汉代漆器装饰对现代漆画发展的启示.docx

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汉代漆器装饰对现代漆画发展的启示

汉代漆器装饰对现代漆画发展的启示

　　摘要：

在艺术多元化的今天，现代漆画作为新兴画种，其发展问题越来越引人关注。

汉代漆器在装饰造型、装饰题材、装饰材料和技法以及装饰色彩等方面对现代漆画的发展有重大的启示作用，现代漆画的发展需要扎根传统艺术的同时，也要汲取现代艺术的营养.

关键词：

汉代漆器；现代漆画；审美；创新

漆画从依附漆器作为一种装饰到成为独立画种，还是近几十年的事。

现代漆画作为一个新兴画种，其发展历史相当短。

现代漆画虽已“开门立户”，但现代漆画的发展问题仍是当下众多问题的关键所在，并最终决定漆画能否真正踏入当代主流艺术的行列之中。

关于现代漆画如何发展的论着不断发表于各大期刊。

有的认为现代漆画的发展应该偏重于传统材料的开发和工艺技法的创新，有的则认为应该偏重于漆画作为绘画艺术表现方面的研究。

毕竟，“‘漆画’二字界定了漆画的特质。

它既与漆器为邻，又区别于漆器，与绘画为伍，同时也区别于绘画。

”

漆画之前所依附的载体———漆器，特别是汉代漆器，随着汉代经济的复苏和发展，政治的稳定和统一，其使用范围极其广泛。

在中国青铜工艺文化向陶器工艺文化转变的过程中，汉代漆器不断发展，全面成熟。

汉代疆域的统一带来了文化的统一，汉代漆器融合了战国及秦代的漆工艺优秀传统，在这种兼容、交流、整合中其装饰和绘制艺术达到鼎盛，成为这一时期文化和工艺的杰出代表。

然而汉代漆器从其装饰造型、装饰题材、装饰材料和技法以及装饰色彩的处理等诸多方面，对现代漆画的发展提供了丰富而重要的物质基础和表现语言，丰富了现代漆画的艺术语言和思想内涵，对现代漆画的发展有着有益的补充和深远的启示.

一、汉代漆器装饰造型上实用

与审美的统一对现代漆画发展的启示“在我国古代，利用漆首先是从实用开始的，制作漆器的目的首先是实用。

”最初以实用为目的的漆器制作精美，具有了审美的功能，但它的审美性是依托于它的功能性的.

汉代漆器中有不少的“扣器”，如湖南长沙1号汉墓出土的银扣漆盒、漆盘等。

《汉旧仪》谓：

“大官令尚食，用黄金扣器；中官长、私官长尚食，用白银扣器。

”所谓“扣器”，主要指镶嵌有金银铜等金属材料扣边的漆器，这类扣器大多为奁盒，因为奁盒类的容器常常需要开启盒扣合，口沿交界处容易磨损破坏，以金属材料制作护口沿的扣边，不仅强度增加，也方便了使用，金银铜扣边的金属质感与光泽更是赋予了漆器新的美感。

这种扣器的设计，在实用功能设计的同时，更多地考虑到了金属扣边所具有的审美意义，使漆质的内柔温润之美与扣边的刚健光泽之美交相呼应，体现了汉代漆器在实用的基础上超越实用的功能而向审美化的方向发展的努力。

汉代漆器装饰造型上的实用性与审美性的统一，是汉代漆器空前繁荣的重要原因，其间漆屏风等陈列物品也不断出现，美化着人们的生活.

漆画是从漆器的母体中脱胎出来，从实用性的器到欣赏性的画的变化，以人们审美观念的变化而变化。

然而现代漆画虽有独立的审美意识，以欣赏性为其目的，但欣赏之余，又与实用功能统一。

随着漆画的不断发展，漆画与建筑结合，已成为建筑装饰的一种形式。

如!

$#“"年人民大会堂福建厅的大型漆壁画《古田会议》，以及大量的漆屏风和漆挂屏等装饰艺术成为环境艺术的一部分。

漆壁画的成功，是建筑的实用功能与漆画审美功能的完美结合，它成功拓宽了现代漆画的生存空间，使得现代漆画既可独立欣赏，又能结合实用。

这种实用性和审美性的统一，使漆画以其独有的艺术特色立于现代艺术之林.

二、汉代漆器装饰纹样上抽象

与具象的统一对现代漆画发展的启示汉代漆器装饰题材丰富多样，具有强烈的时代气息和浓郁的民族特色，是“汉初文明的一个缩影”。

汉代漆器在天人合一、天人感应、以儒学为宗和宗教神学思想的主导下，其装饰题材除了反映社会生活的现实题材外，汉代漆器在装饰题材上深受楚文化和楚人审美观的影响，更多的是延续楚漆器装饰的一些奇异内容，以神话为题材。

如马王堆汉墓漆棺所表现的神奇怪兽，瑞鸟祥云，人神杂处，营造出一种奇禽异兽与神怪仙人共乐的神话世界，透过这些充满浪漫主义色彩的装饰，我们可以感受到汉人对不朽、永生的渴望，对虚幻的神仙世界的向往。

漆器那充满浓郁的时代生活气息，正是汉代社会思想和汉人思维模式的集中体现。

为了表现这个神秘的世界，古代工匠利用了抽象这一装饰元素，描绘大量抽象云气纹，各种羽人、异兽等，具有强烈的生命力和感情色彩，大气磅礴和浪漫放达的情致洋溢其间*为我们提供了无穷的想象空间.

这种无穷的想象力也似乎为现代漆画的发展插上了一对翅膀。

由于现代艺术思潮的冲击，不断影响着现代漆画的创作观念，使中国漆画风格也在走向多元化，抽象与具象，装饰与写实，传统与现代……但是现代漆画越是趋向多元化，其漆画作品的思想文化内涵越发令人深思。

期间，有明显抽象倾向的漆画作品引起人们的广泛争议，漆画的抽象性问题一度成为人们关注的问题。

然而，现代漆画与汉代漆器一脉相承，同样具有很强的抽象特征，漆画曾以抽象手法出现在漆器上，也能顺理成章地独立成画，这也是漆画合乎规律的自然发展。

同时，由于材料和工艺的局限，漆画也不擅于再现客观对象，这正与现代艺术的主张不谋而合.

无论是陶冶性情的山水花鸟、愉悦视觉的抽象装饰，还是描绘现实的社会生活以及富有哲理的超现实题材，只有与时代思想真正的融合统一，才能真正符合时代的要求，发挥无穷的想象力，使漆画的艺术创作之本位———视觉的传达、精神的寄寓，被淋漓尽致地描绘出来.

三、汉代漆器装饰材料上传统

与创新的统一对现代漆画发展的启示漆器和漆画一脉相承，漆是他们共同的母体，更是最主要的材料。

天然大漆基本呈透明状，通过调入矿物等色料，可以得到丰富的色彩。

汉代时漆已有黑、红、黄、蓝、紫、绿、白、灰、金、银等色，使汉代漆器集多色为一体，形成对比强烈、鲜艳显目的装饰效果。

汉代漆艺工匠们为了改变大漆粘稠度高，不易调和的缺点，创造性的加入了桐油，使大漆能够挥洒自由。

《髹饰录》谓“巧为天真之文，故其类不可穷也。

”可见，装饰材料对于丰富漆器装饰的重要性.

到汉代，“夹苎”胎体的漆器已经普遍。

从装饰髹涂材料到造型基本材料，使漆器从里到外，从工艺到材料都完全地展现了漆的品质和个性。

“也许是金属装饰带、金属扣边在漆器上的装饰功能和它的漆质本身的离异性启发了工匠艺人们”，成熟的金银箔贴花工艺广泛应用于汉代漆器装饰。

金银箔贴花工艺正是利用了金银材料特有的延展性打制成箔片，镂刻有一定的纹饰贴于漆器装饰面上，丰富了汉代漆器的装饰语言。

如马王堆1号汉墓的双层九子奁，在黑褐色漆面上贴金箔，再施以油彩绘，产生光彩夺目的艺术效果.

随着时代的发展，现代漆画也可不断丰富入漆的材料。

漆之外，还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳石片、木片等。

入漆颜料除银朱之外，还有石黄、钛白、钛青蓝等。

充分利用漆质自身的包容性，不断壮大现代漆画的材料队伍.

随着现代科技的快速发展，各种改制漆、合成漆、腰果漆、树脂漆、聚酯漆等性能优良的合成涂料不断研发出来。

“合成漆性能优良，具有干燥时间短、耐光、耐腐、耐发黄等优点，这对于缩短漆画制作周期、普及漆画有重要意义。

如现代漆画中使用的聚氨酯漆和腰果漆，鲜亮透明，适于调和各种鲜亮色彩，干燥也快”’。

这些新材料弥补了大漆的不足，如漆液含水过多，易变质，可能使人过敏等缺点，使漆画在大漆的制约下，获得了艺术表现的自由，对于发展和普及漆画也有积极的意义。

科学技术的发展进步，为我们提供了大量的新兴材料，这些新兴材料的应用，不断丰富现代漆画的语言表达.

四、汉代漆器装饰技法上绘画

与工艺的统一对现代漆画发展的启示汉代漆器的装饰技法比以往更加丰富多彩，除了沿袭战国以来盛行的彩绘和针刻外，还运用了髹漆与金工结合、贴金银箔、镶嵌、堆漆等装饰手法。

髹漆与金工结合即上文所提到的“扣器”。

镶嵌即利用漆的湿粘性把玉石等珍贵材料镶嵌在漆器上。

现代漆画中的嵌漆技法就是对汉代漆器镶嵌装饰技法的继承，只是镶嵌的材料更加广泛。

如把鸡、鸭的蛋壳运用于漆画，一则取其色白，因为红褐色的天然大漆调配白色是十分困难的，白色的蛋壳恰巧弥补了大漆的不足。

再则，压碎后的蛋壳龟裂纹，朴素天然，给人们视觉上的美感。

汉代漆器的堆漆技法就是使用工具将浓稠的漆汁堆砌出装饰花纹及纹饰的边线，形成浅浮雕的装饰效果。

汉代漆器中的堆漆技法在现代漆画中也得到充分的发挥和利用，《启明星》，就运用了堆漆的技法，表现了英雄就义前的壮烈情景.

现代漆画在继承嵌、刻、堆、磨、彩绘等技法的同时，也创造性地施展各种技法。

有的漆画还利用发团、丝网、布、麻、干荷叶、碎纸片等进行绘、涂、粘、淋、泼等，还利用布团、海绵等道具，利用大漆稀释后的流动性能，利用大漆的快干起皱等手段达到偶发肌理的效果，意趣天成，真正达到“一半天画，一半人画”的效果。

由此可见，传统中还有很多技法等待我们去发掘，去运用，把传统与现代的技法综合、发挥、拓展，漆画就更富表现力.

　　但是，漆画的技法也是不无法度的，如上文所提到的汉代彩绘漆棺的绘制，也充分体现绘画性和工艺技法的结合在漆器装饰中的地位。

绘画技法的纯熟，更有利于漆画的技法发挥和表达.

现代漆画的创作也应该达到绘画与工艺技法的统一，反映现代人的生活和审美情趣。

同时，由于漆画的材料性质，过多地考虑技法因素在所难免，这就要求漆画家在漆画创作过程中，避免沉湎于表面的唯美形式.

五、汉代漆器装饰色彩的和谐

与统一对现代漆画发展的启示从色彩角度看，汉代漆器的色彩语言极为独特。

它以黑、红两色为装饰的基本色彩，在黑色底上绘饰朱纹，红色底上绘饰黑色纹样。

红色主要是用矿物质朱砂调制，色相鲜亮饱和，黑色博大宽厚，这种红、黑二色组成的基本色调，无疑说明其内在的选色用色的社会观念。

如马王堆黑地彩绘漆棺，“以黑色为地，主题纹饰大都呈灰、粉绿等偏冷的间色，以及带间色的暖色，统以一种素洁静穆的色彩气氛；朱地彩绘棺为朱色地，主体纹饰使用黄、棕黄、褐、棕等明亮而近于暖色的调子，鲜亮统调而又富于变化”。

可见汉代彩绘漆器突破了红、黑两色的一统天下，向多元化的色彩方向迈进.

大漆长于黑，却短于色。

为了丰富漆画的色彩，现代漆画便使用了金、银、铝等金属材料入漆，出现多种含有金属光泽的彩漆，或者把半透明的漆涂染在金银的底子上，呈现出闪烁着金属光泽的色彩，其华贵、典雅、柔和、含蓄的风采，有很强的装饰效果，丰富了漆画的色彩表现。

漆画技法中磨漆法，经过打磨，使漆画或隐或现、或明或暗、趣味无穷，是漆画的色彩斑驳陆离，变化莫测.

现代漆画还镶嵌了五彩的螺钿、朴素的蛋壳、锡片，甚至高贵的红珊瑚、绿松石等。

现代漆画也应该有这样的创新意识，如同镶嵌螺钿韩国漆器，把其他色彩融入漆器的装饰。

因此，现代漆画应该充分发挥漆色尚装饰，多色又统一的优势，为现代艺术服务.

此外，《盐铁论•散不足》谓：

“一杯卷用万人之力，一屏凤就万人之功”，足见汉代漆器的制作所花费的工匠艺人之多。

加之汉代官、私手工作坊的大量生产，使漆艺物品层出不穷。

然而，现代漆画由于是新兴画种，加之大漆本身容易使人过敏等特点，从事漆画创作的艺术家远不及其它画种。

现代漆画可以不断利用新兴材料，如合成漆等，逐步扩大从事漆画创作群体，提升创作群体整体素质，这也是解决漆画在发展上滞后的重要手段.

现代漆画应该更深地扎根于传统的土壤，更广泛地汲取现代艺术的营养，敢于发挥自己的优势，善于向姊妹艺术学习，在发展中不断壮大.