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专题民生新闻怎么讲故事
民生新闻怎么讲故事？
2011年6月25日
美好的星期六
首先，请不要觉得“讲故事”很神秘、离我们很远，新闻中“讲故事”其实就是新闻叙事，当你写下稿子的第一个字的时候，你已经在讲故事，当你的稿子把责编看得兴味盎然的时候，你其实讲了一个很棒的故事！
当责编脸色发绿、花容失色的时候可能是另一种情形……
请相信，你其实是一个讲故事的高手，而且一直都是。
当你还在母亲的身体里享受自由游弋的时光时，你负责任的父亲已经在给你讲“司马光砸缸”、“孔融让梨”的故事，只不过那时候你还不知道这就是故事（当然，我也不知道，我并不比你聪明），大人们也只管这个叫作“胎教”。
现在的你，身边有很多好朋友，休闲的时候，你已经知道如何用你的语言、表情、动作讲述一个个好玩的事儿，让你迅速成为朋友圈的焦点，其实这就是讲故事，只不过我们更愿意说它是“扯淡”。
在新闻中讲故事，就是调动你全部的叙事手段，让你的节目迅速成为观众关注的焦点，而且每天持续关注。
其实，现在的你已经做到了，你的节目正在为越来越多的观众所知、所喜欢，你走在街上，偶尔也会被观众认出，这不就是那个帮办吗？
这就是观众的认可。
如果你想更多了解如何在节目里讲故事，下面的这些关键词可能会对你有一些帮助。
故事——
是对一件事或一系列事件进行有趣的叙述或讲述，以吸引观众。
简单来说，一个故事要有开端、发展、高潮和结局，最富有感染力的角色、上升的张力，以及最终和解的矛盾。
叙事链——
也可以称之为线索，这根链条就是故事的要素，它贯穿始终。
说得再简单点儿，就是你采访的这个故事是个什么事。
比如，网逃嫌犯联系《有事您说话》想要自首，这就是一条叙事链/线索，“袁童鞋”接下来的叙述就是，嫌犯怎么联络、见面、自首，中间发生了怎样的惊心动魄、一波三折。
主题——
就是我们小的时候在语文老师的“逼迫”下归纳总结的中心思想，主题是一个特定故事的总体的潜在的中心思想，往往阐述一个持续性的观念。
一个好的故事，不仅因为情节曲折吸引人，而且以主题、细节直接引发观众的共鸣，注意这个词，共鸣。
通常你会希望，你的主题是积极地、充满希望的，激烈的矛盾最终会和解，让观众看到希望，其实，这也是观众的期望。
故事弧——
天哪，这个词好抽象！
故事弧指的是故事中人物经历某些事件后观念发生变化的整个历程。
这么解释下来是不是好懂多了，观念发生变化的过程。
嫌犯锒铛入狱，终于明白做个好人有多重要、维系家庭有多重要，这个过程的展现就是故事弧。
如果不搞学术研究，你可以忽略这个词，只要记得把观念转变的过程展现出来即可。
情节和人物——
故事通常是靠情节或人物的驱动而展开的。
人物驱动，故事的情节取决于人物的愿望和要求，你做过的所谓人物故事其实就是这种，整期节目讲的就是他身上发生的几件事。
还有一种是情节驱动，人物服从于情节的发展，比如你报道的涉案故事，尽管有警察、有嫌疑人、有受害者、目击者，但很多人的出场都是为了说“同期”而存在，形象模糊。
如果处理得好，情节和人物可以同时驱动故事的发展。
结构——
开端、发展、高潮、结局的设置，可以理解为是在安排结构。
先说什么、再在说什么、接下来说什么、最后说什么，其实就是在安排结构。
传统新闻学中的“倒金字塔”、文学写作中的“风头猪肚豹尾”，都是结构的安排方式。
悬念——
没有悬念的电影，你肯定不愿意买票去看。
作为故事高手的你，其实很懂如何通过悬念抓住听众的心，想想你跟朋友讲故事的第一句话“我今天碰上一件老搞笑的事了”，“今天憋屈死我了”，等等，这就是设置悬念，剩下的就是被吊起胃口的观众“洗耳恭听”了。
节奏——
文似看山不喜平，动与静的搭配、快与慢的组合会对观众的心理形成影响。
《摇篮曲》和《忐忑》会给你带来相同的感觉吗？
故事的叙述也需要节奏，为了创造节奏，需要取舍，需要疾徐，需要详略得当。
更直接地说，观众不关心的信息，一语带过或者只字不提，观众关心的信息，详加叙述，观众特别关心、不看到绝不转台的信息，你可以卖个“关子”，慢慢揭开谜底。
细节——
细节决定成败。
和心上人去约会的你，穿着入时、举止端庄，却可能因为牙缝的一根菜叶让浪漫泡汤（请原谅我的窃笑，这就是用第二人称“你”叙事的“好处”，否则，“杯具”的就是“我”）。
在你的一条片子中，有一到两个闪光的细节，这条片子就可能熠熠生辉。
细节是相对于整体而言的，细节可以是事物的一个局部、也可以是事件的一个情节，可以是一个同期声里的一个关键词，丰富的细节可以让你的故事充满血肉，更容易被记忆、被提及。
视角——
观看的角度。
视角的不同会影响整个故事的讲述。
通常用第一人称叙述、第二人称叙述、第三人称叙述来规定视角。
作为帮办的你，已经介入到了事件的处理过程中，所以可采用第三人称（客观）+第一人称（主观）的视角来叙述。
第三人称客观冷静，利于“冷眼旁观”，第一人称主观生动，可以更多人情味儿。
时间与空间——
听起来有点儿大，但实际上电视就是门时空综合艺术，一直在解决时间和空间的问题。
昨天今天明天、过去现在和将来，我们每天都在面对和追问。
比如，你经常报道的车祸，赶到现场，是“现在”，追问原因，是“过去”，伤者如何处理、事故如何理赔，是“未来”。
你的故事从哪里讲起，取决于哪一个时间点上有“看点”，至于不同时间段之间如何衔接，涉及到的是过渡和转场。
空间概念也是如此。
如果现在你还觉得对讲故事有点儿晕晕乎乎，那我们就换种方式，问题驱动，在采访的各个阶段，问自己一些简单的问题，比如以下这些：
接到选题之后——
——这件事的“看点”在哪？
——观众想看到什么？
——它和以前的节目、我以前的采访有什么不同？
——报道中涉及到的哪些常识我还不知道，先请教谁可以得到答案？
——为什么这个时候发生这样的时，是偶然，还是有“大背景”？
——这件事有什么意义？
我想表达什么？
赶到现场之后——
——谁是主要人物，他身上有什么故事？
——他的同期中哪段最让我眼前一亮？
——哪个细节信息可能会让观众耳目一新？
摄像拍到了吗？
——现场采访结束之后呢，我还应该去哪采访？
撰稿的时候——
——故事是什么，吸引人吗？
——主题是什么？
——结构怎么安排，先说什么能抓住观众？
——情节曲折吗？
有一波三折吗？
——怎么才能让这个人物更“出彩儿”，让观众记住他呢？
——故事结束了吗，结局在哪？
编辑的时候——
——画面、解说词、同期声匹配吗？
——哪个画面细节被我忽略了？
——最有冲击力、表现力的画面我都用了吗？
——节奏处理合适吗？
播出之后——
——事情有最新进展吗？
——观众有热线反馈吗？
——谁因为这条片子得到了帮助？
——我在这条片子里有突破吗？
——下一次，我怎么做得更好？
依次回答了这些问题，相信你肯定会一次比一次做得更好！
新闻价值如何判断，下面的文字可能会帮到你——
什么样的新闻有价值？
（摘录）
在实际操作中，传播者必然得有一个关于“什么是新闻”的认识，以及新闻价值或宣传价值等选择标准，以便对事实尽心甄别和选择。
1.事实发生的概率越小（包括意外、偶然、异常），越有新闻价值。
因为明显地偏离常规的事实构成了吸引人的魅力。
2.事实或状态的不确定性越大，减少不确定性的事实或信息就越有新闻价值。
3.事实的发生与受众的利益越相关，越有新闻价值。
特别是直接发生在身边的与利益相关的事实。
4.事实的影响力越大，影响面越广、越能立即产生影响力，越具有新闻价值。
5.事实与接受者的心理距离越近（兴趣、生活地域、性别、年龄、教育程度和专业、经济收入、民族或种族或宗族的心理距离），越有新闻价值。
6.越是著名人物，其身上发生的事实越具有新闻价值；越是著名地点，发生的事实越有新闻价值。
7.含有冲突因素越大的事实，越具有新闻价值。
一般来说，和谐等于平淡，冲突表现为竞技、论战、商业竞争、外交斡旋、战争等。
人类最高的冲突是战争，所有关于战争的最新事实，均具有很高的新闻价值。
8.越能表现人的情感（悲欢离合）的事实，越有新闻价值。
同质异构的动物活动，在被赋予人的情感理解后，同样有新闻价值。
9.越具有心理替代性的故事性事实（关于各种成功者的英雄母题、撒旦母题、复仇母题、大团圆母题等），越具有新闻价值。
新闻价值是传播者判断事实能否构成新闻以及价值大小的主要标准。
这类业务规范有利于记者迅速地判断和组织事实，进行新闻的采访和制作，然而，这种选择标准不是唯一的，使用它要适度，否则会造成偏差。
如果感觉累了，那我们跟杨澜学学采访之前怎么“做功课”吧——
问问杨澜
在本月的读书计划里，我看了杨澜的《一问一世界》。
买书的时候，先是被告知“没货”，过了几天，书才到，这一小的周折让我对这本书充满期待：
什么书啊，刚出版就断货了？
！
翻开书，不错，值得一看，就算中了营销“圈套儿”咱也认了。
“对杨澜来说，某种意义上，世界是用来问的”，这是对杨澜的简单概括，也是本书中的重点所在，这本书就是告诉读者她都问到了什么。
外行看热闹，咱作为电视同行，应该多看看门道，争取也学个一招半式。
杨澜最擅长的就是发问、采访，她不是总问别人吗，咱这回也问问她，让她跟咱分享分享采访经验！
先说好，像阳光卫视为什么经营不善被迫转手、她和老公的爱情之路是否一帆风顺这样的问题，咱就不问了，用大卓的话说，咱们专挑干的捞。
吉视生活：
杨澜你好，你专访过那么多政要、明星、青年才俊、体坛明星，看起来挺容易的，其实这活儿不好干吧？
杨澜：
面对嘉宾的时候，看起来只要问几个问题就行，但问什么问题却并不简单。
我在台湾碰见过蔡康永，他非常理解采访的辛苦，他说“你到现在还坚持做一对一的采访，我早就放弃了，这类采访要做好多功课，很辛苦的！
”不过，大概我只会下这种笨功夫，时间久了倒也乐在其中。
吉视生活：
既然提问这么重要，那怎么才能问出“好的问题”呢？
杨澜：
方法只有两个，第一是做功课，第二还是做功课。
吉视生活：
你说得细点儿，特别是我们中心的年轻人，都爱听故事。
杨澜：
好吧，我尽量，先说说我采访基辛格的故事吧。
我采访过美国前国务卿基辛格博士两次。
第一次是1996年，对我而言那是一次失败的采访，特别掉链子，见到基辛格之前，我只是浮光掠影地过了一遍其他媒体的报道，那次的采访真是太小儿科了，提的问题用你们东北话，太“屯”了，都是八竿子打不着的，无一例外地在结尾希望人家对着中国观众说几句话，或者您在外交事业中最骄傲的是什么等等，都是对任何人都可以问的问题。
六年之后，我再次有机会专访了基辛格，为了这次的采访，我几乎通读了他的全部外交著作，查阅了大量历史文献和资料，可以说做足了“功课”，这次的采访让基辛格很吃惊，他在采访结束后给我的打分是“amazing”（令人惊奇）。
吉视生活：
说起来让人脸红，你第一次失败的提问方式，现在很多记者还在用呢，正好借着这个机会反思一下，具体说说你是怎么做功课的，听说你不是一个人在战斗吧？
好像背后有个策划团队，专门帮你做功课吧？
杨澜：
对，在阳光文化迁到北京之前，我们一直在上海，当时有个特别好的策划团队，《杨澜访谈录》很多成功的采访都是在那个时候进行的。
2000年，上海复旦大学教师蒋昌建加盟了我的团队，担任总策划，主要负责带领他的学生为我即将开始的专访“做功课”。
蒋昌建是1993年首届国际大专辩论赛的最佳辩手，有着缜密的思维和完美的表达力，复旦大学国际政治系博士的专业背景意味着他具有严谨的学术素养，在对待采访对象方面，我们俩的观点是一致的，一个采访成功与否取决于了解对方多少。
他们这个策划团队特别重视采访前期的资料搜集工作，图书馆、报刊、杂志、互联网，对于境外的嘉宾，则直接去外媒和原版书籍上获得信息。
资料搜集完成之后，进行人物分析和提问策略分析，然后把策划文本交给我，我再重新组合，消化吸收，形成三、四页的采访提纲，这才完成了前期的脚本创作。
当然，必须强调一句，我常对我的同事们说，在信息爆炸的时代，网上失实的报道非常多，如果他们的信息来自网络，必须注明出处，如果不确切、不严谨，我不会用它当作发问的依据，一个蹩脚的提问可能就会坏了整个采访。
吉视生活：
行家一张口，就知有没有，记者一提问，嘉宾就知道这个记者是个老记，还是个菜鸟了。
现在信息满天飞，真是鱼龙混杂，前几天李娜拿了冠军，网上就有传言李娜已经怀孕了，将会缺席接下来的比赛，央视体育记者陆幽专访李娜的时候还专门问了这个问题，原本大笑的李娜“啊”了一声，“有点过了啊，而且怎么可能？
因为如果怀孕的话不可能会打法网，对吧？
我觉得玩笑有点大了。
希望记者能如实地报道，不要因为个人利益乱写。
”后来仔细查查，李娜怀孕只是一家公司制造的谣言，拿谣言当证据，记者的确露怯了。
杨澜：
对。
我真正信任的还是权威的新闻报纸和杂志，如果嘉宾来自某一专业性较强的领域，我会让同事们搜索有关的专业论文和演讲稿。
对于传记，如果不是嘉宾的自传，我首先要确认作者是否得到了本人的授权，听起来好像很苛刻，因为早年我在这方面吃过亏。
我还在凤凰卫视的时候，采访过贝聿铭，为了更了解他，我读了市面上公开出版的《贝聿铭传》，正版的，不是盗版，采访很顺利，结束的时候我拿出这本书请贝聿铭签字留念，结果被他一口回绝了，原来，书的作者从来没采访过他，都是根据报刊的摘编拼凑在一块的，“这些记者，他们采访不到你也能写出这么厚一本，绘声绘色地，真让人没有办法”！
从那以后，这样的低级错误我一直尽量避免。
吉视生活：
好不容易逮着一个采访你的机会，所以我的同事就想问你个有点“八卦”的问题，就是采访的时候怎么问一些尴尬的问题，比如问什么“门”的事儿，不问吧，观众想知道，问吧，好像又不好开口，本来跟嘉宾刚套完近乎，气氛挺好的，这个问题一出来，人家要是摔话筒走人了那多难堪，你有什么采访技巧吗？
杨澜：
在采访中难免会问到让嘉宾尴尬的问题，我觉得这时诚意很重要。
要让对方知道你并非刻意为难，而是更关心事实真相，这样对方才不会拂袖而去。
其次，功课很重要，这样才不会让对方觉得对牛弹琴，影响谈兴。
第三，当然是随机应变，灵活以对了。
吉视生活：
你采访克林顿的时候好像问过莱温斯基的事儿吧？
呵呵……
杨澜：
有这事儿，看来你也没少做功课啊。
采访美国前总统克林顿前，导演和制片人都说，你一定要问问莱温斯基的事儿。
这让我有些为难，即使是一位离任的总统也应得到尊重，怎么好去问人家这种难堪的问题？
后来我的团队在做功课的时候了解到两个特别的细节，一个是克林顿离任以后建立了克林顿图书馆，并在图书管理设置了展厅，专门展示了莱温斯基事件始末，第二个就是克林顿在自传中对这件事有过说法。
所以在采访中我就问他说：
“通常总统们在自己的图书馆里都会布置那些让自己感到非常骄傲的历史，您为什么要设计这样一个展示呢？
”克林顿不愧是有涵养的政治家，他直面这个问题，说他想告诉后人美国党派之争的恶性发展。
我又问道：
“您在自传里说过，在莱温斯基事件初期您一直是过着双重生活，什么时候您才从这种痛苦中解脱的呢？
”他说：
“我最终决定把真相告诉我的妻子，我突然觉得我的痛苦解脱了，可以面对任何人了。
”你看，这就好像中国太极里面的借力打力，一切都顺其自然了。
吉视生活：
不过看得出来，还是“做功课”让你找到了突破口。
说白了，做功课就是了解人物的背景，了解他的过去，往大了说，这应该算是对一个个体的坐标定位吧？
杨澜：
是的。
今天的新闻时代已经超越了单纯的新闻事件的报道，并不是问了五个W就可以写出一篇好的报道。
今天的一个优质报道更多地与背景链接有关，即如何把一个孤立的事件放在一定的时间和社会背景的坐标上，给受众一个理解和思考的框架。
而对背景的了解通常需要比较专业的知识，相关知识越丰富，提的问题才越有质量。
吉视生活：
采访时间不短了，最后我问个比较老套的问题吧，你觉得好记者应该具备怎样的品质？
杨澜：
在我看来，好记者的特征应该是：
好奇、坚持，不懒惰。
因为好奇，所以对探究真相充满兴趣，因为坚持，所以才能让并不简单纯粹的真相浮出水面。
CBS主编丹·拉瑟曾经对我说过，“真相从来不简单纯粹”，所以，记者没有这两点，是不会找到真相的。
另外，我的导师、哥伦比亚大学国际传媒专业约翰逊教授告诉我：
“记者最忌一个懒字，落在纸上的东西一定要亲自核实，切不可照搬道听途说。
”这让我受益匪浅，跟大家一起分享、共同勉励吧！
吉视生活：
谢谢你接受我们的采访，祝你工作顺利，家庭幸福！
杨澜：
谢谢！
跟你的同事说说，买买我的新书，现在有货了！
对了，以上专访，纯属虚拟，若不巧为杨澜女士所见，希望她用给儿子取名的阳光心态面对，杨澜和丈夫吴征育有一子一女，儿子取名吴所谓，无所谓啦！
陈伟
2011年6月
没了。
人生何必太满，不妨适当“留白”……”……
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