显影盆1米以上）。

每当我问起影友如何测定安全灯在相纸曝光时间内安全时？

大部份的回答都是把硬币放在相纸上让安全灯曝10分钟或15分后经过冲洗后看硬币所遮的区域和外围的密度是否一致来判断安全灯的安全度。

其实，这个方法并不科学，而且无法得知安全灯对相纸的极限时间。

最好的科学方法就像作分阶曝光一样，每2分钟一阶，可做10阶或更多，然后经过冲洗就可以很清楚的看出某一阶以后开始产生灰雾，那么在这时间之前必须要完成冲洗过程（显影，急制，定影）。

可变反差相纸的优点

1、可变反差相纸为后期制作带来极大的便利性和经济性

一盒相纸可提供0号至5号的反差（如：

0，1/2，1，1½，2，2½，3，3½，4，4½，5），同时具有半号，更可精确的控制反差。

不必像传统号数纸必须要同时购买不同号数纸，最后造成许多的浪费。

作为依尔福，现在号数纸比可变反差贵30%。

2、只须要有彩色放大机或可变反差滤片（可安装在不同型式的黑白放大机），许多影友在后期放大时只有2号或3号相纸，但因为底片上各种场景的不同反差和密度，所以总是做出反差偏低的照片，整体影调灰雾，最终失去信心。

唯有使用可变反差相纸才能真正解决这些苦恼的问题。

3、彩色负片也可放出标准影调的黑白作品，影友若有非常经典的彩色负片也可使用可变反差相纸制作标准影调的黑白作品。

通常把反差设定在4号左右（可做测试），但曝光时间较一般黑白负片长许多。

4、轻松在照片上的高光位细节加光

使用传统定号相纸通常在高光位须做长时间的加光而且不容易把细节做出。

使用可变反差相纸则可迎刃而解，把高光位需加光区域的号数反差降低，加光的时间可大大减少。

这特性是定号数纸所没有的特性。

如何使用可变反差相纸

如何决定可变反差相纸的号数，是根据底片的反差高低状况而定。

基本上反差低的底片，使用可变反差相纸时，须调高相纸的号数；反差高的底片，则须调低相纸的号数；反差适中的底片，则设定中间反差的号数（2号左右）。

底片反差状况：

 低反差                      中反差                      高反差

相纸反差的选择：

 高反差                      中反差                      低反差

号数的设定：

  5， 4½， 4， 3½， 3， 2½，2，  1½，   1，   1/2， 0

1、使用可变反差滤片：

使用极为简易，黑白放大机的抽屉可置放可变反差滤片，反差可从0号到5号并具有1/2号功能，可以准确的控制反差，而且0到3½号反差的曝光时间一致，4到5号反差的曝光时间一致且是前端的2倍。

例如：

使用3号反差若曝光时间是10秒，把反差调为4号则曝光时间为20秒。

a、具有置于镜头下方的滤片组。

b、具有置于镜头上方的滤片组，两种不同规格：

3½X3½英寸（6X6以下放大机使用），6X6英寸（6x7以上放大机使用）

2、使用彩色放大机或可变反差放大机：

适用各种品牌彩色放大机，只使用黄色（Y）或品色（M），而青色（C）一定设定于0，不用滤片则为2号反差。

可参照下列表格，先确定放大机的品牌属于哪一种类的滤片系统，如：

Durst，Kodak，Meopta，可使用单滤片法（表二）或双滤片法（表三）。

使用单滤片法每一不同反差均须重新测定曝光时间。

双滤片法每一不同反差只须少许调整曝光时间。

表一根据彩色放大机的种类， 从以下列表中选择所须的滤片系统

表二使用单滤片法调整 

表三使用双滤片法调整反差

可变反差相纸可印放出11种不同反差的影调（下图所示）：

可变反差相纸种类

可变反差相纸分为两大系统及各种不同质感，色调：

1、涂塑相纸（MGIVRC）

a、中性色调纸

1M：

光面中厚纸

25M：

绒面中厚纸

44M：

珍珠面中厚纸

b、暖调纸（MGRCWARMTONE）

1M：

光面中厚纸

44M：

珍珠面中厚纸

2、纤维纸基硫酸钡相纸（FB），最高品质影像及影调，影像永久保存的最佳选择

a、中性色调（MGIVFB）

1K：

光面厚纸

5K：

绒面厚纸

b、暖色调（MGFBWARMTONE）

1K：

光面厚纸

24K：

绒面厚纸

冲洗过程

------冲洗过程-------

可变反差相纸的冲洗过程分为涂塑相纸和纤维纸基的冲洗过程：

表四 涂塑相纸冲洗过程（相纸须间歇翻动）

表五纤维纸基相纸冲洗过程（永久保存收藏级）

笔者经常遇见有些影友常常忽略停显液（急制液）的重要性，其功能与冲胶片同等重要。

如果忽略的话，那么容易造成定影不完全。

因为从显影直接进入定影（或者只用清水替代停显液），相纸虽然在定影液里，但是显影液夹在定影液和相纸中间而且显影液的附着力相当大，所以即使定影时间到了，银粒子可能还没有完全还原。

因此当暗房的灯打开，就会产生相纸局部定影不完全现象（局部产生浅棕色或深棕色）。

特别在纤维纸基的冲洗过程当中会更为明显。

目前依尔福生产非常环保的显示型停显液，几乎没有刺鼻的酸味。

使用停显液可以延长定影液的寿命。

注意！

冲泡稀释工作液，请在量杯内完全溶解后再倒入冲洗盘内，千万不要把原液和清水倒入冲洗盘内进行搅拌，这样造成溶解不完全，容易导致每一过程不均匀的现象。

------烘干-------

A、涂塑相纸可以自然晾干或选用热风式的涂塑相纸烘干机只须20秒左右即可完全烘干。

自然晾干或烘干之前可使用依尔福水滴斑防止液1+200稀释可使自然干燥加速并且增加相纸光泽度，防止静电。

B、纤维纸基相纸自然干燥后可使用干裱机整平，目前有国产干裱机价格只须几千元，整平效果良好，尺寸可达1.2X1.4米。

-----总结-------

笔者根据多年的客服技术与教学经验，得出可变反差相纸确时可以解决底片不同反差所对应相纸反差问题的结论，尤其是照片影像高光位的加光过程变得极为简易。

可变反差涂塑相纸的最大密度（Dmax）可达到2.0，纤维纸基相纸更可达到2.2的最大密度。

摄影艺术绝对不可缺少黑白影像，黑白影像又以传统银盐影像为主力。

虽然数码影像广泛流行，但两种影调是完全不能等量齐观。

国际上摄影艺术收藏市场黑白影像完全以银盐为主，就以2007年10月15日纽约苏富比影像专场为例。

我们有幸处在当代艺术十分红火的时代，更应把传统银盐影像推向另一新的里程碑。

伟大祖国的自然、人文景观是取之不尽的宝藏，再加上完美的后期制作，就是一件永垂不朽的艺术品，屹立于世界的艺术舞台。

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