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观看《三少爷的剑》有感
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导语:
《三少爷的剑》是由博纳影业集团出品,徐克监制,尔冬升执导,林更新、何润东、江一燕等主演的3D武侠电影。
下面是小编收集整理的关于电影《三少爷的剑》观后感影评,欢迎大家阅读参考!
三少爷的剑观后感【1】
说到“拍古龙”,你很难绕开楚原,他给邵氏拍了一大堆武侠片,江湖人称“古龙专业户”。
同是邵氏武侠大导演,不同于张彻的盘肠大战的惨烈,楚原是比较文艺的一位。
我常想楚原在今天,估计难受欢迎,他老人家是出了名的“棚内导演”,最不爱真实。
每次拍人物,都喜欢在前景搞一些树木、花枝,又或者放出氤氲的水汽。
这一切很精致,美则美矣,人在画中的场面,就是特别的假。
古龙写书也有爱装,一装就假,侠客们多数是不说“人话”的。
在楚原戏里,做剧本的多是倪匡,他也保留了那些“很书面的短句”。
假如你和我一样,也爱古龙、楚原和俊俏的尔冬升,那么你得有个心理准备:
他们很假。
武侠世界,本来就假。
假的是恩怨情仇,真的是世道人心。
在##年的《三少爷的剑》里,剑神谢晓峰牵着慕容秋荻的手,站在泥泞的田地里,鼓励她:
“走下来,我想你活得真实一点。
”
一个显赫身世的好公子,硬要在尘世里糟践自己,以便悟出什么真理。
这本来不是什么坏事,圣母癌和白莲花也是自己的事,但因此要伤害入世的好慕容,那就不是什么真,而是有点贱了。
走下来,只是脏了鞋,才没有什么真实一点。
尔冬升是个无产阶级导演,拍底层的戏就容易好看。
《颠佬正传》、《人民英雄》、《新不了情》和《色情男女》,你看都是在江湖里混得不太好的人。
前两年拍《我是路人甲》,骨子里仍是无产即是正义的情怀在。
无产者是天然的犯罪者,他们一出生就认定了被伤害的身份,整个世界都欠他们的。
在尔冬升的戏里,强行无产的谢晓峰,就生造了一堆亏欠他的人,他的父亲利用他的武术维护家族利益;他的爱人不能附和向往田园的梦想只想着一统江湖;他的敌人为了天下第一的虚名没完没了地纠缠出于。
天哪,就算是妓院里的嫖客,也不愿意付钱,捅了他几刀。
这很假,也很傻,简直执拗。
谢晓峰的三观放到今天,简直就是直男圣母双重贱。
但容我为他辩一句,我从来以为楚原的假,恰是武侠的真,三少爷们走江湖去行侠仗义,本来就是Tooyoung,toosimple,sometimenaive。
长者之言,诚不我欺。
三少爷的贱,是真的,但我很爱,因为我们爱那个假的故事,和真的武侠。
《三少爷的剑》会是我近期最喜欢的一个戏,它复辟了古龙式的对白,要知道这是很冒险的事。
它有贵公子投身无产者的故事线,把剑神的孤独解释为有产者的原罪痛苦。
它甚至有莫名其妙的反派,那位爆裂到无厘头的竹叶青,不恰是邵氏的做戏方式吗?
功能性存在的反派,需要了就拉出来推一下故事,然后悲惨的死去,每每让我看到了大悲悯。
三少爷很假,很贱,咪蒙们会把他干死的,我们要保护他。
就是这样。
三少爷的剑观后感【2】
从最本质的层面看,《三少爷的剑》其实描写得是男主角三少爷出世、入世到再出世的过程,只不过,第一次的出世,是身体的践行,而非内心本质上对自我的救赎。
而不得已的再度入世,又是为自己的罪行和既往赎罪,又幸得燕十三这个人物的协助与点金,最终得以由内而外的出世。
从这个思路去看尔冬升这新版的《三少爷的剑》,故事的逻辑就更清晰,也就更能看清楚由林更新扮演的谢晓峰的心路,以及角色之间的纠葛关系。
是江湖恩仇还是儿女情怨?
古龙的武侠世界里,情爱和侠仇,始终是他所建构的重点。
于新版《三少爷的剑》而言,侠之依托,在三少爷和燕十三身上。
燕十三在影片开始就出场,一场快速且凌厉的打斗戏,很好地为整部影片奠定了技术与视觉上的奇观感受。
这个开场简单有效,不仅让燕十三以幽邪的形象震撼出现,在真实的动作设计与数码技术的混合呈现之下,还铺陈了《三少爷的剑》的视觉风格,一种“虚拟的真实。
”
风雪夜、白披风、竹斗笠,影片的武侠美学开场瞬间
在一些采访里,尔冬升说要还原邵氏的视觉风格,于是在置景等视觉层面做了复古的模仿。
但事实上,旧版的《三少爷的剑》的视觉特征,很大程度源自于技术与资金的掣肘,是情势所逼之下被迫而来的风格。
但到了新版《三少爷的剑》,这种对逝去时代的追捧和对新技术热衷的结合,总归是显得有点不伦不类的。
比如,高清影像的立体化呈现,很容易让各种场景的细节毕露,但《三少爷的剑》大量的后期特效,效果只可远观,一些致敬式的中近景置景,也充斥着艳丽假花的刻意。
的确,技术时代给武侠电影的创作营造了相当多的视觉可能性,但如本片一般大量用假景来打造奇观的行为,真正是不值得去推崇的。
尔冬升微博上的棚拍场景
这种思路伴随着燕十三的出场和电影的前部分,燕十三与慕容秋荻的相遇与交易,去到神剑山庄的挑衅等等,各段场景看上去大都很美很飘逸,然而却都经不起什么细致推敲,视觉时代当然追求第一眼的惊艳,但既然徐克都监制了,能否在细节上更多雕琢一下?
不过,也好在有了徐克的帮衬,《三少爷的剑》在视觉的立体化上,做得还不错,一些动态画面的立体表现与观众的互动,的确有很强的真实感。
很美很飘逸的燕十三泛舟渡湖戏
三少爷出场前的这一段,影片主要还是在写燕十三和慕容秋荻,前者执着于寻找三少爷,想要证明自己的第一与不败,而后者也在寻找三少爷,想要成全自己委屈的情感。
同时,又借着神剑山庄带出了整个江湖的险恶与争端。
看得出,这些铺垫,都在说个人的欲望,而问题解决的关键点,就在林更新饰演的三少爷身上。
三少爷化身呆滞的阿吉
林更新的露相不算惊艳,但他还真的与古龙笔下的三少爷有那么点气场上的相通。
毕竟,三少爷追求得更多得是侠义,而不是霸气的唯吾独尊。
所以,影片的第二部分,又在为观众埋置悬念。
三少爷化身成了阿吉,一个没了身份与过去的“nobody”式人物。
不过对于观众而言,也大抵都能猜到他就是那个在父亲口中已经死去的三少爷。
阿吉潦倒的扮相
这个时候的三少爷,显然是想要出世的。
所以他才隐匿了自己的身份,在妓院打扫卫生,为农户挑粪等等,试图用这种逃避去出逃脱自己不够自知的过去。
尔冬升此时用了一些短暂闪回步步为营为观众揭晓悬念。
同时,也在搭建三少爷与妓女小丽之间的情感联系。
但影片对阿吉的塑造问题也在此,刻意的身份隐瞒情有可原,但也没必要将阿吉描绘成一个呆滞的人。
三少爷这时的出世既然是自我的主动选择,那就更应有一些细致的内心戏去立体表达其内心的矛盾与冲突,这样才能真正将三少爷角色的成长很完整的予以展现。
面对小丽,三少爷在社会最底层产生了新的情感寄托
当江湖的腥风血雨知晓了三少爷的行踪之后,他本人的出世想法自然就行不通了。
这就是典型的“树欲静而风不止”。
影片也就恰切地导出了一个哲学式的问题,个体与江湖。
江湖不静,内心不明的情况之下,再隐匿的出世都只是暂时的逃逸,而非侠的最高境界。
结尾终于精彩了起来
所以,当各路人马都来追剿三少爷,进而伤及无辜时,三少爷就不得已的再度入世了。
影片这时候也开始大量地为观众去揭晓之前所设置的悬念。
比如三少爷的心魔,他与慕容秋荻之间的纠葛,与燕十三的英雄相惜等等。
可以说,这一段才是《三少爷的剑》最精彩的部分。
有精彩的打斗,有群戏的张力,有人性的胶着……慕容秋荻成了为爱疯魔的女子,竹叶青也成为被心魔俘虏的悲情角色。
三少爷回神剑山庄与天尊决战
可见尔冬升将终极武器都放在了最后这部分,很有情节张力。
人物一个个的死亡或者重生,当三少爷亲手结束了这些混乱的时候,故事的走向就更加浪漫主义了。
在山之巅,三少爷和燕十三坦诚地面对着最真实的自己,为观众上演了一场颇有意境的英雄之战。
而燕十三用死亡最终彻底出世,三少爷也得以跳脱出附着在自身上的所有锁链,也得以彻底地出世,也最终真正完成了影片中主要角色的成长。
两人在百花林的终极对决
从整体来看,《三少爷的剑》的剧作结构和思路都没什么大问题,然而影片的失败却全都在细节。
部分演员的表演着实让人难堪,竹叶青虽然贵为天尊却成了片中最大的笑点。
过于现代和琼瑶化的台词极大损伤了古龙武侠世界的质感,对古龙电影江湖气描绘的缺失,更是让影片的格局变得相当之小。
虽然徐克能在视觉效果上给影片一点帮助,但还是没能让影片在“武侠电影”的路上走得更好。
三少爷的剑观后感【3】
这是部让我消瘦的电影,从14年杀青到上映,几经改期,终于小心翼翼不温不火的在12月初犹抱琵琶半遮面。
不知什么缘故,上映前几个小时才出了终极预告,剧组是对这部电影多没有信心啊?
不过有的东西就是这样,有人漠不关心,同样有人苦苦寻觅,有人分期都要买苹果,同样有人收藏着心爱的诺基亚,《三少爷的剑》之于我,就如7年前的“黑白短信”一般,那是少年人心灵频起波澜的时候,我看书,我恋爱,我爱上了古龙,爱上了古龙笔下少有的姑娘。
我迫不及待的在首映当晚早早赶到了电影院,美好的不止那107分钟,也许还有出影院时的凌晨时分。
电影伊始,大雪纷飞,燕十三提壶酒醉,且行且吟:
“恩一头,怨一头,天老地死复何求,劝君莫轻生,冥冥成败,仅风流。
”一阕诗,一场雪,挑灯提壶刀剑合,赢了赢了,人人说我不是我!
我不是三少爷,我是燕十三!
所以即使我要杀三少爷,我也是为了我自己。
慕容秋荻要杀三少爷,也是为了她自己。
竹叶青是嫉妒的化身,他也要为了他自己杀三少爷。
但是三少爷已经死了37天,谢王孙的不得已为之。
三少爷没死。
妓院和村庄里那段日子,是三少爷最接近生活的日子,也是电影拍得最不好的一段,韩大奶奶的狐疑和圆滑没有,娃娃的清冷孤绝也没有,三少爷的顿悟和纠结也没有,过分的是娃娃娘思维跳跃到更应该演周氏喜剧,接连出戏。
原本该是:
我开始学着像平常人一样生活,平常人会受欺负,也会受人帮助,如果我不在意别人的欺负,那我更多的感受应该是满足和幸福,它来自于苗子一家。
那个为民除害的剑客受到别人的尊敬时,我感到自己的渺小,我和他一样本事,可我却没有做过一件好事。
他叫燕十三,燕十三就是燕十三,三少爷只是三少爷,我不如他才对。
还有娃娃,我以后挣的钱都给你,我开始帮助他人。
我的确进步多了。
只是,后来发生的事,让三少爷感到可怕,感到无奈,感到愤怒,怎么像平常人一样活着都不行吗?
!
一个有野心的情人,一个心狠手辣的情敌,一个将要被围攻的爹,一个毁容伤重的新欢,我他妈哦,幸好,燕十三是燕十三,他愿意帮他的敌人!
以暴制暴吧,反正他是三少爷,绿水湖前,翠云峰下,神剑山庄的三少爷,他有的是本事。
显而易见,最紧张时三少爷才会出现,当然燕十三也在。
显而易见,你们不是三少爷的对手,虽然打戏很精彩。
显而易见,慕容秋荻该死,竹叶青该死,都死了。
好了,燕十三和三少爷可以决斗了吗?
必须要决斗!
虽然徐克是徐克,尔冬升是尔冬升,但古龙是古龙。
死人没有办法改变世界,可世界也没有办法改变死人。
三少爷和燕十三还活着。
“我八年探索,苦练至今,无时无刻不想跟你决斗!
”燕十三这样说,如果你不跟我决斗:
我咒你于阴间冥顽不灵!
燕十三没有了原著中的第十五剑,输也输的很吃力。
燕十三说:
“剑客不允许让剑,那是对剑客的侮辱。
”可杀不可辱,我曾经帮过你。
一开始,他就知道自己会输,当然并不是因为他把他的剑法全部教给了三少爷。
三少爷真的刺了下去,古龙也会满意这个结局吧,当做故事听,并不算残忍,这是在讲道理,豫让击衣、华容道义释曹操、伯牙子琪都是讲一个道理,古龙也一直讲到入土。
明知不可为而为之,君子有所为有所不为。
我不杀伯仁伯仁却因我而死,并不是最大的无奈。
三少爷走了,带着娃娃行侠仗义,以燕十三之名。
燕十三没死,三少爷死了。
或许我带着“期望眼镜”解说,并希望电影真的是这个样子,可回归现实,我还有些零碎念头:
电影给四星,我打五星当尽绵薄之力拉拉分吧,毕竟那些打一分的我实在理解不了。
四星,服装一星,动作一星,3D效果一星,配乐一星。
何润东的“大甩碑手”和“刺面剑闪”,林更新的“慢动作剑舞”,华丽的妓院,仙风道骨的反派人士都是看点。
总之,电影硬件都不错,剧情有点离散,台词有点古龙的神韵又感觉不够有深度,中间有冷场,却幸好隔三差五有看点能让人短暂忘记尴尬。
徐克尔冬升联手拍出这个效果,虽差强人意,却估计也没人能拍出来了,比不上如雷贯耳的《龙门客栈》和《东方不败》,可问题确实出在古龙身上,传闻拍古龙的导演还没出生,所言非虚。
电影整体与原著略有改动,几乎整体框架还在,可惜顾大失小,要知道这个“小”才是古龙的招牌啊!
不如抽原著一小节然后抽丝剥茧,也许会好很多,当然个人想法而已,善为人师倒还真没那个金刚钻。
令人惊喜的还算是整体影片的光影吧,很有武侠味道,对于我这个武侠迷来说,实在是一场难得的视觉天堂。
话说有趣的是,当三少爷最后和燕十三比武而一剑刺穿十三的胸膛时,电影院一位仁兄愤然离座,快忽直哉头也不回,潇洒离去,虽然前文已交待“让剑是对剑客的侮辱”,但这位仁兄看来还是理解不了啊。
古龙的小说,王家卫的爱情,周星驰的无厘头这种感性到必须失去理智的电影文化,因人而异,见仁见智,能“会心一笑”的人确实不多,但也许那些多数人,难得为人处世那么简单,可能才会拥有更纯粹的幸福。
人生多苦多难,古龙一直是个悲情的作家,虽然他的小说里各种笑点,可让人笑的都是些无奈的剑客和古怪的孤独人生。
他告诉我,世界有时简直糟糕透了,有时简直有趣极了。
看完电影,夜已凌晨,黄灯街道一人飞,四下无人我手中无剑心中有剑,连做了几个花式跳跃,就当是大巧若拙吧,就当是轻功和剑术我都拥有了吧。
撒花……
解锁,开车门,打火,音乐广播突然涌出来,是郑钧的《风马》,摇滚哎,多么美好的夜晚!
我一人穿越在鲜有人车的街道,摇滚在耳边打鼓三连敲,路边是视觉上的寂静。
凌晨,一个人没有什么不好。
红灯时,看着秒数也不像平时那么急切,今晚一个人等绿灯的心情,特别放松和愉悦,可能是自在,可能是开心,可能是我需要一个偶尔不像机器的机会。
虽然凌晨了,可我一点也不想赶时间。