油画常用油脂媒介的性质用法与区别.docx

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油画常用油脂媒介的性质用法与区别

油脂是油画颜料的媒介，也用于坦培拉乳液和上光材料中.根据干燥方式,用于调色媒介的油类分两大种：

一是挥发性油,如松节油、蒸馏松节油、白精油、薰衣草油、精炼汽油、矿物酒精等。

二是干燥性油，如亚麻油、核桃油、罂粟油、红花油、乳状亚光调色剂、醇酸树脂媒介、威尼斯松节油等。

各种常用干燥性油的干燥速度:

 亚麻油〉核桃油>罂粟油〉红花油。

不同的油脂所配制的调色媒介的作用也不尽相同,要掌握油画技法,就必须了解怎样使用调色媒介。

目前常用的稀释剂与调和剂主要有下列几种：

稀释剂（挥发性油）：

一、松节油

  松节油是通过对松树脂的蒸馏提取的一种挥发性强、无色透明的液体，亦称树脂松节油。

松节油有损颜色的色度，一般不用作调节颜色用，在绘画中可以用作颜料和调色液的稀释剂,也可用作树脂的溶剂。

优质松节油迅速挥发后不会留下残余物.需要特别注意的是松节油在化学品中属于毒性很大的危害性液体,长时间使用或吸食松节油会麻痹大脑神经，对身体健康危害极大。

国内画家多使用医用松节油,药店有售。

起稿与涂底层大色块,它是最佳的稀释剂.

  薰衣草油和精炼汽油都属稀释性的挥发性油，与松节油的性质相同。

二、蒸馏松节油

  蒸馏松节油是把松节油通过加热蒸馏的方式而得来的比较纯净的松节油。

它是各种溶剂中溶解能力最强的一种，也是唯一可以轻易溶解达玛树脂的溶剂。

蒸馏松节油是一种粘稠的混合液，挥发缓慢,具有特殊的气味。

比白精油更适用于湿画法。

如长时间暴露于空气或阳光中会变稠。

（ Winsornewton 蒸馏松节油）

三、白精油

  白精油是一种可挥发、可燃的油画稀释媒介，同时可作为画笔清洗液。

他有比松节油更淡的气味，可溶于水、易挥发，比蒸馏松节油危害性更低,且更具性价比，不会因储藏条件变质。

 （ Winsornewton 艺术家白精油）

四、无味稀释剂

  无味稀释剂是一种有粘性的混合液，挥发缓慢,味道甚微。

主要用于稀释颜料（起稿铺色阶段）和稀释各种粘稠度比较高的调色油。

它与松节油功能类似,但同时对人的危害性大大降低.

 （ Winsornewton 无味稀释剂）

五、矿物酒精

  矿物酒精是石油的副产品，作为油画的稀释剂，与松节油的功能一样。

像水一样纯净，挥发最充分，但溶解力略逊一些。

调和剂（干燥性&半干燥性油）

一、亚麻油

  亚麻油是从亚麻植物的籽中提取的,是油画颜料的主要媒介。

（1）生亚麻油指的是未经化学或光学处理的亚麻仁油，颜色澄清，淡黄色.特点是流动性强，干燥速度稍慢，干后易变色黄化。

生亚麻油的提取方式可分为冷榨和热榨（热炼）两种,冷榨亚麻油可保证完全不改变油的性质，这种方式产量较低，但纯度高且质量好。

热榨亚麻油产量高，但杂质多，变色快且严重，可以说热榨亚麻油完全不适合绘画。

<1〉冷榨亚麻仁油是亚麻仁油最纯的形式。

直接来自亚麻籽，压榨过程不加热、不添加化学品。

冷榨亚麻仁油因其高酸值有助于滋润难调的颜料，所以它是用来研磨颜料的比较好的干性油，它可以减少油画的粘稠度，湿润效果好，提高流畅性，并能提高颜料的光泽度和透明性.其基本用途是作为油画颜料的调和剂。

（ Winsornewton 冷榨亚麻油）

<2〉热炼亚麻仁油是用蒸气加热和榨压方法提炼的，也称汽榨亚麻仁油,产量高于冷榨。

目前我国美术用品商店出售的多为热炼亚麻仁油，分脱色与原色两种。

（2）精炼亚麻油是一种可以增加油画颜料的光泽，流动性和透明性的调色油，而干燥时间相对较慢.可以说精炼亚麻油是艺术家最常用的干性油，通过对亚麻籽进行碱性提炼得来的，颜色比冷榨亚麻仁油更浅一点（许多画家喜欢这一点），同时还是降低颜料稠度的理想产品。

他是干燥速度很慢（干燥速度能与罂粟油和红花油有一拼）的干性油.精炼亚麻油可以喝油画颜料抽分混合，使油画颜料有良好的流动性，又可以增加其亮度，如有需要可以在绘画的开始几层增加其用量。

通常也可以与溶剂油一起用作稀释材料，达到需要的流动性和光亮度。

（3）亚麻籽油从技术上可以说是所有亚麻油中最完美的一种，是真正的宝贝.它呈漂亮的浅色且永久不变色，干燥速度慢，用该油进行绘画可以避免作品因时间久而变黄。

（pēbēo亚麻籽油）

（4）快干亚麻油比精炼亚麻油色泽略深，可以加快油画干燥速度,并提高油画的光泽度。

快干亚麻油采用催干剂与油料混合制得.可以说它是最快干的干性油,会产生画面颜料产生油亮光感且颜料快干的效果.

（5）日晒稠化亚麻仁油又称氧化亚麻油（冷榨与热炼亚麻仁油主要用于制做油画颜料的调和剂，用于绘画的是稠化亚麻仁油）,氧化亚麻油是指通过日晒方式氧化稠化的亚麻油,一般采用阳光照射的方式进行稠化。

它是一种优良的快干调色油。

干燥速度很快，用于绘画中可以避免颜色黄化,适于稠厚肌理或透明薄涂等各种技法。

（6）漂白亚麻仁油是一种经过精炼并增稠处理过的亚麻油,可以改善油画颜料的流动性，比精炼亚麻油略微快干.比增稠亚麻油更稀且颜色更淡,比较适合浅色系颜料。

它的干燥速度比增稠亚麻油稍慢一点.

（7）亚麻静油是一种颜色很淡的稠油，可以与松节油与白精油混用，用以改善油画颜料的流平性。

他将延缓颜料的干燥速度，并带来一个更为坚韧的表面.它是提亮和细节绘画的好材料，而且在增固油膜的同时并不会变黄.

（ Winsornewton亚麻静油 ）

（8）亚麻厚油是对油进行有氧加热令其增厚且加速干燥而制成的。

同时它能加快干燥速度,改善油画颜料的流动性，提高亮度，并增固油膜,增加画作的耐久性。

与亚麻静油的性能相似，但干燥速度更快，色泽更深。

一般使用时用松节油加以稀释,直接使用比较粘稠不利于刻画。

它的“上油”效果也非常出色。

如画布上有沉闷的色斑,用亚麻厚油与50%的白精油（White Spirit）混合，小心擦拭沉色区域，擦去多余混合物后待其晾干，重复此步骤直至整个画面有均匀的光泽。

（BLOCKX亚麻厚油）

（9）聚合亚麻仁油是亚麻仁油在密封状态中加温至300℃以上制成的透明而稠厚的极佳绘画调色油。

虽然干得不是特别快，但干后产生的色层有着不寻常的强度和抗裂的性能。

适合古典透明画法罩染之用。

（10）亚麻调色油是熟亚麻油。

熟亚麻油是指通过加热并与铅丹发生化学反应而得来的油，特点是干燥速度快，不变色，但是带有毒性，制备方法尤其危险，铅中毒难以治愈.其中加有10%的光油、15%的松节油和0。

5~3%的钴催干剂。

该油是所有干性油中弹性最好的，因为能阻止油料变脆,所以是理想的媒介剂。

其流平性也胜过其他干性油，适合在不想要笔触的情况下使用.

（11）水溶性油画亚麻油是一种水溶性油画用调色油。

能减少水溶油画的粘稠度，提高流畅性,并能提高水溶油画颜料的光泽度和透明性。

  选择亚麻油时主要看透明度、澄清度，不要盲目追求颜色浅，有些厂商为了讨巧，会用麦秸之类的东西给生油脱色，脱色后看起来颜色很浅，但这种油最终还是会变黄，甚至变得很黄，破坏画面效果.

二、核桃油（胡桃油）

  欧洲18世纪以前的画家都采用此油,之后被亚麻仁油取代。

它流动性好，但干得慢.当代画家用它作古典油画的调和剂。

市场上有冷榨生核桃油和冷榨熟核桃油两种核桃油。

（1）冷榨纯生核桃油是最优质的调色油之一。

可用此油加松节油起稿，也可以自配三合油或直接调色。

像罂粟油虽然干的慢，适于深入刻画，但干后画面结膜不结实，时间久了容易脱落.同理,干燥越慢的油，它的结膜厚度就越不结实。

如果需要慢干刻画细节，可以用冷榨生核桃油（冷榨的出油率低，但是油的质量最好），调和浅色也可以,他是一种比较理想的适于慢画法用调色油.同时，冷榨生核桃油在干燥性、结膜程度上来说比亚麻油稍弱，但优点是变黄程度比亚麻油小,所以一般用来调和白色和浅色.

（2）冷榨熟核桃油是在不隔绝空气的状态下，将冷榨核桃油加温后制成。

其中含有氧化铅，供自制调色剂时使用。

干燥速度较快。

三、罂粟油

（1）罂粟油从鸦片籽中提取，主要作为制作白色和浅色颜料用油。

干燥较慢，结膜欠坚固。

日晒稠化罂粟油是最好的调色油.真正冷榨的罂粟油几乎无色，少发黄，慢干。

17世纪后被用于研磨白色等浅色颜料，后来的印象派画家喜欢用它来延长湿画的时间。

含有罂粟油的厚色层老化后比较容易起皱和开裂。

 “调和白色后粘着力会弱”不假,但那只是因为很多白色颜料本来就不含结膜最结实的亚麻油。

（BLOCKX罂粟油）

（2）快干罂粟油是一种从罂粟中提取出来的干性油,可提高油画的干燥速度。

他是所有干性油中色泽最淡的一种，而且不会变黄，因此它是配合白色及其它浅色颜料的最佳之选.

（精炼罂粟油）

（ Winsornewton 快干罂粟油）

四、红花油

  红花油有良好的色彩持久性，不因时间久而发黄，是生产白色和其他浅色颜料的优质油，多被著名颜料厂家用于生产白色油画颜料。

红花油是现代才开始使用的一种油，抗老化和结膜结实度不如亚麻油和核桃油，它属于半干性油,干燥速度非常慢。

五、乳状亚光调色剂（亚光调色油）

  乳状亚光调色剂内含纤维素、达玛树脂.将其调入颜色内，可使着色层产生亚光效果.与三合油交替使用，适于古典透明画法。

干燥速度快。

六、三合调色油（“三合一”调色油）

 三合调色油是具有光泽的调色油,用其调色作画或作润色使用.由一份亚麻仁油、一份达玛树脂光油和一至三份松节油混合而成。

干燥度适中。

（市面上出售的四合调色油，无论在性质上还是色泽上，都不如三合调色油，用作绘画产生的效果与三合调色油相差较大）

七、油画调色膏

  透明调色膏是更加稠浓的媒介。

可使不透明的油画色变为透明色，最适于透明薄染画法,而且干燥速度特快，用其调色薄染，可立即用不同色再画。

（百合牌透明油画调色膏）

  百合透明调色膏没的卖了,已停产了。

现在市面上出售的Winsornewton （温莎·牛顿）的Liquin（丽坤）相对不错，在一定程度上可以取代油画调色膏。

（ Winsornewton Liquin媒介）

八、醇酸树脂媒介

  醇酸树脂媒介属于新型材料，有可能取代传统的调色媒介剂。

  在国外有许多品牌，它有明显的优势:

  与油画色调和时,能加速干燥时间；能增加透明度；使色层更有光泽;使颜色更加饱和；色层也更耐久。

  它基本上有两种形式:

  较浓的半透明流体和极稠厚的膏状。

它既能用于厚重的直接画法，也能用于平滑的上光。

 Winsornewton （温莎·牛顿）的Liquin（丽坤）是目前国内出售的醇酸树脂媒介中性价比比较高的媒介产品.Liquin主要包括以下5种媒介产品:

（1）经典丽坤原液

  这种可靠的制剂一直是最受欢迎的液体醇酸媒介剂。

这种多用途的低亮度媒介剂可以改善流动性和透明度。

它可以很容易地与画笔或刻刀混合,能平滑画笔的痕迹.

（ Winsornewton 经典Liquin原液）

（2）丽坤亮光胶质媒介

  丽坤亮光胶质媒介是一种快干胶.在调色之后，可控制颜料的流动性,避免颜料顺着画布滴流它干燥后形成光亮且不会变黄的膜层，因此是颜料上光的理想选择。

这种媒介可以保有传统油画颜料的各种操作特性，且不会变脆变黄，最适用于罩染技法.与现代的树脂媒介,也同样可以混合使用。

（ Winsornewton Liquin亮光胶质媒介）

（3）丽坤细节绘画媒介

  丽坤家族中流动性最佳的媒介,呈亮光，是细节绘画创作的首选.同时,如果不希望在画面上出现笔痕，它也是绘制光滑表面或光滑区域的最佳选择.丽坤细节绘画媒介由于其含有天然树脂成分，因此可以提供更快的干燥速度，它的干燥时间是油画颜料的一半左右.同时，该速度也与调混的比例、气候、具体色别等因素有关.一般来说，触摸干燥时间在1—5天。

（Winsornewton Liquin细节绘画媒介）

（4）丽坤厚涂媒介

  丽坤厚涂媒介是半亮光、快干、不会变黄的厚涂媒介。

可以保持绘画的笔触并可拓展原始油画颜料使其更加耐用。

同时,它允许更长的调和时间.干燥后，可以生产一层坚韧的油膜，并可通过常规的方式进行罩光。

（Winsornewton Liquin厚涂媒介）√4（16px）

 （5）丽坤半透明厚涂媒介

  丽坤半透明厚涂媒介半光亮、不会像厚涂媒介那样产生肌理、不会变黄、使颜色变的鲜艳且增多。

（增加颜料且不会产生肌理效果）

  丽坤厚涂媒介和丽坤半透明厚涂媒介是仅有的两种可以安全拓展颜料的媒介，使用画笔画刀均可。

九、威尼斯松节油

 威尼斯松节油属传统慢干性的树脂，用来稀释颜料（用作调色油时可用白精油或松节油稀释），减弱笔触，延长颜料干燥时间,能使颜料色调稍稍变暖，增加颜料的流动性。

要注意的是威尼斯松节油与树脂松节油毫不相干，它是非常稠密的琥珀色液体，添加在油彩和调色油中，可以增加光亮度,能产生坚固的、珠宝般的结膜，保持颜料层的韧性。

因此也作为上光媒介来使用，它的粘稠感可以使画面产生珐琅般的质感。

在画面的最后几层使用该油效果较好。

在马克思·多奈尔的《欧洲绘画大师技法和材料》一书中,曾说到鲁本斯采用日晒稠油与威尼斯松节油混合，制作出稠厚的调色油用于绘画中。

  但由于威尼斯松节油干后牢固度弱于达玛树脂或是马蒂树脂,所以建议作为调色油的添加剂使用,最好不要直接用于罩染或是调色.推荐使用（LUKAS）卢卡斯和ROYAL TALENS（泰伦斯）的威尼斯松节油，品质上乘。

（LUKAS威尼斯松节油）

十、葵花籽油

  葵花籽油属于非干性油，葵花籽油会使画面久湿不干且容易粘着空气中的灰尘等，无法将绘画进行下去，基本不拿来当做油画媒介使用。

所以，不要买市面上的葵花籽油来用于绘画之中。